妙应寺白塔：在北京，元代，是国内最大的喇嘛式塔
永乐宫：在山西永济永乐镇，为元代道教宫观
三、桥梁：泉州洛阳桥（万安桥）：建于北宋，首创了“筏形基础”的石工技术，并发明明了种蛎固基的方法
 安平桥 ：建于南宋，是20世纪前中国仅存的最长的桥梁，
卢沟桥：是我国北方目前古老的大型联拱桥。
四、建筑著作和建筑师
北宋初    喻浩《木经》，李诫《营造法式》
元代    《经世大典*工典》

第二节  雕塑艺术（略）
元代宗教雕塑的特点及代表性作品
元代雕书最大特点是宗教题材与各民族间的交流与融合趋势。
其中比较重要的有居庸关过街塔的天王像；杭州飞来峰的摩岩造像；洛阳白马寺十八罗汉像和晋城玉皇庙二十八宿像。

第五章  工艺美术
第一节 陶瓷工艺
五代  越窑“秘色窑”
宋代  北方：汝窑、定窑、钧窑、官窑、耀州窑
          南方：龙泉窑、景德镇窑、建窑、吉州窑
元代  江西景德镇烧制的青花及釉里红釉，开创了彩绘瓷的新局面。
一、青瓷：汝窑、官窑、耀州窑《青瓷牡丹瓶》、龙泉窑、哥窑《哥窑贯耳瓷》
二、白瓷：定窑《定窑孩儿枕》、景德镇窑《景德镇青白瓷注子碗》（宋）
三、窑变：钧窑 属青瓷系统，以铜的氧化物为着色剂，使青瓷釉色泛出海棠红、玫瑰紫之类的色彩，色彩绚丽，如夕阳彩霞，神奇变幻，打破了单色釉的局面，为后世红油陶瓷的发展奠定了基础，成为宋代陶瓷中颇具特色的品种，这种釉色的变化称为“窑变”
四、黑瓷：建窑《建窑油滴盏》（宋）、吉州窑
五、白地黑花瓷：磁州窑《磁州窑童子垂钓枕》（宋）
六、青瓷和釉里红（元）：《青花松竹梅纹炉》
七、三彩釉陶：“唐三彩”“宋三彩”“辽三彩”


一、宋代五大名窑及各自特色
”定、汝、官、哥、钧“是闻名于世的宋代五大名窑。
1汝窑：釉质莹厚滋润，葱绿或深灰色，有印花、刻花。
2、钧窑：胎骨为羊肝色、厚而不透明，窑变色斑美丽无比。以紫、红、青、白闻名。
3、定窑：白釉瓷器为主，坚细轻巧、花纹图案风格典雅
4、官窑：釉色有月白、粉青、大绿等
5、哥窑：百圾碎、鱼子纹，釉色有月白、粉青等。
2、元代瓷器产地及各自特点
南方的景德镇、龙泉窑和北方的钧窑
景德镇：白瓷得到发展，釉里红装饰，粗大、厚重、朴俗
龙泉窑：釉色青中带绿、供应出口。
钧窑：粗。

第五编  明清美术
（公元1368----1840年）
第一章   绘画艺术
第一节  明前期宫廷绘画与浙派
（一）明清山水画
（1）、明代浙派山水画家及作品
明早期山水代表，师承南宋院体。
戴进：（浙派创始人）《春游晚归图》《三顾茅庐图》等。“浙派”
吴伟：《踏雪寻梅图》《灞桥风雪图》 等。“江夏派”
蓝瑛：《山水册》《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》
（2）、“吴门四家”
明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于"文徵zhǐ明"，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合称“吴门四家”
1沈周：早期谨细，师法王蒙，后期粗简，师法吴镇。《吴门十二景》《庐山高图》
2.文徵明：（师承沈周）也分粗细风格，以细见长《绿荫清话图》《真赏斋图》
 
3唐寅（唐伯虎）：（师承沈周）题材处理方面更重思想性。《落霞孤鹜图》《秋风执扇图》
4 仇英：青绿水墨均有，《桃源仙境图》《秋原猎骑图》 等。

第三节、明代后期绘画的新变。华亭派的代表人物
（一）明代中叶，陈淳和徐渭把写意花鸟画的发展推向了新的阶段。在画史上并称“白阳青藤”
陈淳：师法沈周与文征明，《秋葵图》《山茶水仙图》
徐渭：《墨葡萄图》《杂花卷》，以狂草入画



（二）南陈北崔与变形主义
1、陈洪绶和崔子忠，在画史上齐名，史称“南陈北崔”
陈洪绶：《归去来兮辞图》《杨慎簪画图》等
崔子忠：《云中玉女图》《伏生授经图》等。
丁云鹏：《漉酒图》《玉川烹茶图》
2、曾鲸与臣派
曾鲸：《王石敏像》《张卿子像》等，字波臣，明末肖像画波臣派的开创者，艺术上继承了“以形写神”美学思想，“以墨为之”表现技法，重视细节刻画，具有形存神生，形神兼备的艺术效果。

第四节   从明末松江派到清初正统派
明代后期，上海松江一代。代表人物为董其昌：扭转了吴浙两派的颓风。他提倡摹古，师法董源、米芾等
（一）董其昌与松江派
1、董其昌：追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。强调布局中的势，笔墨中的虚实，追求画面的含蓄性。“南北宗论”
画风有两种格调：一是枯笔水墨，一是没骨或浅绛
《仿江山秋霁图》《仿青卞图》《秋兴八景图》等。
2、松江派的重要画家：顾正谊、陈继儒、赵左、沈士充等人。

（二）“四王”与娄东派、虞山派
清初“四王”：
王时敏：师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙”。早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。《云山图》《夏山飞瀑图》等
王鉴：运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。《梦境图》《夏山图》   
王原祁：王时敏孙子，自称笔端“金刚杵”。擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌其烦，韵味厚重，“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清” ，《山中早春图》。以王原祁为旗帜形成“娄东派”
王翚huī：对古人激发涉及面最广。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落，转有苍茫之致。《溪山红树图》《溪山渔乐图》。形成以王翚为依归的“虞山派”
（三）吴历与恽yùn寿平
吴历：（师同于王时敏与王鉴）集各家之长，创立自己的面貌，创造了“阳面皴《横山晴霭图》《湖天春色图》等。
恽寿平：或纯色作画，寓色于笔，明丽清润，造意精微；或墨色并用，相映成趣，点染雅淡，疏秀飘逸。画花卉创设没骨法，《锦石秋花图》《灵岩山图》《花卉册》，形成了以恽寿平代表的“常州派”






第五节   清初“四僧”与其他非正统派
（一）清初“四僧”
八大山人：八大的艺术比之常人带有更强烈的感情色彩和复杂情感，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借画笔曲折地反映出来，其山水画真正是“零碎山川颠倒树，不成图画更伤心”。《秋林亭子图》《松谷山村图》《荷鸭图》《孔雀牡丹图》。
石涛：大胆的革新与创造精神，力倡革新，打破前人巢臼，扫除当时萎靡之风。《搜集奇峰打草稿》《山水清音图》《牡丹竹石图》。主张“借笔墨写天地万物而淘泳乎我”和“借古以开今”影响深远。
弘仁：“敢言天地是吾师”，画布局奇兀，近景大岩壁立，远山缥渺朦胧。所画山水画笔墨简洁洗练，善用折带皴及干笔渴墨，意境静穆幽寂，空灵松秀，丘壑严整奇曲，木林富于真实感。《冈陵图》《黄海松石图》等，形成以弘仁为代表的山水画派“新安派”。
髡kūn残：他的绘画分两部分，即师法前人和师法造化。传统与造化相融合，《苍翠凌天图》《层岩叠壑图》
（二）安徽、金陵等地名家名派
海阳四家：弘仁、查士标、孙逸、汪之端
安徽画家：程邃sui、戴本孝、萧云从
萧云从：
程正揆：与髡残并称“金陵二谿”，《江山卧游图》
 “金陵八家”：龚贤、樊圻qí、高岑cén、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥和谢荪
龚贤：成就最高,其风格分为黑龚、白龚两种，“白龚”指其简笔无皴或少皴的作品，“黑龚”即为晚期作品，《夏山过雨图》《千岩万壑图》等等。
罗牧：开创江西派

第六节   “扬州八怪”与清中后期绘画
（一）清代宫廷绘画
意大利画家郎世宁《嵩献英芝图》

（二）“扬州八怪”（汪士慎、黄慎、金农、李鳝、郑燮、李方膺、高翔、罗聘）
第一类：丢官后到扬州卖画（郑燮、李婵、李方膺）
郑燮xiè：号板桥，以画竹来表现它的思想情感，提出艺术应心摹手追以气韵为先，代表作有《丛竹图》《竹石图》《衙斋竹图》《兰竹图》
李方膺：画梅兰竹菊，落笔磊落飞动，晚年专工画梅，以瘦硬见长。 
李鳝：用笔奔放自如，在题材、笔墨上，大胆地创新。代表作：《芭蕉睡鹅图》《松石牡丹图》
第二类：一生布衣的文人画家（金农、高翔、汪士慎）
金农：构图别有意境，形象古拙，笔墨凝重，风格高古，擅画竹 《自画像》《月华图》《墨竹》《寄人篱下》《采菱图》等。
汪士慎：以画梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。
高翔：也以画梅著名，还能山水肖像
第三类：有文人修养的文人画家（黄慎、罗聘、华喦yan）
黄慎：人物为主，山水花鸟为次。
罗聘：金农弟子，八怪中唯一能画壁画的。见多识广。
华喦:《天山积雪图》
.
（三）嘉道山水画与京江派（略）

（四）改琦与费丹旭
改琦：《红楼梦图咏》《玄机诗意图》
费丹旭：《东轩吟社图卷》《果园感旧图》

第七节    明清绘画理论著述
明代前期：宋濂《画原》、王履《华山图序》
明代中期：王世贞《艺苑卮言》、何良俊《四友斋画论》、李开先《中麓画品》
明代晚期：董其昌“南北宗论”
清代前期：王原祁《雨窗漫笔》石涛《苦瓜和尚语录》等。

第二章   书法篆刻艺术
第一节  明代初中期书法
（一）“三宋”“二沈”与台阁体
“三宋”：宋克：《草书急就章》
宋广：《草书风入松轴》
送璲：《敬覆帖》
“二沈”：沈度《敬斋箴》、沈粲
（二）祝允明、文征明、王宠与吴门诸家
祝允明：与唐寅、文征明、徐祯卿并称“吴中四才子”《草书唐诗》《李白歌风台卷》
文征明：《真赏斋铭并序》《西苑诗册》
王宠：《晋唐小楷册》、草书《李白古风诗卷》

（三）陈献章与徐渭
陈献章：人称“白沙先生”，行草《大头虾说》《自书诗帖》
徐渭：《草书杜诗抽》、行草《七言律师》

第二节  晚明书法与篆刻
（一）董其昌与“晚明四家”
董其昌：楷书《储光羲五言诗》、行书《苏轼重九词》
邢恫:《晚晴赋》
张瑞图:行书《五言律诗轴》
米万钟:《草书牰》
（二）倪元璐与黄道周
倪元璐：《行草七绝诗轴》
黄道周：《石斋逸诗》《自书诗》
（三）文人篆刻与文彭
（四）和震与苏宣


第三节  清代初期的书法
(一)    王铎（duo）、傅山与八大山人：
王铎：《行书诗翰四首卷》《草书杜诗卷》《临古法帖》
傅山：楷书《逍遥游》、隶书《七律四条》、行《枫丹阁记》草书《高氏五律》
八大山人：《草书联》《河上花图卷题跋》
（二）帖学诸家与馆阁体
“康熙四家”：笪da重光、姜宸chen英、何焯zhuo、汪士鋐hong
（三）清初隶书名家：