3、小结
昆腔改革后，在明代中叶出现了第二个戏曲发展的高潮。由于昆曲的唱词文学性极高，所谓“曲高和寡”，在清中叶以后，被新兴的乱弹剧所取代。2001年5月18日，昆曲被联合国授予“人类口述遗产和非物质遗产代表作”称号。
五、京剧的形成与发展
1、形成
清代中叶，传奇剧逐渐衰落，新兴的乱弹剧取而代之。乱弹剧又名花部，或称花部乱弹。是清代中叶对当时兴起的各种地方戏曲的泛称。音乐采用板腔体。主要声腔为梆子腔和皮黄腔。其中皮黄腔包括西皮和二黄两系。他们原是各自独立的声腔。西皮由秦腔传至湖北逐渐演变而成；二黄则产于安徽，由吹腔演变而成，它于乾隆五十五年由“安庆”徽班带入北京，与梆子、昆、高腔等同台演出，收到群众的重视，其后道光年间湖北艺人王洪贵带班到京，使徽、汉地二黄、西皮进一步合流，从而产生了以西皮、二黄为主要唱腔的京剧。
2、发展
初时，各地演员在唱腔风格上还不大统一，直到同治、光绪年间，还可分为三派，一是徽派程长庚，二是汉派余三胜，三是京派张二奎，合称老“三鼎甲”。后来又出现了新“三鼎甲”，谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，其中湖北人谭鑫培汇合三派的长处而加以融合，创造了“谭派”，是老生行当的里程碑，所谓“无腔不学谭”，才使京剧进入成熟阶段。
著名京剧演员王瑶卿是京剧旦行艺术之集大成者。其学生四大名旦分别为梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云。其中梅兰芳对京剧的贡献最为突出。他集“青衣”与“花旦”之长，创“花衫”行当；创“梅派”唱腔——“大气”、“典雅”、“雍容华贵”；将京剧远播海外。
3、小结
    京剧在光绪年间进入盛期，特别是在许多名角相继到上海演出以后，那里成为京剧走向全国的一个中转站，渐成遍地开花的局面，从而成为全国性的大剧种。而上海这样五方杂处、各种新文化影响较多的环境，又促使京剧出现新的发展趋势，逐步形成富有创新精神的所谓“海派”京剧。直到现在，京剧依然是我国最重要的一个全国性戏曲大剧种。