2 杜诗“善陈实事”，提供了比史载事件更为广阔、具体、生动的生活画面。
3 他的诗歌中有许多正史所没有记载的史实，可补史之失载。
4 即使其抒情诗，其心之所向，情之所系，亦未离时局，具有诗史的意义。
“诗史”的叙事艺术：
1 从自身经历的情境出发，在客观的真实叙述中融入强烈的抒情。
2 既叙述事件经过，亦力于细部描写，或人或物，或心理活动，或平常细事，精心刻画，从细微处见真实，展开了广阔的历史画面，把人引入某种氛围、境界。
3 在诗中表达自己对时事的感想和看法。
4诗中运用赋的铺排、散文句法和抒情诗的意境创造。
三吏三别 是 指杜甫在乾元二年春写成的一组“即事名篇”的新乐府诗，分别为《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》和《新婚别》《垂老别》《无家别》。这些诗篇真实全面地反映 了安史之乱对国家和百姓造成的大破坏、大灾难。在艺术上，继承了古乐府的传统，运用白描手法，将内在感情寄托在情节和人物言行的客观叙述中，沉哀入骨。
第二节 杜甫律诗的艺术成就及其艺术风格
1扩大了律诗的表现范围和表现手法。
a不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水，而且用律诗写时事，较少叙述而较多抒情与议论。
b以组诗的形式，表现一些较难表现、较宽泛的内容。
2把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而看不出声律的束缚，对仗工整而看不出对仗的痕迹。
混融的境界、磅礴飞动的气势与精严的格律、出神入化的技巧融为一体。
3“晚节渐于诗律细”，写七律拗体，从严谨中求变化，变化多端而不离规矩。
4在炼字炼句上，精于用字，刻画细微。
a善于用动词使诗句活起来，用副词使诗疏畅而富于转折。
b用颜色字强化感情色彩，用叠字创造氛围，用双声叠韵使声调和谐悦耳，用俗字使诗读来更加亲切。
《秋兴八首》 是 杜甫律诗中的登峰造极之作，这组诗写于滞留夔州时期。挚友已先后离开人世，诗人仍旧飘泊沧江，疾病缠身。山城秋色，引发他的故园之思和对于京华岁月的怀 念，回顾一生，感悟哲理。八首诗就是在这一思想脉络上展开，一层深入一层，表现出了深沉复杂的感情，交错着感慨、回忆、思念与对于时局的看法。
杜诗的艺术风格：
1其主要风格特征是沉郁顿挫。沉郁，是感情的悲慨、壮大与深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。
2在杜诗多样的风格中，闲适情趣，安静明秀的境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。
3杜诗不同风格的形成，与其不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境似有关系。
第三节 杜诗的地位与影响
一 集大成
1就诗歌传统而言，叙事与议论，受《诗经·小雅》的影响；悲歌慷慨的格调，与《离骚》相近；缘事而发，来自乐府传统；浓烈的抒怀与细腻的感情，与建安诗歌有关。
2在诗的表现方法、表现形式上，叙述夹议论，有“小雅”的因素、赋的铺排技巧、乐府的影响和史笔的痕迹。五言古诗，集汉魏之浑朴古雅，六朝之藻丽秾纤，韶秀淡远。五七言律吸收了这两种体式发展过程中的一切经验；五律主要学杜审言。
3充分吸收盛唐诗人创造兴象、意境的经验，将之融入叙事的技巧里，具有意境之美。
二 开后世
1白居易、元稹继承了杜诗缘事而发、写民疾苦的一面，且受杜律夹叙夹议的影响。
2韩愈、孟郊李贺受到杜诗的奇崛、散文化和炼字的影响。
3李商隐的七律得益于杜诗七律的组织严密而跳跃性极大的激发。
4 变唐调。“呜呼浣花翁，在唐本别调。”
三 思想情操方面
1他身上集中了中国传统文化里的一些最重要的品质，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。
2杜之系念国家安危，同情生民疾苦，为历代士人所崇仰，对士人人格的形成有着不可估量的影响。
第五章 大曆詩風 罗宗强 张毅 撰
第一节 士人心态的转变与大历诗歌的冷落寂寞情调
安史之乱后，整个诗坛弥漫着平心静气的孤寂、冷漠和散淡。
大历诗风 指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这些诗人历经战乱，失去了盛唐士人的昂扬精神风貌，大量诗作转向淡远的情致和细致省净的意象创造，追求清雅高逸的情调，表现出宁静淡泊的生活情趣与孤独寂寞的冷落心境，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。
大历十才子 是 指在大历年间，因在长安参加重要的唱和活动而为世人瞩目的十位诗人，初见于姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、 耿湋、夏侯审。他们主要写应酬唱和、日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。在艺术上，以谢朓为宗，讲究格 律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧细腻雕琢，大都写得精致工整，表现出冷落萧瑟的衰飒气象。
韦应物早期的部分诗作不乏昂扬开朗的人生意气，带有刚健明朗的盛唐余韵。后期诗作向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，气貌高古，清雅闲淡，自成一家之体。
刘长卿的诗歌，时运不济的感伤和惆怅层层递进，人生失意的凄凉之感融入黯淡萧瑟的景物描写中，尤显浓重深长。一些写离别与山水景物的五言诗，颇多省净的意象，极富韵味。
第二节 大历诗歌的意象类型
大历诗歌出于两大诗人群体：1以长安和洛阳为中心的“十才子”，多为题赠送别之作；2长期在江南任职的地方官诗人，如刘长卿、韦应物等，作品大多描写山水风景。
大历诗风的特点：
1 大量作品表现出孤独寂寞的冷落心境。
2 情致淡远，意象细致省净，虽有风味而气骨顿衰。
3 词语色彩暗淡清冷，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。
4 诗人寂寞冷落的情思，多通过象征性意象或描述性意象表达出来。
a 象征性意象富于暗示性，意蕴丰富，运用时有弹性，较为方便。
b 描述性意象多采用白描手法，以求意象的创新。
5 写景多面向现实物色，细致入微地明辨物象，描绘精确具体、真切传神。
6缺点：语意常有雷同，诗境流于浅近狭小；过于讲究描写技巧而显雕琢，以致有佳句而无佳篇。
第三节 顾况与李益
在大历诗风的主流之外，这一时期还有两位独具特色的诗人：顾况和李益。
顾况留下来的诗中，乐府和古诗占多数。明显受江南民歌影响，格调通俗明快，语言有如白话；常常俗中有奇，有怪奇的想象和比喻。其诗俗的一面影响了张籍、王建和元、白诗派，怪奇的一面影响了韩、孟诗派。
李益的边塞诗写得极好，尤其是七绝，常常是壮烈、慷慨之中带一点伤感和悲凉。《夜上受降城闻笛》从大处着眼，大概括，大描写，重在写情思氛围。《夜上西城听梁州曲》二首抒写边关情怀，秋月、秋风与边声全由气氛烘托出来，有一重难以摆脱的感伤。还有一些诗写得质实明快，如《江南曲》。
第六章 韓孟詩派與劉禹錫、柳宗元等詩人 尚永亮 撰
第一节 韩孟诗派及其诗歌主张
韩孟诗派 是唐代贞元、元和时期出现在诗坛上的一个重要的诗歌流派，以韩愈、孟郊、卢仝、马异、刘叉等诗人为代表，提倡诗歌的“不平则鸣”与“笔补造化”，特别重视诗歌的抒情功能；崇尚雄奇怪异之美，主张用夸张的语言、险怪的词语造就奇特的意境；大胆创新，以散文化的章法、句法入诗，融叙述、议论为一体。其以丑为美、雄奇怪异对当时及后世影响巨大。
韩孟诗派的诗歌主张：
1“不平则鸣”，提倡审美上的情绪宣泄，尤其是“感激怨怼”情绪的宣泄。
