第一节 李商隐诗歌的内容

1多为吟咏怀抱、感慨身世之作，伤感的情绪中带着时代黯淡没落的投影。

2咏史诗则多针对封建统治者的淫奢昏愚，在含蓄微婉的抒情中，抒以深刻的思致和尖锐的讽刺。

3咏物诗大多托物寓慨，表现诗人的境遇命运、人生体验和精神意绪。

4以无题为中心的爱情诗情挚意真，深厚缠绵。

李商隐的诗歌表现了美好的理想、情操和人性中纯正、高尚的一面；同时也曲折地显现了他那个时代政治环境气氛与士人的精神面貌。

中唐后期以来的诗歌走向：1情爱和绮艳题材增长，齐梁声色渐渐潜回；2追求细美幽约；3重主观、重心灵世界的表现。

第二节 李商隐诗歌的艺术成就

李商隐诗歌的艺术特色：

一 感伤的情调：以个人感伤为主，扩大到家国沉沦、民生疾苦。

二 诗境朦胧多义，飘渺难寻。

1表达方式幽微隐约、迂回曲折，善于把心灵中的朦胧图像化为恍惚迷离的诗的意象。

2诗中的意象多富非现实的色彩，它们被诗人心灵化，具有多种体验的复合；往往错综跳跃，不受现实生活中时空与因果顺序限制，内涵复杂多变。

3大量用典，擅长对典故的内涵加以增殖改造，着眼于原典所传达或所喻示的情思韵味。

三 风格凄艳浑融，深情绵邈。

1其意象在色调、气息、情意指向上有其一致性。

2事典的巧妙组织，形式上的整齐规范，增加了诗脉的圆融畅适。

3诗中弥漫着寥落、伤感的复杂情绪，浓郁而深厚，各部分得以融合、贯通，浑然一体。

四 语言华美而精于锤炼。

1声调和谐、虚字斡旋控驭，情调幽美，深婉精丽。

2致力于情思意绪的体验、把握与再现，用以状其情绪的多是一些精美之物。

通过与齐、梁诗歌以及与李贺、杜甫诗歌的比较，义山诗的取径和成就：

  1与齐、梁诗歌相比：齐、梁诗主要兴趣在描写闺阁楼榭与女子的容貌体态服饰，重声色而乏性情；李商隐的爱情诗侧重于感情领域的表现，摆脱了以满足感官欲望为特征的庸俗情调，以其深情绵邈把这一题材的诗境推向高峰。

  2与阮籍诗歌相比：阮籍把复杂的心理导向玄思，以虚拟象征之境，隐约暗示诗旨；李商隐主情，心象与物象相融合，构成象喻，表现丰富复杂的情绪与心灵景观，显得更为真切生动。

  3与李贺诗歌相比：李贺写诗夹杂着生而未化的成分，所写物象往往具有特别的硬度和锋芒；李商隐精心结撰，才思绵密，既有沉郁之致，又精美妥贴，归于温润纯熟。

4与杜甫诗歌相比：杜诗较为外向，诗思经常盘旋在社会江山朝市之间，诗境与社会与自然直接沟通；李诗转向内心，内在浩浩茫茫，无涯无际，扑朔迷离，具有浑沦之状。

李商隐诗歌的艺术成就：

1对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现，在对于诗歌语言潜在能力的发掘，比兴象征手法和典故运用等方面，亦有许多独到的探索。

2开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。

3在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上做出重要贡献。

a其无题诗成为一种富有特色的新体式。

b其咏史诗情韵深长，善于突破“史”的拘限，真正进入“诗”的领域，将咏史诗的创作，往更具典型性、抒情性的境界推进。

c其咏物诗托物寓怀，表现诗人独特的境遇命运、人生体验和精神意绪，在物与我、形与神、情与理等类关系处理上做出了新贡献。

4在体裁方面，他的七律、七绝深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。

第十二章 詞的初創及晚唐五代詞 余恕诚 撰

第一节 词的起源

词于初盛唐即已在民间和部分文人中开始创作，中唐词体基本建立，晚唐以至五代，文人化程度加强，艺术趋于成熟。

词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”，在体制上，它有词调，多数分片，句式基本上为长短不齐的杂言，所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。其乐曲主要是短小轻便的杂曲小唱。所用词调，共一百八十调左右。

词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一个较长的过程。从隋代到初盛唐，传世作品有限，创作呈偶发、散在的状态。到中唐，有张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等较多诗人从事填词，这种文体的写作才从偶发走向自觉。

敦煌词 写作时间大抵起自武则天末年，迄于五代。其中有温庭筠、李晔（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其余为无名氏之作。作者范围广泛，多属下层，创作数量很大，其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首，抄写时间不迟于后梁干化元年（911），比《花间集》的编定早出近三十年。

  在体制上，属粗备型体，未臻完全成熟。字数不定，韵脚不拘，平仄通押，兼押方音，常用衬字，处于草创阶段。此外，敦煌词所咏内容，一般与词调大致相符，这种所谓“咏调名”的现象，与其后词在内容上离调愈来愈远不同，亦属早期词调初创时的特征。

张志和作《渔父》五首，江南的景色，渔父的生活，都写得极其生动传神。韦应物和戴叔伦的《调笑令》反映了边塞景象。他们的这些唱和，说明大历到贞元前后，填词的风气在文人中已相当流行。白居易的三首《忆江南》自具首尾，而又脉络贯通，浑然一体。

第二节 温庭筠及其他花间词人

《花间集》 后蜀赵崇祚于广政三年编成《花间集》十卷，选录18位“诗客曲子词”，凡500首。其中，以温庭筠、韦庄为代表，所写多是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，描写女性的姿色、生活情状和内心生活，文采繁华，轻柔艳丽，婉媚雕饰，充溢着脂香腻粉的气味。这是最早的文人词总集，集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，以其作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。

花间词人 五代时期，后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》。其中，大部分是集中于西蜀的文人，他们所作词在风格上大体一致，多华美艳丽，表现女性生活和男女恋情。后世因称他们为花间词人。

  温庭筠在《花间集》中被列于首位，为“花间鼻祖”。温词主人公的活动范围一般不出闺阁，作品风貌多数表现为秾艳细腻，绵密隐约。代表作《菩萨蛮》表现于给人的感官刺激，用诉诸感官的密集而艳丽的词藻，描写女性及其居处环境。

韦庄的词清丽秀艳，温柔缠绵，但又有笔法清疏、抒情显直明朗之作。

温词客观描绘，时或寓有沦落失意的苦闷，却非常隐约，只是唤起人一种深美的联想而已；韦词则直抒胸臆，显而易见。温词意象迭出，一两句能包含多层意蕴；韦词则一首词围绕一件事从容展开。温词绵密而韦词疏朗；温词雕饰而韦词自然。

第三节 李煜及其他南唐词人

南唐词的兴起比西蜀稍晚，主要词人是元老冯延巳、中主李璟和后主李煜。南唐词在境界和气象方面做出了较大的开拓，风格上情致缠绵。冯延巳的词仍以相思离别、花柳风情为题材，但着力表现人物的心境意绪，造成多方面的启示与联想，或表达一种心境。李璟的词中蕴含着深沉的忧患意识。

李煜词的艺术特色：

1真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人。

2本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和词藻。

3一任真实情感倾泻，因纯情而缺少理性节制。

  [本编完]