隋代散文处于骈体已很难发展而散体未能振起的阶段。李谔《上隋高帝革文华书》，反对文华藻饰，提倡复古，而收效甚微。隋文平庸，无足称道。
第二节 初唐诗坛
贞观诗风 是 指初唐的诗歌创作风气，主要以唐太宗及其群臣为中心展开。一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；而后起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇。唐太宗的诗里常常 壮大怀抱与华采并存，杨师道、李百药等人多奉和应制之作，在声律辞藻方面日趋精妙，而其风格趣味已日益贵族化和宫廷化。
上官体 指唐贞观、龙朔年间，以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛；重视诗的形式技巧，对景物细致观察，自铸新词以状物色，追求绮错婉媚之美，将五言诗的写景状物技巧大大推进了一步。上官仪以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。
初唐四杰 指唐高宗至武后初年间的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。他们有明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。他们努力摆脱齐梁诗风的影响，突破宫体诗的狭小范围，积极开拓诗歌的思想题材，对诗歌的格律形式也有所探索，诗中出现了壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。
初唐四杰在诗歌方面的贡献：
1 他们具有变更齐梁诗风的自觉意识，有十分明确的审美追求。
2 诗歌的题材与视野大大开拓，由宫廷走向市井，从台阁移至江山塞漠。
3 他们的诗歌有一种昂扬的抱负和气概，饱含壮大浓烈的情感，使诗歌的格调壮大起来。
4一些作品讲究声律，追求词采的工丽和韵调的流转，促进了五言律诗的定型。
文章四友 指初唐诗人杜审言、李峤、苏味道、崔融。他们基本上是武后时期的宫廷诗人，专力写律诗，内容贫乏，文辞浮艳，对律诗的形成有一定作用。其中杜审言成就最高。
沈宋 指初唐诗人沈佺期、宋之问，是武后时期有代表性的台阁诗人。他们的诗歌创作多限于应制酬唱和咏物、赠别，点缀升平，标榜风雅，难免有词藻文饰、内容贫乏之弊。但他们在诗律方面精益求精，回忌声病，约句准篇，声律准确，主对工整，推动了律诗的发展，五律至此定型，对唐代律诗做出了突出贡献。
第三节 陈子昂与唐诗风骨
陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代。他对风骨的追求及其诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义。
1诗歌中的昂扬情调：蕴涵着壮伟情怀与豪侠之气，展现出不甘平庸、积极进取的精神风貌。
2 对六朝以来特别是齐梁时期的诗歌进行批评，指出它们的弊病在于“彩丽竞繁，兴寄都绝”，将汉魏风骨和风雅兴寄联系起来。
3提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律、词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。
第四节 张若虚与唐诗兴象
这 是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但张若虚赋予了它全新的内容，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。 诗人先从春江月夜的宁静美景入笔，展示出大自然的神奇美妙。作者沉浸于对似水年华的体认之中，引发出对人生的思索，表现出一种更深沉、更寥廓的宇宙意识， 从优美而来的忧伤荡漾着绵邈的韵味，令人回味不尽。
张若虚和刘希夷在诗歌意境创造上取得的进展，如将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗歌的到来作了艺术上的充分准备。
吴中四士 指初唐时期的贺知章、张旭、张若虚和包融。他都是江浙一带人，这一带古属吴郡，也叫吴中，因此人们称他们为吴中四士。
七言歌行 是 七言古诗与骈赋相互渗透和融合而产生的一种诗体，为南朝宋鲍照所创，在发展过程中吸收了南朝乐府和近体诗的一些影响。以五、七言为主而夹杂少量三言的体 式，具有一种流动感，骈赋中间的蝉联句式，往往能使全篇的气势为之一振。到初唐时期张若虚《春江花月夜》和刘希夷《代悲白头翁》的出现，标志着这种体裁正 式形成。
第二章 盛唐的詩人群體 张毅 撰
第一节 王维与创造静逸明秀之美的诗人
山水田园诗派 盛唐诗歌流派，代表诗人有王维、孟浩然、储光羲、常建等。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光为主，表现了返璞归真、怡情养性的情趣，色彩淡雅，风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神。
王维山水田园诗的艺术特色：创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。
1诗中有画。观察自然极为细致，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，表现出极丰富的色彩层次感和境界空明的宁静之美。
2诗中有禅。多写独坐时的感悟，将禅的静默观照与山水审美体验合而为一，在对山水清晖的描绘中，折射出清幽的禅趣。
3诗中有声。工于音律，善于描摹大自然的音响，来刻画景物，创造意境。
孟浩然山水田园诗的艺术特色：
1“余”“我”等字常入诗，即兴而发，清新自然，不尚雕饰，豪华落尽见真淳。
2 气象雄浑，境界阔大，冲淡中有壮逸之气。
3常采用朴素而淡雅的白描手法，诗语自然纯净而采秀内映。
4风格自然平淡，多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。
5多写旅中风景，从高远处落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。
王孟山水田园诗艺术之比较：
1王诗多为暗线情感结构（无我之境），而孟诗更贴近自己的生活，“余”“我”等字常入诗（有我之境）；
2王诗理性的思索与孟诗感觉上的愉悦；
3王诗笔法的精工秀丽、抒情的委婉含蓄与孟诗的疏朗清淡、率真直露；
4王诗意境的幽深与孟诗意境的闲远；
5在观照自然方面，王诗多静观默察，融汇绘画技法，孟诗意象多以动态物象为中心。
6在体裁方面，王诗多律绝，孟诗多五古和五言近体。
第二节 王昌龄、崔颢和创造清刚劲健之美的诗人
王翰的代表作《凉州词二首》，以豪饮旷达写征战，连珠丽辞中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。
王昌龄作诗讲究立意构思，其作品除豪爽俊丽之外，还有“绪密思清”的特点，晚年诗风偏于清逸明丽。他的以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗《从军行七首》，前后章法井然，意脉贯穿，清而刚，婉而健，有气骨，为七绝连章中的神品。
崔颢作诗“晚节忽变常体，风骨凛然”。其 代表作《黄鹤楼》，以摇曳生姿的古歌行体入律，前四句豪爽俊利，显出大气磅礴的狂放气质和雄浑的气势。“晴川”、“芳草”这一对仗工整的律联，不仅使流走 的气势得以顿蓄，也因“鹦鹉洲”一典的隐喻使全诗意脉贯通，潜气内转，余势鼓荡，溢为尾联的唱叹。这种亦古亦律、大巧若拙的结构体制，表现出高唱入云的雄 健气格，也使声谐句对的律句更显清拔隐秀，形成寄情高远的超妙诗境。
李颀的《古从军行》起调雄浑旷放，一片神行，中以一、二联揽写大景物而意气磅礴，再结之以感慨万分的唱叹，骨气老劲，刚健有力。与崔颢诗不同的是，诗中缺乏鲜亮的色调，铺天盖地的野云、纷纷雨雪、哀鸣胡雁等阴冷的意象，蕴含着狂生末路的郁勃不平之气，透出一种极苍凉的悲怆情怀。他倾心幽奇景象和灵怪事物，其作品在雄浑刚健中带有玄幽之气。一些送别诗传神地写出了盛唐士人的精神面貌和性格特征，成功地刻画了人物性格。
上述诗人的创作，具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造了清刚劲健之美。
第三节 高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人
边塞诗派 盛唐边塞诗派诗人以高适、岑参为代表，另有王昌龄、王之涣、李颀等。诗歌内容上大都描绘雄奇壮丽的边塞风光，抒写立功塞外的英雄壮志，歌颂将士不畏艰苦、抗敌御侮的爱国热情，同时也揭露了军中的苦乐不均，表现了战争给人民造成的痛苦，具有慷慨奇伟之美。
高适：慷慨苍凉的豪壮之美；岑参：豪放俊逸的壮丽之美；王昌龄、李颀：雄健旷放的清刚之美。
高适边塞诗歌的艺术特色：
1除七言歌行外，多采用长篇吟怀式的五言古诗，基调慷慨昂扬；一些与从军边塞相关的绝句，气质沉雄，境界壮阔。
2将边塞见闻、观察思考和功名志向揉为一体，反映社会现实的多维性和深刻性，苍凉悲慨中带有理智的冷静。
