第三节 韩、柳散文的艺术成就
自初唐起散体文的缓慢发展过程：王绩的《答冯子华处十书》《无心子传》《醉乡记》《五斗先生传》等，用语明白晓畅，情感真切自然。陈子昂的出现，在唐代前期文风的转变上起了关键作用。他的一些章表奏疏，多用间有骈句的散体写成，绝去雕饰，“疏朴近古”。这一时期最有生气的散体之作，是那些出自诗人之手的书信和抒情小文，李白和王维是其代表。他们将诗人的激情和意绪注入文中，使文既具有诗的特点，又不失文的本色，形成了盛唐时期特有的“诗人之文”。天宝中期以后，文章由骈而散已成不可阻挡之势，元结、李华等人已写出很好的散体文。元结的《菊圃记》《右溪记》诸篇，观察深刻，写景细致，于平易中寄寓感慨，发为议论，精警动人，已开后来柳宗元山水游记之先河。
韩、柳在散体文创作上的开拓：
1建立起新的散文美学规范：把散文引入杂文学的发展路途；重视辞采、语言和技巧，突破一切文体的界限和陈规旧制，把大部分应用文写成了艺术性很强的文学散文。
2将浓郁的情感注入散文里，大大加强了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。唐散文到了韩、柳这里，面目为之一变，于浑厚坚实中寓有一气贯注的精神气脉和情感力量，展现出异常鲜明的个性特征。
韩愈散文的艺术成就：
1吸收骈文的优长，用整齐有力的四字句夹杂于散体文句之间，造成长短错落、音调铿锵的声情效果。
2语言准确生动、凝练独创，时而运用或长或短的连琐句造成一气直下的浑灏气势，时而兼收前人语言和时下词语，熔铸成精警独到、别具一格的新词。
3善用变化多端的构思方法组织文章，通过比喻、排比、细节描写来丰富文章的形象性和感染力，气势抑扬起伏，开阖照应。
4以感激怨怼奇怪之辞，发其穷苦愁思不平之声，自我形象在波涛翻卷的情感激流和气势夺人的滔滔雄辩中得以自然展现。
韩愈的论说文从内容上可分为两类：1重在宣扬道统和儒家思想，如《原道》、《原性》、《原人》等，因其思想陈旧且少文学色彩，价值不高；2重在反映现实，揭露矛盾，作不平之鸣，行文中夹杂着强烈的感情倾向，《师说》最有代表。
杂文中有一些嘲讽现实、议论犀利的精悍短文，如《杂说》、《获麟解》、《伯夷颂》等，形式活泼，不拘一格，有很高的文学价值。
序文多言简意赅，形式多样，表达对现实社会的各种感慨，如《送李愿归盘谷序》《祭十二郎文》等。
碑志仿佛是一组组生动形象的人物画廊，时亦借以发议论，寓讽刺，表现强烈的爱憎之情。
柳宗元散文的艺术成就：
1博采众长而自铸伟词，重视遣词造句和文势的营造，用字精准，文辞严格。
2风格简古峭拔，立意精警。
3杂文多正话反说，借问答体抒发自己被贬弃的一怀幽愤；巧借形似之物，抨击政敌和现实，语言辛辣，笔无藏锋。
4寓言文大都结构短小，用笔精到，细节刻画非常生动，极富哲理意味。
永州八记 是指中唐作家柳宗元写于永州贬所的记游之作，包括《始得西山宴游记》《钴鉧潭记》《钴鉧潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》八篇，合称“永州八记”。
1多描写奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水，借题感慨，表现自己壮志难酬而被远弃遐荒的悲剧命运。
2善于选取深奥幽美型的小景物，刻画细致而不琐碎，有动有静，有形有色，有疾有缓，有点有面，展现出高于自然原型的艺术之美。
3在描写中贯注了浓烈的寂寥意绪，借对山水的传神写照表现一种永恒的悲悯情怀，别具“凄神寒骨”之美。
4语言精炼而极富变化，文势严整劲峭而不乏参差舒缓。
第四节 晚唐古文的衰落与骈文的复兴
晚唐小品 晚唐时期，古文走向衰落，在尖锐的社会矛盾背景下，皮日休、陆龟蒙、罗隐等人写了大量优秀的小品文。其特点为：1篇幅短小精悍，“随所著立名，而无一定之体；2多为刺时之作，有的放矢，批判性强；3情感炽烈，生气贯注。晚唐小品以其鲜明的时代特征受到后人的喜爱和称赞。
皮日休的小品文如弹丸脱手，字字见血。陆龟蒙的小品文现实针对性很强，议论颇为精切。罗隐遇感辄发，其文多取寓言形式，要言不烦，或寓言托意，或借古讽今，文笔犀利，情绪愤激，给人留下广泛的回味余地。
三十六体 晚唐令狐楚、李商隐、温庭筠、段成式等人都擅长骈体文，其中李、温、段三人齐名，时号“三十六体”（三人在其从兄弟中皆排行第十六，故有此称）。 他们大力提倡以四字、六字相间为句的四六文，重辞藻、典故、声韵、偶对，向唯美主义方向发展，并将骈文广泛应用到书信、公文、表奏等各种文体中，不少作品 无异于文字游戏。在创作技巧和文风上，他们的骈文大都雕镂精工，用典深僻，词采繁缛，偶对切当，风格华丽浓艳，其中以李商隐的骈文最具代表性。
李商隐所作骈文除具上述骈四俪六、重形式美的特点外，还呈现出既宛转流畅又典丽清峻的风神。《祭小侄女寄寄文》成就尤为突出。不少章、表、书、启类作品一味用典，文意晦涩，过于重视词采，缺乏动人的情感力量。
第九章 唐傳奇與俗講變文 尚永亮 张鸿勋 撰
第一节 唐传奇
唐传奇 指唐代流行的文言小说，晚唐裴铏有小说集名《传奇》，后即以此名之。唐传奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法传述奇闻异事。它从六朝志怪发展而来，在艺术上更加成熟，且作者具有明显的创作意识，因此，唐传奇是中国古典小说成熟的标志，对后代的文学创作有较大的影响。
唐传奇的发展历程：
一 发轫期（初盛唐）：此期是六朝志怪小说向唐传奇的过渡阶段，作品数量少，艺术表现也不够成熟，内容上带有志怪痕迹。
1王度的《古镜记》以古镜为线，将12个小故事连缀在一起，记此镜伏妖等灵异事迹。
2无名氏的《补江总白猿传》在人物刻画和结构安排上有了较大提高，描写也更为生动。
3《游仙窟》是唐传奇中字数最多的一篇，也是此期作品中艺术成就较高的一篇，文中诗文交错，韵散相间，于华丽的文风中杂有俚俗气息，颇具后来成熟期传奇作品的体貌。
二 兴盛期（中唐）：名家名作蔚起，大部份作品产生于斯，重叙事、重情节，具有诗意化特点，题材多取自现实生活，涉及面广阔，尤以爱情题材成就最高。
1陈玄佑的《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品。小说运用浪漫手法，幻设奇妙情节，赞扬婚姻自主，谴责背信负约，对自由爱情的主题作了突出的渲染描绘。
2沈既济的《任氏传》是又一爱情佳作，情节曲折丰富，对任氏形象的刻画出色，在使异类人性化、人情化方面取得了开创性的成就。
3李朝威的《柳毅传》写人神相恋故事，通过形神兼具的人物形象塑造和波澜起伏的情节描写，将灵怪、侠义、爱情三者成功地结合在一起，展现出奇异浪漫的色彩和清新峻逸的风神，风华悲壮，别具特色。
4还有一些借寓言、梦幻以讽刺社会的佳作：沈既济的《枕中记》和李公佐的《南柯太守传》最具代表性。以历史故事为题材的传奇作品：陈鸿的《长恨歌传》较为突出。
三大传奇：
1白行简的《李娃传》写荥阳生赴京应试，与名妓李娃相恋，几经波折后圆满结局。小说成功地塑造了李娃的形象。
2元稹的《莺莺传》凄婉动人地描写了莺莺与张生相见、相悦、相欢，而以张生的“始乱终弃”作结的爱情悲剧的全过程，细致地展现了莺莺具有鲜明个性特征和深刻社会内涵的典型性格，塑造了一个冲破封建礼教樊篱、争取爱情自由的叛逆女性。
3蒋防的《霍小玉传》善于选择能反映人物性格和心态的典型场景，用饱含感情色彩的语言加以精细的描写和刻画，从李益与霍小玉的初会、两次立誓到李的背约、二人的最后相见，无不婉曲深细，妙笔传神。此外，在语言运用、气氛渲染、枝节穿插等方面都颇有独到之处。
三 衰退期（晚唐）：此期虽然作品数量仍然不少，并出现了不少传奇专集，但作品大多篇幅短小，内容单薄。
一 批描写豪侠之士及其侠义行为的传奇作品，内容涉及扶危济困、除暴安良、快意恩仇、安邦定国等方面，突出豪侠人格的贤韧刚毅和卓荦不群，武功的出神入化，功 业的惊世骇俗，展现出高蹈不羁奔腾流走的生命情调。诸如《甘泽谣》之《红线》，《传奇》之《聂隐娘》《昆仑奴》，《集异记》之《贾人妻》等，传为杜光庭所 作的《虬髯客传》成就最著。
唐传奇的表现艺术：
1以愉悦性情为旨归，更加关注个体生命和个体情感，全方位地展示纷纭复杂的人世生活，让诸色人等在作品中跃动，借以寄寓个人的志趣爱好和理想追求。
