147、    叙述者：由隐含的作者安排，它操纵着故事的文本呈现方式，但又受制于隐含的作者，是隐含的作者在叙事文本中的代言人。叙述者和隐含的作者同样可以存在着观点和态度的分歧。叙述者也被称为叙述聚焦。
148、    情节：指小说家精心挑选并按照一定的时空次序和因果关系精心组合起来的发展过程。小说情节的发展由人物行动构成，由人物性格、人物的内心欲求以及人物与人物之间关系决定。人物性格是推动情节发展并决定其发展方向的内在动因，小说借助情节展示出来的也就是人物性格成长和发展的历史。
149、    情节的典型化：在“典型环境中的典型人物”的创造中，情节的典型化是重要的一环。它以生活中的矛盾斗争为依据，为塑造人物性格服务。是人物性格形成的并为人物表现自己的性格提供契机和条件。同时，情节的典型化必然要求通过富有特色的生活细节的描写来表现人物之间各种关系和性格的发展。
150、    叙述标记：是文本中出现的对于理解故事来说具有标志作用的叙述手段。
151、    故事：指叙事文学作品对所讲的素材进行加工变形的结果，也即在文本中呈现出来的事件的形态，是叙述内容的基本成分。组成故事的要素包括社会生活中的事件，由这些事件组织成因果线索完整的情节，发生这些事件的具体场景这三个主要方面。
152、    叙事结构：是故事的各个部分组成的整体存在形态。叙事作品中的结构可以分为两层：一层是表层结构，即叙事文本自身的结构；另一层是深层结构，即超出叙事文本的文化结构。
153、    行动元：叙事作品中存在着各种人物，而每一个人物所发挥的功能各不相同。所谓“行动元”指人物在事件中作为推动事件向前发展的动力的意义。
154、    叙述次序：是素材中事件连续的前后顺序与故事中叙述语言的排列顺序相互对照所形成的关系。在叙事性作品中，常见的叙述次序有顺序、倒叙、插叙。
155、    顺序：是叙事文学中最为常见的一种叙述顺序，指故事中各事件的出现次序与素材中各事件出现的次序完全一致的情况，古典小说在整体上一般都以顺序的方式构成。
156、    预叙：是一种逆时序的叙述方式，它与倒叙不同，预叙所着眼的不是讲一个事件的结果提前写出来，而是将后来要发生的另外一个事件提前讲出来。
157、    叙述功能：是在情节过程中特定作用而规定的人物行为模式。对叙述功能的研究问题是俄国形式主义学派的普洛普在民间故事和童话的形态研究中提出来的。
158、    符号矩阵：是一种由四个符号学要素组成的显示人物行动意义的矩形图式。是格雷马斯提出的一种研究行动逻辑的模式。
159、    叙述视角：也称视点，叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。叙事视角的特征常常是由叙述人称决定的，主要有四种：第三人称、第一人称、第二人称、和人称变换叙述。
160、    全知视角：即叙述者似乎是一个无所不知的全能上帝，它可以深入到故事中任何一个人物的内心，完全了解整个故事的发展状况，可以跨越时间和空间的限制来展开叙述，还可以跳出故事本身来对事件进行评述。古典作品的叙事视角从整体而言大致属于这一类。
161、    限制视角：指叙述者对整个故事并不完全知晓，它往往是作品中的一个人物，只能了解到自己见到、听到、和想到的东西，当然，它也可以对故事进行自己认为合理的想象，但这种想象只能成为一种主观的想象而存在。
162、    外在视角：叙述者不是无所不知的上帝，也不是作品中的人物，而以一种非人物的视角试图纯客观的展现事件本身。这种叙述摒弃了叙述主体情感意志，追求冷静、客观，只限于对故事中的语言、动作、肖像作出类似机械式记录。（零视角）
163、    第一人称叙述者：第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述视角多为限制叙述。第一人称叙述有两种情况，第一种情况是作品中“我”是故事的主人公；第二种情况是“我”只是作品中的次要人物，作为故事发生的一个旁观者而存在。
164、    缺席叙述者：指叙述者似乎完全的隐退，以外在视角进行叙述，文本中出现的人物对话、心理表述、意识流动等都是以作品中人物的身份来似乎客观地予以展示的，叙述者对于故事本身的影响较弱。
165、    公开叙述者：指读者在文本中能直接听到叙述者声音的情形，也就是读者可以直接了解到叙述者的态度。叙事文本中时常出现的评论性文字就属于公开叙述者的声音。
166、    隐在叙述者：指读者在叙述文本中难以发现叙述者声音的情形。它隐藏在人物背后，默默地支配人物，使他们说出叙述者想要说出的话。
167、    隐含的接受者：叙述者讲述故事是一种语言交流行为，叙述者在叙述时心目中存在着潜在的接受者。这种由叙述者所设定的，隐含在叙述动作中的接受者就是隐含的接受者。
168、    元叙事：即叙事人自己出现现身说法，谈论对于自己作品的意见，明白地指出作品的虚构性，这种公开叙述者在西方后现代派和中国当代一些先锋小说家那里时常可以看见
169、    叙述速度：也可以称为时距，是故事和素材中的事件所占有的时间在长度方面相互对照的关系。
170、    叙述时间：指的是故事时间和文本时间相互对照所形成的时间关系。
171、    故事时间：是故事中事件接续的前后顺序，也就是故事中所虚构的事件发生和发展的时间过程，这个时间的顺序和长短是由所讲述的故事内容给出的。
172、    文本时间：所谓文本时间即是叙述文本中叙述语言对素材中的事件进行交代的时间，是文本叙述语言的前后排列顺序，或者说是读者阅读文本所依照的顺序。
173、    省略：指在故事的叙述中对素材里某些事件的整段时间不加以叙述。在这种叙述速度中，故事时间为任意一个大于零的值，而文本时间为零故事时间与文本时间的比值即叙述速度正无穷大。
174、    概略：指文本时间小于故事时间长度的叙述。概略的叙述中故事时间和文本时间都是不为零的正值，但故事时间是大于文本时间的一个量，二者的比值叙述速度是大于1的一个数值。
175、    场景：场景叙述是一种匀速叙述，叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。故事的进展要通过具体的行动及其环境显示为生动、个别的形象。没有场景的作品尽管可以有完整的故事线索，但无法产生艺术感染力和审美价值。
176、    停顿：故事的时间长度为零，但文本的时间速度是大于零的一个值，二者的比值叙述速度为零。这种速度在环境描写中最为突出。
177、    叙述频率：指叙述作品中文本话语与故事内容之间的重复关系。包括事件的重复和话语的重复两种重复关系。
178、    小说：小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。要求具有人物、情节、环境三个要素，其基本特征是能够多方面地、细致的刻画人物性格，具有较为完整生动的故事情节，可以形象地描写具体可感的环境，并在人物、情节、环境的有机统一中表现错综复杂的矛盾冲突，展现广阔丰富的社会生活。小说在艺术描写上具有灵活多言的特点。小说按容量分为长篇小说、中篇小说、短篇小说，按语言形态可以分为文言小说、白话小说。
179、    叙事作品题材三要素：人物、情节、环境是叙事作品的三个要素，其中人物是情节的动力，环境的主人，居于三要素的首位。
180、    人物：人物即小说故事的主人公。小说故事的主人公可以是一个人或者几个人，也可以是其他的被赋予人物特征的对象，如动物和植物等。在小说构成的三个要素中，人物总是一个核心的要素，故事的讲述总是围绕人物展开，而小说讲述的总是特定人物的故事。从小说的叙事目标来看，也就是要通过故事的讲述来展现和刻画人物的。
181、    环境：环境即叙事性作品中人物活动于其中，环绕人物并促使人物行动的自然、物质世界以及人类的文化氛围，是文学作品中人物的生存空间。包括人物具体生活环境和围绕人物展开的人物与人物之间的关系。
182、    扁形人物：福斯特在《小说面面观》中提出：扁形人物即是一般的类型化人物与“漫画式人物”，即是作者围绕一个单纯概念或者素质创造出来的人物，可以用一句话概括的人物，性格比较单一。扁形人物基本特征是为一般而寻找特殊，共性对个性占有优势，直接以纯净的性格形态出现，能够比较明确集中直接地反映人物的典型化，其艺术特征明显体现为单一性、稳定性、和和谐性。
183、    表意型人物：是不具有性格内涵而仅仅表示某种抽象观念的人物。这样的人物形象自身往往很少有鲜明的特征，因而留给人的通常只是所蕴含的抽象观念。
184、    圆形人物：与扁形人物相对，圆形人物指文学作品中具有复杂性格特征的人物。这类人物在小说中往往都是多义与多变的人物。这类人物的特点是性格有形成和发展的过程。它打破了好的全好、坏的全坏的简单分类法，按照生活本来面目去刻画人物形象，更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值，这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象，往往能够带来心灵的震撼。
185、    原型：指一个在神话、传说、文学及其他艺术中循环出现或重复出现的单位，包括形象、描述细节情节、人物等。瑞士心理学家荣格和加拿大思想家、文学理论家弗莱分别阐述了自己的观点。荣格强调原型是一种集体无意识、是本能、经验的表现，是人的一种天生能力。因而，原型成为每个人与人类早期记忆、文学与神话传说、文明与史前、个体与群体的沟通媒介。弗莱则把神话和宗教仪式中的原型概念借用到文学中，从文学的原型出发，强调原型对与文学的建构价值。他认为：原型就是反复出现的意象，他们把这部作品同其他作品联系起来，使我们的文学经验成为一个整体，从中能够发现文学的结构就是神话的结构。而所有的文学都是整个人类经验的组成部分。文学中的原型因素在情节结构、形象和意象、细节描写等各个方面都有体现。
186、    元小说：也称“超小说”，指那些有关小说的小说，关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。这类文本的一个突出的特征。是在创作小说的同时又对小说创作本身进行评述，通常采用叙述者与想象的读者对话的方式，将小说的创作过程穿插于叙事之间，甚至不惜向读者披露小说的故事编造、情节构结构安排等“机关”。目的在于通过拉开读者与生活的据距离，打破现实主义真实性的幻觉，打破那种认为小说是天然的、合理的独立世界的幻觉，以加速读者对于文本叙事过程本身的反应。
187、    议论：文学作品的基本表现手法之一，指作者在作品中直接表达对人物、事件的见解及评价。但文学作品的议论不同于论说文体中的议论，它必须同文学作品的其他因素和艺术形象相结合，成为艺术化的议论。议论的语言应符合文学语言的要求，议论还应同作品的艺术整体和谐统一，服从于塑造艺术形象的要求。文学作品中的议论有许多方式，它可以直接由叙述人直接发表，通过叙述人的语言来展示，也可以借助作品中的人物语言来发表。
188、    抒情：指以形式化的语言组织、象征性地表现个人内心情感的一类文学活动，它与叙事相对，具有主观性、个性化和诗意化等特征。作为一种特殊的文学反映方式，抒情主要反映社会生活的精神方面，并通过在意识中对现实的审美改造，达到心灵的自由。抒情是个性与社会性的统一，也是情感释放与情感构造、审美创造的统一。
189、    抒情作品：指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。与叙事性作品相对、抒情性作品具有丰富的情感意味和审美特性，是由情感内涵和抒情话语直接融合的整体。抒情性作品的体裁是抒情诗、抒情散文、杂文等，中国戏曲文学也以抒情写意为主。