四、    沈周在山水画方面的成就；主要是水墨山水被《吴郡几可志》誉为“绘事为当代第一”传世作品有《庐山高图；沧州趣图卷》等技法上体现了“元四家”的风格兼具董巨遗风；
五、    吴门派四家；沈周《庐山高图》文黴明《湘君湘夫人图》唐寅《孟蜀宫妓图》仇英工笔重彩闻名《剑阁图》；
六、    沈周；字启南号石田长洲人；他长于山水也画水墨花鸟和杂画；传世作《庐山高图》画面崇山峻岭层层高叠几乎无空巧妙地运用虚实黑白对比手法使画面密而不塞在浑厚雄伟而又灵活的特点上完全是王蒙的面貌；他的画有粗笔和细笔两种名为“粗沈和细沈”；
七、    文徵明；初名壁长洲答；他长于山水也能画人物花卉其山水画中传世的所谓“粗文”；他喜画兰竹渊源于元人；气质秀丽典雅富有文人雅趣其人物画也是如此如《湘君湘夫人图》；他的花鸟画则豪放粗笔草草大写意；
八、    唐寅；字伯虎吴县人；其画山石坚硬笔法严整纯熟功力很深；他的山水画创作重视师造化；他的人物也很出色；
九、    仇英；字实父原籍江苏太仓人；工匠出身工笔重彩闻名；以人物画为主纤细巧密清雅秀逸善于在传统中吸取民间审美趣味画风严谨多是工笔重彩人物和青绿山水而不乏文人画的韵味；作品《桃园仙境图轴》；
十、    唐寅仇英和沈周文徵明的区别；一是出身低；二是以卖画为生；三是艺术渊源于李唐刘松年而非马夏；四是唐、仇均擅长人物；共同之处是艺术趣味上属于文人画风；
一、    吴门画派的形成发展及其艺术物色；中国明代中期的绘画派别亦称‘吴派’因苏州为古吴都城有吴门之谓而其主要代表人物如沈周文征明唐寅仇英等均属吴郡人故名在吴门派崛起之前的时代初期江南苏州无锡地区已经有一批画家如杜琼，刘珏，陈汝言，徐贲，陈暹等人他们大都擅长诗文有较高的文学修养绘画上主要继承元代黄公望王蒙传统创作以笔情墨趣为主的文人画他们的艺术给吴门派的开宗人沈周以直接或间接影响故可称为这一画派的前驱由于当时受皇室常识的宫廷院体绘画以及别具一格的浙派称雄画坛；杜琼等人的作品没有得到社会广泛注意他们的主要活动为文学创作故未自成派系；吴门派在山水画上成就突出无论对元四家或南宋院体绘画都有新的突破在人物画和花卉画方面也各有建树；除仇英外另外三人尤其注重诗书画的有机结合使文人画的这一优良传统更臻完美普遍有力地影响了明代后期直至清初画坛；
二、    唐寅《孟蜀宫妓图》；宫廷君王奢侈豪华带给宫伎歌伎的只是一种悲剧；通过四个盛装的宫妓描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活；诗的点缀道出了画的主题线条细劲流动设色妍丽明快变化十分丰富人物独特的造型特征突出了宫妓弱不禁风的情态；整个作品秀润明朗简洁清新作者饱受炎凉世态的滋味通过宫妓的描绘抒发自己的思想感情；
三、    唐寅仕女人物画艺术价值；唐寅字子畏另字伯虎；因佳仕途受挫而转变出玩世不恭极端放荡的生活态度全能型画家创作以山水为主取法李唐范宽和南宋四家画风出自宋院体却又富于气韵《山路松声图；荷净纳凉图》；仕女画上多取材“高人韵事”《东方朔偷桃图；秋风纨扇图；李端端图》多对柔弱女子的同情和对封建礼教的反叛笔下人物多为细眉小眼面颊清瘦弱不禁风的形象反映了作者追求的格韵沉郁风姿嫣然的美学趣味和时代审美风格；
四、    明代花鸟画代表；徐谓和陈淳把写意花鸟推向新阶段；沈周可以说是明代文人花鸟画的开派者和奠基者；徐谓是明唐后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家；
五、    陈淳；字道复号白阳山人长洲人；工山水为小米与高克恭一派云山尤擅长水墨写意花鸟；画风纵逸酣畅上不如徐谓；他不公擅长绘画也擅长书法他的书法擅长行、草尤以狂草著名；
六、    徐谓；字文长号天池山人山阴人；特长在水墨大写意花鸟；他的作品不拘于物象；他作画笔简有力势如急风骤雨以狂草入画有时还以泼墨为之追求水墨淋漓的效果；代表作《杂花图卷》；
七、    “青藤白阳”是指哪两位画家，他们对我国花鸟画发展的主要贡献是什么？开明代水墨大写意花鸟画风气之先的陈淳、徐谓；被后人誉为“青藤白阳”；陈淳山水师法宋元萧疏苍秀与山水画相比陈淳花鸟画成就更高他的没骨写意花鸟画开户了有明一代写意花鸟画之风；而徐渭的水墨大写意用笔狂放墨汁变化多端出神入化自成一家；徐渭还擅长行草运笔一如泼墨花卉不拘绳墨腾挪多姿为明代书法流入了鲜活气息；
八、    怎样认识陈淳、徐渭的水墨花鸟上的贡献；陈淳字道复号白阳山人在技巧上发挥了水墨的功能；徐渭字文长号青藤道士主张‘本色’的文艺思想不求形似而重神韵；
九、    陈洪绶版画的题材和艺术风格；陈洪绶字章侯号老莲；晚明浙派蓝英北子19岁作《离骚九歌图》仕途不顺的艺术才华被崇祯皇帝常识而进摹画；擅长人物花鸟山水绘画版画人物居多题材多为寄托作者在明宋社会下的悲愤和理想带有一定的反封建色彩的《西厢记；九歌图；水浒叶子》等艺术风格上画家一贯固守独立趣味人物夸张变形风神逼真生动；
十、    明代后期人物画代表；陈洪绶《九歌图》是明代擅长‘易园以方易整以散’装饰手法的画家；崔子忠《云中玉女图轴》与陈洪通齐名有“南陈北崔”之称可代表时代后期民间肖像画的最高水平；曾鲸《王时敏像轴》是明末以画肖像而著名的画家；以曾鲸为代表的墨骨敷彩画法在当时影响很大；
一、    曾鲸艺术特色；字波臣福建莆田人；明末肖像‘波臣派’开创者艺术上继承了‘以形写神’美学思想；‘以墨为之’表现技法重视细节刻画具有‘形存神生，形神兼备的艺术效果；
二、    董其昌在绘画艺术上提出了那些见解在绘画发展中产生了什么影响？明代后期山水画家中继吴门派而起的代表画家是董其昌他提倡文人画强调摹古注重笔墨追求‘士气’并提出了南北宗论；他所创立的松江派遂取代了吴门派的统治地位；他提出的绘画理论尤其是南北宗论对明末清初的绘画产生了重大影响一时之间苏松地区形成了许多山水画支派；较著名的画家有莫是龙与他共创南北宗论；陈继儒与他为至交；赵左亦常为其代笔；他们都是松江派主将；顾正渲他华亭派；董其昌早年受其启导；宋旭亦属华亭派；巨子沈士充受业于宋懋晋、兼师赵左也为董其昌代笔世称云间派；
三、    董其昌；字玄宰号思白华亭人；精于画论鉴赏和山水画；他强调画面湿润柔和含蓄安静的艺术效果；注意水分和空气感觉；强调以书法入画；董其昌擅文、沈之能尤其擅长用笔讲究文人笔致黑韵；画格清润明秀是其特色；他是明末集贴学大成的重要书法家；形成了生拙秀雅自然平淡的风格；他于行、草、楷书均擅；尤以楷书见长；其用笔秀逸生涩布局疏朗匀称结体秀媚时作欹侧之态；楷书《储光黍五言诗》
四、    怎样认识和评价董其昌的“南北宗论”；董其昌是明末松江画派（华亭、苏松、云间）华亭派的代表人；他所提出的南北守夜为世人认可；并流行300多年即南北宗均始于唐；北宗以李思训父子青绿山水为始经赵千、赵伯驹、伯萧至马远夏畦辈；南宗以王维水墨山水为始经张噪、荆关董巨、郭忠恕米家父子至元四家；董其昌借禅论宗把唐以来的山水画划分为两坐标系 文人画禅之南宗；院体画禅之北宗这种做法实际上是根源于当时的政治、宗教、经济和社会风气所致的文人画思潮的反映；旨在建立绘画品评的新标准虽有抬高文人画和贬低院体画的片面消极之举但作为山水画流派石窟的作用还是应予以肯定的；
五、    景泰蓝；又称“铜胎掐丝珐琅”流行于明景泰年间，因此蓝轴景为出色集我国青铜器、陶瓷、金银错、织绣工艺之长；独树一帜；其重要工序是掐丝和点蓝；产品具有浑厚庄重、金碧辉煌、富丽华贵的艺术风格是化泮中的一种创造；
六、    明式家具；中国家具发展到15至17世纪出现了一个高峰；因这一样式始于明代故习惯上把这一时期的家具称“明式家具”；明式家具的产地主要分三处；一是北京皇家“御用监”；二是民间生产中心苏州；三是广州；品种；椅凳、几案、箱柜、床榻、台架、屏座等；明式家具造型简洁线条流畅装饰适度为特点；十分重视实用与审美的统一可以用简练敦厚精巧典雅四个词来形容；
第九章
一、    清初四僧是谁，分别论述其艺术风格和成就；“四僧”是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。绘画抒写身世之感和抑郁之气寄托对故国山川的炽热之情，艺术上主张“借古开今”反对陈陈相因，重视生活感受强调独抒性灵他们冲破当时画坛摹古的樊篱标新立异创造出奇肆豪放磊落昂扬不守绳墨独具风采的画风；振兴了当时画坛也予后世以深远的影响；其中石涛、朱耷成就最为显著；石涛的山水不宗一家戛然自立景色郁勃新奇构图大胆新颖笔墨纵肆多变格调昂扬雄奇是添补最富有创造性的画家；朱耷（1626—约1705）字雪个个山等；江西南昌人；他是明朝皇室后裔明灭亡后不肯事清满怀悲愤削发为僧改名八大山人；他用“八大山人”四个字在作品上落款故意分作上下两组（竖写）写成草字很像“哭之哭之”他显然是借以隐晦地表达国破家亡的切肤之痛；髡残（1612—1692）俗姓刘字石溪号白秃石道人；湖广武陵人因字石溪故与石涛并称‘二石’他也是‘甲申之变’（崇祯上吊的日子）削发为僧的；髡残为人刚心不阿为世俗所敬重他对人物花鸟山水皆能；以山水为最精他的画《层岩叠壑图》轴景致繁复层层深入便观者有可游可居之感；他的作品于平中求苛画风凝重幽深他留下的传世作品较少；石涛（1641—1719）原姓朱名若极更名元济道济等；自称若有苦瓜和尚别名很多他是广西全州人；他和朱耷一样也是明王室后裔；入清后作了和尚他早年过着僧人支流四方的生活游览了许多名山大川在山水画方面成就卓著他特别重视写生主张‘搜尽奇峰打草稿’因此他画的山水有千情万态有真情实感；弘仁（1610—1663）俗姓江名韬字大奇号浙江；安徽歙县人；他是“新安画派”的主要代表与查士标、孙逸、汪之瑞称“新安四家”与石涛等同受益于黄山因而又有“黄山画派”画家之称；作品《清溪雨霁；秋大图；古槎短获图》等；弘仁最大的特点还能做到删繁就简能从繁杂纷纭的表象中提炼出美的实质；
二、    王时敏；“清初六家”之首；字逊之号烟客江苏太仓人；用笔含蓄格调苍润；作品《仙山楼阁图轴》构图饱满山石较厚重皴法老到；
三、    王鉴；字圆明号湘碧江苏太仓人；作品动笔沉着用墨浓润风格沉雄；他擅画青绿山水色彩浓丽而清润自具特色；
四、    王翚；字石谷号耕烟散人江苏常熟人；他的画作面目既多技法又精画风清丽工秀明快生动受到时人高度赞赏被誉为海内第一；
五、    王原祁；字茂京号麓台王时敏之孙；他笔墨功底深厚作画时晕染多遍由淡而浓层次丰富；
六、    “四王”艺术上共同特点；【清初六家“四王、吴历、恽寿平】四王艺术特点即清初时期的‘正统派’代表；王时敏、王鉴、王翚、王原祁；他们共同承董其昌衣钵；强调摹习古人山水创作；艺术主张和风格迎合清王朝的政治需要和贵族的审美趣味；四王的创作在摹古的基础上仍能各具而目；艺术上遵守陈规缺乏创新意识；
七、    吴历；清初六家；号渔山江苏常熟人；他用笔谨来厚相纯用中锋无论是拉长线或是短皴笔皆沉着稳健；他精熟画山石的各种皴法尤以披麻皴豆瓣皴解索皴诸法见佳更善用“阳面皴”；用墨方面他善用重墨积墨画中常见积墨层层多次皴染；
八、    恽寿平；号南江苏南远人；他是清初六家中惟一以花卉画闻名的画家；主要的艺术成就是工于花鸟画；所创“没骨”花卉法又十分重视写生；要求做到惟能极似乃称与花传神；他独创一种画法；用带脂粉笔点花点后再以染笔画完；他不用墨笔勾勒全以色彩染成调色淡雅；用笔秀逸却无纤弱之感；构图以写生为法；