第三讲：20世纪30、40年代音乐创作
一、黄自评价：
中国近代（30年）作曲家、音乐教育家、音乐理论家，青年时期赴美留学，获美国
耶鲁大学学士学位。1927年与萧友梅等人共同创办“国立音乐院”，1929年以后，
一直担任上海国立音专教务主任，理论作曲教授，为我国培养出一批具有高专业水
平的音乐家。
1）声乐创作：
①艺术歌曲：  
A. 以我国古诗词创作的独唱曲有《点绛唇》、《南乡子》、《花非花》、《卜算子》等，
这些歌曲音乐大多篇幅不大，但技法简练、结构严谨，形象鲜明。
B. 以现代人的诗词为题材的独唱曲有《春思曲》、《思乡》、《玫瑰三愿》；这些作
品是为音乐会创作的，注意发挥声乐演唱的技巧，并注意通过钢琴与声乐的合作来进行形象地刻画和意境的塑造；
C.为故事片《天伦》所写的主题歌《天论歌》。
D.为中小学音乐教育的发展创作的歌曲有《西风的话》《雨后西湖》《踏雪寻梅》
《燕语》《车子》《睡狮》《秋效乐》等。
②合唱作品
   A.爱国题材的歌曲创作：《旗正飘飘》；混声四部合唱《抗敌歌》。
   B.无伴奏男声四部合唱《目莲救母》，是以民间佛曲为素材，对西方多声部创作
技法进行“民族化”试验的作品。
   C.大型声乐套曲、清唱剧《长恨歌》是中国近代音乐史上第一部清唱剧作品。
2）器乐创作
   A.音乐会序曲《怀旧》，是中国近代音乐史上较早的一部管弦乐曲，也是美国交
响乐团演奏的第一部中国作品；
B.为故事片《都市风光》创作的管弦乐作品《都市风光幻想曲》。
3）理论创作
  《音乐的欣赏》、《西洋音乐进化史上的鸟瞰》、《和声学》等论著
4)创作特点
A.黄自的创作中体现了音乐形象生动鲜明，曲调流畅优美，歌词与曲调的高度结合，
声乐与钢琴伴奏的高度结合，创作构思细致集中和乐曲结构简洁的特色；
B.同时在一部分作品里对音乐的民族风格作了种种创造性地探索，正是这些才使他
的创作能够给予当时以及后来我国专业音乐界以较大的影响。
C.音乐创作体裁广泛，题材深刻具有内涵，作品质量较高，是我国近代在多方面有
较高造诣的音乐家。
D.黄自将毕生精力献给我国音乐专业教育事业，为培养高质量的音乐人才，付出了
巨大的经历和心血，尤其是他的四大弟子（陈天鹤、江定仙、贺绿汀、刘雪庵）
应尚能：我国近代作曲家、声乐演唱教育家，代表作《吊吴淞》《国殇》《渔夫》《燕》。
青  主：
中国近代音乐学家、作曲家，原名廖尚果，曾赴德国留学，著有《乐话》《音乐通论》
两部美学著作。他的核心思想是“音乐是上界的语言”“音乐是最高最美的艺术”，
代表作品：歌曲代表作《清歌集》、《音境》、《我住长江头》、《大江东去》，音乐有民
歌和吟诵的韵味，在艺术上比较有特点。
朱   英：我国近代琵琶演奏教育家，是我国平湖派琵琶世家李芳园的直接传人。代表作《淞沪血战》。
贺绿汀：中国近代作曲家、音乐教育家，黄自的四大弟子之一。1931年入国立音乐专科学校学习作曲。新中国建立后长期担任上海音乐学院院长和第一任中国音乐家协会副主席职务。
1）钢琴创作：
1934年创作的《牧童短笛》和《摇篮曲》获著名俄裔钢琴家齐尔品在国立音乐举办的“征
求中国风味的钢琴曲”的一等奖与名誉二等奖，《牧童短笛》具有优美的旋律，生动的
形象，鲜明的民族风格，引起当时乐坛及社会的瞩目。
2）声乐创作：
①电影歌曲：较早注意电影歌曲创作的民族化和大众化的问题，如《春天里》《天涯歌女》《四季歌》等歌曲，特别是他为电影《十字街头》《秋水伊人》，为话剧《复活》所写的《怨别离》等。
②群众歌曲：《暴动歌》是我国最早一首创作的工农群众歌曲；混声合唱《游击队歌》
③艺术歌曲：无伴奏混声合唱《垦春泥》，独唱曲《嘉陵江上》等。
3）管弦乐作品：《晚会》《森吉德玛》《新民主进行曲》，
4）理论研究：在理论研究方面和批评方面进行了一定的活动，编译出版了《和声学理论与实用》《音乐的时代性》等。
刘雪庵：我国近代著名作曲家，黄自的四大弟子之一，主要声乐作品影响较大，艺术
歌曲《枫桥夜泊》、《红豆词》、《长城谣》《何日君再来》及流亡三部曲《长城谣》、《离家》、《上前线》等。钢琴作品《中国组曲》是我国第一部钢琴套曲得到齐尔品较高评价。
江定仙：我国近代著名作曲家，黄自的四大弟子之一，代表作①艺术歌曲《恋歌》《静
境》《岁月悠悠》，女声独唱《春晚》抗日歌曲《打杀汉奸》等。20世纪40
年代以“诗经”为词的合唱《悠悠鹿鸣》。②管弦乐《烟波江上》《沧桑》，1939
年在且日努般的“征求有中国风味的钢琴曲”比赛中，其《摇篮曲》获得名
誉二等奖。
陈田鹤：我国近代著名作曲家，黄自的四大弟子之一，在他的创作中以抒情性艺术歌
曲的创作影响最突出，代表作有《春归何处》、《枫桥夜泊》、《回忆》等。
1）抗日音乐作品：齐唱曲《巷战歌》、女声独唱《制寒衣》、二部合唱《兵农对》、以及话剧配乐《桃花源》等。
2）清唱曲：根据古代“苏武牧羊”的故事改编的《河梁话别》，其中最有名的歌曲是《贝加尔湖上的雪》。
3）大型合唱：《森林啊，绿色的海洋》。
4）钢琴曲：《序曲》，此曲在1934年齐尔品所举办的“征求中国风味的钢琴曲”比赛中获得二等奖。另有《血债》，管弦乐《夜深沉》根据同名古琴曲改编的管弦乐《广陵散》，舞蹈音乐《荷花舞》《采茶灯》《剑舞》等。
5）儿童歌舞表演剧：《皇帝的新衣》；小歌剧《桃花源》，大型歌剧《荆轲》。
二、聂耳的评价
我国近代作曲家，中国无产阶级音乐的奠基人，曾研习多种乐器，与友人组织“九九
音乐社”，还曾参加黎锦晖主办的“明月歌舞剧社”。积极参加左翼音乐、戏剧和电影
活动，从事创作与评论。聂耳以革命现实主义和革命浪漫主义相结合的方法，创作出
许多优秀的作品，开一代新乐风。
代表作品：共创作37首歌曲，
1）群众歌曲：《大路歌》《开路先锋》《新女性》《义勇军进行曲》《前进歌》《毕业歌》
2）抒情歌曲：《铁蹄下的歌女》《梅娘曲》《塞外村女》《飞花歌》等；
3）四首民族器乐合奏曲：《金蛇狂舞》《翠湖春晓》《山国情侣》《昭君出塞》；
4）舞台剧《扬子江暴风雨》。
评价：
1、聂耳是第一个自觉站在无产阶级立场上进行音乐创作的作曲家，用音乐作为反对帝
国主义、反对国民党压迫的斗争武器。歌曲题材反映了当时最迫切的主题——人民大
众的反帝爱国斗争，开辟了无产阶级革命音乐的创作道路。
2、聂耳的音乐创作主要是群众歌曲和抒情歌曲，用新的音乐语言和形式来表达人民的
斗争精神，曲调琅琅上口，既有战斗性又, 有抒情性，质朴、自然、真挚。
3、聂耳歌曲创作中第一个塑造了斗争着的工人阶级的音乐形象，歌曲具有大众的时代
特点。
4、聂耳的音乐创作重视民族风格和艺术形式的创新，形成了音乐创作的个性特色，如
昂扬的旋律、短促有力的节奏、不拘一格的曲式结构、富于动力性的内在气质等，歌
曲创作具有很高的成功率。为我国左翼音乐运动的开展和我国人民大众的革命音乐的
成长树立了一面光辉旗帜。总之，聂耳是我国无产阶级音乐事业的先驱者和奠基人。
任光: 我国近代著名作曲家，曾参加“中国左翼戏剧家联盟音乐小组”、“苏联音乐之友社音乐小组”、“中国新型音乐研究会”等进步组织。一生创作40余首歌曲，13部电影配乐、1部五幕歌剧和四首民族器乐曲。代表作《渔光曲》钢琴曲《彩云追月》。
吕骥：我国近代著名作曲家，历任鲁艺音乐系主任、教务处处长及副院长等职务。建国后，历任中央音乐学院副院长，第一任中国音乐家协会主席。歌曲创作有：《新编九一八小调》、《武装保卫山西》、《抗日军政大学校歌》。发表《中国新音乐展望》、《论国防音乐》等文章。
张曙：我国近代著名作曲家，曾参加“中国左翼戏剧家联盟音乐小组”、“歌曲研究会”等进步团体活动。代表作《保卫祖国》《日落西山》《丈夫去当兵》
  
麦新：中国近代作曲家、歌词作家，代表作品有：儿童歌曲《马儿真正好》、歌曲《大刀进行曲》、《行军》；歌词作品有《牺牲已到最后关头》、《保卫马德里》、《游击队歌》。
丰子恺：中国近代画家、文学家、音乐美术教育家。代表作：音乐理论《音乐入门》、《生活和音乐》等。
李惟宁：代表作《偶然》合唱曲《夜曲》《渔夫词》《玉门出塞》
三、冼星海的评价
我国近代著名作曲家，广东人，著有“人民音乐家”称号。
1）声乐创作：
①群众歌曲：一类是富于号召性、雄伟的进行曲《救国军歌》《青年进行曲》《到敌人后方去》《路是我们开》等最为突出。另一类是抒情性与战斗性相结合的歌曲《茫茫的西伯利亚》《做棉衣》《在太行山上》《赞美新中国》等；
②抒情歌曲：《莫提起》《夜半歌声》《黄河之恋》《热血》《江南三月》等。
③劳动歌曲：《拉犁歌》《搬夫曲》《炭夫曲》《顶硬上》等。
④四部大合唱：《生产运动大合唱》《黄河大合唱》《九一八大合唱》《牺盟大合唱》
⑤《黄河大合唱》完成于1939年3月31日，延安的“三厅”。
2)器乐创作：
①在巴黎留学期间创作了《风》《游子吟》等歌曲及《d小调小提琴奏鸣曲》等
②在苏联流亡期间创作了《民族解放交响曲》（第一交响曲）《神圣之战》（第二
交响曲），交响诗《阿曼盖尔达》，管弦乐组曲《满江红》；管弦乐《中国狂想曲》、
歌剧《军民进行曲》等。
3）特点：
①冼星海在器乐领域进行了大胆的探索，这些探索为我国现代器乐创作的发展
提供了直接有益的经验，如《民族解放交响曲》《满江红》《牧马词》《敕勒歌》
《后方》《中国狂想曲》等；
②冼星海很重视标题性的创作原则，每一首作品都具鲜明的形象性，力求使自
己的作品易于为群众所理解，对形式结构和主题的选择很大胆，创造了不少生
动的标题形象，写出了一些动人的段落和篇章。
四、江文也评价
我国近现代台湾作曲家，主要创作领域是管弦乐、声乐、钢琴等。
1、钢琴方面：江文也一生跨越三个创作时期：
1）早期作品：《素描五首》《三舞曲》《断章十六首》《北京万华集》；早期钢琴创作主要是从对民俗生活现实的个人感受为题材，以比较自由的小品套曲形式，鲜明地体现他倾向于日本现代民族乐派的风格形式。
2）中期作品：《小奏鸣曲》《钢琴叙事诗“浔阳夜月”》《第四钢琴奏鸣曲》；中期的钢琴作品突出表现出他对祖国传统文化的兴趣和执意追求，从中国传统器乐（尤其是琵琶、古筝、古琴等）曲的音调、结构特点和演奏特色来进行艺术创作的探索。
3）后期作品：《乡土节令诗十二首》《渔夫舷歌》；后期的钢琴创作可以说是先前风格的综合，题材上力求表现现实生活，进一步探索一种超出奏鸣套曲格式的新型套曲
2、管弦乐作品：《白鹭的幻想》《“盆踊”主题交响曲》《俗谣交响曲练习曲》《赋格序曲》等；现存代表作有《台湾舞曲》《北京点点》《孔庙大晟乐章》《汨罗沉流》，这四部作品标志着江文也音乐创作不同阶段的风格变化。
3、声乐创作：声乐创作集中在早期和中期两个创作阶段：
1）早期主要有《台湾山地同胞歌》
2）《渔翁乐》《凤阳花鼓》等合唱作品。
3）中期创作一部声乐套曲《林庚歌曲集》。
4、综上所述：
尽管由于政治的原因，江文也一生艰难曲折、经历坎坷，其作品自50年代以来很