袁行霈《中国文学史》(考研最全资料)(32)
本站小编 辅仁网/2017-12-30
黄遵宪的诗学理论以“诗外有事,诗中有人”为总纲,力主以今人所见之理,所历之境,所遭之时势人涛,为了无生气的诗坛吹进若干时代与生命的气息。20世纪初年兴起的诗界革命,既是对黄遵宪诗学理论的继承光大,又是对其诗学理论的深化丰富。反帝卫国、变法图强是黄遵宪诗歌的两大重要主题。在反帝方面,从抵抗英法联军到庚子事变,他的诗都有鲜明反映,中法战争中有《冯将军歌》,中日战争中有《悲平壤》、《哀旅顺》、《哭威海》、《台湾行》等系列诗作。后来他更以饱满的热情讴歌变法维新,期望能通过变革使中华民族重新崛起。这种坚信变旧趋新的历史潮流不可扼抑的精神,贯穿在他的诗作中。值得注意的是,处于新旧交替时代的黄遵宪的诗歌,较早地描写了海外世界以及伴随近代科学而涌现的新事物,拓宽了题材和反映生活的领域,写出了古典诗歌所没有的新内容。他的《今别离》四首分别吟咏在出现轮船、火车、电报、照相和已知东西两半球昼夜相反的条件下,离别的新况味,别开生面,令人耳目一新。
黄遵宪的诗歌在表现手法上努力使传统的诗歌形式与新内容谐和,使严正的韵律与散文化的笔法谐和,使新名词与旧格律谐和,并鼓吹“我手写我口”。为了表现新内容,他在诗歌形式上作了很多突破,如结构变化多端,句子错落不齐,一般篇幅较长,使诗歌既继承中国古典诗歌的传统而又有所创新,完善地体现了梁启超提出的“旧风格含新意境”的主张.成为“诗界革命”的一面旗帜。
6.简答梁启超新体散文的特点。
答:梁启超是近代诗文小说戏曲革命的全面倡导者,而就其创作实绩来说,贡献最为突出、影响最为广远则在“文界革命”方面。他既是“文界革命”口号的提出者,又是新文体的成功创造者。他所创作的“新文体”散文,以比较通俗而富有煽动力的文字运载新思想,震撼了当时的文坛。这种略有变革的:艾体成为我国散文由文言向白话过渡的桥梁,在近代散文史上占有重要地位。
梁启超新文体散文的特点,首先是比传统的古文语言通俗,条理明晰。其次,它不避俚语俗言,并吸收外国语法,不分骈散与有韵无韵,所以词汇丰富,句法灵活,艺术手段多种多样,大大提高了散文的表现力。再次,自由大胆地抒写己见,“纵笔所至不检束”,思想新警动人,如《呵旁观者文》把缺乏主人翁思想者的表现归纳为浑沌派、为我派等六种,一一加以严厉批判,指出或“不知责任”,或“不行责任”,如此必无法使国家“立于世界生存竞争最剧最烈”的大舞台,发人猛醒。《过渡时代论》指出中国正处于过渡时代,而过渡就是弃旧而立新,引导人们参与变革与建设现实的斗争。最后,笔锋充满情感,往往用铺排的笔墨以加强文章的煽动力、感染力。如《少年中国说》以高度的爱国激情将少年之中国寄托于当时之少年,充满对未来的信心与展望。梁启超的新文体散文,以其思想之新颖、形式之通俗、艺术之魅力,影响几乎整整一代人,也对“五四”文学革命有着影响。郑振铎说新文体文章“不再受已僵死的散文套式与格凋的拘束”,是“五四”时期“文体改革的先导”。
7.试述梁启超对中国近代小说革新的贡献。
答:梁启超在“小说界革命”中,做了三项促进小说革新的大事,影响深远。
首先是创办《新小说》,为小说革新开辟阵地。《新小说》的办刊宗旨,表现了维新派要借小说宣传维新变政和反帝爱国的主张,也表现了中国新兴资产阶级在文学上要变革封建文学的勇气和胆略。自《新小说》创刊以后,小说报刊如雨后春笋,大量出现,而《新小说》的模式大都为尔后创办的小说报刊所借鉴.小说报刊的大量创办,又为小说革新起着促进的作用。
其次是努力开创小说理论研究的新领域、新模式。梁启超在《新小说》里,开辟了“论说”专栏,他撰写的《论小说与群治之关系》涉及小说的社会性、艺术性和典型性等问题,其中对社会性的论述最为突出。晚清“小说界革命”,也正是在其理论指导下得到蓬勃发展,小说被誉为“文学之最上乘”,中国小说也从传统的才子佳人、公案、讲史的模式中脱颖而出,直接反映社会现实的社会小说、政治小说大量涌现,小说也终于冲破几千年封建文学的桎梏,登上了文学的“大雅之堂”。
再次是在小说创作上开辟了现实主义新蹊径。《新中国未来记》是梁启超创作的唯一一部长篇政治小说,也是“小说界革命”最早出现的小说创作成果,它标志着一种文学政治化、政治文学化的小说模式的诞生。这类小说,利弊参半,就“利”言之,它密切了文学与社会的关系,适应了当时救亡图强的社会需要,改变了小说不能直面社会的传统模式。但“弊”也比较明显,但在他的小说理论的带动下,文学政治化、概念化的小说模式却成了小说家效法的时尚,从而也影响和局限了小说向艺术的深层发展。最后,在结构和语言上,《新中国未来记》也开了一代新文风。在结构上,小说采用“幻梦倒影之法”也就是倒叙法,一开始就写小说的结局,小说是完全采用语体文.也为近代小说语言语体化树立了楷模。
8.何谓“宋诗运动”,其代表人物有哪些,理论主张如何?
答:“宋诗运动”义称“宋诗派”,是鸦片战争前后一个较有代表性的诗派,提倡以学为诗,以扩大宋诗影响。道光、成丰年间,由学者程恩泽等加以提倡,代表诗人有何绍基、郑珍、莫友芝等。他们标榜宋诗,以苏轼、黄庭坚为宗.反对只宗盛唐,总结了清初以来各家诗派兴衰演变的经验教训,提出了改变诗风的理论和要求;强调“诗为心声”,要立诚不欺,抒发情感真实可信;在清代翁方纲主学之说的基础上,提出了“学养功力说”,提出诗文创作与为人品行相联系的合一主张,强调学古创新。他们的诗学观仍建立在儒学“温柔敦厚”诗教基础上,强调“立诚”、“真我”、“不俗”,必须恪守政教法规。他们崇尚以文字训诂为诗,强调博学根柢,注重读书和反对模拟盛唐的俗滥之风。强调学习江西诗派黄庭坚,进而学杜甫、韩愈等唐宋名家,提出作诗要有“性情”、“学问”,对扩大宋涛的影响有一定意义。但他们又走上了以考据学问为诗的形式主义倾向,其作品大多脱离生活,远离现实,宋诗运动的理论为后来“同光体”所继承。
9.简答近代小说发达局面形成的原因。
答:第一,社会、时代的原因。中日甲午之战以后,新兴的资产阶级初步形成,开始以一个阶级过问政治,提出改良主义的理论,文学改良运动也配合政治运动而兴起。半封建半殖民地的社会现实,使一些爱国作家以小说为工具,揭示社会的丑恶面目和国家的危亡局面,以促进群众的觉醒。
第二,小说理论的兴起,对小说社会作用的认识空前提高,促进了对社会有改革之志的作家的创作热情和自觉意识。从1900年左右到1910年之间,出现了很多反映改良主义政治要求的小说理论,主要有梁启超的《小说与群治之关系》,夏曾佑的《小说理论》,徐念慈的《小说林缘起》等。
第三,新闻、杂志和出版事业的发展,给小说翻译和创作提供了广阔的发展园地和便利条件。印刷业的发达,报刊的大量出现,为小说创作的繁荣提供了客观条件。这些依赖通商口岸、现代都市和印刷出版工业及大众传媒体制而出现的都市文学刊物,一方面因适应了都市市民大众的“消闲”、“娱乐”要求从而建立起市场和读者群,一方面又为那些由于种种原因而脱离了传统的“学优而仕”的人生事业格式的知识分子,从传统文人向现代职业作家的转变提供了物质条件,使依靠报刊杂志、读者市场和稿酬谋生的“作家”这一职业得到确立,一批职业作家由此在清末逐渐出现。第四,翻译小说的影响。这时期的翻译小说侧重政治小说和侦探小说,政治色彩和宣传意味都比较浓厚,这也影响了新小说的创作。
10.论述资产阶级改良时期小说创作的特点。
答:首先,这个时期的小说作者虽然立场不同.题材也很多样,但都能反映重大事件,有意识地通过小说表明自己的立场,宣扬自己的观点,而使小说带有一种强烈的政治色彩。反映帝国主义侵略的,有林纾的《京华碧血录》;反映工商界争斗及买办阶级的,有吴趼人的《发财秘诀》;直接宣传资产阶级改良运动的,有梁启超的《新中国未来记》等等。
其次,从创作方法上来看,批判现实主义是这一时期小说家普遍采用的创作方法,这主要是由于作家的创作目的就在于暴露现实的丑恶,以唤起民众的改革愿望。鲁迅在《中国小说史略》中说:“群乃知政府不足于图治,顿有掊击之意矣。其在小说。则揭发伏藏,显其弊恶,而于时政,严加纠弹,或更扩充,并及风俗。”这个时期的小说普遍接受《儒林外史》的影响,同时又有新的发展。在结构上,大多采用了“全书无主干,仅驱使各种人物行列而来”的办法。当然,这种“儒林外史式”的结构也有发展,如《老残游记》中的老残不仅起了引线作用,还充当了主人公。在讽刺手法的运用上,这一时期小说受《儒林外史》的影响也较大,只是谴责小说的讽刺采取了夸张和漫画化的手法,比较浅露和直接。
再次,由于这一时期外国小说的大量翻译,小说的创作在表现手法上出现了新因素的萌芽,像大段的心理刻画,长段落的景物描写,像倒叙、插叙的运用,像第一人称的写法等。这些虽然还不太普遍,但在《九命奇冤》、《文明小史》、《老残游记》中已经有了应用。
这个时期的小说还有一个特点,那就是与小说理论互相影响,互相促进。梁启超办的《新小说》杂志不仅刊载小说,还刊载小说理论,辟专栏发表小说评论。在他的带动下,这一时期小说批评、考证、研究红极一时。可以说中国小说只有到了这个时期,才开始在比较明确的小说理论指导下进行创作。
当然这个时期的小说也普遍存在着“辞艺浮露,笔无藏锋”的缺点,以至于数量虽然很多,但文学价值不高。
11。近代以前,侠义小说和公案小说各自独立发展,而它们在近代合流,风靡一时。谈一下你对此现象的看法。
答:近代前期小说的发展,承受着文化专制政策与商业媚俗倾向的双重负荷,侠义小说与公案小说的合流,是这一时期小说中的突出现象。究其原委,大抵由于政治腐败,生灵涂炭,因此,对于惩暴护民、伸张正义的清官与铲霸诛恶、扶危济困的侠客的憧憬和向往,成为民众的重要心态。侠义公案小说则将这种心态纳入封建纲常名教所允许的范围之内,由清官统率侠客,既在一定程度上符合了民众的心愿,又颇适应弘扬圣德的需要。此类小说虽承《水浒传》之勇侠,精神则已蜕变,其人文蕴涵大体在于回归世俗,表现了鲜明的取容于封建法权、封建伦理的倾向。主要体现在:
第一,从以武犯禁到皈依皇权。古代“侠”的特质,韩非曾一针见血地指出是“以武犯禁”,是在法外维持正义,具有对封建法权挑战的品格,而侠义公案小说则将侠客与清官统而为一,将其纳入封建法权的运行机制之中。
第二,江湖义气被恋主情结所取代。侠客精神中重然诺、轻生死、为朋友两肋插刀等江湖义气趋于淡化,而士为知己者死的思想则趋于强化,发展成为失落自我的恋主情结。《施公案》中的黄天霰为救施仕伦而杀兄逼嫂就是明显的例子。
第三,从绝情泯欲到儿女英雄。古侠客大都摈弃女色,《水浒传》中第一流的豪杰清一色是“赤条条来去无牵挂”。侠义公案小说则推出“儿女英雄”模式,《绿牡丹》写江湖侠女花碧莲对将门之子骆宏勋的痴情苦恋,开英雄美人风气;《儿女英雄传》为侠女十三妹在雍熙和睦的家庭中找到安身立命之地,“英雄至性”与“儿女真情”合而为一,遂开其后武侠而兼言情小说的风气。
12.《海上花列传》是一部怎样的作品?
答:《海上花列传》是近代狭邪小说重要的代表作,作者是韩邦庆。近代狭邪小说自身有一个由言情小说向社会小说的演变过程,此书在演变过程中起了关键的作用。
《海上花列传》达到了很高的艺术成就。《海上花列传》的艺术造诣,首先表现在那种不见人工痕迹的反映生活的本领上。鲁迅先生评价它“平淡而近自然”,认为作品“记载如实,绝少夸张”。其次是人物形象的刻画非常成功。作者善于结合人物所处的特殊环境,通过白描手法,用他们的语言行动、心理描写将人物形象刻画得非常鲜明,如陆秀宝的放荡,卫霞仙的锋利,周双玉的任性,人各一面。再次《海上花列传》的结构也很有特色。作家自己最为自诩的也是小说的艺术结构,曾说“惟穿插藏闪之法,则为从来说部所未有”。所谓“穿插之法”,即是几组故事平行发展,穿插映带,首尾呼应,构成脉络贯通、立体交叉的整体布局;所谓“藏闪之法”,及至藏头露尾的绵密笔法,正面文章如是如是,尚有一半反面文章藏在字句之间,令人会意。另外,《海上花列传》的语言运用很有特色:叙事、描写用普通白话,记言或对话皆用吴方言。胡适称它为吴语文学的开山之作,认为它创造了独立的吴语文学。
处于发展的小说系统之中,《海上花列传》自有其一定的传承性。在中国现代文学的发展上,晚清有着先于甚或超过“五四”的开创性,“海派”文学最大的特色——繁华与糜烂的同体文化模式,正是由《海上花列传》开始形成,而且《海上花列传>明显高于其他地区创作的邪狭小说之处,就是它的“恶之花”中包含了“现代性”的蓓蕾。小说《海上花列传》以独特的艺术魅力被称为“红楼”之后又一高峰,这一评价似有过奖之处,但也证明了此书的价值。
13.《官场现形记》是部怎样的作品?
答:李宝嘉的《官场现形记》是我国第一部在报刊上连载、直面社会而取得轰动效应的长篇章回小说,首开近代小说批判现实的风气。它是一部专门暴露官场黑暗的力作,对于中国封建社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖,上白军机大臣,下至佐杂胥吏,全方位地摄入笔底。它以纪实性而风靡于世,书中人物故事多以真人真事为蓝本。《官场现形记》所写的不是个别的贪官污吏,而是整个政治体制的腐朽,无官不贪,无吏不污,卖官鬻爵、贪赃纳贿已成为官场的运行机制。官场腐败,自然道德沦丧。居上位者。只知珠玉妖姬,升官发财,所谓政绩,无非是祸国殃民。综观全书,人性的堕落与异化到了触目惊心的地步,书中暴露黑暗有馀,缺乏一丝亮色.
在艺术于法上,小说采用若干相对独立的短篇故事蝉联而下的结构方式,虽不免于松散枝蔓,然亦适应敏锐地反映广阔的社会人生的需要。这部小说写人状物以自描传神,如胡统领严州剿匪数回,布局精巧,错落有致,人物映带成趣:胡统领涎色贪财,昏聩愚昧,而又乔装张致;周老爷阴险势利,工于心计;赵不了寒酸猥琐,人穷志短;庄大老爷老奸巨猾,八面玲珑,都栩栩如生。作家尤擅长于渲染细节,有入木三分之妙。如“跌茶碗初次上台盘”通过跌茶碗这一细节,将小人物受宠符惊的扭曲心态,描摹尽致。小说还充分运用了夸张、漫画化的闹剧手法,尤喜撕破人生的假面。《官场现形记》艺术上的缺陷是冗长拖沓,人物情节间有雷同。
14.为什么说《二十年目睹之怪现状》是吴沃尧的代表作?
答:吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》是一部带有自传色彩的作品,全书以主人公九死一生奔父丧始,至其经商失败止。小说触及相当广阔的社会生活而,上自部堂督抚,下至三教九流,显示了日益殖民地化的中国封建社会肌体的溃烂不堪。
小说富有特色的部分是对封建家庭的罪恶与道德沦丧的暴露。在拜金主义狂潮的冲击下,旧式家庭中人伦惨变,作者以犀利的笔锋直抉那些道貌岸然的正人君子的丑恶灵魂。九死一生的伯父就是一个典型的伪君子,他堂而皇之地吞没亡弟的遗产,夺孤侄寡娣的养命钱,几令九死一生流落街头。黎景翼为夺家产,逼死胞弟,又将弟媳卖人娼门。吏部主事符弥轩,高谈性理之学,却百般虐待将他自襁褓抚养成人的祖父。作家抉发官场黑幕,亦颇重从道德批判切入,直斥“这个官竟然不是人做的,头一件先要学会了卑污苟贱”。此外,书中对于清末官吏的崇洋媚外,也有相当生动的刻画,体现了作家的爱国义愤。
本书也反映了作家追求与幻灭的心史历程,书中着意推出一些正面人物如吴继之、九死一生等,寄托着作家的理想和追求。吴继之由地主、官僚转化为富商,是我国小说中最早出现的新兴资产阶级形象,体现了社会价值观念的变化。然而作家笔下商场人物的心理构型仍然是旧的,作家着力刻画的是他们的义骨侠肠,彼此间肝胆相照的深情厚谊,都还缺少商业资本弄潮儿的气质,他们最后的破产则反映了半封建半殖民地的中国社会中新兴资产阶级的命定归宿。书中正面人物无例外地被人欲横流的尘嚣浊浪所吞没,“实业救国”、“道德救国”,一一破产,体现了作家“救世之情竭,而后厌世之念生”的心灵搏斗历程。
小说突出地体现了作家的艺术风格:笔锋凌厉,庄谐杂陈,辛辣而有兴味。小说采用第一人称限制叙事,以九死一生20年间的悲欢离合、所见所闻贯穿始终,在小说史上别开生面。
15.应该怎样看待《老残游记》这部谴责小说?
答:1903年,刘鹗的《老残游记》首次在《绣像小说》上连载,其独特的立意和优美的文字,使晚清小说达到了一个新的境界。小说以一个摇串铃的走方郎中老残为主人公,记叙他在北中国大地游历的所见、所闻、所思、所感,书中触及的社会生活面并不甚广,但开掘甚深。《老残游记》的一大特色,是首揭“清官”之恶。小说成功地塑造了两个“清廉得格登登的”酷吏典型——玉贤、刚弼。他们的清官、能吏之誉,是以残酷虐政换来的。玉贤做曹州知府,号称路不拾遗,揭示这一美誉的背面,则是滥杀无辜,冤案累累。作家深刻地揭示出这些酷吏的可怕的精神世界,掩盖住清廉之下的是无比冷酷残忍与比贪黩更大的贪欲,他们刚愎自用、任性安为,愚顽而又专横,自以为不要钱,不问青红皂白,放手做去,其实灵魂深处是无限膨胀的野心和权欲。老残一语道破:“只为过于要做官,且急于做大官,所以伤天害理的做到这样。”《老残游记》的描写艺术从它一问世就受到人们的称赞。无论是景色描写,还是气氛渲染,刘鹗的文笔都举重若轻,清新朴素,气韵生动。
自鲁迅先生把《老残游记》誉为晚清四大谴责小说的代表作之后,胡适也给予它很高的评价,现代学者夏志清也对《老残游记》评价甚高,他认为《老残游记》文如其题,是主人翁所视、所思、所言、所行的第三人称的游记,这游记对布局或多或少是漫不经心的,又钟意貌属枝节或有始无终的事情,使它大类于现代的抒情小说,而不似任何型态的传统中国小说,他认为刘鹗在这方面取得“近乎革命式的成就”,所谓“近乎革命式的成就”主要指《老残游记》打破了中国传统的古典小说以情节为中心的叙事模式。
16.为什么说《老残游记》体现了小说艺术由古典到现代的转变?
答:刘鹗的《老残游记》是晚清四大谴责小说之一,写了一个江湖医生老残在游历途中的所见所闻,揭露了“清官”之恶,对官僚政治的批判和对文化心态的反思形成互补结构。与其他几部小说相比,它是一部很不相同的著作,如果说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等书把全力放在暴露官场的丑恶腐败上,那么,《老残游记》于抨击官场之外,把更多的笔墨用于表现自我的身世之感和家国之痛。它在晚清乃至整个中国小说发展史上,是一部流露出最强烈的自我表现欲望和具有最浓厚的主观抒情色彩的作品,其艺术品位甚高,留下蜕旧变新的明显印记。
首先,对中国传统小说结构模式和叙事方法的革新。《老残游记》的艺术革新,表现在它打破了中国传统章回小说以故事情节为中心的结构模式,而代之以适合于作者创作意图的结构方法。刘鹗采取了游记体,书中的老残是作者的艺术化身,是作者抒情写意的寄托,作者不仅利用他来贯串全书,使一些本来不相连属的人、事、景、物,因了老残的游历而形成了一个整体,而且利用他抒写了作者的身世之感,家国之痛,乃至爱好和情趣,使作品带上了浓重的主观抒情色彩,从而改变了中国长篇小说的传统品格。这在中国小说史上是前所未有的。
其次,是心理分析手法的运用。《二集》中写斗姥宫姑子逸云讲述她与任三爷热恋的长篇自白,就是一种大胆尝试。作家的笔锋触及人的潜意识中最隐秘的心弦震颤,将一个青春少女对于情欲、物欲的强烈渴求和盘托出,颇有现代心理分析的意味。
再次,《老残游记》最突出的艺术特色是体现了中国小说由叙事型向描写型的转变。掺入诗和散文的笔法,开拓审美空间,其文笔之潇洒清丽,意境之深邃高远,都达到很高境界。白描自然景色,尤见艺术功力。如写大明湖秋色,于梵宇僧楼、苍松翠柏间点染一株半株浓艳的丹枫,顿觉秋意盎然。
17.为什么说《孽海花》是晚清小说中成就较高的作品?
答:曾朴的《孽海花》是晚清四大谴责小说之一,具有较为进步的思想内容和较为完美的艺术形式。小说以金雯青和傅彩云的爱情故事为主要线索,概括了中法战争之后三十年间的历史。通过当时京城内外官僚名士、封建文人的思想、生活、遗文逸事,展现了清末的政治、经济、外交和社会生活的情况,对封建统治阶级的腐朽和帝国主义的侵略野心作了一定程度的揭露和批判。
一是比其他谴责小说思想水平高。如第一回“恶风潮陆沉奴隶国”,体现了作家深切的危机意识,“十八省都不保了”的疾呼,在20世纪初敲响了警钟。他敢于把批判的锋芒直指最高统治者,甚至借书中人物之口,阐扬了石破天惊的革命主张:“从前的革命,扑了专制政府,又添一个专制政府;现在的革命,要组织我黄帝子孙民族共和的政府。”他驳斥了“列强无野心”的谬论,揭露了帝国主义侵略是其本性,其思想之激进,实出于晚清一般谴责小说之上。作家着眼于19世纪后半期中国的文化推移和政治变动,使小说融注了多重意蕴。首先,它具有历史小说的厚重内涵;其次,《孽海花》的讽刺笔墨亦擅胜场。再次,小说着重表现的则是中国文化心态的冲突与嬗替,揭露这过渡时代中持守旧文明的“士”完全无助于挽救天朝上国的沦落。
二是艺术成就较高,鲁迅称许它“结构工巧,文采斐然”。作者善用细腻的艺术描写,刻画虚伪做作的名士,如第十九回中写李纯客的一段就十分精彩。这部作品在结构上有显著特色,提出“珠花”式的结构艺术。从金雯青和傅彩云在苏州相遇,至于水逝云飞的最后结局,围绕男女主人公命运这一中心主干,把许多本是散漫的故事结成枝叶扶疏的整体布局,并以蟠曲回旋之笔,精心设计了几次高潮。当然书中也有一些杂芜枝蔓的笔墨,失之纵逸。
18.以晚清四大谴责小说为例,论述近代小说在题材、结构形式和人物形象等方面的新的变化。
答:在“小说界革命”浪潮中涌现出的李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》为晚清四大谴责小说。
首先.这些小说作者在选择题材时,眼光多注重现实,写现实,写政治,直论当今,逐渐形成一股潮流,成为人们竞相撰写的时尚主题。从现在看到的近代小说中,写外国的侵略,朝廷、官员的投降卖国,很多是指名道姓的,写社会思潮、革命风暴,写社会变革,写世态人情、道德民俗,都直面人生,毫不隐晦,从不同的侧面反映了中国近代的时代特点和近代的社会矛盾,体现强烈的爱国思想,体现民族的忧患意识。
其次,在结构形式上有了不同的变化。一种以《官场现形记》为代表的类型。这种类型与《儒林外史》的结构形式基本相同,是块状结构。《官场现形记》全书有二十多个故事,这些故事都是相对独立的,围绕着揭露抨击官场的腐败黑暗这一共同的主题而展开的一个个故事,先后出现了近百个人物,这些故事、人物没有必然的联系,结构松散,人物招之即来,挥之而去,也没有贯串始终的中心人物,但表现官场腐败黑暗这一主题却是贯串始终的。一种是《二十年目睹之怪现状》为代表的类型。它的结构也是由众多的相对独立的故事联缀而成,但全书却有贯串始终的中心人物,这就是串珠型。一种是以《孽海花》为代表的类型,被称为珠花式的结构艺术,围绕男女主人公命运这一中心主干,把许多本是散漫的故事结成枝叶扶疏的整体布局。
再次,在人物形象上有以下几种:一是较多较集中地写官僚形象;二是体现社会封建意识的崩溃,道德沦丧、尔虞我诈、相互倾轧的现象层出不穷,集中在下层官吏和无德文人身上;三是写青年男女受封建伦理道德的束缚和苦闷、抗争与消沉。
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下载地址:http://free.100xuexi.com/Ebook/101751.html说明:本全套资料免费下载,共包括6种电子书、2种题库、3个文件资料。使用全套资料密码激活后,全套资料里的所有电子书、所有题库均可使用。1.名校考研真题及详解 [3D电子书]全国名校中国文学史考研真题及详解 ...辅导考试考研资料 本站小编 福瑞考研网 2017-02-112018年深圳大学文学院710中国文学史考研全套资料
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