n  肥皂剧：源于西方soup opera的翻译，指长篇电视剧。观众大多是家庭妇女，因最初多插肥皂等洗洁剂广告而得名。其剧情很拖，结局多为开放式，一般分为日间肥皂剧和夜间肥皂剧。

5.    音乐电视

n  概念：大多数国家指专门的音乐频道；中国，简言之，单曲音乐录像片。

n  文化属性与功能：是一种促销音乐商品，推出经过“包装”的歌手与乐队形象以扩大社会知名度，从而获取商业利润的、电视广告性质的单曲音乐录像片。

n  音画关系（重要）：

画面制约音乐：适合拍MTV的音乐应有产生视觉表象的可能性：题材、体裁、歌词、音乐（时间、留白、平易、熟悉与新颖的平衡）

音乐制约画面：意识流（叙事不详尽不连贯不完整、主观夸张）超现实抒情（心理蒙太奇、梦境）

n  视听特征：视觉轰炸、无逻辑画面拼贴、时空大幅度跳跃、三维电脑特技效果、心理蒙太奇画面结构方式、快速镜头剪辑。

n  MTV画面处理上的两个把握：（关玲《知行轨迹》）

虚与实的把握——抓住细节，以实（细节）求虚（意境）；以虚写实，以抽象、虚化的景物表现歌词。

运动感（节奏感）的把握——运用高剪接率的镜头体现运动；利用视角的变化造成运动感；利用画面倾斜造成运动感；利用画面变形产生运动感；利用歌手的形体动作表现运动感；相对运动表现运动感；静中之动。

6.    电视文学

n  概念：通过特殊屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律形象的反映生活、塑造人物、抒发感情，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。

n  电视艺术的文学性（2006年简释）：指文学汲取的构成电视艺术的文学元素，这种文学元素是的电视艺术具备了某种文学性。

n  电视文学的分类：

三．重点问题分析

1.     真人秀

“真人秀”是一个典型的中国式译名，借鉴了美国电影《楚门的世界》（The Truman Show）的直译。但国外对于我们所说的“真人秀”目前最普通的叫法是reality TV，即真实电视节目。所谓的真实节目，就是由制作者制定规则，然后把普通人在一个假定的情景和虚构的规则中的真实生活录制下来播出，它本质上是一个游戏节目。这类游戏节目与传统的经典游戏节目的不同在于，游戏节目通常局限于演播室内，每场游戏一般集中于较短的时间完成；而“真人秀”则基本上在实景中拍摄，规则繁琐，时间也拉得很长。（苗棣）

真人秀是综合娱乐节目的一种，与其他同类节目的最大不同是其以人为本的真实性，因此被称为“REALITY TV”。 作为一种新的节目形态，真人秀是电视自身发展的必然产物。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限，是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。
    真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，参与者的行动在活动进行过程中同时被记录下来并制作成节目展示给电视观众，活动有明确目的，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进行，具有故事化、情节化的特征。目前影响很大、收视率很好的大型“真人秀”节目，都像一出精彩的电视连续剧。

从电视的本质看，真人秀节目符合电视的日常性和非日常性的特征。一方面，在现代生活高节奏高效率下的观众更加渴望了解同他们一样在彼地又同时生活着的人们的生存状况，获得一些日常经验；另一方面，他们也需要看到一些非日常、奇观化的东西。真人秀节目满足人们日益求真的文化消费心理。

2.     娱乐选秀节目（应试精要P94）

3.     春节联欢晚会（应试精要P94）

（关玲：《知行轨迹》）

（1）    春节联欢晚会的由来及其对电视规律的探索

n  1983年，黄一鹤提出四条设想：实况直播、电话点播、启用主持、首长出席。

n  对电视文艺兼容性的探索：多种文艺节目的兼容与包纳；“非纯态”节目的创造。（小品作为一种戏剧和表演的训练手段，能在春节晚会上脱颖而出并获得独立的艺术地位，是春节晚会在发挥电视艺术兼容性特长上的最令人瞩目的成就）

n  从总体考察，春节联欢晚会的创新往往体现在新的技巧或者是推介新人方面，在联欢晚会的形态改革上并无很大动作。

（2）    历年春节联欢晚会总体分析

n  晚会平均在四个半小时左右，与春节守岁习俗相吻合；

n  节目总量（含主持）平均在75个左右；

n  单个节目平均长度约4到5分钟，平均镜头长度总体上有下降趋势。

（3）    春节联欢晚会的节目构成

n  歌舞类节目：最重要的节目类型，以歌伴舞形式占绝对优势。歌曲来源有专门为晚会创作的歌曲，如《难忘今宵》、《相约九八》；数量较大的是社会上流行的歌曲，现在多以歌组合的形式出现。歌曲节目由于以抒情性为主，容易与其他艺术形式相结合，虚实结合创造新的意境。如《缤纷四季》（1998）是歌曲与时装艺术的结合，《西部狂想》（2000）是歌曲与魔术的结合，音乐剧《天长地久》（1997）、《过河》（1996）。歌伴舞中的“人海战术”，和片面追求豪华场面是不可取的，要注意寻找两种艺术形式的契合点。

n  曲艺类节目：歌舞、曲艺是春晚的“两驾马车”。相声、小品在内容上与社会生活有紧密联系并且有强烈的喜剧色彩。小品节目在节目整体安排上的穿插调度在一定程度上形成了节奏的缓急。

n  戏曲类节目：名家名段型、融合型、小品创作型。

n  其他类节目：其它类节目能起到一定的结构作用，成为晚会整体的重要形式因素。片花既形成收视节奏上的变化，又增强了晚会的整体形式感。贺岁电报使晚会分为几大板块。

（4）    春节联欢晚会的结构类型

n  春晚主题的确指性相对较低，更多地指向一种情绪和氛围而非意义。

n  春节联欢晚会大多采用“珍珠项链结构”，外化线索的几种常见方法是：以主持人的串联组织为线索，以收视期待为线索，以时间为线索（1997年“北京时间”），以竞赛形式为线索，以某个情节作为外在的线索。

n  板块式结构，平行并进式结构（主会场分会场多点时空，借鉴平行蒙太奇的手法）

（5）    春节联欢晚会的节奏

n  快慢结合、动静结合、虚实结合

（6）    春节联欢晚会的节目主持方式

（7）    春节联欢晚会的时空

n  总体上取消了时空的假定性，即时直接的传播使传受双方共同处于一种特定而非假定的时空延续中。春晚的仪式化被强调与放大，最为典型的是零点钟声的仪式化和短暂的狂欢。

n  晚会空间开拓的主要形式：演播室空间的有效划分与调度，中心表演区的空间立体化，利用大屏幕延伸扩展空间，多地直播互传实现空间的丰富化。

（8）    春节联欢晚会的审美特征

n  意兴性与时代特色的结合：意兴性指春晚在主题思想含义上较强的情感色彩，作用于人们审美心理上的写意抒情性。意兴性的“意”带有鲜明的时代特色，意兴性与时代特色的结合，是通过富有艺术感染力的作品和演出来实现的。

n  综合性与民族特色的结合：综合性体现在构成因素的综合性和艺术品种上的开放性、兼容性。作为春节“新民俗”的春节联欢晚会必然体现民族文化、民族传统的特点和要求。

n  喜剧性与庆典特色的结合：内容上的庆典色彩，艺术手法上融入庆典色彩，喜剧性与整台晚会的庆典色彩协调一致。

（9）    电视文艺晚会创作思辨

4.     娱乐化（应试精要P78）

5.     低俗化（应试精要P80）

6.     情感类节目

7.     从“大众史学热”看学者明星化（应试精要P100）

8.     韩剧的启迪（应试精要P84）

9.     红色经典改编(应试精要P85)

10.  名著改编（应试精要P86）

11.  现代文学名著与经典改编（应试精要P87）

12.  历史剧（应试精要P90）

13.  人性问题（应试精要P91）

14.  传统艺术形式与电视艺术的关系

第三部分：电视创作规律

一．视听语言规律

1.     概念：视听语言是由声音和画面两个元素系列构成的立体的、非线性的语言系统，这两个系统是同时出现、相伴相生、不可分离的，这两个系统同时出现时，随之出现了声画关系。在由声画组成的语言符号系统中，所有元素之间相互作用的结果。特点它本身既有记录现实原生形态的功能，又有表现非现实时空的巨大能力。它是再现的，也是表现的。

2.    视听元素分类

n  画面系统

被拍摄的物体（人、景、物）       光线、色彩       影调、色调

被拍摄物体运动   摄像机运动

 场面调度

轴线、角度、视点、构图、景别                   镜头的编辑组合

n  声音系统

音乐（中外各题材）、音响（自然和非自然）、语言（对白/独白/解说/字幕）

n  声画关系

对应（同步）、对位、分离

n  视听语言系统图表