A．生活的变化是缓慢的   B．生活的变化是迅速的
C．思想的变化是迅速的   D．思想的变化是缓慢的
30、（  ）是福克纳最有代表性,最有创造性的作品。
A．《喧哗与骚动》 B．《八月之光》  C．《当我弥留之际》 D．《亚沙龙，亚沙龙！》
31、《琼斯皇》是奥尼尔以（   ）为主要倾向的剧作。 
A．自然主义  B．象征主义  C．表现主义  D．现实主义
 
附：第十一章选择题答案
1．C    2．A     3．C    4．A   5．C   6．A   7．B    8．C
9．A    10．C    11．C   12．B  13.C  14．C   15．D   16．B
17．A   18．A   19．C    20．A  21．C  22．B   23．C   24．B
25．A  26．B   27．B    28．B  29．C  30．C   31．C
 
三、名词解释题
1、后期象征主义
它是前期象征主义在二十世纪初的延续和发展，由法国迅速波及欧美，是现代主义文学中最早也最有影响的文学流派。它最基本的特征是象征性，擅长用具体的形象表现抽象的观念，用物质的可感性表现隐秘的内心世界，用暗示、烘托、自由联想等手段揭示作品的思想内涵。英国诗人艾略特是其最杰出的代表作家。
 
2、表现主义
20世纪20-30年代在欧美有广泛影响的现代主义流派。表现主义者认为“艺术是表现，不是再现”。他们主张突破人的外在行为而表现灵魂世界，突破表象而表现内在实质，突破暂时、偶然的现象而表现永恒的品质和真理。他们往往将人物和客观事物变形为荒诞离奇的形象，用以表现和象征某种思想观念、精神品质。表现主义文学的主要成就是小说、戏剧，代表作家有奥地利的卡夫卡、美国的奥尼尔等。
 
3、“卡夫卡式”
20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”、“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。
 
4、意识流小说：
意识流小说是20世纪20年代形成的文学流派，盛行于欧美各国。意识流小说家们认为，只有人的精神和意识才是真正的真实，作家的任务就是要着力表现人的意识活动和内心奥秘。他们以心理时间结构作品，将时序颠倒，过去、现在、未来交叉重叠，形成多层次、多线索的立体交错结构。他们采用内心独白、自由联想、象征暗示、旁白等手法，来展现人物意识流动的过程。代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克纳。这一流派于40年代走向衰落，但“意识流”手法已经成为文学上广泛运用的心理描写手段。
 
5、未来主义文学：
二十世纪初从意大利流行到欧洲各国的文学流派。其基本特征是：否定传统文化，主张彻底抛弃文化遗产；讴歌机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；倡导打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。该流派对待文化遗产有严重的虚无主义倾向，但其创造性试验扩大了艺术表现手法。其创始人和理论家是意大利的马里内蒂，马雅可夫斯基、阿波里奈尔等为其代表。
 
6、超现实主义：
二十世纪20年代产生于法国，二次世界大战期间流行于欧美，它由达达主义演变而来。所谓“超现实”即使文艺创作成为一种自发性的心理活动过程，以表现一种更高更真实的“现实”，即“超现实”。其基本特征是：强调表现人的无意识世界和梦幻世界；广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”；风格艰深晦涩，追求离奇神秘的艺术效果。代表作家：法国的布勒东是其创始人和理论家，重要作家有阿拉贡和艾吕雅。超现实主义对后来的荒诞派、黑色幽默和魔幻现实主义产生了重大影响。
 
四、简答题
1、《荒原》的思想内容是什么？
20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。 
(1)它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。 
（2）作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视，因此他的荒原便具有普遍性与永恒性。诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，如此，《荒原》也才不是那种虽死犹生的绝望。荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。 
 
2、简述《荒原》的艺术特征？
20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。（1）内心独白的运用。（2）广泛地运用自由联想。（3）把诗中的人物放到戏剧化的场景中。（4）诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。（5）情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。（6）大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。
 
3、卡夫卡的《变形记》有何深刻的寓意？
卡夫卡的《变形记》以夸张、怪诞的手法，描写了一个小职员由人变为“虫”的悲惨遭遇。格里高尔本是一个勤勤恳恳的旅行推销员，肩负一家四口的生活重担。他时时担心丢掉饭碗，然而一场无妄之灾还是降临到他的头上，使他丧失了劳动力。更可悲的是，他变形之后，父母、妹妹同他的亲情关系很快发生了变化，把他当成了家里的灾祸。他虽然生活在亲人之间，却得不到理解和温暖，最后痛苦地死去。格里高尔的变形自然是荒诞的，但其寓意却是现实的。作品表现了小人物的灾难感和孤独感，反映了资本主义社会里严重的异化现象，有强烈的社会批评性。
 
4、举例说明“卡夫卡式”的艺术特色？
（1）荒诞下的细节真实。如《生死不明的人》卡尔的遭遇，揭示西方人生存状态；《诉讼》每个细节都显得比较荒诞和不可思义；《城堡》、《美国》、《诉讼》被称为“孤独三部曲”都贯穿着社会批判主题，正因为这一主题所以细节都比较真实。
（2）怪诞：《变形记》中人变成了甲虫，引起别人的讨厌，最后产生了消灭自己的决心，虽然情节显得怪诞、奇怪，但却揭露了资本主义社会中人欲人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。
（3）象征：《城堡》是权力的象征，国家统治机构的缩影、神秘、异化力量的象征。
（4）自传色彩：卡夫卡从小在家受到压抑、胆小脆弱，又追求美好，但却常常失败，内心幻想浓重；《地洞》中表现小人物胆小心理，权威不可抗拒，障碍不可克服，孤独不可忍受，真理不可追求。
 
5、简述《城堡》的寓意？
《城堡》是20世纪表现主义小说的代表作家卡夫卡创作的。
（1）《城堡》从人与人的关系表现人在荒诞世界中的生存状态。主人公K是资本主义社会中小人物的象征，也是现代人的命运的象征，同时也是卡夫卡的精神写照。
（2）“城堡”是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足。
 
6、简述《尤利西斯》的艺术特色？
20世纪意识流小说大师乔伊斯创作的《尤利西斯》，被称为是“意识流”的百科全书，它的发表标志着作者意识流技巧的成熟和完善。它有如下特征：
(1)作者采用荷马史诗《奥德赛》情节平行的结构，反衬现代西方人的卑微、苍白、渺小。
(2)作者抛弃了单向型意识流手法而将其发展为交错型意识流。作品中三股意识流互相交织，在亲情和家庭的焦点上汇合，构成一幅多彩的画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现出他们各自不同的思想感情。
(3)内心独白的系统运用。
(4)作品还运用平行类比和象征的手法。他以荷马史诗《奥德赛》作为本小说总体结构的框架，并且把两部史诗融为一体；天空中阴云密布，象征着人类的种种罪恶。
(5)乔伊斯还运用了多种语言，还打破传统的语法和句法的束缚，独创了一些词汇。
 
7、什么是“内心独白”（意识流小说常用手法之一）？
“内心独白是默默无声、一个人独操的心理语言”。内心独白又分为（1）间接内心独白：指在叙事者的叙述过程中突然插入小说人物的内心活动，有时这种内心独白活动有着“他想”，“他意识到”一类的提示性引导词；有时不用“他想”，“他感到” 一类的提示词直接从叙事者的声音转到人物内心的声音。（2）直接内心独白：小说人物作为第一人称直接传达内心的活动，让人物的意识直接展示给读者，作者不站出来向读者作指示性的说明。
 
8、简述现代主义文学的特征？
现代主义文学有着与传统文学不同的表现方法：
（1）在作品的内容方面，现代主义文学着力表现人与人、人与社会、人与自然、人与物的对立关系和现代人对自我的探索与思考。
（2）在表现方法上，现代主义文学以表现法代替再现法。较多使用象征、隐喻和颠倒时空顺序的自由联想；注重表现瞬间的、复杂多变的情绪和印象，挖掘深层的、潜在的意识世界；善于采用怪诞、荒唐、反理性、反逻辑的描写方法。
（3）现代主义文学包括诸多流派，主要有后期象征主义、表现主义、未来主义、意识流、超现实主义、存在主义、荒诞派戏剧、新小说和黑色幽默等。
 
9、意识流小说的艺术特征？
（1）“作家退出小说”，改变了传统小说的作家对人物事件的评论，让作品直接展示人物的内心世界和意识活动。
（2）情节淡化。人的意识是错综复杂、不合理性的，故在小说中就找不到完整的故事情节，有些小说就根本无情节可言。
（3）大量的内心独白和自由联想。意识流小说也描写外在的动作和事物，但它们往往只充当从一个人的思绪转入另一个人的思绪的意识，或一个人物从一种情绪转向另一种情绪的媒介。如《墙上的斑点》中的“斑点”，使描述符合心理逻辑，具有内在的和谐。
（4）时空交错和心理时间。意识流小说中的人物的意识流动和内心独白不受客观时空的限制，作品里的心理时间和可观时间不一致。
（5）象征暗示和对比联想。
（6）语言使用上的创新和变异。意识流小说大量使用典故，文体参杂，标点舍弃等等。如《尤利西斯》最后一章里莫莉长达40页的内心独白，原文就没有标点。
 
10、简述《喧哗与骚动》在叙述方式上的特色。
《喧哗与骚动》的主要特色是多角度和交叉互补的叙述方式，叙述者有一人增加至四人，先是通过康普生家三兄弟班吉、昆丁和杰克的内心独白，分别从自己与凯蒂母女的关系的角度叙述了有关她们的故事，最后又以女仆迪尔西从“全能角度”补叙了她所了解到的凯蒂母女的情况。这四个人的叙述虽有重叠交叉之处，但并不雷同，从不同侧面和角度叙述同一个故事，从而实现了作品的中心内容：凯蒂母女的命运。这种方法可以收到立体感极强的艺术效果。
 
11、什么是意识流小说中的“蒙太奇”？
⑴“蒙太奇”是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。
⑵意识流小说中蒙太奇的运用指的是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。
⑶意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。
 
12、简述表现主义的特征？
（1）抽象化。表现主义作家注重揭示全人类的命运，作品中的形象一般是作为普遍形象出现的，因此人物的姓名、年龄、职业、容貌等往往不一一写明。
（2）变形。表现主义者惯用变形来表现现代人的精神困惑和危机意识。如卡夫卡的《变形记》写人变成甲虫；奥尼尔的《毛猿》写人像猿人。
（3）面具的运用。表现主义戏剧借鉴古希腊戏剧中用面具来表现各色人物的神秘的方法，以此来显示人物的多重人格。
（4）时空的真幻错杂。表现主义作品往往把梦、现实、神话、过去、现在、未来交错杂糅在一起，造成一种如真似幻、迷离神奇的艺术效果。
（5）注重声光效果。如奥尼尔的《琼斯皇》从头到尾用鼓声渲染紧张可怖的气氛；用森林布景的逐渐收缩，追击人群的影影绰绰，无名怪物的乱跳乱舞来表现琼斯逃亡时的内心感受。
此外，表现主义还较多地运用了象征和荒诞地手法。
 
五、论述题
1、欧美现代主义文学在思想内容与艺术手法上有哪些基本特征？
思想特点：
（1）现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现现代人的困惑。反映了西方资本主义世界的全面危机。
（2）现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反映。
（3）现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。
艺术特征：
（1）意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用“内心独白”、“自由联想”的手法。
（2）象征性。借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把抽象的思想外化。
（3）荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力。
（4）“以丑为美”，“反向诗学”，大量描写丑的事物。
 
2、什么是意识流小说中的“自由联想”?
⑴自由联想是意识流小说常用的表现手法之一。
⑵有研究者认为自由联想就是；“在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。其意识一般只能在一个问题或一种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触。”
⑶有研究者认为对联想进行控制的因素有三个：“第一是记忆，这是联想的基础；第二是感觉，它们操纵着联想的进行；第三是想象，它确定着联想的伸缩性”。
 
3、结合《变形记》作品内容，论述：（1）格里高尔的生活状况如何？（2）作品如何表现出卡夫卡创作的主要特征——总体的荒诞性和细节的真实性？
（1）格里高尔生活状况的主要内容包括：他是一个旅行推销员，工作非常辛苦（“常年累月到处奔波，再加上还有经常出门的烦恼，提心各次火车的倒换，不定时而且低劣的伙食”）；这种工作使他不可能有真正的朋友，（“萍水相逢的人也总是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知己朋友”）；他的老板十分严厉，喜欢发号施令（“我若是跟我的老板也来这一手，准定当场就给开除”，“他的工作方式也真是奇怪，总是那样居高临下坐在桌子上面对职员发号施令”）；虽然非常不愿意干这份工作，但因父母欠老板的债而不得不干（“只要等我攒够了钱还清父母欠他的债”）。
（2）《变形记》写的是一个现代人异化的悲剧。格里高尔为了生存而整日奔波，却无法在生活中找到归宿感。社会甚至家庭、人伦都使他感到陌生，最终成为异己的存在物，被社会与家庭抛弃。这就是现代人在现代社会中所可能面临的生存处境的变形化的写照。小说整体的荒诞性主要体现在营造幻象和虚拟现实的结合上：例如：格里高尔?萨姆沙一天早晨醒来后，发现自已躺在床上变成了一只大甲虫，而他最初的反映不是对自已变成这一残酷现实感到惊恐——仿佛变成大甲虫是个自然的事——而是担心老板会炒他的鱿鱼。当格里高尔本人和他的家人发现格里高尔变成大甲虫的时候，也把它当成一种自然而然的事实接受下来。这种人变成甲虫的幻像，以及自然地接受的对现实的虚拟，构成了小说整体的荒诞性。
小说在写法上遵循了写实的原则，细节描写非常真实。（如写甲虫的习性、主人公的变形后的心态等）。正是真实的细节描写使读者完全把人变成甲虫作为我们自己生存处境的写真而接受下来。
 
4、结合《尤利西斯》分析意识流小说的特色？
⑴《尤利西斯》标志着乔伊斯意识流技巧的成熟和完善。在小说的形式和结构上都堪称一场革命。被称为意识流的百科全书。
⑵整部作品没有完整的故事情节，事件发生也没有明确的时间顺序和逻辑顺序。乔伊斯摒弃了传统小说以人物和故事情节为主要因素的传统结构，开创了一种以内心独白为基本框架的新形式。采用复杂的象征结构，对人物的内心活动作自然主义的描绘。
⑶乔伊斯抛弃了以往所使用的单向型意识流手法而将其发展为交错型意识流，时而描述人物的内心活动，时而又以人物间的对话表现情节，在人物的头脑中自由出入，将人物的所见所闻所感不加任何评论地献给读者。斯蒂芬的意识流在个人和文化问题中纵横驰骋，布鲁姆的意识流在个人生活的世界里徜徉，而莫莉的意识流却在爱情婚姻和性欲范围内流淌。这三股意识流相互交织，构成一副多彩的画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现出他们各自不同的思想感情。
⑷《尤利西斯》的特点还表现在作者对内心独白的系统运用上。人物的意识流是在特定的情景下人物内在特征的外化，在跳跃性、随意性之中，处处显露出人物过去的经历、教养、气质。斯蒂芬的内心活动表现出极强的自制力和目的性；布鲁姆所想到的往往是他马上要去做的一些实际问题；而莫莉的思维却充满了活力，就像冲破闸门的洪水一泻而下。小说最后一章有40页的无标点的对白，显现了莫莉当时脑海的一切思想。
（5）在传统小说中，叙述者无所不知、无所不能，而在《尤利西斯》中，作家好像“退出”了小说，人物仿佛越过了作家而直接“展示”在读者面前。乔伊斯大量地运用了直接引语。自由直接引语的特点一是直接，在表面上它抹去了小说叙述人存在的一切痕迹，好像人物的内心语言未经任何中介而直接显现；二是自由，它没有引述句和引号。正是由于直接引语“自由”，小说中的意识叙述和行为叙述就容易融为一体，从而使“故事”和人物的意识活动之间无间断，更为逼真。如第四章中写到布鲁姆一早给尚未起床的妻子准备早餐，有这样一小段：“不，她不要什么。这时他又听到更轻的一声深沉叹息，热乎乎的。她翻了一个身，床架上铜圈已经松了，叮叮当当地乱响。这毛病非治不可了，真的。可惜。”在这段引文中，布鲁姆的暗自判断；叙述人对外部事件，行为的叙述；布鲁姆的意识活动是直接连在一起的，作者打破了行为叙述和意识叙述的严格界限，达到了让两者极其酣畅的转换的效果，只有在采用直接引语的情况下才有可能。
 
5、试举卡夫卡的一两部作品为例，分析作品如何体现“卡夫卡式”的创作特色的？
⑴所谓“卡夫卡式”是指卡夫卡在自己创造的荒诞世界下艺术特征表现为象征、荒诞框架下的细节真实和一定的自传色彩；作者将自己对世界的悖谬式思考、孤独意识和恐惧意识渗透其中，使人体验到一种说不出的忧郁感、压迫感和灾难感。而作为卡夫卡“孤独三步曲”之一的《城堡》就是从人与城堡的关系来表现人在荒诞世界中的生存状态。
其一，《城堡》表现了荒诞和异化的主题。主人公K欲进入城堡而不得的经历是荒诞的。他既是小人物的象征，也是现代人的命运象征，同时也是卡夫卡的精神写照。“城堡”即是权力的象征，是国家机构的缩影，也是神秘的异己力量的象征。尽管K想方设法向当局陈述自己的申述，但始终为能如愿，反而受监视、遭迫害，最后终于筋疲力尽。
其二，象征、梦幻的手法。作品的整体结构寓意深长。作品中的背景、人物、时间、地点的虚化，“城堡”的可望而不可即，使整部作品笼罩在一层神秘而朦胧的氛围中，使读者仿佛做了一个惊悸不安的梦。
《审判》是卡夫卡小说风格形成的标志。同样具有“卡夫卡式”的创作特色。
第一，作品表现了荒诞世界中的荒诞的人生。主人公也是叫K由一个清白无辜的人到被捕杀害的遭遇是荒诞的，法庭的整个审判过程也是荒唐的，K被捕的罪名是莫须有的，他被捕以后可以照常生活工作，最后却以私刑处死。K在别人审判自己的法庭上是无罪的，作品隐含了对资本主义司法制度的批判；而他在上述的过程中渐渐意识到，在这个罪恶的世界中，自己作为其中的一个环节，也是有罪的。又包含着作者自觉的道德伦理意识。这正是作者悖谬思维的表现。
第二，卡夫卡善用隐喻表现深刻的寓意。作品中牧师讲的“在法的门前”的寓言故事最典型。一个农民为了告状坐在法院的门前直至死去，也没见法院开门。由此寄予了作者深刻的社会批判意识。
 
6、从《变形记》、《审判》、《城堡》看卡夫卡擅长表现的关于异化的主题。
在现代资本主义社会里，异化现象带有相当的普遍性。卡夫卡把西方社会中现存的社会关系和国家统治机构看作是种种压迫人的异化力量。他的许多作品都描写了小资产阶级及其知识分子在强大的异化力量控制下，倍受欺凌，苦苦挣扎，最终导致非人化的悲惨景象。
这三部作品中的主人公都是异化的形象。《变形记》中的格里高尔由一个勤恳工作，热爱家人的青年变成一只大甲虫，这种“变形”正是各种不可预测的社会灾害的象征，他变形后与家人的亲情关系，立刻异化为一种人对非人的冷漠关系，加速了他的死亡。《审判》中的约瑟夫·K本是个充满自信心和有作为的人，被法院以莫须有的罪名宣布逮捕并处死，临终前他竟成了一个心怀恐惧感和负罪感的任人宰割者。《城堡》中的K费尽心机想进城堡面见当局申诉自己居留村子的理由，却受到城堡当局的种种非难，最后力竭而死。他俩的失败都由于受到强大的异化的力量，前者是法律，后者是官僚统治的压迫所致。
 
 
 
第十二章  二十世纪现代主义文学（下）
一、填空题
1、“垮掉的一代”在诗歌上的代表作是金斯堡的______________，在小说上的代表作是______________的《在路上》。
2、新小说派热衷于对“物”做细致的描写，因而有鲜明的______________倾向。 
3、存在主义文学是______________观点的直接体现。 
4、萨特名剧《禁闭》中的一句名言______________是对现代西方社会畸形人际关系的概括。 
5、加缪的成名作 _________中的主人公莫尔索是一个______________的形象。 
6、荒诞派戏剧是______________在戏剧领域中的表现。 
7、荒诞派戏剧表现的中心题旨是：人在毫无意义的世界上试图为其______________。 
8、“黑色幽默”中影响最大的两部作品是_____的《第二十二条军规》和冯尼格的______________。 
9、《第二十二条军规》中的“第二十二条军规”的寓意是______________。 
10、魔幻现实主义文学中先后有两位获诺贝尔文学奖金的作家，他们是______________的马尔克斯和危地马拉的______________。 
11、马尔克斯在诺贝尔文学奖授奖仪式的讲话中宣称：《百年孤独》的中心题旨是表现 ______________。 
12、《百年孤独》中最富有传奇色彩的英雄人物是______________，最有权威的女族长是 ______________。