13、危地马拉是古代玛雅一基切人的故乡。有一部被称为玛雅一基切人的“圣经”的神话，它的名字叫______________。 
14、这位作家出生于古巴哈瓦那附近的一个小村镇，两岁时回到意大利的圣莫雷。1947年以小说《通向蜘蛛巢的小路》而蜚声文学界。这位作家是______________。 
15、这则希腊神话讲述了一个人物被诸神惩罚周而复始地推巨石上山的故事。法国著名作家________运用这则神话写出著名哲学随笔《______________》 
16、这位小说家生于阿根廷的布宜诺斯艾利斯，在他的小说中充满了一些形式化的意象，如：梦、镜子、废墟、花园、沙漏，罗盘等，这位小说家是 ______________。 
17、美国学者______________在评论一个文学流派的代表作家______________的创作特征时指出：他“一个手法就是把现实与幻想纯熟地融合起来，由于使用这种手法，他的小说给人的印象是：这是一个纯粹虚构的世界。在这个世界里，任何事都是可能的，每件事都是真实的。” 
18、“我存在，是我自己在维持我的存在。我的躯体，一旦它开始有了，它就会自行活下去，但是我的思想，是我在维持它、我在展开它。”“我存在着，我活着，我思想所以我存在，我存在因为我思想。”这是小说《___________》中主人公______________ 的内心独白。 
19、智利大诗人聂鲁达称长篇小说《______________》是“塞万提斯的《堂吉诃德》之后最伟大的西班牙语作品”。 
20、1985年瑞典皇家学院把诺贝尔文学奖授予一位作家，颁奖词中称赞说：“这位作家以诗和画的创造性，深入表现了人类长期置身其中的处境。”这位作家是______________。 
21、萨特的学说中最富于影响力的是______________的命题和______________的理论。 
22、按照英国作家、文学理论家______________的说法，元小说是“是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说”。 
23、长诗《一九零五年》的作者是______________。 
24、作为一个文学流派的存在主义出现在第二次世界大战前夕的______________。 
25、弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、______________、______________三种结构形态。 
26、______________ 构成了存在主义文学的最重要的观念；______________构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受；它们是存在主义文学的基本主题。 
27、文学界一般认为具有后现代主义特征的创作在20世纪40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，在欧洲有意大利的______________为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家纳博科夫也被看作是后现代主义的代表人物。 
28、1967年，危地马拉作家______________获得诺贝尔文学奖。他的代表作有《危地马拉传说》、《总统先生》《______________》等。 
29、文学评论界通常把赫尔博斯的小说概括为“宇宙主义”或“______________”。 
 
附：第十二章填空题答案
1、《嚎叫》；凯鲁亚克  2、“物本主义”  3、存在主义哲学  4、“他人就是地狱” 5、《局外人》；存在主义者6、存在主义哲学7、毫无意义的存在找出意义来的努力8、海勒；《第五号屠场》9、无法逾越的障碍10、哥伦比亚；阿斯图里亚斯11、拉丁美洲的孤独12、奥累连诺上校；乌苏娜13、波波尔.乌14、卡尔维诺15、加缪；《西西弗的神话》16、博尔赫斯17、乔拉.麦克默里；马尔克斯18、恶心；洛根丁19、《百年孤独》20、克洛德·西蒙21、“存在先于本质”；“自由选择” 22、戴维·洛奇23、帕斯捷尔纳克24、法国25、前意识；无意识26、自由选择；荒诞体验27、卡尔维诺28、阿斯图里亚斯；《玉米地》29、卡夫卡式的幻想主义
 
二、选择题
1、萨特的成名作是（）。
A.《厌恶》B.《墙》C.《禁闭》D.《可尊敬的妓女》
2、萨特创作中以一个受欺凌的下层妇女为正面主人公的作品是（）。
A.《墙》B.《禁闭》C.《肮脏的手》D.《可尊敬的妓女》
3、二十世纪40年代荒诞派戏剧的中心是（）。
A.英国   B.法国   C.美国   D.德国
4、荒诞派戏剧的奠基者是（）。
A.贝克特   B.阿尔比   C.尤奈斯库   D.品特
5、尤奈斯库的成名作是（）。
A.《秃头歌女》B.《犀牛》C.《椅子》D.《美国之梦》
6、黑色幽默文学的哲学基础是（）。
A.超人哲学 B.直觉主义 C.存在主义 D.哲学唯意志论
7、魔幻主义文学的名著《佩德罗.帕拉莫》的作者是（）。
A.阿斯图里亚斯 B. 马尔克斯 C. 鲁尔弗  D.卡彭铁尔
8、后现代文学的思想根源是（）。
A.康德的先验唯心主义  B.叔本华的唯意志论  
C.尼采的权利意志说    D.萨特的存在主义和弗洛伊德主义
9、存在主义文学的基本主题是（）。
A.麻木、沉闷和无为的瘫痪状态  B.表现人们对理想和幻想的本能追求
C.荒谬和痛苦                  D.表现人的主观性、内在性和情感性
10、法国女作家波伏娃以其和萨特自身经历为基础写成的第一部小说是（）。
A.《女客》B.《第二性》C.《陷落》D.《心灵之死》
11、波伏娃写作的一些女性和男性争平等、反映其女权主义心态的作品是（）。)
A.《女客》B.《第二性》C.《误会》D.《必恭必敬的妓女》
12、《恶心》(又译《厌恶》或《作呕》)是萨特的成名作，其体裁是（）。
A．境遇剧 B．日记体、自叙体小说C．荒诞剧 D．哲学随笔 
13、萨特的短篇小说《墙》是一部重要的（）。
A.自传体小说  B.采用第一人称叙述的哲学小说   C.自由体小说  D.日记体小说
14、萨特存在主义核心之核心是（）。
A.沉沦 B. 虚无  C.自由  D.人神分离
15、1985年诺贝尔文学奖获得者克洛德·西蒙被称做（）。
A.新小说派的主将  B.新小说派的大师  C.新小说派之父  D.新小说派的旗手
16、美国作家弗里德曼被称为是“黑色幽默”的（）。
A.主将  B.旗帜  C.理论家  D.司令官
17、标志魔幻现实主义这一流派真正成熟的作品是（）。
A.阿斯图里亚斯的《总统先生》 B.胡安.鲁尔福的《佩德罗.帕拉莫》
C.卡彭铁尔的《人间王国》     D.马尔克斯的《恶时辰》
18、海勒小说创作形成了一种独特的风格是（）。
A.悲剧史诗  B.绝望的喜剧 C.痛苦与失望   D.欢乐的喜剧
19、以下哪部作品是约瑟夫·海勒的（）。
A．《芬尼根的苏醒》 B．《出了毛病》C．《万有引力之虹》 D．《儿子与情人》
20、海勒的《第二十二条军规》可以说是一部（）。
A.当代寓言  B.历史小说  C.政治小说  D.自传体小说  
21、马尔克斯的《家长的没落》采用的手法是（）。
A.夸张  B.多人称独白  C.象征   D.暗示
22、“这一流派的小说家在艺术观念上极力主张文学应该客观摹写世界，主张在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和议论，作家所做的只是精细、如实地反映外部世界，尤其是刻绘外在的物质世界。因此，对“物”的重要性的强调在这一流派的小说家那里走向了极端。”这一流派是（）。
A．现实主义 B．存在主义C新小说派 D．表现主义
3．“元叙述”即对小说是如何被叙述出来的过程的一种叙述。“元叙述”在以下哪种文学流派中有所体现（）。
A．表现主义   B．新小说派  C黑色幽默   D现实主义
24、这位著名作家1905年6月21 R生于巴黎，两岁丧父，随外祖父、母长大，1924年考入著名的巴黎高等师范学校哲学系，1929年以第一名的成绩通过全国哲学教师学衔考试，此后担任过中学哲学教师。这位著名作家是（）。
A．罗曼.罗兰   B．萨特  C．加缪   D．巴尔扎克
25、1976年，在授予一位作家诺贝尔文学奖的颁奖词中有这样一段话：在他的“第一部作品诞生之时，美国的叙事艺术发生了倾向性和换代性的变化。”这位作家是（）。
A．马克.吐温   B．海明威  C．帕斯捷尔纳克   D索尔.贝娄
26、1947年，法国女作家娜塔丽·萨洛特出版了一部小说，萨特为这部小主说再版作序时对它给予了很高评价，并提出了著名的“反小说”的概念。这部小说是（）。
A.《一个陌生人的肖像》B.《怀疑的时代》C.《天象馆》D.《变》
27.法国文学家和哲学家萨特的文学成就是多方面的，他在戏剧创作上的成就相当突出，下列全部属于戏剧作品的是（）。
A．《苍蝇》、《禁闭》、《恭顺的妓女》
B．《厌恶》、《肮脏的手》、《死无葬身之地》
C．《苍蝇》、《肮脏的手》、《自由之路》
D．《墙》、《厌恶》、《恭顺的妓女》
28.阿根廷批评家因贝特曾指出，有一种文学流派，其作品大多通过神奇的情节“来表现存在于人类一切事物、生活和行动之中的那种神秘”。这个文学流派指的是（   ）。
A．浪漫主义   B．超现实主义   C．象征主义    D．魔幻现实主义
29、1950年，女作家娜塔丽·萨洛特发表了一篇名为《怀疑的时代》的文章，成为后来的一个小说流派在理论上的重要论文。文章引用了法国作家斯汤达的一句话：“怀疑的精灵已经来到这个世界。”并同时宣称“我们已进入怀疑的时代”。这个小说流派是（   ）。
      A．黑色幽默 B．新小说派 C．现实主义 D．社会主义现实主义
30、这出戏剧的故事发生在地狱中，戏剧场景是一个第二帝国时期风格的客厅，主要人物是三个鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地狱中互相审判和互相折磨，展示出的是一幅委琐丑恶的人与人之间的关系图景。这出戏剧是（   ）。
      A．《禁闭》 B．《魔鬼与上帝》 C．《苍蝇》 D．《肮脏的手》
31、贝克特为体现他的创作意图，找到了一种恰当的艺术形式（   ）。
A.荒诞   B.夸张   C.象征   D.暗示
 
附：第十二章选择题答案
1．A    2．D    3．B    4．C      5．A    6．C    7．C    8．D
9．C    10．A    11．B  12．B    13．B    14．C    15．C  16．D
17．B    18．B    19．B  20．A    21．B    22．C    23．B  24．B  
25．D    26．A    27．A    28．D    29．B   30．A     31．A
 
三、名词解释
1、存在主义文学
存在主义文学滥觞于20世纪30年代的法国，尔后流行于欧美的重要文学流派，是存在主义哲学在文学上的直接体现。基本内容主要表现关于人类存在状态的哲理。其基本观点是，世界是荒谬的，人生是痛苦的，但倡导人们通过“自由选择”去面对荒诞的现实和痛苦的人生，从而实现人的自我价值。它在艺术上的主要特征是鲜明的倾向性和深邃的哲理性。存在主义作家代表主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒等。
 
2、魔幻现实主义
魔幻现实主义指的是20世纪中期兴起于拉丁美洲的一个重要文学流派。它继承了印第安古代文学的传统，熔古代神话与西方现代主义手法，拉丁美洲梦幻般的历史和神奇的现实于一炉，采取象征寓意、联想暗示、荒诞夸张、人鬼混淆、时序颠倒、现实与魔幻交织等手法，创造了一种既超现实又不脱离现实的氛围，把拉美独特的社会状况和奇异的大自然变成一种“现代神话”。代表作家有哥伦比亚的马尔克斯，墨西哥的鲁尔弗，危地马拉的阿斯图里亚斯等。
 
3、黑色幽默
“黑色幽默”是二十世纪60年代风行于美国的一种重要文学流派，因美国作家弗里德曼编的一本小说集《黑色幽默》而得名。它的基本特征是：以无可奈何而又貌似轻松的嘲讽态度对待丑恶、阴暗或不合理的社会现象，从而收到荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。这类作品往往采取“反小说”的形式，塑造漫画式的、小丑式的“反英雄”形象，情节结构具有非逻辑性。它是存在主义哲学在美国小说的变种。杰出的代表作家是美国的海勒、冯尼格特等。
 
4、荒诞派戏剧
荒诞派戏剧是20世纪40年代由法国波及欧美的一个重要文学流派，是存在主义哲学在戏剧领域中的体现。它由英国戏剧理论家马丁·艾思林的著作《荒诞派戏剧》而得名，它的基本特征是：反映当代西方人存在的荒诞性，将深邃的哲理寓于荒诞的形式之中。在创作方法山摒弃传统的戏剧程式，没有完整的故事情节和集中的矛盾冲突，人物形象支离破碎，缺乏鲜明的个性，对话也语无伦次，但很重视道具的作用。最杰出的代表作家是法国的尤奈斯库和贝克特。
 
5、新小说
新小说是二十世纪50－60年代流行于法国的一种文学流派，又称“反小说”或“新现实主义”。“反小说”即反对以巴尔扎克为代表的文学传统，艺术特征：人物形象淡化，结构片段化，语言不受语法规则的约束，使读者由被动的接受变为创作活动的参与者，这派作家大致有两种倾向，一派主张写人物意识深处的、原始状态的真实，以萨洛特为代表；一派热衷于对“物”做纯客观的细致描绘，以罗布－格里耶为代表。
 
6、“垮掉的一代”
“垮掉的一代”在第二次世界大战出现于美国，他们是一群松散地结合在一起的年轻人。思想倾向：深受存在主义影响，往往以颓废、堕落、犯罪来表现他们的“脱俗”，和传统的价值与行为相抗衡。艺术上：标榜“以全盘否定高雅文化为特点”，追求无节制的自我放纵，作品的结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。（4）代表作家及作品主要有：凯鲁亚克的小说《在路上》，金斯堡的诗歌《嚎叫》。
 
7、零度写作
这是后期现代主义倡导的一种写作方式。后现代主义反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其消解或平面化；它怀疑乃至否定文学的价值和本体论。认为写作消失了内容，应该转向中立性，即所谓“零度写作”。艺术特征：中性的、非感情化的写作。作家的创作和读者作为“创作”的阅读都是为了享受创作（阅读）带来的喜悦，是一种表演、操作。在《局外人》中主要表现为：不带任何感情色彩的口吻讲述人生中最能激起强烈感情的事件：在语言上突出“非感情化”。
 
8、后现代主义
“后现代主义”是产生于２０世纪５０年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学、艺术中均有充分的反映。体现在哲学上，是“元话语”的时效和中心性、统一性的消失；体现在美学上则是传统美学趣味和深度的消失，走上没有深度、没有历史感的平面，从而导致“表面紊乱”；体现在文艺上则表现为精神维度的消逝，本能成为一切，人的消亡是冷漠的纯客观的写作成为后现代的标志；体现在宗教上，则是关注焦虑、绝望、自杀一类的课题，以走向“新宗教”来挽救合法性危机的根源——信仰危机。
四、简答题
1、简述存在主义文学的主要特征？
作为一个文学流派的存在主义出现在第二次世界大战前夕的法国，并在战后成为影响了欧美乃至世界的文学思潮。存在主义文学的主要特征有：
（1）存在主义文学与存在主义哲学有着极为密切的关系。法国存在主义在文学上的主要代表是萨特、加缪、西蒙娜·波伏瓦等。他们既是文学家，也是哲学家，他们往往把文学当作表达存在主义哲学思想的场所。存在主义的文学主题往往是存在主义哲学思想的体现。
（2）存在主义文学的主题主要体现在两方面：1)描写对于世界和人生的“荒诞体验”，这种“荒诞体验”往往表现为“厌烦”、“恶心”和“焦虑感”。2)强调人在荒诞境遇中的“自由选择”。
（3）存在主义文学在艺术上的特征是鲜明的哲理化倾向。
 
2、小说《寒冬夜行人》的实验性体现在哪些方面?
（1）《寒冬夜行人》是一部由十篇小说的开头组成的长篇小说。十个故事共同的特点和联系是，每一个故事都在最吸引你的地方戛然而止。（2）这十本小说的名字组成了一首诗。（3）小说运用了少见的第二人称(“你”)叙事。（4）在结构上，被称为“连环套小说”或者“套盒结构”小说。卡尔维诺发展了从《天方夜谭》和《十日谈》就已经开始了的世界小说的“套盒叙事”的传统，并显示出了一种惊人的创造性。
 
3、荒诞派戏剧的主要特征是什么？
第一，在内容上，表现世界的荒诞性和人生的无意义。马丁·艾思琳在《荒诞派戏剧》的序言中指出：“广泛的意义上讲，荒诞派作品的主题，都是人类荒诞处境中所感到的抽象的苦闷心理。”《等待戈多》就是写人类在荒诞的世界里有所期盼又失落的苦闷心理。
第二，在创作方法上，废弃传统的戏剧形式，创造了所谓的“反戏剧”，没有连贯的故事情节，没有完整的戏剧结构和矛盾冲突，人物形象无鲜明的个性，对话语无伦次等。
第三，寓意深长。大量运用象征手法，在貌似荒诞的事物里面却蕴涵着深刻的社会意义。
 
4、《等待戈多》有何深刻的哲理性？
《等待戈多》表面上荒诞不经，实际上具有深刻的哲理性。剧中的人物都是寓意性的形象：两个流浪汉是处于尴尬处境中的人类的象征，戈多则是一种无望之中的希望象征。一方面，“戈多”是两个流浪汉生存下去的唯一精神支柱，戈多来了，他们就得救了，因而他们日复一日地期待戈多的到来；另一方面，戈多又迟迟不见踪影，使他们的期待成为泡影。这个剧本揭示了“人类在一个荒诞的宇宙中的尴尬处境”。
 
5、《等待戈多》如何体现了荒诞戏剧的特色？
第一，内容上表现荒诞的人生。两个流浪汉之所以日复一日地等待戈多的到来，因为戈多的到来能使他们从绝望的生活中得救，但戈多又迟迟不来，表现了人类求生不得、求死不能的处境。
第二，结构上打破了传统戏剧方式，采用反复再现的手法组织情节。第二幕基本上是第一幕的重复，结尾是开篇的重复，人物的对话和动作也多次重复。这种方法既表示了生活的绵延，也表明人生的无意义。
第三，直喻手法的运用。如空荡荡的舞台上仅有一棵树，显示世界的荒凉；两个流浪汉象征人类，戈多则象征无望之中的希望。
 
6、拉美魔幻现实主义的主要艺术特征是什么？
拉美魔幻现实主义指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念（如相信鬼魂存在等），以求作家的想像、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法。具体表现为：（1）把现实魔幻化或把魔幻现实化；（2）陌生化的技巧；（3）神话性。
 
7、简析黑色幽默代表作家海勒《第二十二条军规》中这条“军规”的深刻内涵。
(1)所谓“第二十二条军规”，作为一条具体的军规，其实并不存在，但它又无所不在。它本身就是一种高度抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，莫测高深。
(2)作为一条“军规”，它是强制性的；它运用了自相矛盾的推理逻辑，在似是而非中包藏着祸心。如它规定，飞行员飞满上级规定的次数即可回国，但又规定，飞行员必须服从上级的命令，这样指挥员可以任意增加飞行次数。它又规定，一切精神失常的飞行员可以不执行飞行任务，但必须本人提出申请；若本人提申请拒绝飞行，就说明他精神正常，就必须继续执行飞行任务。
(3)因此，这条军规实际上是驱使飞行员在战争中送命的圈套，是一种永远无法摆脱的困境，是现代西方人对世界的一种感受。其寓意即是一种无法逾越的障碍，也是迫害小人物的一种异化力量。
 
8、简述卡夫卡小说的鲜明特征。
⑴善于营造幻象世界，但又有精细入微的现实主义、甚至是自然主义的细节描写。即小说的图象在总体上呈现的是一个超现实的世界，一个想象的梦幻世界，一个在现实中并不存在的荒诞世界，一个具有神秘主义色彩的世界；而小说的细节描写又极其现实主义甚至是自然主义的，有非常精细入微的细节描写，小说的场景处理也极其生活化。
⑵具有高超的虚拟现实的本领，他擅长营造一种在生活中完全不可能存在，但在逻辑上又有存在的可能性的现实情境，这种情境卡夫卡往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来实现。
⑶作品在内容上着力表现在现代社会中制度和人的双重异化。
⑷作品具有一种预言性和多解性。
⑸许多作品没有结尾。
 
9、简析加缪《局外人》的现代意识。
⑴《局外人》是反映“荒谬世界荒谬感情”的典型的存在主义作品。局外人莫尔索对一切都表现出一副无所谓的面孔，说了许多无所谓的话，做了许多无所谓的事，萌生了许多无所谓的念头，但他始终处于矛盾之中。
⑵莫尔索那些介于“有所谓”和“无所谓”、“局内人”和“局外人”之间的表现，是一种在荒谬世界无可奈何的表现，也是对现实恶势力的揭露。
⑶作者以“局外人”为题，正意反说，包含辛辣的讽刺。莫尔索荒谬言行和心理，说明他是消极地对抗荒谬社会的真正的局内人。 
 
10、简述萨特“境遇剧”的特色。
20世纪存在主义作家萨特的存在主义戏剧，区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。所谓“境遇”就是指有人类普遍性意义的一种特定的处境。它给人提供一定的环境，让人物在特定的环境中自由选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。如《禁闭》中的环境是地狱，但并非传说中的可怕场所，只是第二帝国时代的一个普通房间。在这里，胆小鬼、同性恋者和色情矿结成了一种双重对立的关系。他们在这种关系网中，疯狂地进行选择而不得。离开了这种人际关系，这个环境就无存在的价值。
萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。这些剧作实际上是在演绎萨特自己的“存在先于本质”、“他人即地狱”、“自由选择”等存在主义哲学观点。
 
11、简析《禁闭》的主要思想内容。
20世纪存在主义代表作家萨特创作的“境遇剧”《禁闭》，是一出哲理意味很浓的名剧。它的主要思想内容有：
⑴该剧描写的是三个鬼魂生前都有一段不光彩的经历，作奸犯科。死后在地狱里继续为非作歹，不得安宁。他们争风吃醋，勾心斗角，尔虞我诈，彼此猜疑忌恨，相互妨碍牵制，谁也不能如愿。
⑵他们在一起时，每个人都能置对方于痛苦境地，每个人都成了对方的地狱。
⑶地狱实际上是作者所熟悉的资本主义社会，地狱中鬼魂与鬼魂的争斗和利害冲突，象征着资本主义社会人与人的畸形关系。“他人就是地狱”成为西方社会中人与人之间关系的一句名言。