6、《列那狐的故事》的讽刺意味何在？
讽刺故事诗《列那狐的故事》是法国中世纪城市文学的重要成就，它通过对动物生活的描绘，形象地再现了中世纪封建社会的关系，寓言式的反映了当时的现实生活，列那狐是市民的象征，在它身上体现出市民阶级的双重性：一方面它与象征豪门权贵的狮、狼、熊、驴等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗；另一方面它又欺凌和残害象征贫苦下层人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的矛盾冲突。诗做运用喜剧手法，通过动物的形象来讽喻现实，歌颂了市民阶级的机智，讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级，格调幽默诙谐。
 
五、论述题
1、如何理解恩格斯在《〈共产党宣言〉1893年意大利文版序言》中对但丁的评价？ 
恩格斯在《〈共产党宣言〉意大利文版序言》中评价但丁时指出：“他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”恩格斯的评价准确地表明但丁及其创作具有跨时代的意义。
首先，《神曲》在思想内容上具有两重性。一方面表现了鲜明的进步倾向，闪现着新时代人文主义思想的曙光；另一方面又表现出浓厚的宗教神学和禁欲主义的观念。这种矛盾性，既是但丁世界观矛盾的反映，也是当时新旧交替时代充满矛盾的时代精神的体现。具体讲，《神曲》的进步性表现在：（1）对封建社会的精神支柱——天主教会的罪行进行了无情的揭露与批判；（2）批判性地展现了封建社会的种种罪恶现实；（3）传播了新的思想——人文主义；表现了但丁上下求索的精神，作品中探索了从现实社会到理想社会的途径，从政治上道德上探索了意大利民族及人类的出路并做了寓言性的总结。《神曲》的局限性表现在：（1）未能摆脱封建宗教的束缚，具有浓厚的神学思想；（2）未能摆脱封建道德观念。
其次，《神曲》在艺术上亦有两重性，使它既具备中世纪文学的一般特色，同时又表现出近代文学的新的艺术方法与特点。一方面，作品的艺术构思和结构布局都是以神学世界观为基础的；另一方面，作者成功地运用了意大利民族语言来进行创作，使作品具有鲜明的民族真实感和主题思想的严肃性、深刻性。而这些特点首开了文艺复兴时期人文主义文学的先河。
总之，但丁所处于新旧交替时代的特点以及《神曲》思想艺术方面的两重性特点，都可以证实恩格斯对但丁的精辟评价。
 
2、试论《神曲》丰富的思想内容。
长诗通过对三界的游历描写，展示出整个中世纪的社会生活和这一时期人们的思想意识，是一部中世纪的真正的《伊利亚特》（别林斯基语）。
（1）广泛深刻地反映了意大利社会生活。其进步意义主要体现在于揭露意大利的社会现实方面，如教会的贪婪腐化，封建统治者的残暴专横，以及城市市民的贪财好利。
A、对教会罪恶的无情揭露和愤怒谴责。
在意大利，教会是阻挠民族统一的最大障碍。但丁首先将矛头对准了教会，认为当时社会的罪恶应归咎于政教合一。“今日罗马教堂，把两种权力抱在怀里，跌入泥塘里去了，它自己和她所抱着的都弄污秽了。”（《净界·16》）还说它是“城市祸害的起源。”（《天堂·16》）造成了意大利的内战和混乱。但丁在《神曲》中否定了教会至高无上的权威。他对僧侣阶层买卖圣职、敲诈勒索的罪恶行径愤怒鞭挞，说他们是“穿着牧羊人衣服的豺狼”。他一反正统的宗教观念，把为非作歹而又神圣不可侵犯的教皇打入阴曹地府。已死的尼古拉三世，仍在世上的罗马教皇逢尼斯八世、克里门德五世，统统被安排在地狱第八圈受酷刑。对教会罪恶的尖锐谴责，显示了《神曲》巨大的进步意义。雪莱说：“但丁是第一个宗教改革者”。这也是但丁作为新时代的第一位诗人的特征之一。
B、对暴君、叛徒、卖国贼、自私自利之徒及一切人类奸贼的猛烈抨击。古代马其顿的亚历山大，当时意大利北部的君主和代表封建贵族利益的基泊林党的党魁等，其灵魂都被打发在血沟中浸泡、受煮（《地狱·12》）而对叛徒、卖国贼，则将之打入地狱最底层，让他们永远冻结在冰湖里，还亲自用脚踢他们的头颅，拼命揪他们的头发，表现了对变节投敌之徒的切齿痛恨（《地狱·32》）。那些出于无奈自私目的，在政治斗争中态度暧昧、左右摇摆的骑墙派，在地狱第一层外面专门安排了一圈走廊，收容他们的鬼魂。但丁还对早期资产阶级的贪婪自私，正在形成的资本主义关系的罪恶给予了尖刻的指责。
（2）给予中世纪文化各领域以艺术性总结。
诗人游历三界，通过对游历过程中遇到的形形色色人物的描写，对中世纪文化的各个领域做了艺术性总结。如《地狱·4》中维吉尔的话和但丁自己的叙述反映了中世纪对古希腊、罗马诗人、哲学家和科学家以及阿拉伯哲学、医学家的认识和评价；《净界·11》中手抄本彩饰画家阿台里西和但丁的谈话反映了意大利绘画发展的情况；《净界·24》中诗人巴那冈答和但丁的谈话反映了意大利抒情诗发展的情况。尤其是维吉尔和贝两位向导用答疑的方式，广泛阐述了当时哲学、科学和神学上的重要问题和理论。因此，《神曲》带有百科全书的性质，起了传播知识的作用。
（3）透露出人文主义思想的曙光，正是作为“新时代的最初一位诗人”的最主要标志。
上述对教会黑暗与罪恶的愤怒鞭挞，已经有力显示了《神曲》是近代文学反封建、反教会斗争的前奏，除此而外，尚有：
a、歌颂现实生活，肯定人的现实活动，提倡学习知识
    诗人随处流露出对现世生活的浓厚兴趣，与宗教认为人是上帝的奴仆，“知识即罪恶”的蒙昧主义说教相反。但丁以人为本，一再强调人的自由意志，认为这是上帝“最伟大的杰作”。他以维吉尔对自己的教诲，说明人不应懒惰、贪图安逸，不要无声无息地度过一生，要战胜困难，做一番事业来。他赞美维吉尔为“智慧的海洋”，通过俄底修斯的口指出：“人不能像走兽一般活着，应当求正道、求知识”。而自己创作《神曲》，就是“为了对万恶的世界有所助益”。
b、同情世俗爱情，某种程度上具有反禁欲主义的意义。
在地狱第二层看到那些为爱而死的灵魂（美女海伦等），在狂风中不停地飘荡，诗人“心头忽生怜惜，为之唏嘘不已”。听了佛兰采斯加讲述她和保罗因相爱而被杀的悲剧，更痛苦到极点，“竟昏晕倒地，好像断了气一般”。美少女佛兰采斯加由于政治原因被迫嫁跛子祁安品托，恋情显露，双双被杀。面对这对在地狱中仍互相缠绕在一起的灵魂，但丁激动得难以抑制。但丁何以激动到如此难以自制的地步？是否触动其内心深处的隐痛？他那被压抑在内心深处的对贝的含有肉欲的性爱，像突然从地下涌出来的喷泉，使他难以自制。可基督教“不许奸淫”四个字使他面对佛与保、特与瑟，面对自己赤裸裸的心默无一言。
C、对古典文化的推崇
诗人对“候判所”里古希腊、罗马的诗人、哲学家、政治家流露出深深的敬意，高度赞扬维吉尔：“你是众诗人的火把，一切的光荣归于你！……你是我的老师，是我的模范”（《地狱·1》），对其怀有无限的尊敬和热爱。这种对待古代文化的态度与教会的态度背道而驰，可以说是文艺复兴的先声了。
（4）《神曲》的矛盾二重性
宗教观上的矛盾：一方面，深刻揭露教会的黑暗，用圣经的教义来揭露教会、僧侣；另一方面又肯定神的存在，甚至把神学置于理性和哲学之上，肯定宗教信仰，把基督、圣母、圣徒们、十字军战士送上天堂，把不信上帝的“邪教徒”和否定死后有婚灵的哲学家打入地狱，还把生于基督之前的异教徒置于地狱候判所，认为只有神学和信仰才能使认认识最高真理，达到至善境地。
政治观上的矛盾：一方面反暴君、反叛徒、反党派纠纷，表现了对祖国的热爱，另一方面，有无法看到祖国实现统一安定的现实道路，只把希望寄托在神圣罗马帝国皇帝身上，流露出对亨利七世的景仰，把天堂的一个最高位置预留给他，这是政治幻想的表现。
思想道德观上的矛盾：一方面主张理智要从愚昧中解放出来，爱情要从禁欲中解放，文化要从宗教神学中解放出来；另一方面又随处流露出禁欲主义的气息，仍把殉情的恋人作为贪色的罪人置于地狱，把苦行禁欲教派的始祖圣·佛兰四琐放于天堂，让代表禁欲主义和神秘主义的圣贝拉代表贝引导但丁见到“三位一体”的上帝，还把古代文化大师安排在候判所等到裁判。
 
3、西方的骑士文学与中国的武侠小说比较
相同点：主题都是主持正义，扶弱济贫，乐于助人，重言诺、讲信义、忠诚耿直等；思想内容上，都表现正义与邪恶的冲突，体现了正义战胜邪恶的规律；行为特征上，都是敢于冒险，勇猛顽强。
不同点：（1）“正义”与“邪恶”的判断不同。西方骑士以政治和宗教的利益为准则，封建君主和基督宗教是正义的化身，而背叛君主以及异教的行为都是邪恶的行为，应当予以铲除；中国的武侠以中国传统文化意识和伦理观念作为标准，人间的欺凌和压迫，强暴恶行都是“非正义”和“邪恶的”，因此他们要锄暴安良，伸张正义。（2）行为的动机和目的不同。西方骑士行侠原动力来自阶级地位，骑士指责和宗教情绪以及对某个贵妇人的爱情，抱着建功立业、升官封爵的信念，具有很强的功利性，中国武侠行侠出于侠义精神，个人的良知，不具有个人功利性，“替天行道”。（3）在行侠环境上，西方骑士一般在神妙的环境中，中国侠士在现实环境中。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
第三章 文艺复兴时期欧洲文学
一、填空题
1、人文主义的最基本特征，是以_________为中心，反对以__________为中心。 
2、欧洲的文艺复兴运动不仅仅是古希腊、罗马文艺和学术的复兴，更是___________文化的崛起。 
3、被誉为文艺复兴时期“文学三杰”的作家是______________、_______________和_______________。 
4、彼特拉克的抒情名作______________主要表达以______________为中心的人文主义精神，形式以______________为主。 
5、“我不想变成上帝……于人的那种光荣对我来说就够了。这是我所企求的一切，我自己是凡人，我只要求凡人的幸福。”这是______________曾说过的话，他被法国史学家勒南称为“第一个近代人的呼声”。 
6、法国人文主义文学的两种倾向是以_______________为代表的平民倾向，和以_______________为代表的贵族倾向。 
7、薄伽丘的代表作是______________，它开创了欧洲______________的样式。 
8、拉伯雷著名的长篇小说是______________，其中的父子巨人是______________和______________，小说里展现作者乌托邦式社会理想的地方是_______________，其院规是“_______________”。 
9、西班牙最著名的流浪汉小说是______________。 
10、________的剧作奠定了西班牙民族戏剧的基础，他在其最优秀的剧本_________中描写了西班牙农民的抗暴斗争。 
11、《堂吉诃德》是塞万提斯最重要的作品，其矛头指向______________和______________。
12、欧洲最早表现空想社会主义思想的作品是英国______________的______________。 
13、乔叟的代表作是______________，其中故事绝大部分用______________体写成。 
14、英国“大学才子派”中最有才华、成就最大的剧作家是______________，其代表作是______________。 
15、被称为莎士比亚的“诗的遗嘱”的是______________剧______________。 
16、莎士比亚的四大悲剧是______________、______________、______________和______________。 
17、莎士比亚悲剧代表作《哈姆莱特》中，______________与______________的矛盾冲突是主要情节线索。 
18、福斯塔夫这个形象出现在莎士比亚的历史剧《_______________》和喜剧《_______________》中。 
19、莎士比亚戏剧中最复杂的三大人物典型是_______________、_______________和_______________。 
20、莎士比亚历史剧、喜剧、传奇剧、悲剧的代表作分别是《_______________》、《_______________》、《_______________》和《_______________》。 
 
附：第三章填空题答案
1、人；神   2、资产阶级  3、塞万提斯；莎士比亚；拉伯雷  4、《歌集》；以个人爱情幸福；十四行诗5、彼特拉克  6、拉伯雷；龙沙  7、《十日谈》；短篇小说    8、《十日谈》；卡冈都亚；庞大固埃；德廉美修道院；“做你所愿意做的事”      9、《小癞子》  10、维加；《羊泉村》
11、骑士制度；骑士小说      12、托马斯·莫尔；《乌托邦》      13、《坎特伯雷故事集》；诗 
14、马洛；《浮士德博士的悲剧》 15、传奇；《暴风雨》 16、《奥塞罗》；《哈姆莱特》；《李尔王》；《麦克白斯》 17、哈姆莱特；克劳狄斯  18、《亨利四世》；《温莎的风流娘儿们》 19、夏洛克；哈姆莱特；福斯塔夫   20、《亨利四世》；《威尼斯商人》；《暴风雨》；《哈姆莱特》
 
二、选择题
1、(     )是文艺复兴运动的发源地。
A、英国     B、西班牙   C、意大利    D、法国
2、文艺复兴时期，欧洲文学的主潮是(      )。
A、英雄史诗    B、教会文学    C、骑士文学     D、人文主义文学
3、彼特拉克的《歌集》的主要形式是(      )。
A、温柔的新体  B、十四行诗   C、无韵诗  D、韵诗
4、“英国诗歌之父”是(     )。
A、莎士比亚      B、乔叟      C、斯宾塞      D、勃朗宁夫人
5、龙沙属于(     )
A、七星诗社       B、贡哥拉诗派         C、大学才子派     D、玄学派
6、《十日谈》是一部(        )。
A、民间故事集    B、长篇传奇    C、框形结构的短篇小说集    D、诗歌集
7、文艺复兴时期的名著《十日谈》的核心思想是(       )。
A、反对个人主义        B、宣扬“幸福在人间”
C、倡导英雄主义        D、宣扬封建迷信 
8、西班牙剧作家维加的戏剧《羊泉村》表现的是(      )。
A、人民反抗封建暴行斗争最后取得胜利的故事
B.、封建地主巧取豪夺，农民流离失所的故事
C、 教会神职人员伪善堕落被揭穿的故事
D、 仆人机智勇敢保护新娘贞洁的故事
9、塞万提斯的代表作是（   ）。
A、《小癞子》  B、《汤姆.琼斯》C、《堂.吉诃德》  D、《巨人传》
10、构成堂吉诃德性格喜剧性的主要因素是(     )。
A、他对社会的冷嘲热讽       B、他立志铲除人间罪恶却屡遭失败
C、他企图恢复过时的骑士精神 D、他对封建神学思想的猛烈抨击
11、莎士比亚剧作中，有一段关于“金子”的名言，马克思在《资本论》里曾引用它说明货币的本质。这段名言出自剧本(     )。
A、《李尔王》  B、《暴风雨》   C、《雅典的泰门》  D、《威尼斯商人》
12、莎士比亚在《亨利四世》和《亨利五世》中塑造的理想君主的形象是（    ）。
A、哈利王子  B、亨利五世   C、亨利四世  D、亚瑟王
13、莎士比亚早期创作的《罗密欧与朱丽叶》是(    )。
A、一出阴沉的喜剧B、一出乐观的喜剧
C、一出乐观的悲剧D、一出阴沉的悲剧
14、莎士比亚悲剧中最富喜剧色彩的一部作品是（   ）。
A、《雅典的泰门》    B、《罗密欧与朱丽叶》
C、《李尔王》        D、《威尼斯商人》
15、莎士比亚悲剧中的麦克白杀死国王，目的是(    )。
A、报杀父之仇   B、伸张正义   C、满足权欲和野心    D、雪夺妻之恨
16、“脆弱啊，你的名字就叫女人”，这句话出自莎士比亚的（    ）。
A、《温莎的风流娘儿们》           B、《威尼斯商人》
C、《哈姆雷特》                   D、《罗密欧与朱丽叶》
17、信奉犹太教的高利贷者夏洛克凭借契约，坚持要在威尼斯商人安东尼奥心脏附近割“一磅肉”，虽有多人劝说，虽被许诺数倍偿还那3000块钱也动摇不了他的决心。其最根本的原因是（  ）。
A、犹太人与基督徒之间的民族仇恨
B、基督徒在商业买卖中对犹太商人的歧视和排斥
C、夏洛克的女儿与一个基督徒私奔加剧了夏洛克的仇恨
D、安东尼奥借钱给人不取利息妨碍了夏洛克放高利贷
18、英国作家莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》最根本的戏剧冲突是（   ）
A、人与自然的矛盾  
B、人的独立意志与不可抗拒的命运之间的矛盾
C、人文主义的美好理想与充满罪恶的现实之间的矛盾
D、民族解放的要求与腐败的封建统治之间的矛盾
19、福斯塔夫这个形象最早出现在莎士比亚的剧作(    )中。
A、《亨利五世》  B、《温莎的风流娘儿们》C、《亨利四世》  D、《第十二夜》
20、最早提出“莎士比亚化”这个命题的是(   )。
A、马克思       B、恩格斯      C、列宁      D、毛泽东
21、“知识就是力量”是(    )的名言。
A、拉伯雷    B、培根   C、马洛    D、笛卡尔
22、塞万提斯的“在监狱里诞生的孩子”指的是（   ）。
A、《伽拉苔亚》B、《堂·吉诃德》C、《惩恶扬善故事集》、D、《奴曼西亚》
23、托马斯·莫尔的《乌托邦》是一部（   ）。
A、写实小说  B、田园小说C、幻想小说   D、流浪汉小说
24、莎士比亚的《雅典的泰门》是一出（   ）。
A、具有强烈反封建意识的爱情悲剧  B、理想与现实的矛盾的悲剧
C、气氛最阴暗、可怖的悲剧        D、揭露资本主义金钱作用的悲剧 
25、《威尼斯商人》中的鲍西娅是一个（  ）。
A、具有叛逆精神的艺术典型   B、人文主义的新女性
C、具有积极进取精神的代表   D酷爱自由、纯洁善良的女性
 
附：第三章选择题答案
1、C    2、D   3、B    4、B  5、A     6、A   7、B   8、A 
9、C  10、C   11、C   12、B  13、C   14、B  15、C   16、C 
17、D   18、C   19、C   20、A   21、B   22、B    23、C    24、D  25、B 
 
三、名词解释题
1、七星诗社
16世纪中叶出现在法国的以龙沙为首的贵族派人文主义诗人社团。由龙沙等六位人文主义作家和他们的老师希腊语学者多拉七人组成，因号称七星而得名。《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。其成员的创作具有明显的脱离实际、轻视民间文学、迎合宫廷趣味的贵族倾向，但在诗歌理论和诗歌语言改革方面，对法国文艺复兴时期的文学起过一定的积极作用。
 
2、流浪汉小说
流浪汉小说是16世纪中叶产生在西班牙的一种新型小说。这种小说以流浪汉等下层人物为主人公，多采用自传体的形式写成。作品通过主人公不幸流浪谋生的经历广泛反映社会现实，在一定程度上表达了人文主义思想，具有反封建反教会的意义。《小癞子》是这种小说的代表作品。西班牙的流浪汉小说在刻划人物、反映现实和结构艺术上，对欧洲小说的发展产生了深远的影响。
 
3、大学才子派
大学才子派是英国文艺复兴时期的一批戏剧家。他们出身于中产阶级，受过大学教育，具有深厚的古典文化修养和进步的人文主义思想倾向。他们的戏剧创作不仅继承了前人的成果，而且在内容和艺术形式上颇有创新，促进了伊丽莎白时代戏剧的发展和繁荣，为莎士比亚的戏剧成就奠定了基础。这派戏剧作家的代表是马洛。
 
4、福斯塔夫式的背景
“福斯塔夫式的背景”是恩格斯在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚在《亨利四世》和《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下到酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯称赞这种背景，是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。
 
5、莎士比亚化
“莎士比亚化”是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。即要求作家善于从现实生活出发，展示广阔的社会背景，给作品中的事件和人物提供真实而富有特点的典型环境；正确处理事件、人物和环境的关系，通过丰富、真实而具体的情节描写，塑造鲜明生动的人物形象，广泛而深刻地反应现实关系，注意反映演变和发展着的历史内容，同时强调把作者的倾向、见解，在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来，要求做到现实主义和浪漫主义、悲剧与喜剧的巧妙结合。
 
6、文艺复兴
文艺复兴是14世纪至17世纪初期欧洲新兴资产阶级发动的反封建反教会的思想文化运动。它是封建制度开始解体、资本主义关系形成过程中的产物，首先出现在意大利。在文艺复兴运动中，资产阶级借用古希腊、罗马文化中的人文主义和现世思想，来反对封建统治和教会神学，以建立适应资本主义生产关系的意识形态。文艺复兴运动以人文主义作为思想武器，在意识形态和文化科学领域取得了空前伟大的成就，是人类思想文化史上的一次伟大变革，对欧洲和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。