2、巴洛克文学 
巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。巴洛克艺术成为欧洲的一种重要的艺术风格，在建筑、音乐、文学等领域盛行一时，巴洛克文学是这种艺术在文学上的表现。内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。但它过分追求形式，雕章琢句，从而使得内容晦涩难懂。它包括意大利的“马里诺诗派”、西班牙的“刚果拉诗派”、法国的“沙龙文学”、英国的“玄学派”。
 
3、古典主义
指十七世纪流行于西欧盛行于法国的一种文艺思潮。由于在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，所以又被称作“新古典主义”。它是资产阶级与封建王权相妥协的产物，是一种具有浓厚的封建色彩的资产阶级文学。它的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。在政治上主张国家统一，拥护王权；思想上崇尚理性；创作和理论上强调模仿古代，遵循三一律。它曲折的反映了资产阶级的某些情绪、愿望和一定的社会面貌，具有现实主义的因素。但又带有浓厚的宫廷色彩，有形式主义的缺陷，人物流于类型化。它的成就是多方面的，尤以戏剧最突出，代表作家有悲剧作家高乃依和拉辛，喜剧作家莫里哀，文艺理论家布瓦洛和寓言诗人拉封丹等。
 
4、沙龙文学
沙龙即法语“客厅”之意。在17世纪，日渐没落的法国贵族，常在沙龙中聚会，谈论文艺和政治。沙龙文学指在沙龙中朗读或演出的文学作品，以矫揉造作为其基本特征。作品多为抒情诗歌、田园小说及艳情故事，追求怪异神秘的内容和晦涩难懂的沙龙语言，自命风雅，取悦贵妇人。沙龙文学反映了17世纪贵族阶级日渐没落时的庸俗无聊的贵族趣味。
 
5、法兰西学士院
法国封建文化的中央领导机构，路易十三的枢机大臣黎希留为了把文学艺术置于专制王权的直接控制之下而创立，任务是制定与中央集权的政治相适应的文学和语言法规。政府规定院士名额为40名，给他们以“不朽者”称号。由于名额限制很严格，非得有一院士死后才能由其他院士共同选举另一个人补充。所以，院士都由符合绝对王权政治要求的文人学者以及政治家等头面人物组成。学士院既照管文艺家的生活，同时又担负检查作品的责任，其决议具有法律效力。故既是一最高学术团体，又是一权利机关。在古典主义文学发展中扮演着一个既是保姆又是警察的角色。
 
6、清教徒
基督教新教中的一派。16世纪60年代形成于英国，原属英国国教圣公会内的加尔文派，主张从英国国教内清除罗马教会烦琐的教仪、阶级制度，主张教徒应过“勤俭清洁”的简朴生活，追求道德上的纯洁和完美，因而被称为清教徒。16世纪末分化为温和派和独立派，独立派由中小资产阶级贵族和城市贫民组成。1649年掌握政权并建立资产阶级共和国后转而镇压人民革命运动。近代清教徒派别已只是资产阶级的道德，失去了革命的意义，清教徒精神在文学上的代表作是17世纪英国作家班扬的小说《天路历程》。
 
四、简答题
1、古典主义文学有哪些特征？
古典主义文学的特征有三：
（1）拥护王权，歌颂贤明君主，维护国家统一。古典主义作家们都把歌颂国王、维护国家利益、宣传公民的义务和责任作为自己创作的职责，许多作品的主题是提倡自我克制，强调个人利益服从国家整体利益，但也带有宫廷趣味和封建色彩。
（2）崇尚理性，克制情欲，服从公民义务。古典主义戏剧的基本内容就是表现理性克制情欲的胜利，公民义务对个人感情的胜利。作品的正面人物都是意志坚强、善于用理性克制感情的英雄，反面人物则是丧失理性的放纵情欲者。但是人物往往缺乏鲜明个性，流于概念化。
（3）模仿古代，遵循规则。古典主义作家崇拜和模仿古希腊、罗马文学，从中吸取体裁、题材和情节。他们认为艺术创作不在于编造新的故事情节，而在于运用新的艺术手法处理古代现成的题材，以反映现实生活和表达思想感情。古典主义必须遵循创作规则，其中最著名的是“三一律”，要求戏剧情节、时间和地点保持单一。
 
2、弥尔顿的作品如何体现了资产阶级革命精神？
弥尔顿是英国著名的资产阶级革命诗人，他的三大杰作充分体现了资产阶级革命精神。
（1）《失乐园》反映了17世纪的时代精神、诗人的革命热情和英国人民的心情愿望。诗中通过撒旦的形象，表现了资产阶级革命者对复辟王朝的蔑视和对革命必胜的坚定信念。
（2）《复乐园》中的耶稣意志坚强、目光远大、不怕挫折、不受诱惑。诗人以耶稣的形象表现复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神。
（3）《力士参孙》中的参孙是一个英雄形象。诗人通过他反映了对革命事业的坚定信念和渴望复仇的战斗精神。
 
3、为什么说莫里哀《伪君子》是一出典型的性格喜剧？
《伪君子》是一出典型的性格喜剧，全剧的艺术构思都是为了塑造一个“伪善”的性格。作者把主要笔墨放在深刻揭露答尔丢夫的伪善及其危害性上。答尔丢夫原是个破落骑士，流落巴黎，身无分文，后利用宗教谋得出路，以假装虔诚骗取奥尔恭的信任，成为“良心导师”。他的性格特征可以概括为三点：（1）伪善。他竭力伪装成一个虔诚的、禁欲的、苦修的基督徒，但实际上是一个贪图钱财和享受的好色之徒。（2）狡诈。他是一个富有经验的宗教骗子，一旦露出马脚，便施展诡计掩盖真相，保护自己。（3）狠毒。当他的真面目被彻底揭穿后，立刻凶相毕露，不仅要使奥尔恭倾家荡产，而且欲置之于死地。
莫里哀在剧中逐层深入地剥下答尔丢夫的种种伪装，将他贪婪、淫荡、狡诈、狠毒的恶棍真面目暴露在光天化日之下，塑造了一个具有高度概括性的宗教骗子的典型形象。作者通过答尔丢夫的形象，概括了天主教会的伪善和封建贵族贪婪凶狠的本质，揭露了宗教的欺骗性和危害性，具有深刻的社会意义，答尔丢夫也成了一切伪善者的代名词。
 
4、简析《伪君子》中桃丽娜的形象。
（1）桃丽娜是《伪君子》中理想的人物形象。
（2）她爽朗大方、乐于助人、善于观察、明辨是非，遇事沉着冷静，斗争坚决勇敢。剧中她虽是奥尔贡家的侍女，却在反宗教伪善和封建道德的斗争中起着实际的领导作用。在与答尔丢夫的斗争中，她第一个识破伪善者的真面目，并随时随地的予以揭露和讽刺。她还帮助并组织剧中其他人物与答尔丢夫进行斗争，表现的机智灵活。
（3）作者通过桃丽娜这个形象充分的体现了下层劳动人民的聪明才智，表现了作者的民主倾向。
 
5、简述高乃依《熙德》的戏剧冲突。
高乃依的《熙德》是法国古典主义的奠基之作。取材于西班牙传说，剧中有两重矛盾冲突：
一重是封建贵族与王权之间的矛盾，主要体现在高迈斯的傲慢悖理不服国王的行动中。
另一重矛盾是封建义务与个人感情的冲突，体现在罗狄克与施曼娜身上，罗狄克为保护家族荣誉而杀死了爱人的父亲，内心充满矛盾，最终以理智战胜爱情，为尽义务而牺牲个人幸福。同样施曼娜也向国王控告爱人，来维护家族利益。
这两重矛盾最终在国家利益高于一切的原则下得到解决，剧中的国王也被写成贤明君主，他明辨是非，体贴下臣，体现了理性原则。
 
6、简述莫里哀的创作分期与创作特点。
莫里哀的创作大致可以分为四个阶段：
（1）第一阶段（1645—1658）：是创作的奠基时期，主要写滑稽剧与情节喜剧，代表作有《冒失鬼》和《情敌》。
（2）第二阶段（1659—1663）：是古典主义喜剧的开创时期，主要写社会风俗剧，代表作有《可笑的女才子》和《太太学堂》。
（3）第三阶段（1664—1668）：是创作的全盛时期，主要是讽刺喜剧，代表作有《伪君子》、《唐·璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》等。
（4）第四阶段（1669—1673）：是创作的晚期，主要写滑稽剧和芭蕾舞剧，代表作有：《贵人迷》、《司卡班的诡计》和《无病呻吟》。
创作特点：莫里哀的作品具有鲜明的民主倾向；他基本上遵循古典主义法则，但又吸取民间文学的营养，从现实中取材，从而作品富有民族特色和现实主义特征；运用高度概括和夸张手法塑造人物性格，遵循生活逻辑而又对“三一律”有所突破，从而形成了自己独特的风格。
 
7、高乃依和拉辛的悲剧在内容上有什么不同？
（1）高乃依的悲剧创作主要是从歌颂的角度表现君主专制政体上升时期的时代特点，他的悲剧多以国家民族的英雄事业为主题，悲剧主人公大多是令人崇敬的英雄。他们性格坚强，意志坚定，崇尚理性，富于献身精神，这既体现了资产阶级的理想，又适应了忠君爱国的宣传需要。如：《熙德》中的罗狄克。
（2）而拉辛的悲剧创作多以爱情为主题，主要从揭露的角度反映封建王朝由盛而衰的社会特征，悲剧人物大多充满情欲而丧失理智，如：《安德洛玛克》中的庇吕斯，悲剧主题重在揭露丧失理性的封建贵族阶级的荒淫无耻，旨在激起人们的愤怒及对黑暗现实的谴责。
 
8、简析安德洛玛克的形象。
拉辛的代表作《安德洛玛克》，剧中的同名主人公是特洛伊英雄赫克托耳的遗孀，战争结束后，她成了爱庇尔国王庇吕斯的奴隶，庇吕斯爱上了她，并以安德洛玛克和她的儿子的性命相威胁。在保护儿子和守贞节不能两全的情况下，她决定牺牲生命保护儿子。
安德洛玛克忠于爱情，忠于祖国，敢于反抗暴虐的统治，是一个既有高尚强烈的感情，又有高度理性的妇女形象，她临危不惧，理智清晰，反抗强暴，尽忠祖国，是符合古典主义原则的典型。
 
五、论述题
1、古典主义文学产生的基础。
（1）英国资产阶级革命：这个时期的英国文学与英国资产阶级革命有着血肉关系，1688年英国资产阶级进行了“光荣革命”，建立了君主立宪制，它对这个时期的文学有着直接的影响。
（2）法国专制王权的兴隆：十七世纪的法国，封建君主专制制度发展到鼎盛时期，对内实行开明政策；同时资产阶级当时的力量还不够强大，于是资产阶级和专制王权结成了联盟。由于专制王权的强盛，文学也成为统治阶级关注的一个重要领域，在王权的扶持下，体现专制王权统一意志的古典主义思潮应运而生。
（3）唯物主义和唯理主义思潮的出现：笛卡尔的唯理主义哲学，以理性为核心，明确提出“天赋观念”说，他的哲学思想适应了十七世纪法国资产阶级的要求，为古典主义作家所接受，成为古典主义的哲学基础。
（4）对人文主义的继承和反拨：思想上，继承和发展了人文主义思想，肯定爱情自由，反对封建教会；创作方法上运用的基本上是文艺复兴时期的现实主义手法；艺术形式上，既继承又对人文主义文学进行反拨，如人文主义作家使用的语言不规范，艺术形式杂乱，古典主义加以规范化，其崇高性及艺术上的规范化便应运而生。
 
2、分析答尔丢夫的形象及其社会意义。
答尔丢夫是一个伪善的没落贵族，职业宗教骗子。
（1）表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。
（2）进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。
（3）再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。
社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。
 
3、分析《伪君子》的艺术成就。
（1）遵循了古典主义的“三一律”原则。
情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。
（2）全剧结构严整紧凑。
主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为胜，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能赶走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)
（3）喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。
（4）人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
第五章 十八世纪启蒙文学
一、填空题
1、在狂飙突进精神的影响下，青年时代的席勒创作了第一个剧本______________，在该剧中他“歌颂了一个向全社会公开宣战的豪侠青年”是______________，而他的______________被恩格斯称为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。 
2、英国18世纪现实主义小说的奠基者，又被誉为“英国小说之父”的是______________，其长篇小说代表作是______________。 
3、十八世纪后期英国出现了感伤主义文学，其名称来源于_______________的代表作品_______________。 
4、在法国启蒙运动中提出著名的“返回自然”口号的作家是_______________。 
5、_______________是法国百科全书派的代表，他的对话体小说_______________、被恩格斯称为“辩证法的杰作”。 
6、歌德的书信体小说_______________是德国文学中第一部在国际上引起轰动的作品，他的_______________是其全部创作中地位仅次于《浮士德》的作品。
7、《波斯人信札》是法国启蒙作家_______________的作品，它开了_______________小说之先河。 
8、第一次提出“世界文学”概念是德国作家_______________。 
9、《浮士德》中的魔鬼是_______________，这是一个同浮士德对立的形象，又是“_______________的力之一体”。 
10、十八世纪英国第一个重要的长篇小说作家是_______________，他的代表作是小说《_______________》。 
11、《鲁滨逊漂流记》中的主人公是一个上升时期的_______________的典型形象，恩格斯称其为“_______________”。 
12、由于歌德创作思想上的深刻矛盾，因此恩格斯说他：“有时______________，有时______________；有时是叛逆的、爱嘲笑的、鄙视世界的_______，有时则是谨小慎微、事事知足、胸襟狭隘的_______。 
13、薄伽丘的代表作是______________，它开创了欧洲______________的样式。
14、卢梭的自传体小说______________，实为一部宣扬个性解放、人格独立，维护“人权”尊严的宣言书。 
15、十八世纪德国美学家、作家______________的作品______________和《汉堡剧评》对西方现实主义理论和美学思想的发展作出了重要贡献，他在文学方面的代表作____________是一出具有强烈政治倾向的市民悲剧。 
16、______________是德国“狂飙突进”运动的理论家和精神领袖。 
17、歌德的书信体小说______________是德国文学中第一部在国际上引起轰动的作品，______________是歌德全部创作中地位仅次于《浮士德》的作品。
18、《老实人》、《天真汉》等作品的作者是______________，在第一部作品中，作者描绘了一个理想的社会______________。 
19、歌德的______________是德国第一部现实主义历史剧。 
20、歌德的______________是德国第一部教育小说。 
 
附：第五章填空题答案
1、《强盗》；卡尔；《阴谋与爱情》    2、菲尔丁；《汤姆·琼斯》    3、斯泰因；《感伤的旅行》 4、卢梭          5、狄德罗；《拉摩的侄儿》      6、《少年维特之烦恼》；《威廉·迈斯特》
7、孟德斯鸠；哲理   8、歌德 9、靡菲斯特；作恶造善 10、笛福；《鲁滨逊漂流记》 11、资产者；“一个真正的资产者”   12、非常伟大；极为渺小；天才；庸人   13、《十日谈》；短篇小说 14、《忏悔录》 15、莱辛；《拉奥孔》；《爱米丽雅·迦洛蒂》 16、赫尔德尔   17、《少年维特之烦恼》；《威廉·迈斯特》 18、伏尔泰；“黄金国” 19、《葛兹·冯·伯里欣根》 20、《威廉·迈斯特》
 
二、选择题
1、启蒙主义思想体系的核心是______________。    
A、唯物论  B、理性  C、人道主义  D、唯心论
2、被恩格斯称为“辩证法的杰作”的作品是______________。 
A、《修女》  B、《宿命论者雅克》  C、《拉摩的侄儿》  D、《一家之长》
3、给年轻的歌德带来世界性声誉的作品是______________。         
A、《少年维特之烦恼》  B、《葛兹》  C、《浮士德》  D、《威廉·迈斯特》
4、《浮士德》的中心人物是______________。   
A、天主  B、浮士德  C、靡非斯特  D、海伦
5、第一次提出“世界文学”这一概念的，是德国作家___________。 
A、莱辛B、席勒C、歌德D、赫尔德尔
6、“种我们自己的园地要紧”这句名言出自小说______________。  
A、《老实人》  B、《拉摩的侄儿》  C、《宿命论者雅克》  D、《天真汉》
7、《新爱洛绮丝》的作者是______________。          
A、狄德罗B、孟德斯鸠C、伏尔泰D、卢梭
8、歌德的诗剧《浮士德》的基本情节是______________。 
A、两幕序曲，一个赌赛，半生追求，一生悲剧
B、两幕序曲，一个赌赛，终生追求，五幕喜剧
C、一幕序曲，两个赌赛，终生追求，五幕悲剧
D、一幕序曲，两个赌赛，半生追求，一生喜剧
9、斯威夫特在英国文学中开创了______________。  
A、写实主义传统 B、浪漫主义传统 C、讽刺传统 Ｄ、空想社会主义传统
10、在法国启蒙运动中提出著名的“返回自然”口号的作家是___________。 
A、卢梭  B、伏尔泰  C、狄德罗   D、孟德斯鸠
11、靡菲斯特形象的主要作用是___________。    
A、作为恶的代表来映衬善  
B、作为“作恶造善的力之一体”，以激发推动浮士德前进
C、通过他的口来揭露现实社会的丑恶  
D、作为恶的代表来阻挠浮士德的前进
12、启蒙作家在创作中把___________作为描写、歌颂的主要对象。   
A、社会底层人民    B、知识分子  C、封建贵族  D、资产阶级和平民
13、莱辛的剧作___________是德国第一部市民悲剧。                
A、《萨拉·萨姆逊》B、《明哪·封·巴尔赫姆》
C、《智者纳旦》D、《爱密丽亚·迦绿蒂》
14、德国文学中第一部产生巨大国际影响的作品是___________。                
A、《浮士德》B、《威廉·退尔》C、《威廉·迈斯特》D、《少年维特的烦恼》
15、“要每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”这句话出自一部诗剧，这部诗剧是___________。                                              
A、《天真汉》B、《浮士德》C、《老实人》D、《阴谋与爱情》
16、至十八世纪仍然影响欧洲文学的一个重要因素是___________。 
A、文艺复兴文学  B、中世纪文学  C、古希腊文学  D、古典主义文学
17、鲁滨逊作为资产者形象的主要精神特征是__________。               
A、讲求实际和精于算计  B、勤奋劳动和富于创造性
C、冒险精神和占有欲望   D、精于算计和勤奋劳动
18、法国“百科全书派”派的创始人是__________。                      
A、狄德罗 B、孟德斯鸠  C、卢梭  D、伏尔泰
19、“人是生而自由的，但无往而不在枷锁之中；自以为是其他的一切主人的人，反而比其他人更是奴隶。”这句话出自卢梭的__________。                     
A、《论科学与艺术》 B、《社会契约论》
C、《论人类不平等的起源和基础》 D、《爱弥儿》
20、笛福的《鲁滨逊飘流记》的主人公是__________。                        
A、西班牙流浪汉典型     B、具有才能却自甘堕落的时代畸形儿典型
C、资本原始积累时期英国商业资产者的典型 D、堂·吉诃德式的典型
21、1719年___________的发表，标志着英国现实主义小说的诞生。          
A、《格列佛游记》B、《克拉丽莎》C、《蓝登传》D、《鲁滨逊飘流记》
 
附：第五章选择题答案
1、B     2、C    3、A    4、 B    5、C    6、A    7、D    8、C
9、C    10、A    11、B    12、D   13、A    14、D    15、B    16、C
17、C    18、A    19、B    20、C    21、D