３呼应，反问，用典手法运用娴熟，强化情感的抒发
五．《戏答元珍》（总体感情：哀而不伤）P198
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。 （选取典型景物）
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 （高一层意自慰）
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苏轼专题
一 思想性格
1 非常正直坚定，敢于直言，有节操，有原则
2 受释道思想影响，抱有尽人事而后知命的观点，淡泊自持，独善其身
3 极富感情，对生活充满热爱，善戏谑，喜幽默
二 文学主张
主张“有为而作”，“有补于国”，主张自然平易的文风，反对雕琢绮丽。
三 散文的艺术特点
1 能于平淡自然的通达和雄深磅礴的气势中带有一种超凡入化的情韵和真率深挚的感情，文情并茂，说理透辟，抒情富有哲理。
2 能于纾舍委备，圆活流转之中，带有一种创新出奇的锐气和错综复杂变化的美感。
3 具有气势雄深和善于雅谑的特点。
4 以诗为文的特点是苏轼对散文的独特贡献。
四 诗的思想内容和艺术成就
思：1描写个人遭遇，抒发个人情怀，塑造自我形象
2 反应现实，把诗作为政治斗争的工具
3 歌咏自然，且多对景物描写注入丰富的诗人主人公感情
4 品评艺术，描写民风民俗
艺：1 生动活泼，丰富出奇的想象。将平凡的题目升华出新意
2 波澜起伏的布局构思
3 诗中常有深刻精彩，富有启发性的议论
4 善于雅谑，将自己内心的痛苦，外作旷达的心情发挥得淋漓尽致
5 善于修辞，尤善于比喻
五 苏轼词的贡献（艺术成就）---幻想新奇，感情豪迈奔放，具有浪漫主义色彩，是豪放派奠基人。
苏轼在继承前人成果的基础上，将诗文革新运动扩大到词的领域。对词的认识，词的内容，词的风格都实现了里程碑式的突破和创新。为词的发展开拓了全新的领域。
1 认识上的突破：苏轼以前的人把词视为诗余小道，而苏轼有意识的提高词的地位，将它看作是同诗具有相等功能的文体。
2 内容上的突破：
a 严肃博大的抒情在前人的作品中是很少有的，如从政之情，爱国之情，怀古之情等；
b 咏物诗盛于苏轼，其不但重形似更重神似；
c 描写农村生活的词从苏轼开始。
3 风格上的突破：苏轼前，词坛基本上是婉约风格一统天下，而苏轼在婉约之外又树豪放与旷达两种风格，使词坛出现了百花齐放的局面。
4 音律上的突破：苏轼正处于极讲音律的时代。但苏轼的原则使让形式服务于内容。在词的音乐形式上持一种大胆革新的精神。
六 苏词的风格
1 豪放风格主要表现在：
A 将充沛激昂甚至悲壮苍凉的感情融入词中（“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”）
B 善于在写人，咏物时，以豪迈奔放的形象，飞动峥嵘的气势，阔达雄壮的场面取胜（“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”）
C 以奔放豪迈的音调著称（如“大江东去”二句，《江城子 老夫聊发少年狂》）
2 旷达风格主要表现在：（苏词的主要风格）“人生入梦，一樽还酹江月”
从思想上看：A 把自我化入大自然中去，从而得到超脱
B 扩大自我，从而保运万物，超脱世俗
C 淡泊明志，向往归隐，与生活隔绝
从艺术上看：A 善于创造清空的意境（清空、虚实）
B 善于虚实结合，超越时空界限，展开浪漫想象（如：人生如梦，一尊还酹江月）
3 婉约风格（“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”）
苏轼在继承的同时仍有创新，格调高雅，感情真实健康（如：蝶恋花）
七 《前赤壁赋》的思想内容和艺术特色（此时苏轼正贬谪黄州，作品体现了他复杂的世界观）P200
思：
1 全文从泛舟江上而生乐到因箫声呜咽而产生悲愁到最后解脱后的喜悦，抒写确认人生价值后，思想上的升华（人生如梦，宠辱皆忘）
2 表达作者叹息人生如梦，而借助佛老思想求得解脱，乐观旷达的人生态度。
艺：
1 景（江上清风，山间名月）、情（历史英雄，人生苦闷）、理（变与不变）三者融为一体
2 构思缜密，充满诗情画意（采用主客对话的形式）
3 讲究句式对偶，骈散结合（排比有气势，散句有韵味）如：其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉。馀音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
八 《水调歌头（明月几时有）》思想内容和艺术特色（背景：当时诗人在政治上不得意，又与亲人久别，心情抑郁且不平静）P204
明月几时有？把酒问清天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
思：
1 表达对理想境界的向往之情；
2 借月表达美好的祝愿，抒发对现实人生的热爱
艺：
1 以月亮贯穿全篇，逐层深入，挥洒自如。上片对月饮酒，下片对月怀人，着重表现了诗人内心出世和入世，感情和理智的矛盾，体现了他对人生的热爱和祝愿，虽有消极的情绪，但主导感情是积极的，从哲学的高度看待月圆月缺，摆脱了愁苦与怅然的情绪。
2 借用月亮的美丽传说，发挥李白诗的奇旷，创造出奇逸空灵的意境，具有浓郁的浪漫主义风格。
3 语言自然天成，达到“极炼似不炼”的艺术境界。
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辛弃疾专题
一 思想
1 鲜明的爱国思想 2 民本思想 3 以儒家为主，兼收佛老，但有扬弃
（辛弃疾在文学创造中受前人影响最深的是屈原和陶渊明）
二 辛词的思想内容
1 强烈的爱国主义思想
2 抒发壮志难酬，报国无门的愤懑
3 评议时局，议论世事
（辛弃疾的爱国词经常使用的三种题材是：与朋友的酬唱，登临写景，咏古）
三 辛弃疾的艺术成就
辛词最大成就在于极大的发展了苏轼开创的豪放词风，并登上了最高峰。激昂的内容与豪放的风格在辛词身上得到了完美的统一
- 辛弃疾创造豪放风格的艺术手法有：
1 善于塑造鲜明、生动、虎虎有生气的艺术形象
2 善于使用象征、夸张等浪漫主义手法，使人物形象和感情在更广阔的时空中驰骋
3 善用跳跃、顿挫之法，增强时空与感情的跨度和起伏，尤善于将最凝重的感情熔于开头结尾之中，从而加强豪放的色彩
4 善于以小见大，使细节和常景都联系到重大题材上。并烙上豪放色彩
除了对豪放风格的建树，对表现手法的发展也是辛词的重要成就
1 喜用典，善用典。辛词用典贴切凝练，技巧高超
2 喜议论。苏轼词中已有议论成分，辛词更发展了这一特点
3 善用比兴，比拟。尤善比喻
4 高度的语言技巧。既善用精美的文学语言，又善用通俗的口语；既善以散文句式入词，又善引前人诗句成语入词，语言表达已至炉火纯青的境界
四 《水龙吟（登建康赏心亭）》的思想内容和艺术特色P211
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？
思：
1 壮志难酬，光阴虚度的悲愤感慨（“把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意”）
2 对沦陷河山的忧思痛惜，被排挤冷落的孤寂
艺：
1 善于用典，使词重韵意丰，深沉委婉，耐人寻味？（季鹰归未，刘郎才气，树犹如此）
2 拟人手法的运用，增强词人抒发愁与恨的感情（遥岑远目，献愁供恨）
3 高度的语言技巧（可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。）
4 寓情于景（楚天千里清秋，水随天去秋无际。落日楼头，断鸿声里），移情入景（中原河山“献愁供恨”是移情于物，“江南游子”寓情于景，借动作“阑干拍遍”抒情）
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苏轼，辛弃疾的词风异同（04）
１苏轼开创豪放风格，但其基调是旷达。
辛词则将豪放发挥到极致，而在豪放中更多悲壮之气
２写人
苏词多是“疏狂异趣”的形象，而辛词多是英雄豪杰的形象
３写景
苏词更典型的是古淡，幽远，雅致的景色
辛词更多的是具有豪放特征的奔腾飞动又饱含自己沉郁情感的景物
４怀古
苏词赞叹的往往是古之达者，指出人生不过是短暂的一瞬，应超脱对待人与自然，人与历史的关系，力求旷达。而辛词怀古则意在抒发兴亡之叹，所缅怀的多是古之英雄豪杰。是用来自比，因此感情沉郁，难以自拔
５隐逸与醉酒
苏轼把田园和乡村当作与黑暗的官场和社会对立的圣地，真心向往；辛弃疾虽也有由衷赞美这种生活的作品，但其透露出的是被迫隐逸，不甘隐逸的情绪
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陆游专题 (了解即可)
（南宋爱国诗人，早年从戎，金戈铁马，从不无病呻吟，空喊口号）
一 文学主张
1 继承发展江西诗派的一面，如注重严肃的写作态度，由重锤炼而归于平淡
2 彻底突破江西诗派，悟彻诗在于生活的一面
3 提倡平淡自然，清新古朴的文风
二 思想内容
（不论数量还是质量；不论在文学史上的地位，还是对后代的影响，爱国诗是陆游诗歌内容最有价值，最具特色的部分）
1 其爱国诗内容博大，思想精深，感情真挚，深入反映了他的爱国思想，深刻地揭示了他所处的不幸时代，具有强烈的时代性与个性
2 内容丰富多彩的农村诗揭示了作者同情人民，热爱生活的另一面
3 闲适诗，日常生活情景的吟咏
4 爱情诗虽数量不多，但真挚而深切的抒发了他对唐婉至死不渝的爱情
三 艺术风格及成就
1 陆游作为一个集大成者，善于将前人的风格境界吸收融化，最终形成自己的一家之风（风格多样）
2 陆游的爱国诗具有高度的抒情性。这主要与这些诗在感情的酝酿与艺术的表现上成功的吸收了杜甫的沉郁和李白的浪漫。最终形成了自己沉郁悲壮，又踔厉风发的一家之风。汇聚催人泪下的巨大感动。
A 富于想象。如善于借助梦境来抒发肺腑之情（99首，在现实中受压抑，无法实现的理想，日有所思，夜有所梦）
B 语言壮浪恣肆。感情跨度大，富有跳跃性
3 陆游的农村诗既不失中国田园诗的传统本色，又有很强的时代感
4 各体皆工。尤工七言，又构成了陆游诗集大成的另一重要表现
5 讲究功力，注重锤炼。如善于锤炼应对，善用典等
四 陆游在文学史上的地位
陆游是个全才大作家。在文学史上占有举足轻重的地位。尤其是在诗歌史上影响更为深远。他对前代《诗经》及杜甫等人的现实主义，屈原、李白、苏轼等人的浪漫主义，陶渊明、王维等人的田园诗派，岑参、高适等人的边塞诗都有所继承。亦能注入新的时代色彩。因而他的文学创作，特别是诗歌在当时即享有盛誉，并不断受到后人的推崇。
五《九月十六日夜，梦驻军河外》思想内容和艺术特色P208
思：1 借助梦境抒发在现实中受压抑无法实现的理想
2 体现诗人浓烈的爱国主义思想
艺：1 借助梦境抒发恢复之情，富有浪漫主义情调和极大的感染力
2 用夸张、比喻及反问的手法勾勒了一幅边塞军旅雪景图（“白刃明如霜”，“铁衣冷彻骨”）
3 笔致婉转洗练，语言晓畅平易。既有对爱国勇士的呼告和钦叹，又反映了广大人民心声，因此有极大的感染力。
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文天祥专题（看看即可）
一文学主张
以抒情与记实相结合为宗旨,他特别推崇杜甫
二思想内容(诗)
1.记录战斗生活,具有强烈的斗争精神
2.抒发爱国激情,表达恢复之愿
三艺术特色(诗)
以抒情与记事相结合抒强烈的爱国之情
四<正气歌>的思想内容和艺术特色P214
这是一篇千古传诵的五言古体诗。它格调沉雄、笔力遒劲，是文天祥的名篇之一。作者起笔便以恢弘的气势环顾宇宙万物，历叙天地正气的历史表现。人有此气，治世时可辅佐朝政，乱世时则能忠贞不二。并且热烈赞颂前代英烈，礼赞他们柱天维地的人格风范，并进一层概括这些忠贞节义之士共有的精神特征：“是气所磅礴，凛然万古存。当其贯日月，生死安足论！”第二部分为作者自叙。他回顾自己力尽被俘、求死不得的经历，环视自己被囚的恶劣环境，表明自己坚贞不屈、矢志不移的决心，最后以上述所举的夙昔典型激励自己要正气凛然、慷慨赴死。诗所热烈歌颂的正气其实就是诗中所表达出来的人的气节和气概，正是有了这个精神力量和坚定信念，文天祥才能大义凛然从容就义。这首诗起承转合极为自然，隔句押韵，又兼用排比句式，不假修饰，直叙而下，直抒胸臆。笔墨淋漓酣畅，节奏铿锵有力，情感强烈奔腾，诗中也不故作豪言壮语，却使人肃然起敬，这才是真正用鲜血和生命写成的壮烈诗篇。
思:1.作者身陷囹圄,仍明确表示自己的人生态度,决不屈服于邪恶的环境,随时准备为国家慷慨赴死
艺 1.此诗格调沉雄,笔力逼劲,具有较强的感染力
2.起承转合极为自然,隔句压韵,又善用排比句式,节奏铿锵有力,给人一种很强的震撼力
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宋代文学导论（看看即可）
一 宋词的成就
1.全社会的普及,上至皇帝,下至庶民,全部都喜好词曲
2.新剧词调的大量出现
3.词的思想内容有了根本性的突破
4.流派众多
二 宋调
1.多深沉悲慨文气
2.多议论之风
3.文风多朴实平易
三 词与诗的比较
1.就美学因素考察,诗这种体裁,由于形式 过于整齐,有时难免影响它的表现力,尤其是律诗更受到起来转合的限制.词正好弥补了这种不足,它可以用词中短句或疏或密,灵活多变的表达丰富的感情.
2.就从原因考察,词在起初,多被当作言情的诗体加以应用,过多局限于男欢女爱
的范围,文人词尤为明显(苏轼提高词的地位)
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王实甫专题
一 <西厢记>的故事情节P218
闹斋---寺磐---请宴---就观---挂红---长亭送别---团圆
1.以张生,莺莺,红娘与老夫人之间的矛盾冲突为主线,以张生,莺莺,红娘之间的性格冲突为副线,交织推动剧情发展.
2. (1)第一本中,,张生与崔莺莺一见钟情后,便是张生想方设法接走莺莺,与老夫人代表的封建门阀观念构成的潜在冲突.
(2)第二本中,张生挺身解除寺磐,挽救了崔氏一家,但老夫人却在宴请中食言抵赖,张生,莺莺二人皆据理力争,而红娘也站在了他们一边
(3)第三本中,张生与莺莺在红娘的帮助下终于结合了,而在"挂红"中红娘却历数夫人之过,并迫使夫人承认张崔关系.但夫人向张生提出了应举得官的条件,而随后在"长亭送别"深切表现相爱之人被迫分别
(4)在后两本中,则是张生应试得官,终于与莺莺团聚
二 思想内容
1.对封建礼教和封建制度提出大胆的挑战
2.鼓励封建社会里的青年男女为争取爱情自由,婚姻自主的抗争
三 人物形象（04）
(一)崔莺莺
1.封建礼教的叛逆者,渴望恋爱自由，为爱情而痛苦,但不断追求爱情（“举案齐眉”的生活理想和“化作望夫石”般的渴望“）
2.她在追求爱情的过程中也表现出动摇,羞怯,反复,恐惧,这正是一个相国小姐的真实写照(局限性)（“薄情郎”，“停妻再娶妻”，“异乡花草”等，表现了她的矛盾和抗议）
3.鄙视功名利禄,而更看重爱情（“但得一个并蒂莲，煞强如状元及第”，“你却休金榜无名誓不归”）
(二)张生
1.封建礼教的叛逆者, 执着地追求自主的爱情婚姻,其有反抗精神；
2.把爱情至于功名之上,显示出对功名利禄的蔑视；
3.傻气与忠厚相连,帅气与钟情并存。
(三)红娘
1.虽然地位卑微,却有着可贵的正义感；
2.伸张正义,助人为乐,勇敢机智,是全剧中最具光彩的人物。
四 艺术成就
1.人物塑造:每个人都有鲜明的个性,且严格掌握分寸(如莺莺的多情与执着,但毕竟是相国小姐,种种局限再所难免)深刻得表现了人物的内心世界
2.结构安排:剧情完整,结构严谨.作为戏剧艺术,还巧妙的设置了一系列悬念,跌宕起伏
3.体制上:突破了一般系列诗一本四折的模式,开创了长篇巨制表演一个完整的故事
4.语言上:以当时民间的语言为主体,自然融入前人诗词文赋的语句,明白通畅,而又清丽华美,具有浓郁的诗意.
《长亭送别》艺术特色
1.充分利用元杂剧中每折戏由一人唱到底的规则，为莺莺安排19支曲文，浓墨重彩的描写她的叛逆性格，且通过优美的唱词描写莺莺吩咐复杂的内心活动，展示人物的离别情绪，内心矛盾（冷静与担忧）和缠绵心情。（恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。）
2．情景交融，曲辞优美，多处用典，巧夺天工。（“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”“比司马青衫更湿” 。“蜗角虚名，蝇头微利”）
3．修辞手法，传情达意。
夸张（泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。）
比喻（伯劳东去燕西飞）
对偶等
4．文采的华美生动，雅俗共赏。是元杂剧语言文采派的代表。
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元代文学（看看即可）
一 元代的杂剧和南戏
1.杂剧是一种以北曲演唱的戏曲.作为一种戏曲声腔.为与流行于南方的南曲相区别,故称北曲.
2.杂剧的体例,一般是一本四折,每折一个宫调,而且一韵到底.杂剧的唱词,都是按一定的宫调和曲牌写戏的.
除了崛起于北方的杂剧,还有一直在南方流行的南戏.
1.元代末年,杂剧走向衰败,而南戏则成为具有强大生命力的开明清传奇新风的剧种.
2.元代的南戏,在艺术上既摆脱了"村坊小曲"的原始形态,形成了完整的戏曲艺术.
3.他的宫调和套曲的运用十分灵活.不同于杂剧
二 元代的散曲歌词的比较
1.元代的歌曲,是继承宋词之后兴盛起来的一种新的诗体.散曲的每首曲子,都有个曲牌.
2.散曲用韵比词更密,甚至句句压韵,而且歌曲可以用衬字,这一技巧在一定程度上摆脱或减少了其腔格的限定,使作品在语言上更加的活泼,保持了散曲具有的通俗语言的质朴的风格.
3.元代散曲的内容极其丰富,反映社会现实极其广泛(散曲包括小令和套数两类,小令就是独立的一首曲子,一个套数,是由两首以上同一宫调的曲子连缀而成的一个完成的"组曲",且一韵到底)
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蒲松龄专题
一《聊斋志异》的思想内容
1.写了大量的鬼狐花妖,而且一般对他们都表现出了赞美,其意正是对人类社会种种丑恶的否定和批判
2.揭露和嘲讽了封建社会的黑暗统治
3.对科举制度的讽刺
4.反对封建婚姻,歌颂纯真爱情
二《聊斋志异》的艺术成就（03）
1.用传奇法,而以志怪(此为最突出的艺术特点
