体是在三维空间中实际占有的形。从形态的差异性上加以区分，作为建筑形态构成的体主要是指有明显的三次元性质、体积感显著的体块。与点、线、面相比，体块具有充实的体量感和重量感。建筑中常用的基本形体有：方体、棱柱体、角锥体、圆锥体、圆柱体、球体等。由于这些几何体外观造型明确肯定、易于实施，所以常为建筑师直接采用。（仅供参考）建筑形态构成的具体手法有：

1.轴线的运用：

2.网格的运用：

3.单元组合的运用：

4.象征的设计思想表达：

5.隐喻与虚幻的设计思想的表达：

6.符号的设计：

7.穿插手法的运用：

8.错位手法的运用：

9.动感构成手法的运用：

10.断裂与扭曲手法的运用。（本文出自：《建筑形态构成》华中科技大学出版社版本，该知识点为新考点，以前未出现过。）

2.评价“形式追随功能”，谈谈你对建筑形式与功能的认识。

答：建筑艺术是形式与功能的统一体，基本的使用功能是建筑的内在含义，而美则是塑造建筑的外在要求。建筑不同于纯艺术品，必须符合实用功能的目的。建筑的功能因素通常是建筑设计师最关注的方面。而追求形式美是人的天性。正因为如此，才会有种种纷呈各异的建筑出现。我们很难在日常生活中的建筑范畴内发现一种毫无实用价值的建筑。反之，哪怕在古代主要承担精神崇拜用途的建筑如神庙，也通常具有保护和储存神像、壁画等艺品的“博物馆”用途。这些建筑尽管更注重精神方面的意义，但在其后总是隐伏着实用这一普遍的功能。在现实的建筑设计过程中，有经验的建筑设计师在考虑功能、布置平面时，已经就充分把建筑的外形考虑1其中了；反之亦然，在研究建筑外形时，大的功能关系也早已存在于大脑之中，彼此相互起着作用。在现实生活中，完全脱离功能的形式是不存在的。反之则将导致建筑产生缺乏人情味、单调乏味、千篇一律的枯燥等缺陷。

从古至今，功能与形式相结合的成功实例不胜枚举。例如中国木结构的古典建筑两千多年来的变化主要表现在形式上，如屋顶样式，栏杆花饰的变化，宫殿建筑的群体组合也并不是一切从功能出发，而是强调对称，中轴的形式意义，从而体现出王者居中，至高无上的绝对权威。贝聿铭设计的华盛顿国家美术馆东馆采用一个等腰三角形和直角三角形组成东馆的基本结构，把等腰三角形的部分设计成大众的场所，把直角三角形的部分设计成专家的空间，从而使大众和专家各得其所。在形式上，东馆是一个有高有低，有凸有凹，有钝角又有锐角的体块组合．尽管形体简洁，却绝不呆板、毫不枯燥，反倒是富有动态，富有生气，富有变化，富有趣味，给人以新鲜活泼的现代感和新的审美趣味。

综上所述，单纯的建筑形式、功能都不是设计的最终目的，设计本身意味着诸多要素之间的平衡。因此设计师应合理运用不同的形式美法则，充分发挥自己的主观创造力，最大限度与功能有机结合在一起，达到和谐统一，争取最佳的处理好各要素之间的协调，创作出更好的建筑作品。（开放性试题，答案仅供参考）

2011年

名词解释：

1广义建筑学：由中国著名建筑学、城市规划学泰斗吴良镛先生提出并倡导的一种新建筑观，并成为当前乃至今后整个建筑业界发展的方向。它的目的是通过城市设计的核心作用，从观念和理论基础上把建筑学、地景学、城市规划学的要点整合为一，对建筑的本真进行综合性地追寻。（为学界流行话题，考察知识面）

2袋形走道：指只有一个安全疏散出口、类似于一个布袋的走道。走廊尽头没有出路，想出来得原路返回。多层建筑和高层建筑对袋形走道的疏散距离要求不一样。袋形走道防火间距托儿所幼儿园、医院和疗养院是20米，学校和其他民用建筑是22米。（来自防火规范，考察设计基础理论）

4、建筑红线：市道路两侧控制沿街建筑物或构筑物(如外墙、台阶等)靠临街面的界线。用建筑物后退道路红线的距离标注。也称建筑控制线。（来自建筑方案设计规范，考察设计基础理论）

5、后现代主义：指的是20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮，它既出现在西方世界开始对现代主义提出

广泛质疑的时代背景中，又有其自身发展的提点。80年代后，它更多地被用来描述一种乐于吸收各种历史建筑元素、并运用讽喻手法的折中风格，一因此也被称之为后现代古典主义或后现代形成主义。文图里的《建筑的复杂性与矛盾性》和《向拉斯维加斯学习》是后现代主义思潮的代表作。（答案出自近现代外建史P336，在公建原理笔记中有提到，包括文图里的两本著作。本题主要是考察学生知识面）

6、博物馆设计中的“三线"：指的是视线、（人流）流线，光线。视线设计上，常采取流动空间、围与透相穿插结合的处理手法，让参观者可以从不同角度欣赏到不同的画面。人流流线上，严格区分参观流线和后勤人员流线，中型以上展馆还要单独设置展品入库流线。光线处理上，为防止出现反射光、炫目光、虚像等影响观赏展品，以及直射光可能对藏品造成的伤害，一般采用人工照明为主，以高侧窗或天窗来保证光线照度均匀。（本题出自一级注册建筑师考试单选题，具体各项内容在公建原理笔记上也都有，但笔记中未明确总结“三线”。）

二．默图题

1包豪斯校舍总平面

（见外建史近现代部分P69，格罗皮乌斯）2.理查德医学研究楼透视

（见外建史近现代部分P317，路易斯·康）

3.贝律铭的东馆鸟瞰

（见外建史近现代部分P313，贝律铭）

三．简答题（要求辅以简图说明）

1.功能分区的基本原则。

答：空间组织的功能要求：应根据空间的使用特点，空间的使用程序，平面布局：遵循使用流程，功能关系图，合理的功能分区：将空间按不同的功能要求进行分类，并根据它们之间的密切程序加以划分，做到功能分区明确和联系方全，还应对其中的主与辅、内与外、闹与

静、清与污等方面加以分析，使不。同的功能要求都能得到合理的安排。（简图略，本题出自公建原理题库。）

2.群体空间组合的原则及主要手段：

答：建筑空间有内、外部，以及过渡空间之分。

内部群体空间组合的处理手法有：

（一)空间的对比与变化：高大与低矮的对比；开敞与封闭的对比；不同形状对比；不同方向对比。

（二)空间的重复与再现：同一种空间形式，如果连续多次或有规律地重复出现，可以形成韵律节奏感。重复运用同一种空间形式，但并非以此形成一个统一的大空间，而是与其他形式空间互相交替、穿插地组合成为整体，人们只有在行进的连续过程中，通过回忆才能感受到由于某一形式空间的重复出现或交替变化而产生出的一种节奏感，这种现象称为空间的再现。

（三)空间的衔接与过渡：内外部空间之间需设置过渡空间，以免感觉突兀；两个大空间之间适当插入过渡空间，可以使人产生节奏感。从结构上说，两个大空间之间玩玩在柱网的排列上需要保留适当的间隙来作伸缩缝或沉降缝，巧妙地利用这些间隙而设置过渡性空间，可使结构体系的段落更加分明。

（四)空间的渗透与层次：两个相邻空间，在分隔的时候，不采用的实体的墙面把二者完全隔绝，而是有意识地使之互相连通，将可使两个空间彼此渗透，相互因借，从而增强空间的层次感。

（五)空间的引导与暗示：以弯曲的墙面把人流引入某个确定方向，并暗示另一空间的存在；利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层空间的存在；利用天花、地面处理，暗示前进方向；利用空间的灵活分隔，暗示出另一些空间的存在。

3、空间的序列与节奏。

外部群体空间组合：主要是指如何把若干幢单体建筑组织成为一个完整统一的建筑群。

制约因素：一。必须正确反映建筑物之间的功能联系；二。必须和特定的地形条件相结合。原则：1.个建筑物的体形之间相互呼应，相互制约；2.各外部空间既完整统一又相互联系，从而构成完整的体系；3.内部空间和外部空间相互交织穿插、和谐共处与一体。

公共建筑的群体组合特点是：一类是对称的形式，获得装也的气氛；另一类是不对称的形式，较易于取得亲切的气氛。(本题出自空间组合论，其中内部空间部分在第五章P49-55，外部空间组合在第七章P72-73）

3.居住建筑立面设计的主要构图手法。

答：主要构图手法有：

（一）水平构图，水平线条划分立面容易达到给个人以舒展、宁静、安定的感觉。水平线条的处理很容易取得比较完整的、合理的、协调的效果。

（二）垂直构图，有规律的垂直线条和体量可组成建筑物的节奏和韵律，如高层主旨啊的垂直体量以及楼梯间、阳台和凹廊两侧的垂直线条等能组成垂直构图。

（三）成组构图，住宅常采取单元拼接组成整栋建筑。在这种情况下，外形上的要素：窗、窗间墙面、阳台、门廊等往往多次重复出现。这既是自然形成的住宅外型上的成组构图。这些重复出现的种种要素并无单一集中的轴线，而是由若干均匀的、有规律的轴线形成成组构图的韵律。

（四）网格式构图，利用长廊、遮阳板或连续的阳台与柱子组成垂直水平交织的网格。特点是没有成组构图那样节奏分明的立面，而是以均匀分布的网格表现生动的立面。

（五）散点式构图，利用色彩变化或适当地利用一些线条与散点布局相结合，即可打破固有

的单调立面。在一些错接或阶梯式住宅中，由于不便把整栋住宅的阳台、窗、墙或其它组成部分组织在一起，只有在其复杂的分散的体量上进行这种散点处理。（见住宅原理P275-276）

四．论述题：

1.老子曰：“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”请结合自己在设计中的体会，谈谈对这段话的理解。

答：此话论述了建筑中实体与空间的辩证关系。在建筑设计中，空间是主角，空间是实现功能的基本条件，空间是人类生存的基本保障，空间是建筑的目的。

本文的字面意思是：抟揉粘土做器皿，由于虚处和实体的结合，才起到器皿盛物的作用。开凿门窗造房屋，由于四壁的虚处和实体的结台，才起到房屋住人的作用。所以，实体以一定形态为人们提供的便利，只是由于形成了一定形式的空虚才会产生作用。建筑对于人来说．具有使用价值的不是围成、组成空间的实体的壳，而是虚无的空间本身。实体是手段．空间才是目的——通过对物质形式的安排而获得某种有目的的空间。自然空间、虚空间经过围合变为人造空间、实空间。空间是“外感所有一切现象之方式”。一座建筑是通过实体的墙和屋顶拼接而成，它可以延伸，可以收缩。建筑师的作品都只是把若干个空间通过一定的方式组合起来成为—个有机的整体。我们使用是被实体所围合的虚的部分即“内部空间”，而这才是建筑的真正“实体”在建筑创作中，空间重于实体；空间是建筑创作的目的，实体是创造空间的手段。

2.结合徽派传统在当代建筑中的应用范例，谈谈你对地域建筑创作思想的认识。答：建筑的地域性，从狭义的角度来讲，主要是指建筑地段的具体的地形，地貌条件，和城市周围的建筑的环境。这是具体影响和制约建筑空间和平剖面设计的，乃至建筑形式的重要因素。建筑师要以生态观的角度顺应自然的地形地貌的要求，与地段环境，融为一体，要用城市的观点看建筑，尊重城市和地段已形成的整体的布局和肌理，以及建筑与自然的关系，在体形、体量、空间布局，建筑形式乃至材料色彩等方面下工夫，采用与地区相适应的技术条件手段，再结合功能，整合，优选，融会贯通，就有可能创造出有个性的精品。建筑的地域性还表现在地区的历史，人文的环境之中。这是一个民族一个地区人们长期生活决定了历史文化的传统，建筑师应该在地区的传统中，来寻根，发掘有益的“基因”，与现代科技文化相结合，使现代建筑地域化，地区建筑现代化，我觉得这才是建筑师真正广阔的创作空间，也是建筑师取之不尽的源泉。