第⼆，《国史补》说“内邱⽩瓷瓯”，“天下⽆贵贱通⽤之”。

第三，陆⽻的《茶经》虽然从饮茶的⻆度来评定，认为邢不如越。

b．特点

第⼀，类银类雪，釉⽩⽽微闪淡⻩或淡⻘。

第⼆，先在胎上涂以护胎釉，即化妆⼟，胎质厚⽽细洁，瓷质坚硬。

第三，器内满釉，外釉往往不到⾜。

第四，器形光素⼤⽅，不施纹饰。

第五，瓶多⼴⼝短颈，壶为短嘴，此外也有⽩瓷烛台葵形盒等。第六，器底多如璧形的宽圆圈，被称为“⽟璧底”。

c．窑址

第⼀，岗头村、⻄双井、祁村，尤以祁村具有典型邢窑的⽩瓷特征

。第⼆，临城。那⾥有⼤量的窑具和瓷⽚堆积层，所⻅到的残⽚造形有碗、盘、盒、壶、罐、钵等，还有⼩瓷塑。

②⽩瓷窑址

a．平定、平阳、霍州等地。平定⼜称⻄窑，可能是因在邢窑之⻄⽽名。

b．⼤⾢窑也产⽩瓷。⼤⾢窑当时已负盛名，只是窑址⾄今还未发现。

c．河北曲阳的定窑，河南的巩县窑，四川成都的⻘⽺宫窑，江⻄景德镇的⽯⻁湾窑和胜梅亭窑，唐时都已烧制⽩瓷。

d．南⽅的⼴州在唐时也已烧制⽩瓷。

（3）彩瓷

①含义

彩瓷是指在唐代创造或发展的⼀些彩釉瓷，也包括釉下彩绘及绞釉绞胎等多种瓷器。

②特点

a．彩瓷是在⼀种⾊釉上再洒上另⼀种⾊釉，如在⿊釉上洒上蓝⽩釉，或在褐釉上洒上灰⽩釉，形成⼤⼩不同的斑纹，具有豪放明快的装饰效果。

b．斑纹釉汁很厚，并呈乳浊现象。这种作法，最早⻅于六朝时期的⻘瓷，但在唐时更为奔放⾃然。

③窑址

a．河南的郏县、禹县、鲁⼭等地，⽽以鲁⼭为主要产地。

b．其他如湖南⻓沙、⼴东英德等地均有出⼟。

④装饰

a．在⻘⻩釉或⽩釉下⽤褐彩或绿彩绘出⼏何纹，或云⽔、花⻦等图案。

b．最为突出的是在釉下有两种⾊釉的彩绘，形成图案层次和⾊彩的变化。

c．釉下彩是先在素胎上画彩，然后挂釉。这在陶瓷的装饰史上，特别是在⾛向彩绘的发展过程中，具有重要的意义。

d．绞釉和绞胎多发现于河南、陕⻄⼀带，常⻅有碗、盘、碟等⼩件器⽫，它是由两种不同⾊的釉或胎⼟原料，互相绞合，使产⽣如同⽊纹、⻁⽪等斑纹，具有⼀种独特的艺术效果。绞胎是寿州窑的创造。

⑤意义

彩瓷的制作，为以后的⾊釉和彩绘装饰开辟了新天地。

（4）唐三彩

①发展

a．初创。初唐时期制作较为简单，品种也⽐较少，多在挂釉后加以彩画。

b．兴盛。盛唐时期是唐三彩的极盛时期，品种丰富，制作精美，产量很⼤。

c．衰落。安史之乱以后，唐三彩的制作进⼊后期阶段，逐渐衰落。

②特点

a．唐三彩是⼀种低温铅釉的彩釉陶器。

b．因为它经常采⽤⻩、绿、褐等⾊釉，在器⽫上构成花朵、斑点或⼏何纹等各种彩⾊斑斓的⾊釉装饰，所以称为三彩。

c．有涂蓝釉的，出⼟数量甚少，也较珍贵。⻄安⼩⼟⻔唐墓出⼟的满施蓝釉的陶驴，是⼀件杰出的作品。因此，虽然称之为三彩，实际上并不限于三种⾊釉。

③分布

a．⻓安，称⻄窑

b．洛阳，称东窑。其制品⼀般作为冥器之⽤。唐时厚葬之⻛极盛⾏，⼤量制作明器厚葬，不仅王公百官，也下兼⼠庶，形成了⼀种社会⻛⽓。

c．以陕⻄、河南等地唐墓出⼟最多，南⽅的武昌、⻓沙等地也有出⼟。在唐代遗址也发现有不少唐三彩的残⽚。

d．海外。在印度尼⻄亚、伊朗、伊拉克、埃及、意⼤利以及东⽅的朝鲜和⽇本等地，都发现过唐三彩的器⽫和碎⽚，更证明了唐三彩也作为⽣活器⽫的论点。

④种类

a．器⽫

第⼀，有⽔器、酒器、饮⻝器、⽂具以及家具、建筑模型等。

第⼆，各种壶、杯、盘、盒、炉、奁、柜、枕等，都样式新颖，⾊彩绚丽。其中如丸壶，⼜称万年壶，是藏⻣灰⽤的，形体浑圆饱满，壶身近于球体，⻛格优美，体现了唐代丰满健实的艺术特⾊。

b．⼈物

第⼀，塑造有妇⼥、⽂官、武⼠、牵⻢俑、胡俑、天王等，⼤体都根据⼈物的社会地位和等级，刻画出其不同的性格和特征。

第⼆，贵妇则⾯部胖圆，肌⾁丰满，梳各式发髻，着彩缬服装。

第三，⽂官则彬彬有礼，武⼠则勇猛英俊，胡俑则⾼⿐深⽬，天王则怒⽬凶狠。

c．动物（如图7-4所示）

第⼀，有⻦、狮、骆驼、⻢等。

第⼆，骆驼是通往⻄域的重要交通⼯具，坚毅负重，有的载着丝绸物品，反映着丝绸之路的真实情景。

第三，⻢的塑造表现最为出⾊，有的扬⾜⻜奔，有的徘徊伫⽴，有的引颈嘶鸣，有的俯⾸舔⾜；表现出各种⽣动的姿态，是我国古代陶塑⼯艺的精品。

⑤制作⽅法

a．经过精炼的⽩黏⼟制胎，两次烧成的。先⽤千度左右的⾼温烧成陶胎，挂釉后再经900℃左右焙烧。因为它⽤料精细，制作规整，所以不变形、不裂缝、不脱釉。

b．制胎第⼀，轮制。⼤凡圆形器⽫多为轮制。第⼆，模制。不规则器物⽤模制。第三，雕塑。⼈物、动物则多⽤雕塑。

c．涂蜡。先⽤蜡画出花纹，再挂釉彩，烧制时有蜡处釉汁扩散，形成⽩⾊斑纹。

d．开相。将⼈物⾯部和脚部不挂釉素烧，烧完后再⽤墨彩勾画。可以看出唐三彩是模仿染缬⼯艺的装饰效果。它形成了唐三彩的斑驳淋漓的独特的艺术⻛格。

⑥造型

b．瓶类。颈部细⻓，盛唐加盖，晚唐则只有直颈。

c．壶类。唐代壶类⼗分发达，种类很多。

第⼀，天鸡壶。盘⼝，⼀边为鸡头，⼀边为⻰柄，颈部作成⽵节形，这种造型⻅于隋和初唐。第⼆，凤⾸壶。凤头做在壶⼝的顶上，这是⼀种特殊的样式。

第四，双⻰柄壶。两⽿作成⻰形，与⼝相连，造形优美，是唐代出现的新品种。开元前后，颈短腹圆，以后渐渐变⾼。出⼟物有“⽼导家茶社瓶”等字，这是作为茶具使⽤的器⽫。

第五，唾壶。盘⼝则越来越⼤。

⑦造型的变化特点

a．⽇渐向实⽤化发展

第⼀，器⽫的颈部加⻓，或安上把⼿，为了便于提取。

第⼆，壶类多加以短嘴，以后短嘴⼜逐渐加⻓，为了更适于倒出液体。

第三，器⽫的⽿在不断淘汰。

b．仿⽣器形的变化

第⼀，汉代、三国两晋南北朝时期多模拟动物，如⽺形灯、熊形⾜、蛙形⽔盂、兽形⻁⼦等。第⼆，唐代则向植物发展，仿制成⽠形、花形。如壶体做成⽠棱，盘和碗做成花瓣形等。

⑧造型的变化发展

a．早期流⾏凤头壶、天鸡壶、⻰柄壶、⾼⾜钵、四⽿罐等，且多⼤型平底或圆饼底。b．中期⼤型器物减少，多碗、盘、杯、盒、罐、盂等，出现圈⾜。

c．晚期则多成套的壶、盏、杯、托等，并有较⾼的圈⾜。

⑨装饰的变化

更加丰富多彩，⽅法很多，主要有印花，⽤陶模印出花纹。

a．划花，⽤⼯具刻划出鸳鸯、鹦鹉、蝴蝶、花草等装饰花纹。

b．洒花，⽤不同的釉彩洒出各种⾃然斑纹。这种作法多在河南⽣产。

c．堆贴，是唐代最流⾏的⼀种装饰⽅法，在器物上堆贴出花草、⼈物、塔等各种纹饰，形成浮雕效果。

d．釉下彩，是唐代⻓沙窑制作的⼀种“特产”，它是⻘花瓷的先声。绞釉和绞胎，出产在寿州。它⽤⼏种不同的⾊釉或⾊泥，搅拌制成纹理斑驳的⾃然形线纹，更是⼀种巧妙的创造。⑩装饰的变化发展

a．早期多采⽤堆贴。

b．中期则以刻花、划花最为流⾏。

c．晚期出现了绞釉和洒花等⽅法。反映了⾊釉的制作种类在不断增加。

三、染织工艺

1．隋代染织

（1）概述

a．隋代的染织，官⽅设有专⻔机构来管理⽣产。

b．炀帝时，少府监下有司染署和司织署，以后两署合并为织染署。

c．当时为适应封建帝王享乐⽣活的需要，丝织物的⽣产量是很⼤的。

（2）丝织⽣产

①北⽅绫⽂细布。以河北定州为中⼼，相州的绫⽂细布最有名。

②南⽅

a．蜀锦。

b．鸡鸣布。江⻄的豫章郡（今南昌）染织也很发达，所谓“⼀年蚕四五熟，勤于纺绩，亦有夜浣纱⽽旦成布者，俗呼为鸡鸣布”。

（3）丝织遗物

①“胡王”锦。新疆吐鲁番阿斯塔那古墓曾有出⼟。图案是表现⼀个⼈牵着骆驼。

②联珠⼩花锦。⼤红地上⽤⻩⾊联珠圈，饰以⼋瓣⼩花图案。

③棋局锦。作红⽩两⾊相间的⽅格纹。

④彩条锦。⽤菜绿和淡⻩两⾊织成彩条纹。

⑤还有套环贵字绮、套环对⻦纹绮等。⽤套环，“贵”字作为装饰，是隋代丝织的⼀种特⾊。这些丝织品明快⼤⽅，别具⼀格。

（4）印染⼯艺

①夹缬⽤⽊板雕出花纹，然后将布夹着⼊染。

a．吐鲁番曾出⼟隋开皇六年（586年）的夹缬，在天蓝⾊绢地上遍布⽩⾊⼩团花，团花为中间⼀个⼩点，周围由7个⼩点组成。

b．同地还出⼟隋代的绞缬数件，有⼤红、茄紫、墨绿等⾊，都是宝贵的隋代印染史料。