诗，更表推崇。事实上，“萧散简远”的风格一直贯穿于苏轼的文艺作品当中，并且蕴含了他对于言意、形神间关系之见解。 ②高韵乃在笔墨蹊径之外 从创造的角度，肯定了李、杜“以荚璋绝世之姿，凌跨百代”，极尽诗家之变态。这是苏轼所不难于追踪的。在肯定李、杜的基础上，再提高一步，则觉得苏、李之天成，曹、刘之自得，陶、谢之超然，高韵乃在笔墨蹊径之外，而不可企及。回头来看李、杜，才有“魏、晋以来，高风绝尘，亦少衰矣”的不足之感。 ③纤秾与简古艺术风格 本文谓“发纤秾于简古”，是把两种对立的艺术风格，看成是可以相互渗透、相反相成的关系，纤秾与简古相统一，才可以达到“寄至味于澹泊”的妙用。这种诗谕，和司空图的《诗品》有渊源关系。《诗品·绮丽》“浓尽必枯，浅者屡深”，本文于此作了进一步的阐说，显示了文学批评工作的细致和深入。 （3）在中国古代文学理论发展史上的意义 ①学古而不拘于古 苏轼这样的论点，曾经不止一次地阐述过，周紫芝《竹坡诗话》说：“作诗到平淡处，要似非力所能。”东坡尝有书与其侄云：“大凡为文，当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。余以不但为文，作诗者尤当取法于此。”《诗人玉屑》引苏轼另一段话：“书之美者莫如颜鲁公，然书法之坏自鲁公始；诗之美者莫如韩退之，然诗格之变自退之始。”都是从艺术上着眼，用意相同。后来元好问在《东坡诗雅