中国古代文学理论 南开版 笔记讲义(41)

本站小编 免费考研网/2016-10-07


A、深层结构并不表现在表层叙述中   B、深层结构主要反映了一种文化背景
C、每一个故事都有一个深层结构     D、深层结构与表层结构是一一对应的
44、深层结构与文本的关系是(  )
A、深层结构决定文本的细节    B、深层结构决定人物性格
C、深层结构在一定程度上规定着文本的内涵   D、深层结构与文本没有什么关系
45、叙事中的功能指的是(  )
A、人物的行动   B、情节的展开   C、性格的类型    D、故事的内容
46、有关叙事中的“功能”论述正确的是(  )
A、所有叙事作品中的功能都有共同性    B、功能是对叙事中人物行动的抽象化
C、功能与人物性格能够相互对应        D、功能属于情节问题
47、《西游记》在叙事逻辑上属于(  )
A、首尾衔接式 B、中间包容式C、左右并列式 D、前后平行式
48、初始的平衡状态、平衡状态的破坏、恢复平衡的努力、建立新的积极的或否定的平衡这一基本叙述逻辑(  )
A、一部作品只叙述一个这样的过程 B、是其他逻辑关系的一个基础
C、这种逻辑基本是单一的       D、是一个不可逆的过程
49、逻辑矩阵分析的主要缺陷有(  )
A、不能揭示人物的具体性格    B、有使文本静态化的趋向   
C、忽视了作品的具体性     D、对分析作品毫无意义  
E、 忽视了作品的文化背景
50、下面属于普洛普提出的功能的是(  )
A、主体   B、假主人公   C、施予者   D、派遣者   E、协助者
51、文学抒情指的是(  )
A、发泄愤怒   B、欣喜若狂   C、处于迷狂状态  D、情感的宣泄
52、文学抒情所抒发的是艺术情感,这是指(  )
A、具有私人性   B、是超越性的   C、具有功利性   D、是特别强烈的
53、“有意味的形式”这一命题首先由(  )提出
A、克莱夫•贝尔   B、柯林伍德   C、苏珊•朗格   D、克罗奇
54、“有意味的形式”指的是(  )
A、文学情感需要形诸语言文字    B、艺术情感是有形式的    C、艺术情感式个体化的
D、文学情感式自在的
55、日常情感与艺术情感的区别在于(  )
A、日常情感是强烈的而艺术情感不是    B、日常情感是个体的而艺术情感不是
C、日常情感是直接的而艺术情感不是    D、日常情感是深刻的而艺术情感不是
56、在抒情话语中(  )
A、能指被突出   B、所指被突出   C、语言没有了意义   D、所指失去了意义
57、使抒情话语陌生化的意义是(  )
A、使语言形象化    B、使词语更准确    C、使语言能表现情感    D、使语言更加晦涩
58、与叙事话语相比较,抒情话语的特点是(  )
A、科学化   B、准确化   C、突出组合关系    D、突出聚合关系
59、能使语言形象化的手法可以是(  )A、突出语言聚合关系    B、突出语言的组合关系    C、加强语言的逻辑性    D、着重表现时间关系
60、抒情话语使用众多修辞方法的作用是(  )
A、更加真实   B、更加准确    C、更加高雅    D、增添情感意味
61、有关抒情话语的论述哪点是正确的(  )
A、叙事作品中不存在抒情话语      B、抒情话语更能体现主观情感
C、抒情话语比叙事话语要难懂      D、抒情话语中不能掺杂叙事话语
62、“苦藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”这几句诗的特点是(  )
A、突出了事物间的逻辑关系    B、强调了被看到的时间顺序
C、内容混杂,无法理解        D、突出了声音和画面的地位
63、闻一多先生说,诗歌就是“带着镣铐跳舞”,意思是说(  )
A、抒情文学不自由  B、诗歌压抑人的情感   C、诗歌要注意音律问题    D、诗歌要写得整齐
64、音律与情感的关系是(  )
A、重浊的音使人快乐   B、清脆的音使人焦灼   C、声音和情感无法找到对应关系
D、注重音律可以更好地表达情感
65、文学中的形象的特点是(  )
A、追求科学上的准确性   B、毫无规律可言   C、融会了主体的意趣   D、是虚无缥缈的
66、抒情作品中的抒情角色的特点是(  )
A、与作家无关   B、比叙述者接近作者   C、无法参与叙事    D、其表现的情感与作品不一致
67、抒情角色与作者的关系是(  )
A、二者完全一样  B、两者没有必然关系  C、有密切关联但并不完全一致  D、不一致大于一致
68、剧本与戏剧的关系是(  )A、剧本与戏剧表演没有关系   B、剧本不是戏剧本身    C、剧本比戏剧丰富   D、剧本是独立于戏剧的
69、剧本文学与叙事文学的区别是(  )
A、剧本与叙事文学一样,主要有叙述语言构成    B、剧本有人物语言而叙事文学没有
C、剧本可以抒情,但叙事文学不能     D、剧本的语言有很强的动作性而叙事文学则否
70、在剧本的语言中,最重要的是(  )
A、叙述语言   B、人物语言   C、抒情语言   D、描写语言
71、悲剧冲突的性质是(  )
A、个人恩怨 B、经济纠纷 C、各种社会力量的斗争 D、阶级斗争
72、悲剧的风格应该是(  )
A、优美   B、崇高    C、诙谐    D、荒诞
73、《哈姆雷特》属于(  )
A、命运悲剧   B、性格悲剧   C、社会悲剧    D、思想悲剧
74、易卜生的《人民公敌》属于(  )
A、命运悲剧   B、性格悲剧   C、社会悲剧    D、思想悲剧
75、喜剧的风格可以称之为(  )
A、优美   B、崇高    C、幽默    D、荒诞
76、喜剧中包含着“丑”成分,这种“丑”是(  )
A、品德恶劣   B、相貌丑陋    C、可以容忍的缺点   D、阶级成分
选择题答案:
1 A  2 BDE  3 CDE  4 B  5 A   6 C  7 A   8 D  9 C  10 C  11 D  12 A  13 B  14 B 15 B  16 B  17 BCD  18 A   19 A BC  20 D  21 A  22 D  23 D  24 B  25 D  26 A   27 A   28 C  29 B  30 D  31 D  32 C  33 C  34 C  35 C  36 C  37 D  38 B  39 B  40 C  41 A  42 D  43 B  44 C  45 A  46 B  47 B  48 B  49 A B C  50 BCDE  51 D  52 B  53 A  54 A  55 C  56 A  57 C  58 D  59 A  60 D  61 B  62 D  63 C  64 D  65 C  66 B  67 C  68 B  69 D  70 B  71 C  72 B  73 B  74 C  75 C  76 C
 

第五章  文学接受论
 
一、填空题
1、对文学作品的接受包括两个方面,对文学作品的___________层面的消费和_________层面的接受。
2、当代文化社会学家法国学者布尔迪厄在《区分:鉴赏判断的社会批判》一书中,提出了“___________”的概念。
3、中国魏晋时期产生的古代文论巨著___________中就系统地讨论了文学接受的诸问题,提出了有名的“六观说”。
4、现象学美学的代表人物___________在其著名的“文学文本四层面”说的基础上,认为文学文本中充满着“空白”点,从而需要接受者的填充。
5、20世纪60年代后期在德国出现,70年代达到高潮的___________是从理论上将接受者的创造性阅读置于整个文学活动中的主要理论代表。
6、一般认为1976年___________在康士坦茨大学文学教授的就职仪式中发表的《研究文学史的意图是什么、为什么?》一文是接受美学诞生的标志。
7、期待视域的构成成分是相当复杂的,其中最为主要的可以大致概括为___________、___________和___________这三个方面。
8、从文学接受的动机出发,可以将期待视域分为___________、___________、__________三大类。
9、钟嵘在他的《诗品序》中提出“_______”,认为诗有三义,即兴、比、赋。
10、接受者在接受过程中还原文本的原意是不可能的,从这个意义上讲,任何一种接受都是对文本的“误读”。它又分___________和___________。___________也即“合理误读”,___________是对文学文本的曲解。
11、文艺启蒙时期的美学家狄德罗在《___________》中也强调了戏剧的“教化”功能
12、___________作为文学活动的最后一个环节,是文学活动的最终完成。
参考答案
1、物质  精神  2、文化资本 3、《文心雕龙•知音》  4、英加登5、接受美学  6、姚斯 7、接受动机 对文学的“惯例”的掌握情况    语言经验  8、文学的期待  生活的期待  价值的期待 9、滋味说 10、正误   反误  正误 反误   11、论戏剧艺术   12、文学接受
二、单选题
 
1、(   )是文学创作和文学接受两者之间重要的中介
A、文学生产  B、文学消费 C、文学批评     D、文学传播    
2、“期待视域”这一概念最初是由接受美学的(     )提出的。
A、姚斯    B、伊瑟尔  C、福尔曼  D、普莱斯丹茨
3、(    )是文学阅读最根本的动机。
A、审美动机      B、求知动机      C、受教动机  D、批评动机
4、艺术惯例理论的代表人物是(   )
A、 福尔曼  B、伊瑟尔 C、乔治•迪基  D、姚斯    
5、“预备情绪”这一概念最初是由波兰现象学美学家(     )首先提出来的
A、英加登 B、伊瑟尔 C、伽达默尔  D、姚斯
6、我国古代文论家(   )从大量的文学实例出发,论述了“味欲其鲜,趣欲其真”的道理。
A、袁枚  B、刘勰  C、钟嵘   D、王夫之       
7、我国古代思想家(      )用“心斋”来解释虚静。

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