苍坡村公共园林的布局及象征寓意自己总结加上
晋祠,现存最古老,规模很大,园林气氛极浓郁的祠堂建筑群,一处罕见的大型祠堂园林.P336

两宋时期造园活动的主要成就：P349
l、在三大园林类型中，私家的造园活动最为突出
2、皇家园林较多地受到文人园林的影响，出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向
3、叠石、置石均显示其高超技艺，理水已能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象，与石山、土石山、土山的经营相配合而构成园林的地貌骨架
4、唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，到南宋时大体上已完成其向写意的转化
5、总之，以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的两宋园林，其所显示的蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地(P255)

六、园林的成熟期(二)——元、明、清初
皇家园林
植物:
陈昊子的《花镜》可以说是中国最早刊行的一部花卉园艺学专著。

元：大都皇城，园林主体为开拓后的太液池，最大的岛屿，金代的琼华岛——元改名为万岁山，山顶广寒殿为岛上最大的建筑物。(P356)
明代:
明朝重点建设大内御苑，与宋代相比一是规模又趋于宏大，二是突出皇家气派，著上更多的宫廷色彩。(P360)
明代大内御苑共有六处：御花园、慈宁宫花园、万岁山、西苑、兔园、东苑(P367)
御花园：体现了封建都城规划的“前宫后苑”的传统格局(P367)
        规则式布局

清代:
畅春园,避暑山庄,圆明园,是清初的三座离宫御苑,也是中国古典园林成熟时期的三座著名的皇家园林.P381
私家园林
扬州:
明代明末扬州,江南名园之四：
郑元勋——影园——计成设计 (以一个水池为中心的水景园,)    P394影园：湖(南湖)中有岛，岛中又有池的格局。

无锡寄畅园：是江南地区唯一的一座保存较完好的明末清初时期的文人园林。主体部分以狭长形水池“锦汇漪”为中心。
寄畅园是一座以山为重点，水为中心，山水林木为主的人工山水园。
水体划分：①水池南北长而东西窄，于东北角上的出水尾，以显示水体有源有流②中部西岸
的鹤步滩与东岸的知鱼（木监）对峙收束，把水池划分为似隔又合的南北二水域，适当地减
弱水池形状过分狭长的感觉③北水域的北段又利用平桥“七星桥”及其后廊桥，再划分为两
个层次，南端作成小水湾架石板小平桥，自成一小巧水局，于是北水域又呈现为四个层次，
从而加大景深
借景自己总结加上

清代造园匠师：张南垣，次子张然
            
造园理论著作：
1.    计成《园冶》(P314)
《园冶》计成全书共分三卷，第一卷包括“兴造论”一篇，“园说”四篇，第二卷专论栏
杆，第三卷分论门窗，墙垣，铺地，（）山，选石，借景
“兴造论”泛指营园要旨，是全书总纲，好的园林评价标准：“巧于因借，精在体宜”
“园说”论述园林规划设计的具体内容及细节（4 篇）两个规划原则“景到随机”“虽由人
作，宛自天开”
第一篇“相地”山林地，城市地，郊野地，村庄地，旁地宅，江湖地。第二篇“立基”总体
布局。第三篇“屋宇”园林建筑。第四篇“装折”装修。
第二卷‘栏杆’ 信手化成，以简便为雅
第三卷一二三篇讲门窗，墙垣铺地的常见形式和做法。四，‘掇山’讲述叠山的施工程序，
构图经营的手法和禁忌。五，‘选石’应考虑，开采和运输成本。六，‘借景’远借，邻借，
仰借，俯借，应时而借

《园冶》列举5种借景方式：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。叠山应做到“有真为假，做假成真；稍动天机全叨人力。”叠山17类；选石，叠山石料16种。“相地”中认为山林地最好，把可供造园的地段分为6类。
2.《一家言》李渔叠石土石相间土多于石
3.《长物志》文震亨共十二卷与造图右直接关系的为室庐花木水石禽鱼四卷。
‘室庐’卷中，把不同功能，性质的建筑及门，阶窗，栏杆，照壁等分门结论述
‘花木’42 种另用园林观赏树木花卉
‘水石’常见水体，石料18 节‘一峰则太华千寻，一勺则江湖万里’

明末清初江南地区造园之变化：
1、造园家，无论工匠“文人化”的，或者文人“工匠化”的，按其执业方式和社会地位而言，已有几分接近现代的执业造园师；或者说，己具备类似后者的某些职能。
2、造园的理论方面，涉及有关园林规划、设计的探索和具体的造园手法的表述，虽未能形成系统化，但已包涵现代园林学的某些萌芽；
3、造园的运作比较强调经济的因素，已朦胧地认识到市场、价格的制约情况。(P436)

其他园林:兰亭(绍兴),什刹海别称积水潭(北京),(浙)江楠溪江
总结:
元、明、清初造园活动的特点：
1、士流园林的全面“文人化”，文人园林涵盖了民间的造园活动，导致私家园林达到了艺术成就的高峰。
2、明末清初，在经济文化发达，民间造园活动频繁的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家，有的出身于文人阶层，有的出身于叠山工匠。
3、元、明文人画盛极一时，影响及于园林，而相应地巩固了写意创作的主导地位。
4、皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁。
5、在某些发达地区，城市、农村聚落的公共园林已经比较普遍。(P451)
七、成熟后期——清中叶、清末

私家园林三大地方风格：江南园林、北方园林、岭南园林(P334) 
三山五园：圆明园、畅春园、(人工山水园) 香山静宜园(天然山地园)、玉泉山静明园、万寿山清漪园(天然山水园)

大内御苑:
西苑,  (平原上人工的山水园)慈宁宫 宁寿宫 建福宫
1.    西苑
琼华岛的建置：东坡，北坡，西坡，南坡
南破永安寺，是一组堆成均齐的山地佛寺建筑群，从山门到白塔，构成南破明显的中轴线
西坡地势陡峭，建筑布置依山优势配以局部的叠石而显示其高下错落的变化趣味。主要的一
组建筑群居中，后殿甘露殿，前殿琳光殿与临水码头三者构成中轴线。着重创造山地园林的
气氛。
北坡是一处既幽邃又开朗的山地小园林，小水系有溪，有涧，有潭，有瀑，有潺潺水音，伏
流暗脉，构成北坡一处精巧的山间水景。
东坡植物为主，建筑比重小
濠濮间——画舫斋（内容不全，自己补充）
水系南端的另一部分筑土为山，北面第二部分为以水池为主体的小园林濠濮间。石坊以北为
第三部分，第四部分即画舫斋。自南而北依次构成山水丘陵建筑的序列，把自然界山水风景
的典型缩移与人工建置交替展现在300m 的地带上。

静心斋山水层次划分
山池空间是园林的主景区，景区地段进深过浅，因地制宜运用增加层次的方法来弥补地段缺
陷①跨水建水榭‘沁泉廊’将水池分为两层次，与正厅，园门构成一条南北中轴线②池北假
山也分南北并列的北高南低的两重，与水池环抱嵌台，形成了水池的两个层次以外的山脉的
两个层次3 通过这种多层次既隔又透的处理，景区的南北进深看起来就仿佛比实际深远得多。

慈宁宫：规则式

具有流杯渠：慈宁宫花园、兰亭、萃锦园、潭柘寺。

 有园中园：静宜园、清漪园、静明园、圆明园（内容不全，自己补充）。
行宫御苑:
静宜园(香山),景明苑(玉泉山).南苑(南郊)

静宜园位于香山东坡，面积达140ha，相当于一处园林化的山岳风景名胜区，乾隆题28景。(P362) 静宜园全园分为内垣、外垣、别垣三部分
玉泉山静明园、万寿山清漪园为天然山水园，香山静宜园为天然山地园(P338)

离宫别苑: 圆明园,避暑山庄,清漪园(颐和园).其中圆明园、畅春园为大型人工山水园
其中圆明园、畅春园为大型人工山水园
圆明园:
圆明三园：长春园、绮春园、圆明园(P338)
圆明三园都是水景园，三园都是人工创设的山水地貌作为园林骨架。圆明园水面大中小相结合；长春园以一大水面为主体，周围岗阜回环；绮春园则全部为小型水面结合岗阜穿插的集锦。

圆明三园在清代皇家诸园中是“园中有园”的集锦式规划的最具代表性的作品。

长春园内北墙一带有一区欧式宫苑：“西洋楼”…..  
西洋楼是自元末明初欧洲建筑传播到中国以来的第一个具备群组规模的完整作品，也是把欧洲和中国这两个建筑体系和园林体系加以结合的首次创造性尝试。
长春园北景区即西洋楼包括六幢西洋建筑：谐奇趣、蓄水楼、养雀笼、兮外观、海晏堂、
远瀛观。三组大型喷泉：谐奇趣南面的弧形石阶前和北面的双跑石阶前；海晏堂的西面大门
前；远瀛观南面大水法。若干庭院和点景小品：万花阵、线法山、线法墙。

长春园北景区——西洋楼，其中茹园以南京瞻园为设计蓝本。(P389)
圆明园：由小园林集群所构成的景观，不仅体现在小园林本身的设计上，也包括它们之间的联络和联系的安排经营，后者乃是圆明三园规划的重要环节，也是创造多样化的园景，动观效果把众多小园林联缀为一个有机整体的先决条件。

圆明三园，在清代皇家诸园中是“园中有园”的集锦式规划的最具代表性的作品。小园林乃是圆明三园的细胞，大致可以归纳为六类：
1、摹拟江南风景的意趣，有的甚至直接仿写某些著名的山水名胜。
2、借用前人的诗、画意境。
3、移植江南的园林景观而加以变异，有些小园林甚至直接以江南某园为创作蓝本。
4、再现道家传说中的仙山琼阁，佛经所描绘的梵天乐土的形象。
5、运用象征和寓意的方式来宣扬有利于帝王封建统治的意识形态，宣扬儒家的哲言、伦理和道德观念。
6、    以植物造景为主要内容，或者突出某种观赏植物的形象、寓意(P529)

59 圆明园的象征意义：运用象征和寓意的方式来抑扬有利于帝王封建统治的意识形态，宣
扬儒家的哲言、伦理和道德观念。九州清晏寓意普天之下莫非王土，鸿慈永祜标榜孝行，涵
虚朗鉴标榜豁达品德，澹泊宁静标榜清心寡欲，濂溪乐处象征对哲人君子之仰慕，多稼如云
象征帝王之重农桑。自己适当补充

明代与清初皇家园林建设之变化：
明代的重点在大内御苑，清初的重点在离宫御苑。由前者到后者的转移，说明了宫廷的园林观的变化，而这种变化又与统治阶级的生活习尚和国家的政治形势有着直接的关系。(P288)

清初的离宫御苑所取得的主要成就在于：融糅江南民间园林的意味、皇家宫廷的气派、大自然生态环境的美姿此三者为一体。(P391)

避暑山庄P529
乾隆时期避暑山庄，为清代皇家诸园中规模最大的一座，占地564ha，总体布局按“前宫后苑”的规制，宫廷区设在南面，其后即为广大的苑林区，苑林区包括三个大景区；湖泊景区(具有浓郁的江南情调)、平原景区(宛若塞外景观)、山岳景区(象征北方名山)

宫廷区:正宫,松鹤斋,东宫

游避暑山庄湖泊景区三条游览线：
1、东路游览线始于东宫北端的卷阿胜境殿。
2、中路游览线始于“万壑松风”，下陡坡过桥即达形如灵芝的“灵芝云堤”。
3、西路游览线起自正宫后门铀云山，经“驯鹿坡”北行，左依山，右临湖，纵深远处为山区“南山积雪”的对景。(P401)

避暑山庄湖泊景区最大的岛：如意洲。
避暑山庄湖泊景区以金山亭为总览全局的重点，它模仿了镇江金山寺。

避暑山庄地貌环境特点：
1、儿乎包含了全部天然山水的构景要素
2、形成了全园的三大景区鼎列的格局：山岳景区、平原景区、湖泊景区
3、多奇峰异石，都能提供很好的借景条件
4，构成了完整的水系   

避暑山庄的分区及象征寓意。三大景区：湖泊景区、平原景区、山岳景区。湖泊景区具
有波郁的江南情调，平原景区苑若塞外景观，山岳景区象征北方名山，宫墙犹如万里长城，
外八庙分别为藏、蒙、维、汉的民族形式，整个大意为以清王朝为中心的多民族大帝国缩影。

清漪园
是颐和园的前身P545:

昆明湖为清代皇家诸园中最大的水面(P413)
清漪园是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。
清漪园前山前湖景区、建筑轴线、网格处理控制。以佛香阁为中心的中央建筑群。（自己补充仔细）中央建筑群的规划设计，不仅为清漪园创建了一处出色的景点，也是中国古典园林建筑没计中的一个杰出的大手笔。(P422)

西汉建章宫是中国历史上第一座具备一池三山的仙苑式皇家园林，颐和园便是最后一座，也是硕果仅存的一座。(P423)

清漪园与“三山五园”大环境整体关系P572：  
颐和园怎样着眼于西北郊全局,以三山五园为主题的大环境整治
A 首先考虑的是与西邻静明园的关系,昆明湖往西开凿外湖,稍后又在静明园的东南接拓高水湖于养水湖,前者沿湖不设宫墙,后者亦不再纳入静明园宫墙之内.再加上田畴的穿插,园林建筑的点缀,村舍的星罗棋布,构成一个完成的风景小区,从而加强了万寿山与玉泉山在景观上的整体感和一定程度的联属关系.
B 其次,把考虑的范围再扩大到三山五园的大环境整体.清漪园建成,昆明湖开拓后,构成了万
寿山和里湖的南北中轴线,静宜园的宫廷区,玉泉山主峰,清漪园的宫廷区三者,又构成一条东
西中轴线,往东延伸交汇于圆明园与畅春园间的南北轴线的中心,这个轴线系统把三山五园串
缀成整体的园林集群,而清漪园起到枢纽地位.
其布局形式为三山五园的相互借景,彼此成景创造了良好条件:静宜园之俯借静明,清漪,圆明.
畅春诸园,静宜,静明互借, 静明,清漪互借,静明,清漪与圆明,畅春之互借等,而最晚建成的清漪
对这个庞大园林集群的有机整体及环境全局的形成,作用关键(P429) 
 
清漪园模拟杭州西湖的异同
同:A 清漪园的总体规划以西湖为蓝本,昆明湖的水域划分,万寿山与昆明湖的位置关系,西堤
在湖中的走向一级周围环境都很像西湖
B 清漪园之模拟西湖还表现在前山前湖景区的景色建筑之总体布局乃至局部设计中
异:A 杭州西湖的景色建筑自由随意的半藏半露于疏柳淡烟中,显示人工意匠与天成自然之浑
为一体,清漪园的景点建筑则以其乙烯利的显露形象和格律秩序,于天成的自然中更突出人工
的意匠经营.
B:杭州西湖湖面辽阔,但三面近山环抱,一面是城市屏障,因而总的地貌景观便呈现为以湖面
为中心的一定程度的内聚性和较强封闭度,较少园外借景可能,清漪园景观开阔度很大,外向
性亦很强,为园外借景创造了优越条件.

清漪园中两座典型的园中园：惠山园，霁清轩

清漪园中，惠山园在设计，选址等很多地方都以寄畅园为蓝本。  A 首先建园基址相似,B 园林本身设计也以寄畅园为蓝本,主体建筑物所处的位置和布局环境,土石假山均宛若园外真山的余脉,理水手法相似,都以水面作为园林的中心
 
清代皇家园林的主要成就：（自己补充完整，适当加上实例）
1、独具壮观的总体规划。
2、突出建筑形象的造景作用。
3、全面引进江南园林的技艺。
  (1)引进江南园林的造园手法；(2)再现江南园林的主题；(3)具体仿建名园
4、复杂多样的象征寓意(P581~586)
私家园林:
江南的私家园林,北方私家园林,岭南私家园林
江南私家园林:

留园、拙政园、网师园、狮子林叫苏州四大名园，为中国古典园林中晚期宅园的代表作品。(P445)

一、    拙政园，
包括中部的“拙政园”、西部的“补园”和东部的原“归田园居”。
拙政园远香堂与雪香云蔚亭互成对景，构成园林中部的南北中轴线。别有洞天与梧竹幽居对景形成东西向轴线。P619~641
拙政园中的园中园：枇杷园。
其他造景内容自己补充，如总体布局、借景、局部造景手法等
熟认平面图，能辨识平面图上一些最主要景点，会做识图题

二、    个园（自己补充详细内容）
采取分峰用石的办法，创造了象征四季景色的“四季假山”，一年四季，周而复始。(P463)
春山，石笋和竹子。夏山，太湖石山和松树。秋山，黄石山和柏树。冬山，雪石山，不用植物，象征荒漠疏寒。

三、    网师园
网师园东南西北四岸的构图中心：射鸭廊，濯缨水阁，月到风来亭，竹外一枝轩。
网师园中看松读画轩与濯缨水阁构成对景。
其他造景内容自己补充，如总体布局、局部造景手法、以小尺度反衬大尺度等
熟认平面图，能辨识平面图上一些最主要景点，会做识图题

四、留园
留园景观特点，一是丰富的石景，二是多样变化的空间之景。(486)
留园入口处理：巷道长达50 余米，夹于高墙间；匠师们采取了收，放相间的序列渐进变
换的手法，运用建筑空间的大小，方向，明暗的对比，甫入园门是一个较宽敞的前厅，从厅
的东侧进入狭长的曲尺形走道，再进一个面向天井的敞厅，最后以一个半开敞的小空间作为
结束，过此转至古木交柯。折而西至绿荫，已置身园中。“南厅北山，隔水相望”—留园
其他造景内容自己补充，如总体布局、局部造景手法、东部建筑群的曲折与处理等
熟认平面图，能辨识平面图上一些最主要景点，会做识图题

北方私家园林
十笏园，近池的东南岸由山脉延伸出一小岛，上建六角单檐小亭----漪岚亭，小巧玲珑，柱间距仅75 厘米，高约2 米，利用建筑物的小尺度来衬托假山千岩万壑的气势。

岭南私家园林
   
顺德的清晖园，东莞的可园，番禺的余荫山房，佛山的梁园、号粤中四大名园。(P511)
余荫山房以两个几何形水池为中心
林本源园林总体布局采取化整为零的一系列庭院组合方式，全园利用建筑分为5 区，  
 
江南的私家园林,北方私家园林,岭南私家园林(特点比较是P635~688) 内容自己补充

寺观园林:
寺观园林类型：1 佛寺和道观的附属园林。如大觉寺，白云观，普宁寺。2 寺院内部的庭
院。如法源寺。3 寺观外围地段的园林化环境。如乌尤寺，圆觉寺，太素宫。大觉寺，白云
观，普宁寺，潭柘寺，为北方风格。黄龙宫，太素宫，为江南风格。古常道观乌尤寺，圆觉
寺，为西南地方风格。

公共园林
清末公共园林的形成，大体上可以归纳为三种情况：（自己举例及完善）
1、依托于城市的水系，或者利用河流、湖沼、水泡以及水利设施而因水成景。
2、利用寺观、祠堂、纪念性建筑的旧址，或者与历史人物有关的名迹，在此基础上，就一定范田内稍加园林化的处理而开辟成为公共园林。
3、农村聚落的公共园林(P560)


西藏形成了为极少僧，俗统治阶级所私有的三个类别的园林：庄园园林，寺庙园林，行宫园林。
罗布林卡---行宫园林。