采用两次或多次上釉的方法，在摄氏
1320度至1280度高温下烧制而成。釉
面自然流淌，相互交融，绚丽多彩，
变化万千。清代窑变双耳瓷尊高30厘
米，造型古朴，釉色美丽，为窑变器
物中的杰作。（图4-2-21）
    清代初年在五彩瓷的基础上出现
了粉彩瓷。粉彩瓷在含铅的玻璃质彩

料中加入砷元素，使色彩更加细腻柔
和。粉彩瓷康熙时开始烧制，雍正时
由于白釉瓷质的提高，促进了粉彩瓷
的发展。清代粉彩八桃过枝纹瓷盘盘
成对，胎薄釉润。绘果实累累的八桃
过枝，里外如一，色彩浓淡适宜，柔
和典雅，如同中国古代的没骨花鸟画，
瓷盘专为宫廷喜寿筵宴烧造，流传较
少。（图4-2-22）
    雍正时盛行的粉彩瓷器至乾隆时
有了更大发展，烧造量大大超过了前
期。乾隆粉彩格调上较雍正逊色，先
前那种粉润清逸、柔和淡雅风格的作
品已不多见，代之以华丽繁缛的装饰
花纹。这件粉彩百鹿图瓷尊俗称牛头
尊，广口，圆腹，圈足，颈肩间有矾

红彩双螭耳。器身绘百鹿图，神态各
异，形象逼真，是宫廷绘画作风在瓷
器设计的展现，在乾隆粉彩中堪称上
品。底有“大清乾隆年制“青花篆书
款。（图4-2-23）
    乾隆时制瓷达到历史最高水平，
工艺繁缛复杂。此件各色釉彩瓷大瓶
为典型器之一，集制瓷工艺之大成，
被称为“瓷王”。瓶高86.4厘米，口
径达27.4厘米，以高低温釉多种色彩
汇为一体，组合而成。有紫地彩花、
青花、松绿釉，有如冰裂纹的官窑釉、
粉青釉、窑变釉等。有的是分段粘合，
衔接处涂以金彩，腹间饰各种色釉及
描金纹饰，间绘三羊开泰、太平有象
等多种纹饰，颈部有对称的金彩夔耳，

气势磅礴，端庄大方，是极为罕见的
珍品，反映中国传统社会晚期瓷器设
计，尤其是宫廷瓷器设计追求富丽堂
皇的作风。（图4-2-24】
    西方基督教明代开始传入中国，
到清代康熙、乾隆时随着大批欧洲传
教士的到来，西方工艺设计影响中国。
与此同时，中国的工艺品大量销往欧
洲。中国的瓷器、漆器等工艺品影响
了欧洲的洛可可设计。日本收藏的清
乾隆粉彩人物图连瓶描绘西方（圣经）
故事，是明清时代中外文化交流的实
物资料。（图4-2-25）
    欧洲大量需求中国瓷器，18世纪
时百年内中国专门为欧洲烧制的外销
瓷已经超过了六千万件以上。如此巨
大数量的瓷器，大多在福建、广东和
江西等地制造。江西景德镇是外销瓷
的重要产地。在外销瓷器的影响下，
中国工匠仿造新型风格的洋瓷，景德
镇工匠仿造的洋瓷称为洋彩。从清康
熙年间开始，广州的瓷器作坊从景德
镇运来素胎，按照外商要求描画施彩，
这种以外销为主的瓷器称为广彩瓷器。
清代中期中国南方地区外销瓷的设计
与制作形成高潮。广东省博物馆收藏
的清嘉庆年间广彩人物风景大盘是当
时广州外销瓷器的精品。（图4-2-26】

4.3玻璃器、金银器和珐琅器设计
    汉唐以来玻璃器物不断从域外传
人中土，影响了中国的玻璃工艺。河
北定县佛塔塔基出土北宋玻璃葡萄，
最大径1.82厘米，长2.15厘米，葡萄
粒大小不一，有圆形、椭圆形。腹壁
极薄，中空。颜色以棕色为多，白色
和绿色的较少，均半透明。玻璃料质
略显不纯，表面有黄色锈蚀斑块。葡
萄制作工艺为无模吹制法，从吹管上
剪下即成。定县佛塔塔基出土玻璃器
数量众多，显示北宋时期玻璃制造业
的发展。塔基中还出有若干件伊斯兰
风格的玻璃器皿，反映了当时中国与
域外的文化交流。（图4-3-1）
    中外文化的交流推动了中国玻璃
器设计的发展。清乾隆时磨花玻璃工
艺受欧洲的影响很大，技术已经相当
成熟。所谓磨花玻璃，是用铊制玉器
的方法，在玻璃表面碾琢出各种纹饰
或图案。清代磨花玻璃杯茶色透明，
外壁磨有山石花卉图案。器形较小，
口部微敛，底略内收。杯底镌刻乾隆
年制四字款，为清宫内务府养心殿造
办处玻璃厂烧造。（图4-3-2）
    蒙古贵族喜用豪华贵重的金银器
皿。元代金银器产地主要集中在江浙
一带，生产日用器皿和装饰用的簪环、

首饰等物。浙江嘉兴地方的工匠朱碧
山，是享有盛誉的银器制造名家，作
酒器最为精妙。现有两件银槎杯（以
银作成独木舟形的酒杯】传世。银槎
槎身作老树桠权之状，瘿结错落，枝
权纵横。一道人倚槎而坐，右手执卷，
专心研读。槎杯是用白银铸成以后再
施雕刻。道人的头、手及云头履等，
皆铸后焊接而成，浑然如一体铸成，
毫无痕迹。尾后刻作者朱碧山款识。
（图4-3-3）


    珐琅是外来语的音译，珐琅器是
从中亚西亚地中海沿岸地区传入中国
的工艺。元明清时代出现了众多的珐
琅器。采用玻化物质涂施在金、银、
铜等金属器上，经焙烧成为金属胎珐
琅：若以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐

琅；以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅；
还有紫砂胎珐琅等。金属胎珐琅器可
分掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透
明珐琅等，也有将上述二种或二种以
上工艺结合起来共同装饰—件器物的，
称之为复合珐琅。元代铜胎掐丝珐琅
传入中国，明代开始大量烧制，景泰
年间（公元1450年至1456年间）达到
了高峰，中国工匠将外来技术与传统
艺术结合，融合古代青铜工艺金银镶
嵌及陶瓷器的造型和装饰，创造出了
雍容华贵具有民族风格的掐丝珐琅工
艺。后世称铜胎掐丝珐琅器为景泰蓝。
景泰蓝多用缠枝莲、花果、龙凤珍禽
及吉祥图形装饰。清初康熙皇帝欣赏
西方科学、喜爱西方艺术，将欧洲的
铜胎画珐琅工艺引进中土自行烧制，
后烧出瓷胎珐琅彩器。画珐琅工艺在
中国得到发展。清代珐琅工艺采用中
西合璧的装饰方式，工艺亦出现画珐
琅与内填珐琅、掐丝珐琅等结合的现
象。这件元代末年的掐丝珐琅象耳炉
为铜胎镀金，圆形，鼓腹，象首卷鼻
耳，圈足。炉身腹上部饰镀金弦纹一

周，其上以浅蓝为地，饰黄、白、紫、
红四色菊花12朵，花心用铜镀金乳钉
嵌成。下以宝蓝为地，饰红、白、黄
三色番莲6朵。腹下一周莲瓣纹。全身
釉色浑厚谐调，富丽典雅。炉的錾花
炉胆、圈足及双象耳均为清初时后配。
（图4-3-4）
    吸取铜胎画珐琅的技法、在瓷胎
上采用各种珐琅彩料描绘而成一种新
的釉上彩瓷，称为瓷胎画珐琅，简称
画珐琅、珐琅彩。清代康熙、雍正、
乾隆年间画珐琅瓷器最为精美，烧造
数量少且当时仅供皇帝秘玩，十分珍
贵。如今文物市场将其称为古月轩，
其实在康熙、雍正、乾隆年间的珐琅
彩瓷器上迄今并未发现有署此款器物，
而在晚清玻璃胎画珐琅上见有个别属
此款，推测可能是晚清宫中所藏署古
月轩款的玻璃胎画珐琅器流散出宫后，
被古董商看到，误认为瓷胎画珐琅上
亦署古月轩款，进而将瓷胎画珐琅称
作古月轩。康熙年间烧制的瓷胎画珐
琅多以盘、碗、杯、碟为主，少有瓶
类，传世品仅见一二。此件珐琅彩花
卉纹瓷瓶为初制的珐琅彩器之一，绘
一黄一紫两牡丹，色彩浓艳不透明具

有特色。器底一般采用青花、黄、蓝、
黑、紫彩写楷书款，此件为刻阴文康
熙御制款，是北京故宫博物院收藏珍
贵的瓷胎珐琅器物o【图4-3-5）
    明清时代烟草从海外传人中国，
出现盛放鼻烟的鼻烟壶，清嘉庆道光
年间内画鼻烟壶壶创制。内画是中国
特有的艺术设计形式，工匠以玻璃、
水晶料为壶坯，用特制的变形细笔，
在口小如豆的瓶内反手内绘精妙入微
的画面。清代玻璃胎珐琅彩仕女烟壶
以白色玻璃为胎，作扁方形瓶式，附
浅绿色玻璃盖。正反两面施珐琅彩画
仕女图，两侧面为胭脂红色山水图案。
底部有蓝色珐琅釉乾隆年制款。此烟

壶由清内务府养心殿造办处玻璃厂烧
造。（图4-3-6）
    清代画珐琅葫芦式瓶铜胎镀金，
葫芦形，通体锤出十六瓣瓜棱，以淡
黄梨皮色为地，通绘葫芦纹。下节腹
部有两个不规则的开光，内为白地并
饰花蝶纹。矮足平底，内为白地，中
部为蓝釉三直行大清乾隆年制篆书款，
清宫养心殿造办处珐琅作造j(图4-3-7)
    清代银鎏金嵌珐琅砚盒为银质，
呈长方形，盒上有盖，通体錾花鎏金，
并嵌有烧蓝装饰，下有如意式小足。
底部錾有大清乾隆年制篆书款。盒外
观富丽堂皇，盖面錾刻缠枝花卉，中
间嵌一银圆片，以烧蓝珐琅作出云龙
戏珠装饰。盖边錾饰一周趟宇纹。器身
四壁錾刻夔龙纹，正中均嵌有烧蓝装
饰，形状、纹样与盖面烧蓝相同。四

壁的上下也各錾一周形字纹。砚盒作工
精细考究，先以银板制成盖面、四壁
及盒底等，经锤牒、錾刻、鍪金、镶
嵌，最后焊接而成。盒内置一长方形
银屉，屉下作一对砚池。砚盒外两端
的烧蓝装饰以一中空圆筒连接，圆筒
内有一半圆形抽屉，可以拉出，将垦
锭存放于屉内。严寒冬季，在砚盒内
蓄以热水，墨汁不冻，使用方便，俗
称。暖砚”。这种设计华美，工艺繁
复的器物，为宫廷帝王贵族所用，反
映中国传统社会晚期设计日益繁缛，
  “文胜于质”的审美风貌。（图4-3-8）
    明清时代欧洲传教士携带来华的
所谓西洋奇器之中，望远镜和钟表是
不可或缺的器物。清代康熙、乾隆时
期，各种奇钟异表通过种种途径进入
宫廷，有时竟年以千计。西洋钟表成

为帝妃和王公贵族的必备物品。如今
在北京故宫博物院的钟表馆，可以看
到许多设计独特、装饰华丽的西洋钟
表，虽然是历经浩劫之后原清官收藏
的一些余物，也可以从一些仅存的西
洋钟表看到当时欧洲设计的面貌。除
了进口钟表外，在清官造办处内设有
专门的造钟处。随着西洋钟表在中国
的流行，不仅宫廷的钟表制造技术达
到了很高的水平，在一些开风气之先
的通商口岸也有了修理和制造钟表的
行业。像南方的广州、苏州等城市，
钟表制造业已经相当发达，有广钟、
苏钟之称。虽然主要是仿造西洋钟表，
发条之类的重要零件仍然需要进口，
钟表的外形设计和装饰手法却保持了
中国传统工艺的特色。（图4-3-9）

4.4印染织绣服饰设计
    宋代印染织绣设计进一步发展，
宫廷和民间都有专门从事染织工艺的
作坊，丝绸布帛的市场交易十分活跃，
织物丰富多样，有锦、绮、纱、罗、
绍、绸、绢、绣等不同品种，同一品种
又有多种名目。
大量织物除用于服饰制作以外，有的织物如绫、绢等还用
作书画及装裱材料。

宋代织物中以锦最为著名，织锦有种种纹饰，活泼典
雅、色彩绚丽而巧妙变化，装饰几何
图形，也有花卉鸟兽以至人物形象，