营织物印染刺绣。新疆吐鲁番阿斯塔那
唐墓出土变体宝相花纹锦履，浅棕色经
面斜纹地，由棕、朱红、宝蓝色经线起
斜纹花，为右向三枚斜纹经锦。宝相花
的造型融合了瑞锦纹样外形特点，中央
部位饰中心花，富丽华美灵动多姿，是
有代表性的唐代装饰纹样设计之一。同
墓出土唐大历十三年（公元778年）文
书。（图3-5-7）

    大唐帝国是世界强国，唐代文化艺
术和设计不仅影响边远地区少数民族，
影响东亚各国，也影响到了欧洲。吐蕃
是中国西南边疆少数民族建立的国家，
与唐王朝关系友好。青海都兰热水乡吐
蕃墓出土红色绫地宝花织锦绣袜，袜腰
为小宝花织锦显黄花，袜面为红色回纹
绫，上绣宝相花纹样，以绿色圆点为中
心，采用锁绣针法，绣黄、绿两色多层
次的六瓣花。（图3-5-8）
    新疆吐鲁番阿斯塔那高昌墓出土联
珠对孔雀纹铞覆面，联珠圆环内有孔雀
对舞，上有莲花化生纹，其下有忍冬叶
纹，组成与圆形相适合的纹样。外圈以
联珠纹为饰。联珠圆环之外空间还饰有
回头状之对鹿、对马。红地蓝花，黄线
勾边。圆环内之色彩为蓝地红花，黄线
勾边，其外圈为蓝地黄珠，色彩在整体
上出现多层次的起伏，呈现出明朗华贵
的审美风貌。联珠纹样设计来自中亚西
亚地区波斯王朝的风格，莲花化生纹则

是佛教艺术纹样，这件织物是佛教艺
术、外来设计与本土设计融合的成功作
品。（图3-5-9）
    唐代印染技术主要有夹缬、蜡缬、
绞缬等种。蜡缬即蜡染，以蜡在织品上
画花，再施染色，然后去蜡，染成色底
白花，雅致优美。绞缬即扎染，与蜡染
同为前所少有的工艺。夹缬系将织品夹
入两块雕花版中间染制而成。新疆吐鲁
番阿斯塔那古墓出土唐代狩猎纹夹缬印
花绢残片为深红地，显露白色或微黄色
花纹，纹样内容为骑士射狮，猎犬追
兔，猎鹰逐飞乌，并且印出象征性的山
石树纹，空白处填以花草纹饰，表现出
动态十足的设计意匠。猎手回身弯弓射
猎的姿态犹存汉代艺术的面貌，凶猛的
狮子则明显具有外来图形的意味，反映
出唐代设计融合外来影响形成新的风
格。（图3-5-10）
    绞缬即扎染，系将布缝缚成花朵之
状，然后入染，形成深浅不同的复杂花
纹，效果美丽奇妙。新疆吐鲁番阿斯塔
那唐墓出土棕色绞缬绢将白色的绢按照
同样宽度叠折成条，用针线按反方向斜
角末回缝刺，随手将线抽紧，加以扎

结，水浸后入棕色染液染色，晾干拆去
缝线，显现棕色地，白色菱格之花纹，
有着晕染的效果o（图3-5-11）
    新疆吐鲁番阿斯塔那出土唐代联珠
鹿纹锦残片，黄色斜纹地，藏青、果
绿、灰绿色斜纹花，圆环正中为昂首行
进的鹿，周边以联珠纹为饰，中心垂直
轴和水平轴通过的位置上饰以朵花。圆
环以外的花纹残缺不全。联珠鹿纹纹样

设计风格与波斯萨珊王朝的织锦颇为接
近。（图3-5-12）
    通过丝绸之路唐王朝与中亚西亚地
区诸国交往频繁，位于今伊朗一带的波
斯萨珊王朝的设计影响中国。新疆出土
唐武士猎狮纹锦残片装饰图形外圈为联
珠纹，中间为胡人武士乘坐有翼天马猎
狮，波斯萨珊王朝丝织图形设计影响十
分明显。（图3-5-13）
    唐代设计在继承本土传统，吸收外
来营养的基础上实现了新的创造。织绣
图形采用团花构成是具有特色的装饰设
计。新疆吐鲁番阿斯塔那出土唐代海蓝
地宝相花纹锦，海蓝色地，浅驼、棕、
烟三色循环并局部加彩，分别与海蓝、
果绿、白组成四色区或五色区。花纹为
四方连续的宝相团花。同墓出唐开元三
年（公元715年）鞠娘墓志。(图
3-5-14)

    唐代是中国花乌绘画发展的时代，
花鸟画的发展、装饰艺术的发展与织
物设计有着密切互动的关系。新疆吐
鲁番阿斯塔那出土唐代穿花凤纹锦，
真红色地，橘红、黄、白、宝蓝、酱
紫、秋香等色织花，主体花纹为彩色
牡丹团花，四周四组对称的花簇，间
以飞翔的衔花绶带鸟、鹦鹉、蜂蝶、
如意云朵、山纹等。每组主题花鸟纹
之间又有两横向的花簇作分割，主体
花的两边为花朵重叠对称排列而威的
蓝地花边，陪衬红地的主题花乌相映，
富丽堂皇，经纬工艺细密，反映唐代
盛期织锦技艺的高度水平，也反映出
花鸟绘画的高度水平。同墓出唐大历
十三年（公元778年）文书。(图3-5-15)
3.6书法与印捌设计
    魏晋南北朝隋唐时代是中国书法
艺术发展的黄金时代，名家辈出，作
品众多，风格多样。南北朝时碑帖流
行，世称“北碑南帖”，用毛笔在丝
帛或纸张上书写的法帖与书法家撰写

底稿（“书丹”）由刻工刻石完成的
碑铭对于了解中国古代书法艺术各有
其不可替代的重要意义。北朝各代佛
教造像兴盛，碑刻、造像铭等书法遗
存较多，称为魏碑体的脱胎于隶书的
楷体书法结字方正，笔画齐整粗重，
少有圆曲。石刻书写不少出于民间书
家，难免稚拙质朴，却具有天真自然、
奔放雄强之气魄，为后世书法家所重。
    龙门石窟在河南洛阳郊外，公元
493年北魏孝文帝迁都洛阳，此后大规
模在龙门开凿石窟，东魏、西魏、北
齐和隋、唐诸代皆陆续修造。古阳洞
约始凿于太和十七年（公元493年），
是龙门开凿年代较早的洞窟，洞内的
大小佛龛旁雕有出资造像人的发愿文
造像铭，著名的北朝石刻龙门二十品，
有十九品出自古阳洞，是研究北朝书
法碑刻的珍贵资料。中以<始平公造
像题记>、<孙秋生、刘起祖二百人
造像题记>、<杨大眼为孝文皇帝造
像题记>和<魏灵藏、薛法绍造像题
记）最具代表性，称为龙门四品。这

些造像铭方拙沉着，端严雄劲，借于
刻石更形成笔画锋芒毕露、圭角棱厉
的效果，代表着当时流行的雄伟浑厚
的书风，堪称魏碑中的上乘之作。(图
3-6-1)
    南北朝碑刻作品传世甚多。传为
河南嵩山中岳庙道士寇谦之撰文的<中
岳嵩高灵庙碑>是北朝碑刻的重要作

品，立于北魏太安二年（公元456
年），为存世最早的魏碑，体兼隶楷，
结构严整，雄强苍古。摩刻于褒门石
道的<石门铭》就石势而随意书写，
方圆兼施特显雄健。生气勃发、雄宕
奇伟的（张猛龙碑>，隶意为主、气
势夺人的（西岳华山神庙碑>，以及
存留在泰山的经石峪摩崖<金刚经>
石刻等，均为重要的北朝碑刻作品。
北朝墓葬出土墓志书体有隶有楷，又
因志石体积较小，石质精细，镌刻细
腻，更能传达书法笔意，长期深埋于
土中较少损伤，保存比较完整，其中
有不少书法精品。东晋和南朝的书法
艺术虽多传世法帖，亦有少量碑刻作
品存留。今存江苏镇江的<瘗鹤铭>
以楷书为主，厚重高古。东晋南朝碑
刻传世作品还有<爨宝子碑）、<爨
龙颜碑）、<好大王碑）、（司马芳
残碑>等。云南出土东晋时的<爨宝

子碑>、南朝刘宋时的《爨龙颜碑）
通称“二爨”，字体雄强刚健，朴厚
古茂。前者尚多隶书遗意，后者已具
楷书的特点。爨氏为西南少数民族，
可能来自西北地区，与北方文化具有
更多的联系，  “二爨”与南朝书法艺
术的面貌有所不同o（图3-6-2）
    魏晋南北朝是中国书法艺术发展
和变化的时代，各种书体在此时出现，
繁复的篆、隶失去实用的价值，结构
轻便、点画灵活而笔画又适当减削的
楷书受到人们的欢迎。魏晋南北朝时
代出现不少著名书法家，王羲之因为
成就卓著，被后世尊为书圣。王羲之
著名作品<兰亭序>有“天下第一行
书”之誉。此帖写于东晋永和九年（公
元353年），共38行，324字，点画
道美，行笔流畅，书风清秀，卷中重
复字在写法上都有变化。<兰亭序>
已佚失，传世有唐代虞世南、褚遂良、

冯承素等书家不同摹本。（图3-6-3）
    唐代书法是中国古代书法发展的
高峰，尤以楷书、草书成就最为突出。
代表初唐书法成就的书法家有欧阳询、
虞世南、褚遂良等人。唐太宗贞观六
年（公元632年）镌刻的《九成宫醴泉
铭>，由欧阳询奉诏书写，书法严谨，
道劲中不失婉润，是楷书典范之作。
<雁塔圣教序）高宗永徽四年（公元
653年）镌刻西安慈恩寺大雁塔下南门
两侧，为褚遂良书，笔力劲健，俊逸
俏丽，秀美多姿，是传世碑刻之代表
作品。（图3-6-4）
    盛唐和中晚唐书法家颜真卿和柳
公权的楷书，张旭、怀素的狂草皆功
力深厚，富有革新精神。颜真卿擅楷
书、行书，以大楷著称，笔力雄强，

宽博大度，被视为干余年来书学的典
范。颜真卿传世书法作品甚多，早期
作品有《东方画赞碑）等，成熟期作
品有（中兴颂>等，晚年作品有<颜
家庙碑>等，真书墨迹有<自书告
身>，行草书墨迹有（祭侄文稿>、
<争座位帖>等。（颜勤礼碑>系为
祖父树碑立传的书作，颜真卿书此碑
时已届70高龄，书法达炉火纯青地步，
全碑字形宽博，法度森严而舒展大方，
气势磅礴，最能体现颜体之特色，干
百年来倍受学书者推崇。（图3-6-5）
    晚唐书法家柳公权以楷书着称，
他的书作挺拔劲健，道媚得体，自成
一家，世称柳体。与颜书不同，柳书
偏重骨力，时有“颜筋柳骨”之誉。
柳公权的传世碑刻作品颇多，<玄秘

塔碑>、<神策军碑>同为柳公权楷
书的代表作。<玄秘塔碑》现藏北京
故宫博物院，为柳公权64岁时所书，
行笔劲健雄浑有力，平正多姿，意气
完足，是壮美和秀美统一的书法作品。
（图3-6•6）
    端严庄重雍容大度的楷书与气势
飞动奇幻多变的草书反映出唐代书法
的成就。草书不重单个文字，解字重
组，点画连带，自抒胸臆。书写时轻
重、正侧、笔顺，以及文字大小随意
而行，融篆、隶、真、行于一体，追
求与绘画相通的意境和气势，体势变
化极大，毫无羁束，展现出艺术家高
超的神采和品格，显示出作品的境界、
体势和艺术家的个人气质。人称“狂
张醉素”的唐代书法家张旭和怀素的

草书创作最具代表性。张旭性格狂放，
时称张颠。张旭作草书全凭自身意气，
笔墨飞舞，精绝动人，草宇奇怪百出，
却无一点不合规矩。当时人们将李白
诗歌、裴曼舞剑和张旭草书合称为“三
绝”。（图3-6-7）
    纸和印刷术是中国古代四大发明
之一。汉代以后由于纸的发明和作为
书写材料的运用，中国书籍装帧由简
牍逐渐改变成为册页的形式。隋唐时
代雕版印刷技术广泛运用。1900年在