吴炫在评论朱文的创作时指出：“在朱文的小说中，旅行、死亡；诗人、鸟东西；男人、女人；手淫、性交，这些词语的高密度出现，不仅透示着一种神秘莫测的欲望气息，而且暗示着由欲望扩张所构成的‘距离’之间的关系，皆处于同一个平面上。”新生代作家在他们的创作中，常常努力追求这样一种神秘莫测的欲望气息，对于欲望的追逐与宣泄，成为作品中人物的主要的行为与心理。在欲望的追逐中，情窦初开的高中生可以和老练的女戏子交媾。王彪的《欲望》以川端康成的《伊豆的舞女》式的构思，写情窦初开十八岁的高中生蒙跟随着一野鸡剧团来到岛上，“其实他对这种老掉牙的古装戏毫无兴趣，无非戏子们漫无目标的流浪，唤起他内心一种骚动不安的欲望罢了”。表妹若婷虽然十分爱慕他，但他却与三十多岁的戏子红蕊相好，他从红蕊处得到了最初的性体验。有夫之妇红蕊与琴师偷情，被若婷告状发，被岛上的人们抓住赤裸地绑在大树上，后来红蕊以长统袜吊死了自己，蒙与若婷双双跳进了大海。小说以一高中生的视角，将少年人对于性的朦胧的渴望与体验，将戏子的流浪与放浪的生活，将高中生蒙与若婷、红蕊 之间的感情波澜与磨难，描写得十分曲折细腻。在王彪的《致命的模仿》中，教师姜临一边和女朋友小黄同居，一边居然与女学生刘丽的母亲发生性关系；刘丽由于偶然邂逅母亲与姜临的性事，她就把自己的肉体献给了体育老师李正，并且穿上母亲的沾有姜临污迹的内裤告姜临强奸了她。
在新生代小说中，爱情常常只成为了人生的一种游戏。李冯的《多米诺女孩》中的“我”与李冯在学习班上与一女孩结识，后来李冯却以“我”的口吻给回武汉的女孩写了封求爱信，“我”就与她通起信来。她与前男友脱离了关系，特地远道而来看望通了半年信的“我”。小说中的“我”却这样想：“我并不爱她，至少，我这样相信。人们通常乐意抓住这些实在事情。因此那年秋天对我而言，一次充实的性交显然比一次虚无的爱情更具有吸引力。”小说中的“我”模仿了李冯的笔迹给她写了封信，揭露了事情的真相，“并毫不留情地历数了我的种种劣迹和不忠”。小说中的两个男子以开玩笑的姿态上演了一幕爱情游戏，玩弄了一往情深的女孩的感情。韩东的《利用》中的男主人公马文先与段爱相好，后又和王艺发生性关系，王艺却为其名为义父实为姘夫所养。后来王艺与马文断交后，马文又去找段爱、企图恢复恋爱关系。这种男女之间的关系显然带着某种利用的色彩。徐坤《遭遇爱情》中的男主人公岛村接到一个声音清脆柔媚的女人的电话，他去与从深圳方面派来洽谈业务的梅赴约。岛村与美得眩目梅一起饮酒晤谈，在内心的诱惑中与梅签了约。小说细致入微地写出了岛村在美丽女子面前的心理波动与情感波澜。李冯的《最后的爱》以一个寓言式的故事，描绘了现代人的爱情游戏。小说中的“我”因为在地铁里遇见一个女子而爱上了她，就尾随她并且放弃原来优厚的待遇调到她所在的单位工作。在原单位的告别晚会上，“我”邂逅一喝醉酒的姑娘，她说是“我”小学、中学的同学，她一直爱着“我”。后来“我”发明了一种爱情频谱仪，请人将频谱仪转交给她。很久以后，“我”回到帮地，发现人们都被植入了爱情芯片，可以对任何人发出爱情的信号。“我”手到了那位女同学，她虽然接到了“我”的爱情信号，却已不认得“我”是谁了。小说以一种寓言式的调侃手法，提示了现代人感情的滥用。
韩东在谈到小说的性描写时指出：“性与爱有联系，但的确是两码事。通常人们习惯将二者混淆等同起来，似乎和异性联系在一起，和情人、配偶联系在一起就是爱了。爱被降至性的层次上。爱这种伟大的情感显得多么谦价？它被作为一件漂亮的衣裳用来遮掩人的羞愧。”在新生代作家的笔下，许多作品将恋爱简单地演绎成为性爱，作家常常十分细致地展开性描写的场景与细节。韩东的《障碍》以细腻的笔触，描绘男主人公石林与王玉在欲望的张扬与狂热中，私守了十日宣泄了十日，而王玉却是亿外地的朋友朱浩的女友。小说中的男女之间根本不谈什么爱情，而单纯是性欲的狂热与发泄。小说中东海因为妻子患癌症他的性欲长期得不到满足，甚至对王玉产生了非分之想。韩东谈及此作时说：“《障碍》中我故意不用‘做爱’这个词，而是用了‘性交’、‘交媾’、‘交欢’等等。”这种忽略对于人物之间情感的关注，而津津乐道于性事的描写成为新生代小说创作的一种现象。李冯的《在锻炼地》中的“我”与工作组下乡，结识了另一工作组的姑娘沈琳琳，便与她交往通便衣。后来“我”去沈琳琳处看她，她却下乡去了，“我”却与她同房间的顾静相好，并常常去顾静的好友小丽处幽会。“我”却又对小丽动手动脚，被顾静发现。小说中的“我”追求的并非是爱情，而是一种性欲的满足而已。述平的《某》中的周伟进因患脑瘤死在了手术台上，妻子乔丽荣在他办公室的遗物中发现了寄给周伟进转何凯的许多信，信的落款都署名为珍珍，信中肆无忌惮地叙写了男欢女退的放荡生活。珍珍是小城车站的检票员，嫁给了一位在部队服役的英武的装甲兵，婚后夫妻分居两地。珍珍结识了来这里指导工作的名叫何凯的成熟男子，他俩开始了“一段放纵隐秘的生活”，何凯常常来这进而与珍珍聚首。乔丽荣找到珍珍，诱惑珍珍说出与何凯交往的经过后，揭露了何凯即她已逝的丈夫周伟进了真相。珍珍在百无聊赖中与朋友出去玩耍，后带两个男子回家奸宿。守寡的乔丽荣在难耐的寂寞中，将对她有非分之想的三个男子同时请到家中聚会，当面揭露他们对她的欲望追求。小说突出地描述两位女性对欲望的追求，珍珍的淫荡放纵，乔丽荣的被压抑欲望的涌动，成为作家描写的重要内容。
新生代作家们在对当代社会中欲望追逐的描述中，不作任何道德的评判、理性的分析，而是以普通人的视角与心态展示出一个充满了自私自恋的欲望追逐的世界。
2．新生代作家们常常以自身的生活与心态为模本，他们的创作常常细致地描绘现代社会中人们的种种心理心态。
有人谈到六十年代出生的一代时说：“我们这一代人生活在一个社会价值体系逐渐解体的时代，所以面对日益繁杂的世界时，既感到无比新奇，又觉得无所适从，因而心灵上不乏空虚、烦闷与痛苦。家里相伴的是很难有语言沟通的父母及兄妹，学校里学的是停滞在六七十年代的教科书，听的是原本清心寡欲但却日益‘现实’的教师们填鸭式的讲课，街上入目的是越来越多的广告图片和眩目的霓红灯，传入耳畔的是音响里发出的歌星们不无造作的歌声，电视、广播、报刊中所得到的既有主流话语略显乏力的宣扬，又有消费文化充满诱惑力地鼓动。在这样一个世界里，我们只有追赶和模仿，而先天的体弱或后天的营养不良似乎都无处寻得同情。“当代社会的日益繁杂与遽变，在商品经济大潮中传统价值观念的被解构，社会的变革与转型，思想的多元与冲突，新的准则、新的文化却尚未建立，人们有时处于既新奇又迷惘、既惶惑焦虑又无所适从的境地，新生代作家们常常以自身的生活与心态为模本，他们的创作常常细致地描绘现代社会中人们的种种心理心态。
在现代社会中，现代人常常会处于一种孤立无援的内心深深的孤寂与苦痛中，新生代作家们就常常努力剖露这种孤寂苦痛的心灵。毕飞宇的《雨天的棉花糖》以第一人称的叙事视角，将主人公红豆被现实环境逼向绝境的孤寂、内心苦痛感受描绘得十分生动与深刻。红豆小时候是个爱红脸爱忸怩的“假丫头片子”，后来他没有考上大学参了军。他参加了对越自卫战，传来他战死在战场的噩耗。当红豆再次出现在人们的面前时，大家大吃一惊，原来他在战场上被俘后又被放了。参加过抗美援朝的父亲深受刺激，对于儿子的被放回感到不理解，还受尽世人的冷眼。红豆处在一种难以摆脱的罪孽感之中，他开始拉一些十分伤感的二胡曲，他的精神逐渐走向崩溃，他要杀掉那个身负罪孽的红豆，他采取了自杀的绝路自杀未遂被送进了疯人院，他在内心深深的自责与苦痛中死去。小说将主人公对于战场上残酷情景的回忆，与现实生活中被冷落受压抑情形交织描述，突出了人物内心的孤寂与苦痛。刁斗《失败的逃循》中的主人公青青是“与这个世界格格不入的孤独者”，他是“一个嘈杂尘世的逃循者，纷繁时事的局外人”，他想躲开一切骚扰，寻求心灵的宁静，却在他的妻儿们离家探亲时，来了他的一伙朋友们，他被搅进了一场离奇的谋杀案中，小说突出地写出了主人公的孤寂心态。徐坤《斯人》中的诗人来到北京求学，他常常独自去日坛、地坛，他陷入了历史的迷思中。《日蚀》一诗的发表奠定了他在诗坛的地位。后来他却离开了诗歌去当流行歌手。他先与风派女性经常交往，为她的出尔反尔的行经而震惊；后与小姜相好，小姜却投入了托福班的外国教师乔的怀抱，他沉溺于未名湖中死去。小说细致入微地描画出主人公孤独的内心。
新生代作家关注当下的生活，更关注人物内心世界的剖示与描绘，他们常常描绘现代人在生存的挣扎与磨难中的失落悲哀的内心。徐坤的《三月诗篇》中那位曾经闻名全国的劳模师傅，在工厂停产陷于困境中，被过去的徒弟现今的厂长一刀切下岗后，他忆想当年作劳模时的风光与荣誉，“忍受着阵阵袭来的孤独的窒息”。作品细腻地描绘出在过去的风光与现今的凄闵比照中主人公的失落心态。韩东的《于八十岁自杀》中陆平安原来是国民党遗留人员，曾经一段时间里他每天去居委会清算自己的过去。女婿李建白是革命干部，受尽折磨后死在病应酬上。李建白死后，造成了家里诸多的难题，酿成了王仙如与丈夫陆平安之间日益频繁的争吵，八十岁的陆平安在与老妻的争吵中喝敌敌畏自杀了。小说通过外孙陆小波的视角细致地描绘出八十岁老人为自下而上环境所近走向自杀的悲哀心理和过程。在新生代小说中，一些作品提示在社会走向开放时代里的人们封闭落后的态。刘继明的《我爱麦娘》描写了在偏僻渔村里开设了按摩院引起渔民种种鄙视与好奇的心态与心理。一个外省的漂亮女人麦娘来到渔村，她租用了海康家的房子开办了一家按摩院，面对日益增多来海滨度假的游客。按摩院对渔村的人们免费服务，引起了渔民们的好奇。村长的女儿阿荞被招去当了按摩女，村里的酒店老板福奎对麦娘馋涎欲滴，渔贩子海康对玫娘动手动脚，挨了玫娘的耳光。渔村的人们在海滩边窥视穿游泳衣下海游泳的麦娘，渔村里传出了麦娘得了梅毒的消息。渔贩海康与阿莉相好，引起其被冷落的妻子丹桂的不满，她放火烧了按摩院。小说顺时序地描述了按摩院在渔村开办和被烧毁的过程，突出地剖露出渔村人的种种心理心态。毕飞宇《枸杞子》里开采石油的勘探船开进了盛产枸杞子的乡村，在这个连一个手电都视为希奇物的乡村，引起村民们的忐忑不安，村民们都想方设法阻止勘探队的勘探，勘探队长却在勘探出石油后高楼和灯光的憧憬说服村民。大哥偷了父亲的手电去讨好他所喜欢的姑娘北京，北京却与勘探队的卷毛小子好上了，后来人们在河里发现了北京的尸体。未找到石油的勘探队开走了。小说生动地描写勘探队开进偏僻乡村后村民们的种种心理心态。
在现代社会中，人们常常会处于一种难以摆脱的生存的无奈与恐惧之中，新生代作家常常细致地描绘出现代人的这种心理与心态。刁斗的《状态》以一个异乡人的视角与心态，刻画了一个寻觅隐身秘方的现代人的心态与心理。多年前离开漪园的异乡人携妻子、女儿回到漪园，他始终感到有被人追踪的恐惧，他努力寻觅隐身的秘方，他将漪园看作是他攻不破的堡垒，将坚守漪园视为被追踪的阴谋不能得逞的良策。他把自己关在漪园里，不出门半步，还在墙上挖了个暗眼，以一架高倍望远镜观察窗外，以达到反追踪的目的。他甚至不许他的妻子、女儿迈出漪园。然而女儿却与一早晨读书`的红衣少年约会，妻子却和家里的老佣偷情，他也开始向漪园的大门迈去，他终于找到了隐身的秘方。小说以诡谲阴郁的笔调，写出了一个现代人的变态心理。刘继明的《浑然不觉》中描述了一件偶然事故导致人物心理的变态。周、李、赵三人去江边玩耍，抓阄从悬崖上跳水，结果正准备结婚的李摔死在崖石间，周、赵因此而背上沉重的心理负担。周娶了已有身孕的李的未婚妻，后因代销赃物而被捕，他承认曾经杀死过一人；赵读了大学后去了西藏工作，却在幻觉中跳崖自尽。小说将主人公为朋友之死而内疚压抑酿成的心理的变态写得十分生动细致，。刁斗的《骰子一掷》中的女记者黄英怀疑丈夫全胜利与其他女子有染，千方百计盯梢调查丈夫，在莫须有的调查中却导致了丈夫的逆反心理，他果真背叛了妻子，却被芮英抓奸，她却把丈夫写的悔过书复印后四处散发。小说刻画了一个都市生活中的心理变态者。
新生代作家不像八十年代的新潮作家执意描述现代人的孤独、绝望、罪孽、死亡，他们常常以自己对生活与现实的体验感受，叙写故事、刻画人物、抒发情感，真切地写也现代人的心理心态。
3．随着现代社会的日益开放，竞争也日益剧烈，人们要在现代社会中占得一席之地必须努力去奋斗，新生代作家在创作中常常努力描述现代人在现代社会中的奋斗与挣扎。
邱华栋以一个都市闯入者的心态细致地描述都市新人类的坎坷人生与奋斗挣扎，他既愤愤地以一个都市征服者的心态与都市搏斗，又无奈地以一个都市漂泊者的面目游走在都市里。他将都市生活视为一场轮盘赌，他以一种既想征服、占有都市，又极端地憎恶都市的情感，叙写都市人的挣扎与奋斗的故事。小说《闯入者》中的赫建，从四川来到北京，“高中毕业一个人离开了家乡，蜗居在一所大学里一边自费攻读大学课程一边做着写作和发财梦”，后来却精神变态被送进了精神病院。生长在长白山下的杨灵，走着一条叛逆的路，“过着一种表层生活与隐蔽生活相分离的生活”，表面上她扮演着白领女性，实际上她却干着皮肉营生。《沙盘城市》中来北京奋斗的画家林家琪，在街头给人画像，为酒吧或舞厅搞装潢，却总是没有在都市站住脚跟，她准备嫁给一个五十岁的茶叶商。钢琴家陈灵闯入都市，他既能弹奏又会创作，他热切地追求着后现代艺术，却总得不到都市的承认，只能靠给一个发行黄色书刊发财的家伙教钢琴度日。小说以都市闯入者的视角将这座城市称为“这座恶毒而又可怕的城市”，并说“在这座沙盘城市中，什么都是一场流沙，一座沙堡，什么都是脆弱和不真实的”。在邱华栋的笔下，无论对于在高级饭店给贵妇人当面首的陈又新（《眼睛的盛宴》），还是对于都市里挣扎的歌手林薇、画家谬静茹（《手上的星光》），作家都写出了这些都市闯入者的坎坷人生与复杂内心。
由于现代都市的飞速发展，诸多人涌入都市，在大都市中努力奋斗寻找自己新的位置与人生，但是面对一个陌生的世界，他们常常遇到种种磨难与坎坷。刘继明的《可爱的草莓》中的作曲家童卓来到城市闯荡，先在一家新开业的音像公司做音乐编辑，他独立制作的第一张唱片却砸了锅，欠了公司一大笔债。后来他为一个香港女老板沈女士看中，创办了“沈氏——章卓艺术发展有限公司”，任公司总经理，实际上却成为了女老板的姘夫，背叛了青梅竹马的女友草莓。章卓与女老板一同去海滨浴场游泳，女老板不幸淹死，章卓成了沈氏财产的合法继承人，后来他被公安局抓去，成了蓄意杀死女老板企图继承遗产的嫌疑犯。倘若说刘继明的《可爱的草莓》中的作曲家童卓结局十分悲哀的话，那么，刁斗的《城市浪游》中的主人公的人生更加悲惨了。作品中的“我”本有个待遇不错的工作，因忍无可忍揍了日本老板而失去了工作，走投无路的他成了无处栖身的都市浪游者。他去找开时装店的老朋友经纬，想在他店里找一份工作，但经纬只是请他吃了一顿饭，给了他两千元钱，而不愿给他工作。他去找老同学大江借宿，但大江已经结婚，他连口饭也没有吃到。他回到家里，哥哥嫂嫂正为住房的事与家里争吵，妹妹还有一个月就要生孩子，也没有地方安身。他走出了家，在城市里里浪游，路遇一女子，竟为其后面跟着三个男子子揍了一顿，并被抢去了钱包，成一个一无所有的浪游者。
在新生代作家的笔下，生存的挣扎与困境成为许多作品中的题材。毕飞宇的《生活边缘》写一对恋人小苏、夏末在都市社会中生存的奋斗与无奈。小苏成了公司里的陪酒女朗，学画画的夏末四处找不到工作。徐坤的《沈阳啊沈阳》以主人公陈刚离开北京回沈阳老家劝阻二婶要将奶奶、爷爷合坟之事为主，却写出了社会转型期企业的困境。在全家聚餐时，在工厂当厂长的二叔因去探望下岗的工人而晚到了，下岗工人杨铁蛋上门要求上岗，二叔不允，铁蛋竟然掏出三角刮刀来。后来，二叔在去职工家回来的路上被几个蒙面人打伤，被送进了医院。小说以顺时序的叙述，写出了社会转型期人们生存的艰难的困境。
在新生代小说中，韩东的《请李元画像》、朱文的《因为孤独》描写了出国留学生的生存困境与遭遇。《请李元画像》中的李元到美国留学，为了谋生他只有去街头为人画像，因为没有营业证而被警察戴上了手铐。他在街头画像中还常常碰到客户无理取闹不肯付费。留学生王晔在街头画像时，两个喝醉酒的黑人将鸡骨头放在他的头上，引起争执，王哗被黑人用枪打死。《因为孤独》中去美国定居的青年画家丁大龙，在异国他乡感到深深的孤独，他说：“在这里，孤独对我和我的艺术而言都是绝对的，致命的。”后来在一则新闻中发布了中国大陆的青年画家丁大龙于纽约街头的消息。两篇作品都以中国画家在异国的坎坷人生、悲惨遭遇为题材，写出了生存的艰难与坎坷。
新生代作家在描述年轻一代的挣扎与奋斗时，突出了主人公的对财富与地位的恣意追逐、和那种为达目的而不顾一切的自私与执著。
4．与八十年代作家的创作相比，新生代作家的创作更加具有独特的个性化色彩
韩东以虚构的姿态面对生活的可能性，展示被生活烟云遮蔽与湮恶意了普通人的生存状态；徐坤用调侃与反讽的语调，展示了九十年代困惑焦的新儒林景观；鲁羊以“在冥想和独语的私人世界中”的叙事方式，以历史和现实的复调叙写，坦现冥想者的生存状态和心理历程：朱文以“一条没有故事的河流”的叙事方式，以欲望的追求与满足为核心，展示了现代人的生活态度与追求；王彪常以少年人好奇忐忑的心理与视角，描述一个个充满了欲望和病态的人生故事；李冯用心理体验与心理展示的笔调，叙写现代人的爱情游戏与性爱追求；毕飞宇以超验性的想象与体验，剖露现代人生存的挣扎、隐秘的心态；刁斗用平实而离奇的故事，坦现都市人的失败的逃遁、心理的变态；刘继明以伤感的笔触、理性的叙述，提示现代都市闯入者的挣扎与奋斗……新生代作家们创作的各自独特的追求与风采，使我们将这些作家放在一起谈论有着某种尴尬与不便，但细细观察他们创作的选择，宏观地考察他们创作的背景，我们可以比较清晰地见到他们独异的个性中所呈现出的共性。
由于新生代作家缺少历史记忆的人生经历，他们的创作努力关注当下生活，关注自我人生，这被称为“个人化写作”。韩东说：“我认为小说方式是以个人经验为源头的，是个人经验方式的延伸，至少它的差别部分如此。以前我也曾对一些现成的技巧、方式很依赖。现在我越来越感觉到向自身靠拢的重要”。他认为创作是对自身生活的真正面对与直接体验。刁斗说：“我的写作素材，皆来自于依据心理经验的想象，……一个诚实的小说家，他只以个体的基本生活经验和基本生活感受为出发点，他的小说不管是动用直接经验间接经验还是心理经验，他创作的主要命题往往只有一个，那就是他灵魂中最骚动不安的情感。”他将小说创作视为自己的精神自传。新生代作家的创作大都以自己的生活为题材，注重对自我心理经验、生活感受的描写，甚至将自己的生活细节直接移入作品中，常常使不少作品的叙写显得琐碎甚至无聊。诸如朱文的《小羊皮纽扣》描写小丁为姘妇买小羊皮纽扣的经历，毕飞宇的《九层电梯》描写女儿如何送父亲的生日礼物两中小猫的。鲁羊的《身体里的巧克力》描写阿蕾身上巧克力囊肿的病症，韩东的《长虫》描写主人公陪女友去买玩具长虫的情形。这些作品大都写得琐碎，虽然有的伤口将人物的体验与感受写得十分细腻真切，但是却缺少作品的感人魅力。由于过于强调对于自我人生的靠拢、对自我体验的描写，就使创作带着某种作家自私自恋的意味，因此对于嬗变发展着的社会就缺乏直接的关注与反映，一定程度上疏离了广阔的社会生活。
韩东在谈到小说创作时说：“我很同意鲁羊的一个说法，他认为我们的小说就是要指向虚无。”“作为一个作家我们只有一条真实的路，那就是指向虚无，并不在途中做任何踌躇满志的停留——就像我在前面所说的。”新生代作家的创作努力指向虚无，他们在对传统的颠覆中常常努力消解作品的意义，他们执著书写现代人膨胀的欲望、怎么的追求，提示种种无意义的状态，而缺少对于人物、故事作道德的关注、理想的瞻望，往往使作品在真实的生活与真切的痛感的描述中，缺乏审美的内涵与意味。无论是朱文的《我爱美元》描写主人公千方百计满足父亲的欲望，还是韩东的《火车站》描述去接男友的女主人公在火车站被人强奸的过程；无论是王彪的《欲望》描绘高中生与女戏子的变态性爱，还是刁斗的《英雄》叙写被判患不治这症的售票员与诸多女性的关系等，都在注重真实生活的绘描中缺少善与美的观照。
有人将现代社会视为“拯救与解构交互混杂”的时代，是一个“自言自语的时代”，认为“在这个多元共存、多种金钱圈相切的精神背景之下，每一个诗人都有不同的定位、理由与坚持的方向”。虽然新生代作家在这样一个时代中努力寻找自己的位置，虽然以创作的数量之多引起人们的注意，但是他们创作的弱点与不足是显而易见的。
    三、新生代小说的艺术特征
新生代作家虽然有不同的个性，但是相似的生活背景、相近的文学观念使他们的创作呈现出一种对生活直接体验与真正面对的共性，因而在此我们可以对他们小说创作的艺术追求作一点综合具体的评析
    1、面对当下人生碎片的写实。
韩东在谈到他自己的创作背景时说：“我们这代作家，最直接的影响来自翻译小说。……这与三十年代的作家不同，他们也是在西方文艺的刺激下开始写作的，但在此前他们自小处于传统文化的浸润中。而我们的童年是在文化沙漠中度过的，我们的读物是《雷锋日记》、《一把驳壳枪》之类，对文学的感知方式就是看出谁是好人谁是坏蛋。我们与传统天然脱节，我们基本上是自我塑造，经过集训速成进入操作，然后调整，回过头去自觉地寻找传统。”新生代作家都生长在一个消解经典、亵渎神圣的年代。这正如有人所说的：“我们想要解读经典，但周围的喧嚣不断侵蚀内心的宁静，而且更可怕的是，神圣和经典在这个时代里不再具有绚丽的光环，它们不只一次地被叩问甚或亵读。”这使新生代作家的创作缺少文学经典传统折辉映。如徐坤小说《斯人》中主人公的读里“什么外国的现代的韵都有，就是没有中国的古代的典”，他将“一万年太久只争朝夕”、“打得赢就打打不赢就走”看作为典。成熟于开放时代的新生代作家们，自称为“喝狼奶长大的”，他们身上确实缺乏中国文学的经典传统，有的甚至无视“五四”以来的中国现代文学传统，他们身上更多的是西方现代派文学的影响，而这种影响最初大多是从中国新时期许多新潮作家的创作中获得的。因此在他们身上常常可以看见比他们早出道作家的影响：徐坤因为对知识分子的调侃与讥讽而被称为“女王朔”，刘继明对沦失了的人们的文化关怀而靠近了刘震云；鲁羊小说的“历史”与“现实”的交织描写，使人想到“新历史小说”，朱文小说对下层人们窘困的生存状态描述，令人联想到“新写实小说”……
由于对八十年代文学形式实验的反拨，九十年代的文学创作存在着一种回归写实的倾向，在总体上新生代作家的创作也呈现出面对当下人生碎片的写实色彩。他们虽然不提倡消解故事，但是他们的创作不再将想曲折离奇的故事作为小说创作的第一要义，而是把对于真实生活与感受的叙写置于首位，不追求创作的史诗意味，不营构作品的宏大构架，而是常常将人生的碎片作真切描述，写实色彩很浓。他们似乎受到新写实小说关注“纯态事实”原生美的影响，在诸多人生碎片的叙写中展示当下人生。朱文笔下着力描述小丁的琐琐碎碎无故事的人生：《去赵国的邯郸》描述小丁在靠近邯郸的电厂实习半年的乏味生活：每天的长跑，乏味的舞会，扑克牌游戏，踢球比赛，与女友的约会。《我们还是回家吧》叙写小丁没通过“固体力学”的考试后的琐碎生活：暑假他送走女友为开学补考作准备，他因未戴校徽、穿拖鞋被门卫拦住不准入校，他去电影院看电影，他在小吃摊吃凉面。朱文以无故事的琐屑生活的叙写，突出其对于自我生活生活的感受。《弯腰吃草》描写小丁努力弄清一只陌生时装袋是如何到自己手里的经过。小丁来电力公司上班，当他走出电力公司大楼拥挤的电梯时，发现自己手中提着一只陌生的时装袋，他想看看是谁的袋子，竟从袋中拿出了一只乳罩，一个穿一步裙的女人一把夺过乳罩和时装袋，给了他一记耳光。小丁为解决时装袋如何到他的手中的迷惑，他找到了穿一步裙的女人——在资料室工作的陈青，经理却小丁别再纠缠陈青。《像爱情那么大的鸽子》描写小丁在雨天抓一只鸽子的过程 。小丁在雨天回家发现屋子里飞进了一只鸽子，女友亚加以为他要杀死鸽子，就将鸽子从窗户放出。在大雨中鸽子不飞走，小丁又在雨中将鸽子抓回，小丁因淋雨而患病，女友亚加杀了鸽子给小丁补身体。这些作品虽有故事，却也是琐碎无聊的琐事。《到大厂到底有多远》琐琐碎碎地录写小丁坐中巴回大厂在车上的所见所闻。《小羊皮纽扣》絮絮叨叨地记述小丁为姘妇陈青买小羊皮纽扣的经历。朱文说：“我觉得人被流放到这颗星球上，卑微应该是自然的品质，是命运注定的。做人做得洋洋自得，实在令人费解。我还想说的是，‘小丁’的卑微不想感动任人，甚至不想感动他自己。”朱文的作品就努力在琐碎的无故事的人生中，展示小丁的卑微生活。