如： “伊洛广且深”，“修坂造云日”，“长驱蹈匈奴”，“厉马登高堤”，“万里犹比邻”，“美酒斗十千”。
3. 华丽：浓烈的感情色彩和鲜明的声色。在“文人有意为诗”方面实现大跨度的质的飞跃。
① 声色鲜丽：《美女篇》。
② 语言锤炼精警，对称回环。出现律句、律联。
如“秋兰被长坂，朱华冒绿池”（律联）、“惊风飘白日，忽然归西山”（精警）。
③ 善于起调，工于发端，警策语振起全诗。
如“高树多悲风，海水扬其波”。
三、曹丕及七子
（一） 曹丕：对七言诗有重大贡献。代表作《燕歌行》二首，为乐府产生一新体制，★为中国诗学开新纪元。逐句押韵，单调繁促。
语言绮丽工练，抒情深婉细腻，风格便娟婉约、纤丽清新。惯写游子思妇之情。
抒怀之作清峻悲凉。如《杂诗》。
（二） 七子：出自曹丕《典论·论文》。前期反映动乱，后期归附曹操，表现建功立业、兼有酬酢赠答。
1. 王粲：成就最高。
前期：怀才不遇，反应战争乱离引起的凄怆。如《七哀诗》三首。
后期：建功立业的决心。如《从军行》五首。
抒情深切（景物描写笼着渗透着感情）、慷慨悲凉（建安诗人共有）、局面阔大，有豪放美（“方舟溯大江，日暮愁我心”→小谢“大江流日夜，客心悲未央”）、文辞秀美。
2. 刘桢：真骨凌霜、高风跨俗。气过其文，雕润恨少。充满磊落不平气，不拘对属。
如《赠从弟》“岂不罹凝寒，松柏有本性”。
亦有轻妙秀丽一面。
3．陈琳：悲凉、秀美。
《饮马长城窟行》（夫筑长城，劝妻改嫁），吸收乐府民歌写实精神，以夫妻对话结构全篇，沉痛悲切。
3. 阮瑀：
《驾出北郭门行》，承继汉乐府《孤儿行》，改为五言。
《咏史诗》两首：“举座同咨嗟，叹气若青云”。（荆轲）
★改变了班固咏史“质木无文”面貌，开启左思咏史先声。
4. 徐干：怀文抱质，抒情低婉。《室思》“思君如流水，何有穷已时”。
四、蔡琰
《悲愤诗》（骚体、五言各一）、《胡笳十八拍》。
★《悲愤诗》：真实反映汉末动乱，艺术再现惨痛人生经历。
① 女诗人亲身经历，长篇叙事诗，感情、心理刻画真实细腻，复杂微妙。
② 注意细节和气氛渲染，烘托主题。
③ 叙事抒情融为一体，有史诗效果。★影响子美《北征》。
正始诗歌
时代背景：玄风大畅。政治黑暗，大杀名士，如履薄冰，忧生惧祸。
诗风：①韬晦曲折；②追求理想中的人生境界，老庄人生理想倾向；③玄学思潮，建立玄学理论，本于老庄思想。追求自然，心与道冥。（创逍遥游式境界，神游无何有之乡）
影响：①★★★把人对自然的态度引向审美层次，成为后世山水诗的思想滥觞。
②哲理化。（建安：情感特质；正始：哲思）有理论热情。
★玄言诗滥觞，对后来咏怀诗议论化也产生影响。
一、阮籍：厥旨渊放、归趣难求。
人生态度：依违避就、纵酒佯狂、崇尚老庄。
代表作：八十二首五言《咏怀诗》。
（一） 意蕴深沉。
1.非单纯感性抒发，而是以深刻哲思观照人生，挖掘人生悲哀深邃而沉痛。
自然规律使人早早凋落、社会险恶、乃至人心理（“一朝复一夕”）中自身的矛盾苦闷焦虑的煎熬，生命的巨大孤独感。（“独坐空堂上”）
如“独坐空堂上”一首。空旷落寞意象，非实有，乃“心象”（前例如古诗十九首“西北有高楼”），以象征手法渲染出来。理性思索后，对普遍人生悲剧之阐发。“情伤一时，心存百代”。
2.用典（典故具有多义性）颇多，多用比兴、象征。源于对“言意之辨”的深刻理解运用，深谙“得意忘象”之旨。是对《庄子》中用象征、寓言表达这里方式的一种服膺和实践。
3.用高度的艺术观照和体验去面对人生。“阮旨遥深”。忧愤深广，不实指具体人事。（“夜中不能寐”）
（二）清逸玄远之美。“清思”。
清虚空灵庄子式理想世界，追求自由无羁，心境澄明与道冥合的境界。
此境界常被比喻为“大鹏”、“玄鹤”、“佳人”。
（三）开创抒情组诗新形式，下启★左思《咏史》和陶渊明《饮酒》。
融哲理、情思、意象为一炉，境界玄远朗澈，语言清丽流畅。
二、嵇康：峻切、四言高峰、清远诗境、★人间化和诗化庄子。
将庄子的纯哲理人生境界，变成真实具体可感的人生，如诗如画。
两晋诗歌
西晋太康、元康年间：繁缛为主，间又刚健诗风。
两晋之交：郭璞游仙诗。
东晋：玄言诗。
一、太康诗风：“结藻清英、流韵绮靡”、“缛旨星稠、繁文绮合”、平庸写实。
政治状况：政失其本、士无特操。求实逐利，爱财奢侈；求名自适，清谈声调之美喻示之妙等诗歌审美价值。着眼于物欲和感官，重形式技巧。
①儿女情长、风云气少；②拟古模仿，乏独创，陆机达到拟古高峰；③词藻华丽、重技巧排偶，描绘细腻，“析文以为妙”。陆机为典型。
1.陆机：“炳若缛绣、凄若繁弦”。多拟古、酬酢之作。深而芜。
赋胜于诗。《文赋》乃名篇。太康诗人中，存诗最多者。
华丽排偶。常变古诗之古朴为华美（“上山采琼蕊，穷谷饶芳兰”。）
变原诗之简括为细腻。
炼字极佳、善描景物以烘托心境。（《赴洛道中作》二首）
2.潘岳：“烂若舒锦”。浅而净。★其《悼亡诗》三首开“悼亡”传统。
二、刚健诗风：承袭建安精神，不事雕琢慷慨悲歌。
1.左思：以《三都赋》闻名，洛阳纸贵。胸次高旷、笔力雄迈。“咏史”。西晋诗坛第一人。儒家思想。
①建功立业、功成身退之阔大胸怀。（“弱冠弄柔翰”）
②寒士磊落不平之气。（“郁郁涧底松”“习习笼中鸟”，比兴手法表达感情。）
③遗世归隐之超脱思想。
★★★左思《咏史》之贡献：“文典以怨”、“左思风力”。打并身世之感，借古事抒个人怀抱，刚健有力，别于太康之繁缛。
★《娇女诗》：观察生活细致入微，启发李商隐之《娇儿诗》。
2.刘琨：早期以文才降节事谧，嗜声色，后期慷慨报国，被幽州刺史段匹磾杀害。
代表作：《扶风歌》、《重赠卢谌》。
清刚、清拔。有建安风骨。
三、游仙诗和玄言诗：★“游仙”渊源可上溯至屈子，子建始以“游仙”名诗。
1.郭璞游仙诗：永嘉之乱后，渡江之初。
郭璞：诗赋兼善，好老庄，善卜筮，通小学。
游仙诗：①纯写求仙长生之意；②愤世嫉俗，有所寄托。
郭璞游仙诗：①内容上兼具二旨。坎壈咏怀，借遗世之志发泄对现实之不满；求长生，个性上向往高蹈轻举、服食采药，因而采取游仙方式，创造浪漫神仙世界以避世。
②感情真实、坎壈咏怀，别于东晋夷泰诗风。
③情采斐然，形象生动，色泽鲜丽，大异于玄言诗。
“云生梁栋间，风出窗户里”；
“琼林笼藻映，碧柳疏英翘。丹泉溧朱沫，黑水鼓玄涛”。
2.玄言诗：“理过其辞、淡乎寡味”、“寄言上德、托意玄珠”。
历史背景：晋成帝、明帝时家给自足、朝野晏然。
流连山水（对山水的审美意识加强）、谈玄遗韵、般若空观、追求高雅脱俗情调。
玄言诗发展：正始嵇阮诗中有玄言成分，西晋只有少数诗人写玄言诗。东晋中期成熟。
代表诗人：孙绰、许询。
特点：以韵语敷述玄理（老庄玄理为主，兼及佛理）。抽象玄虚、淡乎寡味，背离形象情感。
3.孙绰和兰亭诗人：
清言玄胜的同时描绘了山水景物。生动。
对后世的影响：
★★★①直接启发影响了陶潜平淡自然之风格及后代文人诗歌冲淡自然、旷达闲适风格；
②为晋宋之际山水诗的成熟和发展奠定了审美心理和创作方面的基础。
第四章 陶渊明
一、生平：
二十九岁至四十一岁屡仕屡隐。随运任化，与自然泯一。儒释道三家思想兼而有之。（
老庄无为的玄学人生，儒家的仁民爱物、安贫乐道，般若思想“纵浪大化中，不喜亦不惧，
应尽便须尽，无复独多虑”。
二、诗歌成就：
（一）开创文人诗歌创作新领域——田园诗★★★。
非观赏者、旁观者，而是与自然泯一。《归田园居》——语俗而意雅。
内容涉及躬耕生活、身自稼穑，笔涉农家之苦及与农夫野老、素心挚友之交往。高人性情、细民角色，不作二义看。劳动艺术化、诗意化。“相见无杂言、但道桑麻长”。
（二）创造了情味极浓的冲淡之美★★★，开千古平淡之宗（明胡应麟《诗薮》）。
（建安：慷慨悲凉；西晋：绮丽）
平和淡泊，与世无争无求，心与自然泯一，宁静平淡的境界。“质而实绮、癯而实腴”。（苏轼语）平淡自然而意味隽永醇厚。如《饮酒》。
① 诗人心境平和散淡。无强烈情绪变化，陶然忘机、怡然自适。
② 语言平易质朴、洗尽铅华，省净无长语。自然流露，内在的感情力量。剥落浮华后高度凝练能达到的更高境界。以自然质素语创情味极浓的冲淡之美。不露斧凿痕迹，高度艺术化。“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”。（元好问语）
如：“倾耳无希声，在目皓已洁”、“有风自南，翼彼新苗”、“采菊东篱下，悠然见南山”（山花人鸟，偶然相对，一片化机，天真自具。）
（三） 其他风格：风格多样化。
《读山海经》“精卫衔微木”——“怒目金刚式”；
《咏荆轲》——慷慨豪迈；
磊落不平、忍饥抱寒：“日月掷人去，有志不获骋。念此怀悲凄，终晓不能静”、“夏日抱长饥，寒夜无被眠。造夕思鸡鸣，及晨愿乌迁”。
三、散文辞赋：
（一）散文：《五柳先生传》——自叙性质散文，简洁省净。
《桃花源记》——现世之反讽。记实手法写虚构故事（颇类于小说）；语言自然简洁生动。
（二）辞赋：《归去来兮辞》《士不遇赋》（感慨悲愤，与其一贯风格不侔）《闲情赋》（譬喻妙切、辞采绮丽。“十愿十悲”。可见陶渊明能造绮丽语，平淡乃刻意求之。）
（三）韵文五篇：《自祭文》——躬耕不悔。“人生实难，死如之何”。
梅尧臣语：“作诗无古今、唯造平淡难”。
魏晋南北朝文赋
一、建安时期：
文：重艺术特质。
1. 动荡割据，择主而栖，思想自由，不再敷衍经义，注重抒发感情，言之有物。
2. 摆脱“经生式”说教，变为注重文采，渐求骈俪。（曹丕、曹植）
3. 建安作者有很强的个性特点。
（一） 曹操：“改造文章的祖师”。清俊通脱、简洁平易。
风格：“清峻”——简约严明。“通脱”——随便，随心所欲发议论。
内容：政治性、应用性很强的令、表一类，破除虚语格套，挥洒自如，直抒胸臆。
如☆《让县自明本志令》（不肯放弃兵权的理由，睿智胸襟和霸气）
《求贤令》《求贤勿拘品行令》
（二） 曹丕、曹植：注重藻采骈偶，引导建安另一风气。
☆曹丕：《与吴质书》——“浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水”——骈俪。
☆曹植：《求自试表》——气势宏盛，文辞瑰丽。
赋：抒情小赋兴盛，情文并茂。
1. 自觉创作的作者群（三曹、七子），相互切磋，理论探讨。常同题作赋，自觉进行批评。（丕：诗赋欲丽。）
2. 思想自由，题材宽泛。
3. 抒情性加强，而非义归讽谏，表达细腻感受、浓烈感情，不再是为了美刺。
4. 讲求辞藻和工齐之形式美，成为汉服向南北朝骈赋变化的开端。徘偶、辞藻、音律，曹操曾论及转韵问题。开美赋风气。
（一） 王粲：☆《登楼赋》，流寓荆州之作。“人情同于怀土，岂穷达而异心”。
结构细密，首叙登楼所见、次抒怀乡之情、末申身世之惧。气氛生动。
（二） 曹植：骨气奇高、辞采华茂。
☆《洛神赋》：辞采绚烂清泠而又臻于极致。（文学自觉）
“彷佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”；
“神光离合，乍阴乍阳”；
“凌波微步，罗袜生尘”。
迷离惝恍境界，内心无可如何之喜爱。
★★★深刻影响后世意象创造，形成了一些意象的历史系列。
二、正始时期：玄风大畅，谈玄文大量涌现。
文：别于谈玄文者——阮籍、嵇康。针对司马氏黑暗统治和虚伪提倡名教进行讽刺抨击。或直言、或反语。重抒情、文采、个性，有时代内容。
（一） 阮籍：☆《大人先生传》——讽刺规行矩步以谋私利的“君子”。
以“褌中虱”作比，譬喻静拔，骈散相间，辞采瑰奇，酣畅淋漓。
（二） 嵇康：☆《与山巨源绝交书》——“必不堪者七，甚不可者二”。
幽默嘲讽出之。
赋：
（一）低沉抑郁、委婉曲折。（政治恐怖）
☆向秀《思旧赋》，经山阳旧居，嵇康、吕安已殁，人琴俱亡。模糊言之。
（二）玄学——向往渊默宁静的精神自由境界。形成清虚绵渺的文风。
☆阮籍《清思赋》。
三、两晋时期：
西晋：“采缛于正始，力柔于建安”。繁缛绮丽。
东晋：受玄言诗影响，文采平淡。
文：沿着重艺术特质发展，形式技巧方面长足进步。成就高者——潘岳、陆机。
（一） 潘岳：哀诔最优秀。缠绵而凄怆。
☆《哀永逝文》“匪外物兮或改，固欢哀兮情换”。我之颜色着山河，山河异色。
（二） 陆机：辞藻富赡，善于用典，工于骈偶。接近成熟骈文。
《演连珠》（多四六对句）、《豪士赋序》。
赋：西晋八王之乱、五胡乱华，东晋偏安。成就高者——左思、潘岳、陆机。
1. 体制上，小赋占主流，大赋一度复兴（西晋晏安、统一激发创作热情，前朝经验）；
2. 题材上，念乱忧生赋、刺世赋（针对门阀制度）、★★山水赋；
3. 形式上，“其会意也尚巧，其遣言也贵妍，暨音声之迭代，若五色之相宣”。
用事、辞藻（“赋体物而浏亮”、“结藻清英，流韵绮靡”、“烂若披锦，无处不善”）、音律（永明声律说虽獉狉未启，晋赋家已注意到对韵律美的追求）。
（一） 左思：☆《三都赋》——京都大赋的典范。洛阳纸贵。
1. 内容丰博，详尽描写魏蜀吴三国山川城邑、鸟兽草木、风谣歌舞、重要人物。
2. 辞藻壮丽，下笔琳琅。
3. 求实精神，如实反应。
（二） 潘岳：大小赋兼而有之。
大赋：《籍田赋》☆《西征赋》（自洛阳至长安途中所见所想，引述上百个历史人物，感叹兴亡，褒贬是非，学识宏富，笔法精工）——旁征博引、贯通古今。
小赋：《秋兴赋》《闲居赋》——文浅而净，语言流利，点染景物衬情思，生动感人。
☆《悼亡赋》尤佳。（孤灯荧荧，空帷飘飘，凄惨景象。）
（三） 陆机：善用叠字描摹声色气氛。
1. ☆《文赋》，后文专述。语言精美、形象鲜明。
2. 抒情小赋：忧生念乱——☆《叹逝赋》。
（四） 其他:
1. 刺世赋：
① 针对性更强（门阀制度）；②激烈尖锐，鞭辟入里。
☆王沈《释时论》；☆鲁褒《钱神论》；☆束皙《贫家赋》。
2. ★★★山水赋：
☆郭璞《江赋》（辞赋中兴之冠）；
☆孙绰《游天台山赋》——记游方式，详尽描绘山中景物。★★★后世山水游记和游山水诗之祖。杂有佛道思想，影响谢灵运。
四、南朝时期：★★★最重要的现象——骈文的出现和流行。
文：骈文——有对称均衡美的文体，美文也。
（一）特征：对偶、用典、声律、辞藻。
1.对偶：虚词、领字可以不对。（①文字上看，形声汉字宜于均衡相侔；②汉语词性、句法灵活松散；③汉语代用语多。）
对偶——回环之美；散体单行——直贯之势。
2.用典：加强说服力→以少总多→矜博耀学。繁密为尚，大编类书。
3.声律：上下两句声调相对而不能相同。“四声说”，自觉用平对上去入，实践体会。只要求重音部分相对（尾字、二四字），虚字可以不对。
4.辞藻：娱乐性质。“错金镂彩，雕缋满眼”、“绮縠纷披，宫徵靡曼”。藻饰臻于极致。
（二）分期：
1.刘宋：形成期。颜延之、鲍照、范晔。
☆颜延之《陶征士诔》；范晔《后汉书》之论赞；
☆鲍照《登大雷岸与妹书》：庐山绝壁临江、云霞变化的情势。
2.齐梁以后：南朝骈文成熟期。骈偶精工、用事绵密、声律严整、辞藻丽靡。
写景佳作：孔稚珪《北山移文》；吴均《与宋元思书》；陶弘景《答谢中书书》。
文学理论名著：☆刘勰《文心雕龙》。
☆梁代丘迟《与陈伯之书》——“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”。（大义、至理、真情。劝降文。）
3.徐陵、庾信：高峰期。几乎全篇骈偶，四六隔句对大大增加，用事绵密妥帖自然，声律上下联相粘，全篇平仄谐调。“丽藻星铺，雕文锦缛”。
☆庾信《哀江南赋序》，巅峰。
赋：骈赋成熟定型期。对偶精工，事典博赡，声韵和协，藻饰华丽。
（一）形式上：
1. 对偶：几乎全是对句。对偶多样性：言对、事对、正对、反对、当句对、隔句对、双声对、叠韵对。
2. 用典：用典绵密，连篇累牍。
3. 声韵：注意押韵，梁陈时期还注意平仄相对，除虚字、双音词中首字之外皆平仄互异。
4. 辞藻：词语尖新，绮丽华美，绚烂多彩。
（二）内容上：时代特点。帝王士族多，偏安悠闲，骈赋内容狭窄，应命奉诏，体物抒情小赋为主。也有少数感情深厚、气势流畅又精工奇隽之作。
☆鲍照《芜城赋》：广陵城盛衰兴废之变，昔胜今衰，人世沧桑，世事无常。全篇对比强烈，极力渲染，精工绚烂。
☆ 江淹《恨赋》和《别赋》：人生种种遗恨，样样离别。四六对句为主，骈对精整又不失活泼流动，辞采绚丽而情感深沉，用典精当不冷僻，声韵严整和谐。
★★★南朝骈赋精致化特点，直接为唐代律赋（限字、限韵、限句）的产生奠定了坚实基础。
五、北朝时期：散文繁荣。
魏孝文帝迁都洛阳后，重用汉族文人，大力倡导文学。
尊儒务实，经世致用，文采斐然。碑版多，促进散文发展。仿古之风颇盛。
（一）郦道元《水经注》：
题解：《水经》者，记述水道之古书也。三国时人作。
郦道元补充发挥，使之系统完整，详注一千余条支流。
文体：地理著作、系统完整的学术著作、优秀的散文著作。集地理、历史、考古、水里多学科兼而有之的重要文献。
内容：根据水道流程记述两岸名胜古迹、风景物象、神话历史传说故事等。集大成之作。
★★★在山水散文方面有开创之功。
特色：
1.兼有叙事文和山水文的综合特点，记述真实，语言准确。
名篇：《江水注》中的☆《巫峡》篇（素湍绿潭，回清倒影。猿鸣三声泪沾裳。）凄清幽深，神秘奇异。
《河水注》中的☆“三门峡”景象，引用古书考证，历史厚重感，奇特惊骇。
2.描绘山水真实逼真，刻画入微，客观描景，间有抒情。
3.★★★将评议、考证夹于叙描中，风格严谨，将学和识运用到山水描写中，这是郦道元在散文上开拓的新领域，对后代散文创作仍具影响。
