启蒙主义时期建筑理论的
核心:批判的理性。功能真实，自然
（古典主义：标榜化，几何形的比例。及清晰、明确性）
作用：导领传统文化崩溃，为现在建筑作铺垫，使所有风格处于同一平台——自由 平等 博爱
基本思想：建筑物必须符合功能、材料本性
          建筑应由多简单几何构件组成
          反对古典主义几何形的比例教条
          建筑除形式统一外，性格也必须统一，抨击古典主义蔑视自然的方法
          维特鲁威把艺术作为建筑基础是不正确的
          （敢于批评古典建筑，但仍采取慎重态度）
古典复兴：在建筑史上，指18世纪六十年代——19世纪末在欧美流行的新古典主义建筑形
          式。受当时启蒙运动的影响，法国美国以罗马为主，英国德国以希腊为主。罗马
          的古典建筑成了创作规范。

浪漫主义：起源于18世纪下半叶英国。是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学
          领域中的另一种主要思潮。在建筑上也有一定反应。它在要求发扬个性、提倡自
          然天性的同时用中世纪手工业艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品。并与古典艺术抗衡。

折衷主义：19世纪下半叶星期的另一种创作思潮。越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把他们组合成各种式样。所以也称之为“集仿主义”无固定风格，讲究比例权衡，推敲，沉醉于形式，未摆脱复古主义的范畴。

新材料、新技术：水晶宫，埃菲尔铁塔，机械馆 p18-p19




19世纪城市矛盾中的探索

巴黎改建  1853年起，奥斯曼对巴黎市中心进行的大规模改建工程。目的解决城市功能结构由于急剧变化而引起的种种矛盾和对帝国进行装点，从市中心区迫迁无产阶级，改善贵族上层生活居住环境 
干路为十字形加环形路 设立了几个区的中心适应因结构而改变的分区要求
缺陷：未解决贫民窟要求，工业化要求，交通障碍等。

新协和村  欧文  空想社会主义者
1917年欧文根据他的社会理想，把城市作为一个完整的经济范畴和生产生活环境进行研究，提出了一个 新协和村 的示意方案。

田园城市
19世界末，英国政府针对当时的城市痼疾以“城市改革”和“解决居住问题”为名，授权英国社会活动家霍华德进行城市调查和提出整治方案

工业城市
法国 加尼埃 从大工业的发展需要出发，把工业作为城市结构的一种重要组成成分。对大工业发展引起的功能分区、城市交通、住宅组群都做了精辟的分析

带型城市
西班牙 索里亚 认为城市从核心向外一圈圈扩展的城市形态已经过时。提出城市发展应该依赖交通运输线成带状延伸，使城市既接近自然又便利交通。

美国方格型城市
为解决世界上最迅速发展的新建的大商业城市的一种典型平面布局。这种由测量师划分的方格形布局不能理解为某个城市的规划，而只是在使用马车时代交通不发达情况下资本主义大城市应付工业和人口集中的一种方法。




19世纪下半叶至20世纪初对新建筑的探求
一、    工艺美术运动
19世纪50年代在英国出现小资产阶级浪漫主义思想，以拉斯金和莫里斯为首的一些社会活动家敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，于是热衷于手工艺术的效果与自然材料的美，在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式。代表作品韦魏布设计的莫里斯住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型相结合。

二、    新艺术运动
19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其装饰主题是模仿自然生长草木形状的曲线，并大量使用便于制作曲线的铁构件。其建筑特征主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没鞥你解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统。

1.    比利时霍塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅
2.    新艺术运动在德国贝伦斯，青年风格派，奥别列奇设计记的路德维希展览馆。
3.    英国麦金托设计的格拉斯哥艺术学校图书馆。其四人组的创作被称为格拉斯哥学派。
4.    西班牙高迪设计的巴塞罗那米拉公寓，圣家族教堂
三、    奥地利、荷兰、芬兰的探索
（一）    奥地利。以瓦格纳为首，人为新结构。新材料必然导致新形式出现，反对使用历史式样。其代表作品如维也纳地下铁道车站和邮政储蓄银行。
维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”，宣布同过去的传统决裂。代表人物是奥尔布里希和霍夫曼，代表作品是在伟业奶的分离派展览馆和斯托克莱公馆。维也纳的另一位建筑师路斯认为建筑“不是依靠装饰而是以形式自身之美为美”为类，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以实用为主，甚至认为“装饰就是罪恶”。代表作是维也纳的斯坦纳住宅。
（二）    荷兰。波尔拉赫反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。代表作品是阿姆斯特丹证券交易所。
（三）    芬兰。老沙里宁得代表作赫尔辛基火车站。
四、    美国芝加哥学派
19世纪70年代在美国兴起的芝加哥学派是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑造型趋向简洁，并创造独特的风格。
1.    创始人是工程师詹宁
2.    代表人物：沙利文提出“形式追随功能”的口号，为现代主义建筑设计思想开辟了道路。他提出了高层办公楼建筑类型在功能上的特征，其思想在当时具有重大的进步意义。
3.    代表作品：芝加哥百货公司大厦  立面采用了“芝加哥窗”形式的网格式处理。
五、    钢筋混凝土的应用
1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶使用交错的钢筋和混凝土，为近代钢筋混凝土建筑奠定了基础。
1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到广泛的应用。
法国建筑师包杜设计的巴黎蒙玛尔特建堂是第一个用钢筋混凝土框架结构的教堂（1894）
法国建筑师佩雷设计的巴黎富兰克林路25号公寓（1903），庞泰路车库（1905）。显示出钢筋混凝土新结构的艺术表现力。瑞士工程师马亚在苏黎世建造了第一座无粱楼盖仓库（1910）。
六、    德意志制造联盟
19世纪末20世纪初德国建筑领域创新活动的重要力量。
（一）    代表人物。彼得 贝伦斯，以工业建筑为基地发展符合功能与结构特征的建筑。
（二）    代表作品。德国通用电气公司透平机车间，为探求新建筑起了示范作用，成为“现代建筑”的雏形和里程碑式的建筑，贝伦斯设计。德意志制造联盟展览会办公楼由罗格 皮乌斯设计。
（三）    主张建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生新的建筑形式。
（四）    人才培养。著名的第一代现代主义大师罗格皮乌斯、密斯 凡 德 罗、柯布西耶。


新建筑运动走向高潮——现代建筑派的诞生
准备阶段：从19世纪后期到第一次世界大战为止是新建筑运动的准备阶段

20世纪20年代，一批思想敏锐，对社会事物敏感并具有一定经验的年轻建筑师面对千疮百孔的现实，决心把建筑变革作为己任，提出了比较系统的建筑改革和主张，把新建筑运动推向高潮——现代建筑运动——形成了继学院派之后统治建筑学届长达数十年的现代建筑派

现代建筑派
一是以德国的格罗皮乌斯、密斯凡德罗、法国的勒柯布西耶为首的欧洲先锋派，又被称为功能主义派、理性主义派、现代主义派、欧洲现代建筑派、国际现代建筑派，他们是现代运动的主力
另一是以美国赖特为代表的有机建筑派
另外还有一些人，人数不多，但十分重要。芬兰的阿尔托，他们支持欧洲现代建筑派，也参加了他们发起的CIAM组织，在设计手法上则倾向于有机性。以及意大利的理性主义、苏联

1923年出版的《走向新建筑》一书，标志现代建筑运动的到来
完整的理论+有影响的建筑实例+包豪斯教育实践——新建筑运动走向高潮

着重于解决一般公众在生活上的生理与物理要求，采用新技术并着力于建筑空间与建造商的经济性建筑风格，摒弃历史传统与地方特点，以至其形式无论放在哪里都比较近似的建筑叫“国际式建筑”

美国高层建筑采用一种在简单的几何形体的墙面上饰以垂直水平面或几何图形等装饰的称为装饰艺术派风格

格罗皮乌斯与“包豪斯”学派
早期活动：
1.1907~1910在柏林著名建筑师贝伦斯的建筑事务所工作
2.1911年，格罗皮乌斯与梅耶尔共同设计了法古斯工厂
在法古斯工厂我们看到了1>非对称的构图
                       2>简洁整齐的墙面
                       3>没有挑檐的平屋顶
4>大面积的玻璃墙
5>取消柱子的建筑转角

格罗皮乌斯 建筑理论
1格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代前进，要创造这个时代的新建筑的观点。
2在新的社会条件下，格罗皮乌斯特别强调现代工业的发展对建筑的影响。
3主张建立用工业化供应住房的机构，他指出用相同的材料和工厂预制的构件，可以创造出多种多样的房屋，既经济质量又好。但局限于当时的条件，二战后才得以实现。
4在设计原则和方法上，格罗皮乌斯在20世纪20，30年代比较明显的把建筑的功能因素经济因素放在首位。


勒•柯布西耶
先后在佩雷，贝伦斯的事务所工作

佩雷　　较早的运用钢筋混凝土而著名
勒•柯布西耶的影响｛　贝伦斯　　设计新颖的工业建筑而著名

１９２０年他与新派的作家和诗人合编＜新精神＞综合杂志
１９２３年发表＜走向新建筑＞
＜走向新建筑＞是一本宣言式的小册子．里面充满了激愤甚至狂热的语言，观点比较芜杂甚至自相矛盾，但中心思想是明确的，就是否定１９世纪以来因循守旧的复古主义，折衷主义的建筑观点与建筑风格，强烈主张创造表现新时代的新建筑．

大声疾呼要创造新时代的新建筑，主张建筑走工业化的道路，他甚至把住房比作居住的机器，要求建筑师向工程师的理性学习．但同时，他又把建筑看做纯粹的精神创造，一再说明建筑师是造型艺术家，并把当时世界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中．他的这些观点说明他既是理性主义者又是浪漫主义者，这种两重性表现在他的建筑运动和建筑创造中，总的来看他在前期表现理性，后期是浪漫
主要作品　　萨伏伊别墅
他的主张最早在住宅中体现出来，１９２６年勒•柯布西耶就住宅设计提出“新建筑五点”。
底层架空，自由平面，自由立面，带型长窗，屋顶花园，这些都是由框架构成，墙体不厚重以后产生的特点。柯布追求的不是机器般的功能和效率，而是机器般的造型这种艺术趋向称之为“机器美学”
巴黎瑞士学生宿舍，多种对比，玻璃墙——实墙，大体快——小柱墩，多层——低层，平墙——曲墙，光影
日内瓦国际联盟总部设计方案   1927
*支持反对从377方案中选出49个提交政治家裁夺，4个学院派建筑师新合并方案
*日内瓦国家联盟总部设计方案表明：20世纪20年代末，革新派建筑师已经在规模宏大的纪念性建筑上向传统建筑挑战。柯布的设计方案所以落选不是因为方案有缺失，而是新建不得官方达可。
马赛公寓(1946_1952)为城市公寓建筑提出了一种新模式，其旷光的形式还推动了粗野思潮的影响
朗香教堂。推翻了他在（1950——1954）20世纪30年代极力主张的理性主义原则和简单的几何形，期待有表现主义倾向的造型正东了整个建筑界
关于现代城市和居住问题的设想：他不反对大城市，但主战用全兴的规划和建筑方式改造城市，他认为在现代技术条件下，可以做到既保持人口的高密度，有形成安静卫生的城市环境，关键在于利用高层建筑和处理号快速交通问题，他是一个城市集中注意者，他提出的高层建筑和立体交叉等措施后来都得到实现。
密斯•范•德罗关于建筑的新主张
*1919——1924年间，先后提出5个建筑示意方案。最应注意的是1919——19212个玻璃摩天大楼的示意图。玻璃外墙结构可以清楚看出，高大的建筑像是透明的晶体，从外可清晰看到一层层楼板。
*1926设计德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡纪念碑，红砖砌的外墙有立体主义构成手法。
*这时的密斯已同传统建筑决裂，积极地探求新的建筑原则和建筑主张，他在这一时期发表的言论和言论中强调建筑要符合时代特点，要创造信时代的建筑，不能模仿过去
*重视建筑结构


巴塞罗那博览会德国馆
1929年，mies设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆
巴塞罗那博览会德国馆以灵活多变的空间布局，新颖的形体结构和简洁的细部处理获得大的成功，体现了1928年提出的“少就是多”的建筑处理原则
1930土跟哈特住宅
20世纪50年代以利诺伊工学院设计的克朗楼，
范斯沃斯住宅
形式清纯，体态端庄，晶莹剔透，十分前卫的倾向
西格拉姆大厦
结构和构造是建筑的基础

    赖特和他的有机建筑
曾在芝加哥学派建筑师沙利文事务所工作过
草原住宅
19c末到20c初的10年，在美国中西部设计了很多小住宅,在这些建筑中,赖特准坚形成既有美国民间传统又突破了封闭性的住宅的处理手法,它适合美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点
拉金公司的办公楼
东京帝国饭店，1922年建成，1923东京大地震
流水别墅
流水别墅最成功的地方是与周围的自然风景紧密结合，他轻盈地凌立在水上面，那些挑出的平台像是争先恐后的伸进周围的空间
流水别墅与萨伏伊比较，很容易看出他们同自然环境的迥然不同的关系
萨伏伊别墅边界整齐，自成一体，同自然环境的关系不甚密切
流水别墅体形疏松开放，与地形森林树木流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错相互渗透的格局，在这里人工的建筑与自然的景色互相衬映，相得益彰，并且似乎汇成一体了
约翰逊公司总部


有机建筑论
不仅仅与自然的协调，而是对建筑的各个部分：材料、结构、形式、空间的统一整合。——向自然一样有机，象生命一样不可分割的整体。
赖特把自己的建筑称作有机建筑。“现代建筑不过是今天可以建造得起来的某种东西，或者任何东西。而有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目标是整体性。
壁炉----有机建筑的树干
赖特说有机建筑就是“自然的建筑”。他说自然界是有机的，建筑师应该从自然中得到启示，房屋应当象植物一样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。”有时，赖特又说有机建筑即是真实的建筑，
勒•柯布西耶说：“住宅是居住的机器”赖特说：“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分”萨伏伊——以一副生硬的姿态同自然环境相对立，有大片土地可用，可是用柱子把房架起来，周围有好的景色，却在顶设花园，并用墙围起来。流水别墅则与自然紧密相连；萨伏伊可以放在别的地方，而流水别墅则是特定地点的特定建筑有机建筑不是为现代工业社会而建。它的思想开倒车，它的社会理想不可能实现，它的建筑也不推行。领域很窄有钱人别墅以及带有特殊性的宗教和文化建筑，对涉及到国计民生的建筑问题很少。
阿尔托     Alvar  Aalto,  1898-1976
作品：1.帕米欧结核病疗养院
      2.维堡市立图书馆
      3.1937年巴黎世界博览会芬兰馆 1938年纽约世界博览会芬兰馆
      4.玛利亚别墅
阿尔托在两次世界大战之间是一位年轻杰出的现代派建筑师。他对现代建筑的贡献，是他在第二次世界大战后自成一格的设计风格——建筑人情化——大大地丰富了现代建筑的设计视野，为现代建筑开辟了一条广阔的道路。
阿尔托的创作历程大致可以分为三个阶段。
第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆 (1927～1935)和帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)。 帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)
    红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。 珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)
    第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为芬兰珊纳约基市政府中心（1950～1952年建）、伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（1958～1962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂和美国麻省理工学院贝克大楼（1946～1949年建，A.阿尔托设计）、赫尔辛基芬兰地亚会议厅（1962～1975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958～1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等
帕米欧结核病疗养院
奠定了阿尔托在现代建筑中的地位
疗养院周围是一片树林，可以自由地布置建筑物的体形。阿尔托把病人的休养需要放在首位。疗养院最重要的部分是一座七层的病房大楼，有290张病床，单面走廊，病房大楼成一字形朝向东南。面对着原野和树林，每个房间都有良好的阳光、新鲜空气和广阔的视野。在病房大楼的东端，有一段专供病人用的敞廊朝向正南，与主体大楼角，上有曲线形的雨篷。大楼最上一层也是供病人用的敞廊。
维堡市立图书馆(1935年建成) 
图书馆采用钢筋混凝土结构。建筑师对建筑照明和声学问题做了细致的考虑。由于芬兰的太阳高度角很小，阅览大厅四壁不设窗户，只在平屋顶上开着圆形天窗，以避免光线水平向地直射到阅读者的眼睛。在讲演厅内，阿尔托用木条把顶棚钉成波浪形，以便通过声浪的反射使每个座位上人的说话声音都能被大家听到。芬兰有木建筑的传统，采用木条拼制的波浪形顶棚，不仅有使用上的作用，并使讲演厅带上了芬兰的地方建筑色彩
维堡图书馆的外部处理很简洁，在使用上与造型上像是一座功能主义的作品，但它在手法上的细腻，对使用者在感觉上的关心以及把美学、地方性同技术结合起来，大大地丰富了现代派建筑的设计内容与方法。
1938年世界博览会的芬兰馆
阿尔托善于把现代性与地方性结合的天才使他世界博览会的芬兰馆多次赢得了为芬兰设计世界博览会的芬兰馆的设计竞赛。1937年巴黎世界博览会中的芬兰馆与1938年纽约世界博览会（图）中的芬兰馆都在展示木材与木材产品，箉是木材与由此而新产生的在形式、质感与颜色上的美学效果方面可谓达到鬼斧神工的地步。
 
玛丽亚别墅(1937-1938年)

玛丽亚别墅地处茂密的树丛之中。平面呈由两个曲尺形重叠而成的“冂”形，三面比较封闭，当中是花园。建筑形体由几个规则的几何形块体组成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几个自由曲线形的形体；这就是房屋入口处的雨篷，花园中的腰果形游泳池和处于主体建筑面对花园的转角处的一座高出于其他的象楼座那样的部分；后者是女主人玛丽亚的画室，也是这座别墅着意要指明的地方。房屋外墙用了好几种不同的材料：白粉墙、木板条饰面、打磨得很光滑的石饰面与粗犷的毛石墙。
柱子也用了好几种不同的式样：
   有天然的粗树干，
   有一捆捆用绳子把好几根细树木捆绑起来的束柱，
   也有钢筋混凝土支柱。
它们给人的印象是，这是一座建在大自然中能与自然环境对话的建筑，然而又是精工细造的住宅。玛丽亚别墅展示了现代建筑前所未有的魅力。
宣告了“在整个建筑发展领域中少有能与之匹敌的建筑理念。”——抒情地对待使用者，既在功能上，也在心理上。
讲究人情化与地域性的倾向
战后的讲究人情化与地域性倾向同下面将要谈到的各种追求个性与象征的尝试，常被称为“有机的”或“多元论”的建筑。
玛利亚别墅建成后受到广泛的关注，他展示了现代建筑前所未有的魅力，宣告了一种“在整个建筑发展领域中少有能与之匹敌的建筑理念”这种理念概括的说是抒情的对待建筑使用者，记在功能上，也在心里上。这种理念不仅影响了今后的设计，也影响了建筑设计。
珊纳特赛罗镇躍的主楼(Town Hall of Saynatsalo，1950-1955年)是阿尔托在第二次大战后的代表作。

珊纳特赛罗是镇中心由几幢商店楼与宿舍，
       一座包含有镇长办公室、会议室、各部门办公室、图书馆、商店与部分职工宿舍的主楼，和它们附近的一座剧院、一座体育场组成。
      主楼的体量与形式同前面的商店与宿舍相仿，都是红砖墙、单坡顶的，环绕着一个内院而布局。阿尔托在此巧妙利用地形，做到了两个突出：
       一是把主楼放在一个坡地的近高处，使它由于基地的原因而突出于基地房屋；
       二是把镇长办公室与会议室这个主要的单元放在主楼基地的最高处使它们再突出于主楼的其他部分。
芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)
•    小镇共3000人口，镇中心坐落在一座小山上。整个镇中心都是用红砖和木结构建造的，和当地自然风光和传统建筑十分协调。没有权力压人的感觉，人们自由地来到这里发表意见，这就是设计的妙处。而镇中心的整体布局完全有传统中国画的“移步换景”的妙处。
•    建筑平面为“方套方”：方形总平面、方形内院，内院东面又是方形会议室。方形平面分为四个部分，都是两层，环绕方形内院布局。
•            主入口在东南角，上覆盖花架，生机勃勃。
•            西面是自由式大阶梯，上边铺满草地，阶梯把路人引入内庭。