第一章　　18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑

★  时代背景：
1640年开始的英国资产阶级革命，标志着世界历史进入近代阶段。而到了18世纪末，首先在英国爆发了工业革命，继英国之后，法、德、美等国也先后开始了工业革命。到19世纪，这些国家的工业化从轻工业扩展到重工业，并于19世纪末达到高潮。资产阶级生产方式的迅速确立，致使工业聚集，西方国家由此步入工业化社会。

孕育新建筑风格的主要因素:
①  工业革命带来的新建筑材料和结构对建筑创作中的复古主义思潮建筑设计思想的冲击
②  全新建筑类型和建筑需求对于建筑师所受的传统学院派教育理论的冲击
③  城市人口的恶性膨胀和大工业城市的飞速发展
④  新的功能需要和新的技术条件，对于陈旧建筑类型和风格的冲击

★  在建筑创作方面产生了两种不同倾向：
•一种是反映当时社会上层阶级观点的复古思潮，
•一种是探索建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。

一、古典复兴 （CLASSICAL REVIVAL） （18世纪60年代 ～ 19世纪末）

◆　古典复兴：是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18实际60年代到19世纪末在欧美盛行的建筑形式。这种思潮曾受到当时欧洲的各主要国家在资产阶级革命的影响。建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样，但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
◆　由于资产阶级对民主共和的向往，唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞 —— 古典复兴建筑思潮的社会基础。
◆　出现原因：
① 政治上的需要：“自由”、“平等”、“博爱”的资产阶级人性论，对
于民主、共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞。新兴
的资产阶级迫切需要把古代民主的希腊、罗马共和国的建筑作为
自己胜利的纪念碑。
②  其次是由于考古的发达：人们逐渐认识到古代艺术的成就，在批判巴洛克与古典主义的同时，把目光锁定在建筑的源头，古希腊、古罗马的建筑风格。
③  理性精神的继承：古典主义与理性主义发生了关系，把真正科学的理性精神带回了建筑领域。于是产生了各种新古典主义，即古典复兴建筑风格。这理性已不是古典主义者所标榜的先验的几何学的比例及清晰性、明确性等。而是功能真实与自然。建筑物的一切都要表明它的理由。建筑表现上要求用简洁、明快的处理手段来代替那些陈旧了的巴洛克、洛可可。

★  ［德］　涅克尔漫“古代艺术史”　（ History of Ancient Art ）
★  古希腊艺术的幽美典雅，古罗马艺术的雄伟壮丽。
１、法国古典复兴 —— 罗马复兴
⑴　部　雷：★　伟人博物馆方案（1783年）
★　牛顿纪念碑方案（1784年）
⑵　列　杜：★　巴黎维莱特关卡（1785年）
★　勒•桑戴关卡
⑶　“帝国式”风格：（Empir Style）
•追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法。
（外部：古罗马　　　　内部：东方装饰＋洛可可）

２、英国古典复兴 —— 希腊复兴

⑴　代表作品：英格兰银行（1788－1833年，设计人：Sir John Soane）
⑵　爱丁堡中学（1825－1829年，设计人：T.Hamilton）
⑶　不列颠博物馆（1823－1847年，设计人：Sir Robert Smirke）

３、德国古典复兴 —— 希腊复兴

⑴　柏林勃兰登堡门（1789－1793年，设计人：C.G.Langhans）
⑵　柏林宫廷剧院（1818－1821年，设计人：申克尔）
⑶　柏林旧博物馆（1824－1828年，设计人：申克尔）

４、美国古典复兴 —— 罗马复兴

⑴　美国国会大厦（1793－1867年，设计人：William Thornton and B.H.Latrobe）
⑵　宾夕法尼亚银行（1789年，设计人：B.H.Latrobe）
⑶　“殖民时期风格”（Colonial Style）： 美国在独立以前，建筑造型都是采取欧洲式样，这些由不同国家的殖民者所盖的房屋风格称为“殖民时期风格”。其中主要是英国式。

二、浪漫主义　　（ ROMANTICISM ）

◆  18世纪下半叶到19世纪上半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
◆  浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
◆  浪漫主义既带有反抗资本主义制度有大工业生产的情绪，又夹杂有消极的虚无主义色彩。它在要求发扬个性自由、提倡自然天性的同时，用中世纪手工业艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品，并以前者和古典艺术抗衡。浪漫主义最早出现于18世纪下半叶的英国。
◆  出现原因：
18、19世纪的工业革命不仅带来生产的大发展，同时也带来了城市的杂乱拥挤、环境恶化。于是社会上出现了一批乌邦托社会主义者，他们回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术，要求发扬个性自由、提倡自然天性，同时用中世纪艺术的自然形式反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品，并用它来和古典艺术相抗衡。

１、先浪漫主义：
⑴　英　国：（18世纪60年代—19世纪30年代）
⑵　★　先浪漫主义带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产阶级为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪田园生活的情趣与意识。在建筑上则表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格；还表现为追求非凡托俗的情趣和异国情调，有时在园林中出现了东方建筑小品。 
⑶　★［埃尔郡］　克尔辛府邸（1777－1790年）—— 模仿寨堡
★　封蒂尔修道院的府邸（1796－1814年）—— 模仿哥特风格
★　英国布赖顿的皇家别墅（1818－1821年）—— 模仿印度伊
斯兰教礼拜寺的形式，追求异国情调。

２、哥特复兴（后浪漫主义）：
⑴　19世纪30－70年代 Gothic Revival

⑵　是浪漫主义真正成为一种创作潮流的时期；是英国浪漫主义建筑的极盛时期。追求中世纪的哥特风格，试图以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑所遇到的建筑艺术与技术之间的矛盾。此时，它不仅用于教堂，并出现在学校与其他世俗性建筑中。它反映了当时西欧一些人对发扬民族传统文化的恋慕，认为哥特风格是最有画意和诗意的，并尝试以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑所遇到的建筑艺术与技术之间的矛盾。

⑶　★　最著名的作品：英国国会大厦
（1836－1868年，Sir Charles Barry ）
★　斯塔夫斯，圣吉尔斯教堂
（1841－1846年，A.W.N.Pugln ）
★　伦敦，圣吉尔斯教堂
（1842－1844年，Scott and Maffatt ）
★　曼彻斯特市政厅
（1888－1877年，Alfred Waterhouse ）

三、折衷主义　（ ECLECTICISM ） ( 19世纪末 ~ 20世纪初 )

◆  19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑思潮．
◆  折衷注意为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义没有固定的建筑风格，它言语混杂，但讲究比例权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。但是总体形态上并没有摆脱复古主义的范畴。因此在建筑内容和形式之间的矛盾，仍然没有获得解决。它刻意求新，立足于创造丰富的多彩的建筑，他们将罗马、希腊、拜占庭、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融汇于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。

◆  出现原因：
随着资本主义社会的发展，需要丰富多样的建筑来满足各种不同的要求。在19世纪，交通的便利、考古的进展、出版事业的发达、摄影技术的发明，都有助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产。因此，出现了希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴和东方情调的建筑在许多城市中纷然杂陈的局面。于是，以抄袭、拼凑、堆砌为能事的折衷主义创作手法占了统治地位。
折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。

１、集仿主义：
把不同风格、不同时期的建筑撮合于一体，任意模仿历史上的各种风格。或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义没有固定的建筑风格，讲究比例权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。

２、学院派：
法国皇家艺术学院　——　巴黎美术学院 （1816年）
（古典主义大本营）　　　（折衷主义大本营）
把建筑当作纯艺术，追求豪气雄壮，建筑设计方法，套用、模仿、构图游戏，不重视功能；讲究比例权衡的推敲。

３、巴黎歌剧院（1861－1874年，设计人：J.L.C. Garnier）
•奥斯曼改建巴黎的据点之一
•立面是意大利晚期巴洛克风格，掺杂烦琐洛可可雕饰。

４、罗马伊曼纽尔二世纪纪念碑（1885－1911年，设计人：Giseppe Sacconi）
建筑形式采用了罗马的科林斯柱廊和类似希腊古典晚
期的宙斯神坛造型。

５、巴黎圣心教堂（1875－1877年，设计人：Poul Abadie）
•拜占廷和罗马建筑风格的混合
•高耸的穹顶和厚实的墙身呈现出拜占廷建筑的风格，并兼取罗曼建筑的表现手法。

八、芝加哥学派：（Chicago School） 19世纪70年代

◆  美国现代建筑奠基者
◆  芝加哥学派的建筑特点：“高层、铁框架、横向大窗、简单的立面”
◆  芝加哥学派突出功能在建筑设计中的地位，明确提出形式服从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊。探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
◆  芝加哥学派的鼎盛时期是：1883 – 1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形式立面简洁的独特风格，在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。

1、创始人——詹尼
• 第一莱特尔大厦 1879年
立面古典、显沉重
（一座砖墙与铁梁柱混合结构的7层货栈）

2、代表作品——马凯特大厦
• 1894年 设计师：霍拉伯德 ＆ 罗希
• 高层办公楼，立面简洁，整齐排列有面宽较阔的横长方形的“芝加哥窗”，内部不加以固定的隔断，以便按需要自由划分。
• 背面看呈“E”形平面，外表似一整体，中间部分电梯厅，办公室位于其周围，内院向一面开放有利于面向内院的办公室采光、通风。

3、沙利文：（Louis Henry Sullivan , 1856 – 1924年）
——•“形式随从功能” （From Follows Function）
•“哪里功能不变、形式就不变”
• 建筑应从内而外，应按功能来选择合适的结构，并使形式功能一起；突出建筑功能。
•代表作品：C.P.S百货大楼 1890–1904年
★  “芝加哥学派”的建筑师和工程师们积极采用新材料、新结构、新技术，认真
解决高层商业建筑的功能需要，创造了具有新风格、新样式的新建筑。“芝加哥学派”在19世纪建筑探新运动中起着一定的进步作用：
①  突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确功能与形式之间的主从关系。
②  探讨新技术在高层建筑中的应用，并取得一定成就，使芝加哥成为高层建筑的故乡。
③  建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合新时代工业化的精神。
但是，“芝加哥学派”并没摆脱当时社会条件的局限，直到19世纪末和20实际初，传统的建筑观念和潮流在美国仍然相当强大，不易改变，然而建筑创新的大趋势不可阻挡。

4、其他作品：
• 马歇尔•菲尔德百货批发商店 1885–1887 理查德
（结构上采用传统砖石墙承重，外形屏弃折衷主义虚假装饰，造型手法简洁明确）
• 莫纳德诺克大厦 1891年 伯纳姆 ＆ 鲁特
（16层的建筑，芝加哥采用砖墙承重的最后一幢高层建筑）
• 大北方饭店 1891年
（简洁的立面与圆形转角，反映了工业时代审美要求的形式）
• 卡匹托大厦 1892年 伯纳姆 ＆ 鲁特
• 伍尔沃斯大厦 1911-1913年 纽约 设计人：Cass Gilbert
（哥特建筑复兴，高52层，241m）

九、钢筋混凝土的应用

1、1744年第一次采用石块与混凝土的混合结构：英国普利茅斯灯塔

2、第一个钢筋混凝土框架结构建造的教堂：巴黎蒙玛尔特教堂 1894年 博多

3、巴黎富兰克林路25号公寓 1903年 建筑师：佩雷
（8层钢筋混凝土框架结构，框架间填褐色墙板，外表朴素大方、无装饰但不单调）
巴黎庞泰路车库 1905年
 埃斯德尔服装工厂 1919年

 4、加尼埃 [法国建筑师] “工业城市”

5、世界上第一座无梁楼盖的仓库 1910年 马尔亚 [瑞士]

6、意大利著名钢筋混凝土结构大师 奈尔维
•皮列里大厦 [米兰] 1955–1959年 G.庞蒂 ＆ P.L. 奈尔维
•罗马小体育馆 1957–1959年 P.L. 奈尔维

十、德意志制造联盟

◆  1907年，由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性的“德意志制造联盟”， 宗旨是促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革，目标是改进设计、提高产品和建筑质量，以求达到国际水平，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做得尽善尽美。开辟国际市场，提出的知道事项是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，美观实用的产品，范围包括以日用品到房屋、建筑，联盟促进了德国建筑领域的创新、活动方向与工业结合的方向发展，联盟成员的建筑作品如：贝伦斯的ＡＥＧ透平机车间，格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都有了现代建筑的特征。

⑴　通用电器公司透平机车间　——　现代建筑先行者
（　第一座真正的“现代建筑”　）
柏林　　　1908－1909年　　贝伦斯
造型简洁，摒弃任何附加装饰

⑵　法古斯工厂　［德］
1911－1913年　　格罗皮乌斯 ＆ Ａ.梅耶
特征：外墙以玻璃为主，造型简洁、轻快、透明，

⑶　德意志制造联盟展览会办公室
1914年　　格罗皮乌斯
全部采用平屋顶

⑷　重视功能和技术、强调时代性，首次提出建筑设计与现代机器大生产相结合

⑸　斯德哥尔摩市政厅
瑞典　　1909－1923年　　Ｒ.奥斯特伯格

第三章　　新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物

◆  现代建筑运动的时代背景
现代建筑不是随着２０世纪的来临而突然出现的。它的产生可以追溯到产业革命和由此而引起的社会生产和社会生活的大变革，这些变革表现如下：
⑴　房屋建造量急剧增长，建筑类型不断增多。
⑵　工业发展给建筑业带来新型的建筑材料。
⑶　结构科学的形式和发展创造了优良的新型结构。
⑷　建筑业的生产经营转入资本主义经济轨道。
19世纪出现建筑领域的这些变化，饿就深度和广度来说，在建筑历史上都是空前的、这是一场由产业革命引起的建筑革命。进入20世纪后，变化继续进行着，并且向世界更多的地区扩散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育了20实际的现代建筑。

十一、表现主义派　（ Expressionism ） 20 世纪初 德国 奥地利

⑴ 表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，采用奇特、夸张的建筑形式表现某些思想情绪，象征某种时代精神，主张革新、反对复古。用一种新的表面的处理手法去替代旧的建筑式样，同建筑技术功能发展无直接关系。

⑵ 代表作品：
［德］　波茨坦市爱因斯坦天文台　　1919－1920年　　E.门德尔松

十二、未来主义派　（ Futurism ）　 意大利

⑴　创始人——作家：马里内蒂　　1908年
代　表——桑•伊利亚

⑵　1914年7月，意大利年轻的建筑师圣伊里亚发表了《未来主义建筑宣言》，他的建筑构想，他激烈批判了复古主义，认为：
①  人类的生活环境已发生了深刻改变，因此建筑风格不应该仅仅追求形式的改变，未来的城市应具有全新的功能；
②  在混凝土、钢和玻璃组成的建筑物上，没有图画和雕塑，只有他们天生的轮廓和体形给人以美感；
③  城市的交通用许多交叉枢纽与金属的步行道和快速输送带有机地联系起来；
④  建筑艺术必须使人类自由地、无拘无束地与他们周围的环境和谐一致。

⑶　 着意表现运动、速度、变化和节奏，宣扬各种机器的威力，赞美大城市，歌颂现代生活的运动变化的速度，否定文化艺术的传统主张创造全新的未来艺术。
未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的纪念性的转巧的一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑，他们反对垂直线和水平线，反对立方体和方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动感的建筑机体。

十三、风格派 （ Destij l）与构成派 （ Constructiuism ）　

★　风格派 （ Destij l）
⑴ 1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体
［荷兰］　受蒙德里安绘画风格影响
⑵　风格派有时又被称为“新造型主义派”或“要素主义派”。总的看来，它是２０实际初期在法国产生的立体派艺术的分支和变种。风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和纯粹色块的组合构图，热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
⑶　代表作品：施罗德住宅　　荷兰乌德勒支　1924年　 G.里特维德

★　构成派 （ Constructiuism ）
⑴　一战前后，俄国的一些青年艺术家，他们把抽象几何形体组成的空间作为艺术的内容，在构图上往往显较唐突，惊险或出其不意。
⑵　第三国际纪念碑模型方案　　前苏联　 1919－1920年
V.塔特林

★　　　在建筑造型上，虽然风格派比较讲究个部分与构成主义派同样地坚持运用建筑的最基本要素——梁、柱、板、门、窗或各种结构构件来进行造型。但在手法上风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡；而构成主义派，可能由于它形成于俄国十月革命前后的社会动荡之中，在构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意。由于风格派比较容易被接受，古又有国际构成主义之称，而构成主义派则被称为俄罗斯构成主义。
风格派和构成主义派热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。即使最近的20世纪80年代后期的解构主义派在手法上还表现了俄罗斯构成主义的影响。
表现主义派、未来主义派、风格派和构成主义派等作为独立的流派存在的时间都不长，20世纪20年代后期，它们渐渐消散，但他们对现代建筑及其后的影响，特别是在思想上，还是相当深远的。

十四、CIAM （ congres internationaux de I Archiyecture Moderne ）

国际现代建筑协会，现代建筑师自发成立的反折衷主义
①  1928年，在瑞典成立（瑞典拉萨拉兹）由8个国家24个建筑师组成
②  1928－1959年　***年，推广现代建筑理念的国际性民间组织
③  第二次，“生存空间的最低标准”，即，低收入家庭的“最少生存空间”
④  1933年，雅典至布鲁塞尔的游船上，城市问题
（第四次）提出城市的功能分区问题及城市规划大纲
1943年，发表《雅典宪章》
⑤  1937年，第五次，“居住与休闲”保护城市的历史特色
“谢谢大家，不要军火和枪炮，多做些住宅吧”——柯布西埃
⑥  1956年，第十次，攻击传统的现代建筑，创造应有个性
“精神功能”开始走向人文主义道路
开始分裂，英国史密斯夫妇，巴凯与等（Team　10小组）
年轻建筑师开始攻击传统现代建筑
⑦  1959年，第十一次，解体

十五、装饰艺术派风格

即，战后美国沿战前的方向前进：官方建筑与富人府邸仍以简化的古典复兴、折衷主义为主，教堂以浪漫主义为主，高层建筑则采用一种在简单的几何形体的墙上饰以垂直水平向或几何图等装饰，称为“装饰艺术派风格”，只有少数人致力于探索具有时代特征的现代风格。

十六、现代主义建筑 （ Modern Architecture ）

１、现代主义思潮的基本内核：
与表现派、风格派、构成派等派别主要解决造型风格问题的主旨不同，现代主义者们还需要回答一系列实际的、理论的课题：
⑴　工业化时代建筑材料的新发展
⑵　大量性的建筑需要，必须适应工业化生产
⑶　关注技术、艺术以及经济指标之间的关系，如何解决在大量性、快速建筑中的艺术性和经济性
⑷　随着科学的发展，追求一种科学的理性思维，借助工程师的思维方法创造产品的思路。

在这些方面，一战后，以德国建筑师格罗皮厄斯和密斯•范•德•罗，法国建筑师勒•柯布西埃为杰出代表的青年建筑师提出了比较系统、比较激进的改革建筑创作的主张，并且推出一批大胆创新的优秀作品，大大推动建筑改革走向高潮。

格罗皮厄斯和勒•柯布西埃等现代建筑者在20年代提出以下几点观点：
⑴　强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件想适应
⑵　负担起自己的社会责任，强调建筑师要注意研究和解决使用功能和经济问题。担负起自己的社会责任
⑶　积极采用新材料和新结构卖出金建筑技术革新
⑷　主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，发展建筑美学，防守创造新建筑形式和新建筑风格。
⑸　空间成为建筑的主角，注重空间、体谅的总体构图，产生了“空间——时间”的构图理论。
⑹　废弃附加在建筑外表面的多余装饰，肯定建筑本身的逻辑性和合理性。

２、现代主义建筑的形式特征：
在20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征：
⑴　平屋顶
⑵　不对称的布局
⑶　光洁的白墙面
⑷　简单的檐部处理
⑸　大小不一的玻璃窗
⑹　很少用或完全不用装饰线脚等等
这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。50年代以后，更多地被称为“现代主义”或“现代派”。70年代以来，也有人在“现代主义”之前冠以“20年代”或“正统”的字样。

３、广义现代主义：泛指本世纪至今（1917年至今）的建筑样式。

狭义现代主义：形成于两次世界大战之间以四大师为代表的设计手法建筑反映工业化精神。

现代建筑两方面：
①  格罗皮厄斯［德］、密斯•范•德•罗［德］、勒•柯布西埃［法］；为代表的“欧洲先锋派”、又称为“功能主义派”、“理性主义派”、“现代主义派”、“欧洲现代建筑派”与“国际现代建筑派”现代运动的主力。