3． 皇家园林与私家园林比较。

【答案】（1）功能与面积  ①皇家园林主要修建在京城周围，其目的是供帝王及皇宫贵族休息、娱乐或进行其他各种活动。皇家园林的规模一般都很大，园内设有用于听政的离宫及其他各种设施。  ②私家园林多是第宅的扩大与延伸，是官僚地主和富商为满足生活享乐而建造的，面积一般都不大。  （2）建筑风格  ①皇家园林内建筑风格相较于宫殿建筑小巧，但与私家园林相比，则是堂皇而壮丽的。大木构件比例基本是官式做法，常有庙宇布置在园中，成为重要的风景点或构图中心。  ②私家园林内的建筑体量小，其基本风格是活泼、玲珑、通透、典雅，建筑以厅堂为主。 （3）园林造景  ①皇家园林景区范围大，景观丰富。以真山真水为造园要素，所以更重视选址，造园手法近于写实。皇家园林规模大，所以花木配置相对而言规模大而多，作群植或成林布置。  ②私家园林因规模和选址等条件的限制，多采用以山石造山的手法来追求山水意境;还擅用邻借、远借园外景物来弥补园中不足。因其规模较小所以花木布置以单株欣赏为主。

5． 列举中国园林建筑中屋顶造型的主要种类。

【答案】我国古典园林艺术建筑的外观一般具有屋顶、屋身和台基三个部分，历史上称为“三段式”，因此构成的建筑外型有独特风格。屋顶形式是富有艺术表现力的一个重要部件。园林建筑艺术贵在看顶，造型多变，翼角轻盈，形成我国园林建筑玲珑秀丽的外形，是构成我国园林艺术风格的重要因素之一。屋顶的造型有庞殿或四阿、硬山、悬山、歇山、卷棚顶、攒尖顶、弯隆式等。  （1）庆殿，传统建筑屋顶形式之一，四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面略有弧度，又称四阿式，多用于宫殿（寺观亦用）  （2）硬山，传统建筑双坡屋顶形式之一，两侧山墙同屋面齐平或略高于屋面  （3）悬山，传统建筑屋顶形式之一，屋面双坡，两侧伸出于山墙之外，屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称“挑山”  （4）歇山，传统建筑屋顶形式之一，是硬山，房殿式的结合，即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面。有一条正脊，四条垂脊和垂脊下端处折向的俄脊四条，故又称九脊式  （5）卷棚顶，传统建筑双坡屋顶形式之一，即前后坡相接处不用脊而砌成孤形砌面 （6）攒尖顶，传统建筑的屋顶形式之一，平面为圆形或多边形，上为锥形，见于亭阁，塔等 （7）弯窿式，屋顶形式之一，屋盖为球形或多边形，通称圆顶。此外，用砖砌的无梁殿，室内顶呈半圆形，亦称弯窿顶。 

6． 试述中国古典园林的历史发展阶段及主要特征。

【答案】中国古典园林历史悠久，大约从公元前11世纪的奴隶社会末期直到19世纪末叶封建社会解体为止，在三千余年漫长的、不间断的发展过程中形成了世界上独树一帜的风景式园林体系—中国园林体系。中国古典园林的漫长的演进过程，相当于以汉民族为主体的封建大帝国从开始形成而转化为全盛、成熟直到消亡的过程。中国古典园林得以持续演进的契机是封建时期中国经济、政治、意识形态份者之间的平衡和再平衡，它逐渐完善的主要动力亦得之于此三者的自我调整而促成的物质文明和精神文明的进步。中国古典园林的全部发展历史可分为五个时期:  （1）生成期（公元前16世纪~公元220年）即园林产生和成长的幼年期，商、周、秦、汉。商、周为奴隶制国家，奴隶主贵族通过分封采邑制度获得其世袭小变的统治地位。贵族的宫苑是中国古典园林的滥筋，也是享家园林的前身。以地主小农经济为基础的封建大帝国形成，相应地，皇家的宫廷园林规模宏大、气魄浑伟，成为这个时期造园活动的主流。  （2）转折期（公元220~589年）即魏、晋、南北朝。小农经济受到豪族庄园经济的冲击，北方落后的少数民族南下入侵，帝国处于分裂状态。在意识形态方面突破了儒学的正统地位，呈现为诸家争鸣、思想活跃的局面。豪门士族在一定程度上削弱了以皇权为首的官僚机构的统治，民间的私家园林异军突起。佛教和道教的流行，使得寺观园林也开始兴盛起来。形成造园活动从生成期到全盛期的转折，初步确立了园林美学思想，奠定了中国风景式园林大发展的基础。  （3）全盛期（公元589~960年）即隋、唐。帝国复归统一，豪族势力和庄园经济受到抑制，中央集权的官僚机构更为健全、完善。唐王朝的建立开创了帝国历史上一个意气风发、勇于开拓、充满活力的全盛时代。从这个时代起，园林的发展相应地进入盛年期。作为一个园林体系，它所具有的风格特征已经基本上形成了。  （4）成熟时期（公元960~1736年）即两宋到清初，继隋唐盛世之后，中国封建社会发育定型，农村的地主小农经济稳步成长，城市的商业经济空前繁荣，市民文化的兴起为传统封建文化注入了新鲜血液。封建文化的发展虽己失去汉、唐的阎放风度，但转化为在日愈缩小的精致境界中实现着从总体到细节的自我完善。相应地，园林的发展亦由盛年期而升华为富于创造进取精神的完全成熟的境地。（5）成熟后期（公元1736~1911年）即清中叶到清末，清代乾隆朝是中国封建社会的最后一个繁盛时代，表面的繁盛掩盖着四伏的危机。道、咸以后，随着西方帝国主义势力入侵，封建社会盛极而衰，逐渐趋于解体，封建文化也愈来愈呈现衰颓的迹象。园林的发展，一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致，表现了中国古典园林的辉煌成就;另一方面则暴露出某此衰颓的倾向，已多少丧失前一时期的积极、创新精神。

1． 简述清代造园著作（一家言》作者、园林方面的主要内容和观点。

【答案】《一家言》全名《性翁一家言文集》，又名《闲情偶寄》，作者李渔，字性翁，钱塘人，生于明万历三十九年（1611年）。李渔是一位兼擅绘画、词曲、小说、戏剧、造园的多才多艺的文人，平生漫游四方、遍览各地名园胜景，颇以自己能作为造园家而自豪。先后在江南、北京为人规划设计园林多处，晚年定居北京，为自己营造“芥子园”。《一家言》共有九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、器玩。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。李渔认为“幽斋磊石，原非得己;不能致身岩下与木石居，故以一卷代山、一勺代水，所谓无聊之极思也”，即人们不能经常置身于大自然之中，乃退而求其次，摹拟大自然而创为园林，从而在一定程度上熔铸、反映园主人或造园家的审美情趣和生活感受。因此，“主人雅而取工，则工且雅者至矣;主人俗而容拙，则拙而俗者来矣”。在“房舍”一节中，李渔竭力反对墨守成规，抨击“亭则法某人之制，榭则遵谁氏之规”，“立户开窗，安廊置阁，事事皆仿名园，丝毫不谬”的做法，提倡勇于创新。在“窗栏”一节中，指出开窗要“制体宜坚，取景在借”。借景之法乃“四面皆实，独虚其中，而为便面之形”，这就是所谓“框景”的做法，李渔称之为“尺幅窗”、“无心画”，并举出他自己设计制作的数例。“山石”一节尤多精辟的立论，李渔非常重视园林筑山，认为它“另是一种学问，另有一番智巧”。他主张叠山要“贵自然”，不可矫揉造作。此外，在“山石”一节中李渔还谈到石壁、石洞、单块特置等特殊手法，并从“贵自然”和“重经济”的观点出发，颇不以专门罗列奇峰异石为然。他推崇以质胜文，以少胜多，这都是宋以来文人园林的叠山传统，与计成的看法也是一致的。

2． 列举中国园林建筑中屋顶造型的主要种类。

【答案】我国古典园林艺术建筑的外观一般具有屋顶、屋身和台基三个部分，历史上称为“三段式”，因此构成的建筑外型有独特风格。屋顶形式是富有艺术表现力的一个重要部件。园林建筑艺术贵在看顶，造型多变，翼角轻盈，形成我国园林建筑玲珑秀丽的外形，是构成我国园林艺术风格的重要因素之一。屋顶的造型有庞殿或四阿、硬山、悬山、歇山、卷棚顶、攒尖顶、弯隆式等。  （1）庆殿，传统建筑屋顶形式之一，四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面略有弧度，又称四阿式，多用于宫殿（寺观亦用）  （2）硬山，传统建筑双坡屋顶形式之一，两侧山墙同屋面齐平或略高于屋面  （3）悬山，传统建筑屋顶形式之一，屋面双坡，两侧伸出于山墙之外，屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称“挑山”  （4）歇山，传统建筑屋顶形式之一，是硬山，房殿式的结合，即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面。有一条正脊，四条垂脊和垂脊下端处折向的俄脊四条，故又称九脊式  （5）卷棚顶，传统建筑双坡屋顶形式之一，即前后坡相接处不用脊而砌成孤形砌面 （6）攒尖顶，传统建筑的屋顶形式之一，平面为圆形或多边形，上为锥形，见于亭阁，塔等 （7）弯窿式，屋顶形式之一，屋盖为球形或多边形，通称圆顶。此外，用砖砌的无梁殿，室内顶呈半圆形，亦称弯窿顶。

3． 简述留园特点与成就。

【答案】留园在苏州阁门外，原是明朝嘉靖年间徐泰时的东园，其假山为叠山名手周秉忠所筑。清朝嘉庆年间，留园归刘恕所有，予以改造，称为寒碧庄。光绪初，归官僚豪富盛康，更加扩大，增添建筑，改名为“留园”。  （1）布局  全园大致分为四部分:中部是徐氏东园和寒碧庄的原有基础，经营时间最久，是全园精华所在。东、北、西三部分，为光绪年间增加。全园面积约50亩。中部又分东西两区，西区以山池为主，东区则以建筑庭院为主。  （2）西区  山池一区大体西北两面为山，中央为池，东、南为建筑。这种布置方法，使山池主景置于受阳一面，是大型园林的常用手法。园内山林森郁气氛，假山与土石相间西部土山上有云墙起伏，墙外更有茂密的枫林作为远景，层次丰富，效果很好。  （3）东区  ①庭院自曲溪楼东去为东区，有庭院几处。这几处庭院大体保存寒碧庄时期的旧貌。自此东去，是一组以冠云峰为观赏中心的建筑群。冠云峰在苏州各园湖石峰中尺度最高，旁立瑞云、山由云两峰石作陪衬，相传这是明代徐氏东园旧物。石峰南隔小池，有奇石寿太古—池南有林泉曹硕之馆。石峰以北有冠云楼作为衬托和屏障，登楼可以远眺虎丘，是借景的一例。  ②建筑此园建筑空间处理最为突出，空间大小、明暗、开合、高低参差对比，形成有节奏的空间关系，衬托了各庭院的特色，使全园富于变化和层次。建筑之间另有短廊或小室作为联系与过渡，尺度低小，较为封闭，进一步加强了小中见大的效果。

4． 简述中国古典园林全盛期的主要成就。

【答案】中国古典园林全胜时期在隋唐时期。隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展而臻于全盛的局面，我们可以把这个全盛时期的造园活动所取得的主要成就大致概括为以下六方面:  （1）皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。作为这个园林类型所独具的特征，“皇家气派”不仅表现为园林规模的宏大，而且反映在园林总体的布置和局部的设计处理上面，皇家气派是皇家园林的内容、功能和艺术形象的综合而予人的一种整体审美感受。它的形成，与隋唐宫廷规制的完善、帝王园居活动的频繁和多样化，有着直接的关系，标志着以皇权为核心的集权政治进一步巩固和封建经济、文化的空前繁荣。  （2）私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理。唐代已涌现一批文人造园家，把儒、道、佛禅的哲理融会于他们的造园思想之中，从而形成文人的园林观。文人园林不仅是以“中隐”为代表的隐逸思想的物化，它所具有的清沁淡雅格调和较多的意境含蕴，也在一部分私家园林创作中注入新鲜血液。这此，使得写实与写意相结合的创作方法又进一步深化，为宋代文人园林兴盛打下基础。  （3）寺观园林的普及是宗教世俗文化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。宗教建设与风景建设在更高的层次上相结合，促成了风景名胜区，尤其是山岳风景名胜区普遍开发的局面，同时也使中国所特有的“园林寺观”获得了长足发展。  （4）公共园林己更多地见于文献记载。作为政治、文化中心的两京，尤其重视城市的绿化建设。公共园林、城市绿化配合宫廷、邸宅、寺观的园林，完全可以设想长安城内的那一派郁郁葱葱的景象。  （5）风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。造园用石的美学价值得到了充分肯定，园林中的“置石”已经比较普遍了。“假山”一词开始用作为园林筑山的称谓，筑山既有土山，也有石山（土石山），但以土山居多;园林的理水，除了依靠地下