5． 简述圆明园的营建过程。

【答案】圆明园坐落于北京西北郊，与颐和园相邻，由圆明园、长春园和万春园组成，也叫圆明三园。圆明园是清代著名的皇家园林之一，面积五千二百余亩，一百五十余景，建筑面积达16万平方米，有“万园之园”之称，清朝皇室每到盛夏时节会来这里理政，故圆明园也称“夏宫”。  （1）圆明园始建于1709年（康熙48年），是康熙赐给尚未即位的雍正的园林。  （2）1722年雍正即位后，拓展原赐园，并在园南增建了正大光明殿和勤政殿以及内阁、六部、军机处储值房，御以“避喧听政”。扩建后的圆明园，占地面积达到3000亩左右，每个景区内，既有庄严宏伟的宫殿，也有使人感觉轻松灵巧的楼阁亭台与回廊曲桥，假山、湖泊以及蜿蜒的河流点缀其中。在雍正朝时期，圆明园的格局基本完成。  （3）乾隆年间，圆明园进行了局部增建、改建，在东面新建了长春园，在东南邻并入了万春园，圆明三园的格局基本形成。  （4）嘉庆年间，绮春园进行了修缮和拓建，成为主要园居场所之一。  （5）道光年间，国力日衰，财力不足，道光皇帝宁愿撤万寿、香山、玉泉“三山”的陈设，罢热河避暑与木兰围猎，但仍对圆明三园有所改建。

6． 著名园林史家周维权认为，中国古典园林的个性和共性可以概括为4个方面，请列举之。

【答案】中国古典园林作为一个园林体系，与世界其他园林体系相比较，具有鲜明的个性，各个类型之间，有许多相同的共性，这些个性和共性可以概括为四个方面:  （1）本于自然，高于自然风景式园林一般以山水地貌作为构景要素，配以树木植被作装点而成。但中国古典园林不是简单地利用和模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识的加以概括提升和浓缩，使其变为既有“静观”又有“动观”的充满诗情画意的园林作品。中国古典园林在人工理水方面遵循“虽由人作，宛自天开”，即使水面再小亦必曲折有致，并利用山石点缀岸、矶。稍大些的水面，可堆筑岛、堤，架设桥梁，在有限的空间内尽量模仿天然水景之全貌，使园林造景上体现“一勺则江湖万里”之立意。  （2）建筑美与自然美的融揉中国古典园林在处理建筑和自然景观方面有自己独特的风格。无论建筑多寡，无论其性质、功能如何，都力求和山、水、植被有机组合在一起。突出彼此和谐、互补的积极一面，避免彼此相互对立、排斥的消极一面，使建筑美与自然美更好地融揉在一起。  （3）诗画的情趣中国的古典园林创作，往往不仅将前人的诗文、画作中的一些境界、场景情趣熔铸在园林设计创作之中，而且还借鉴文学艺术的章法、手笔让整个规划设计充盈着颇多类似文学艺术的结构，使得该园林作品从总体到局部都有着浓郁的诗话情趣。  （4）意境的含蕴中国的古典园林艺术创作，将意境作为欣赏产品的一个重要美学范畴。不仅让游人通过视觉感官感受到春天的姓紫嫣红、桃红柳绿;夏目的绿树成阴、碧天莲叶;秋天的枫林如火、秋菊盎然;冬目的寒梅傲雪、银装素裹园林意景的信息。而且还让游人借助于文学创作、神话传说、历史典故的感受欣赏整个和局部景观。同时让游人通过听觉、嗅觉感受到诸如雨打芭蕉、流水叮咚、柳浪松涛、夏口荷香、丹桂飘香、莺歌燕舞等鸟语花香的境界，从而引发游人的意境遐思。

7． 简述《园治》里“园说”在篇首提出的两个规划设计的原则及所包含的意思。

【答案】“园说”共四篇，论述园林规划设计的具体内容和及其细节。在篇首，计成提出两个规划设计的原则:  （1）“景到随机”，意思是园林造景要适应地址的地貌和地形特点，并尽量发挥它的长处、避开其短处，  （2）“虽由人作，宛自天开”包含两层意思：①人工创造的山水环境必须给人一种仿佛天造地设的感觉; ②建筑的配置必须服从于山水环境，不可喧宾夺主。

8． 谢灵运园的造园成果有哪些?

【答案】会稽谢家庄园是魏晋六朝时期南方私家庄园别墅的杰出代表，其造园成果有以下几点:  （1）谢灵运园林无论新旧都能完全契合于天然山水地形。布局上收纳远近借景，方便农业耕作，远近自然景观各具性格的形象特征。  （2）庄园的水、草、竹、木、野生花卉和鱼、鸟、野兽等动物资源十分丰富，呈现出一幅大自然淳朴可爱的情景和自给自足的庄园图景。  （3）谢家的庄园可以说是一座典型的园林化庄园。其山水风景相结合方面的确花费一番心思。园内建筑布局与山水风景相结合，道路敷设与景观组织相配合  （4）相地上宅体现了传统的天人合一的哲学思想，反映了门阀士族的文化素养，与两晋南北朝开始形成的堪舆风水的学说也不无关系。  （5）谢灵运为此园注《山居赋》，从园林角度看，《山居赋》涉及到上宅相地、选择基址、道路布设、景观组织等方面的情况。这此都是在汉赋中所未见的，是风景式园林升华到一个新阶段的标志。

9． 李渔《一家言》中，“尺幅窗，无心画”的做法是什么?举例说明。

【答案】李渔的《一家言》共有九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、器玩。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。园林中墙、窗艺术是古典园林艺术中尤为点睛的一笔，发挥着不可或缺的艺术作用。窗为园之眼，景为境中性“尺幅窗，无心画”是指各种门、窗、洞对植物起到框景、夹景的作用。在“窗栏”一节中，李渔指出开窗要“制体宜坚，取景在借”。借景之法乃“四面皆实，独虚其中，而为便面之形”，即所谓“框景”的做法，李渔称之为“尺幅窗”、“无心画”，并举出他自己设计制作的数例。如用老梅干加上剪采花作为窗心便可制成“梅窗”，或借庭院树石以为窗心。框景可收到以小观大的效果，“见其物小而蕴大，有须弥芥子之义，尽日坐观，不忍合墉”，又可游观而移步换景，这在江南园林中乃是最常见的。

5． 简述避暑山庄经过人工开辟湖泊和水系经过整理后地貌环境，具备的特点。

【答案】经过人工开辟湖泊和水系经整理后的地貌环境，具备着以下五个特点: （1）有起伏的峰峦、幽静的山谷，有平坦的原野，有火小溪流和湖泊罗列，几乎包含了全部天然山水的构景要素。  （2）湖泊与平原南北纵深连成一片;山岭则并列于西、北面，自南而北稍向东兜转略成环抱之势，坡度也相应由平缓而逐渐陡峭。  （3）狮子沟北岸的远山层峦叠翠，武烈河东岸和山庄的南面一带多奇峰异石，都能提供很好的借景条件。  （4）山区的大小山泉沿山峪汇聚入湖，武烈河水从平原北端导人园内再沿山麓流到湖中，连同湖区北端的热河泉，是为湖区的三大水源。  （5）山岭屏障于西北，挡住了冬天的寒风侵袭;又由于高峻的山峰、密茂的树木，再加上湖泊水面的调剂，园内夏天的气温比俘德市区低一些，确具冬暖夏凉的优越小气候条件。  

一、简答题

1． 简述中国古典园林中用于分割与联系园林空间的常用造景手法。

【答案】（1）分景:指在古典园林设计中，将大面积的园林空间划分成若干小面积的局部空间所形成的景观。分景是细化古典园林空间设计的常用手法之一。一般对于大型公园或大型园林景观设计，必须依据园林功能分区和使用目的的要求，将其划分为若干个小的景区空间，形成园中有园、景中有景的景观境界，各具特色的分景可使整体古典园林空间设计丰富多彩、魅力无穷。园林分景的设计:对于大型公园或城市绿地，应依据园林设计功能分区要求专门设置不同的园景区域:如中心广场区、喷泉广场区、儿童游戏区、水景区、垂钓区、大型草坪、花坛区、种植区、观赏区、体闲购物区等，以满足不同人群的休闲需要。对于不同古典园林区域的位置选择，要注意将安静休闲区、垂钓区等与儿童游戏区、购物区分开设置，动静分离，以免相互干扰。对于每处园景区域，要做到区域的功能特征突出，使用合理，景色丰富多彩，达到满足人们休闲娱乐的要求。  （2）隔景:在古典园林设计中，落实分景所采用的不同手法和各种材料所形成的景观，称为隔景。作为隔景，一般采用的方法为实隔、虚隔及虚实相结合的分隔手法。  ①实隔:常采用实墙、山石、建筑、密林等力一式分隔空间，使游人的视线在一个空间看不到另一个空间的古典园林景观。避免相邻景区人群干扰和声音千扰。  ②虚隔:常采用水面、小桥、堤、岛、植物、道路等方式，使游人的视线通过遮挡还是能从一个空间看到另一个古典园林空间的景观，虚隔的方式丰富景观的层次，使得景致更深远、丰富，具有观赏性。 

2． 简述中国古典园林全盛期的主要成就。

【答案】中国古典园林全胜时期在隋唐时期。隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展而臻于全盛的局面，我们可以把这个全盛时期的造园活动所取得的主要成就大致概括为以下六方面:  （1）皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。作为这个园林类型所独具的特征，“皇家气派”不仅表现为园林规模的宏大，而且反映在园林总体的布置和局部的设计处理上面，皇家气派是皇家园林的内容、功能和艺术形象的综合而予人的一种整体审美感受。它的形成，与隋唐宫廷规制的完善、帝王园居活动的频繁和多样化，有着直接的关系，标志着以皇权为核心的集权政治进一步巩固和封建经济、文化的空前繁荣。  （2）私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理。唐代已涌现一批文人造园家，把儒、道、佛禅的哲理融会于他们的造园思想之中，从而形成文人的园林观。文人园林不仅是以“中隐”为代表的隐逸思想的物化，它所具有的清沁淡雅格调和较多的意境含蕴，也在一部分私家园林创作中注入新鲜血液。这此，使得写实与写意相结合的创作方法又进一步深化，为宋代文人园林兴盛打下基础。  （3）寺观园林的普及是宗教世俗文化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。宗教建设与风景建设在更高的层次上相结合，促成了风景名胜区，尤其是山岳风景名胜区普遍开发的局面，同时也使中国所特有的“园林寺观”获得了长足发展。  （4）公共园林己更多地见于文献记载。作为政治、文化中心的两京，尤其重视城市的绿化建设。公共园林、城市绿化配合宫廷、邸宅、寺观的园林，完全可以设想长安城内的那一派郁郁葱葱的景象。  （5）风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。造园用石的美学价值得到了充分肯定，园林中的“置石”已经比较普遍了。“假山”一词开始用作为园林筑山的称谓，筑山既有土山，也有石山（土石山），但以土山居多;园林的理水，除了依靠地下泉眼而得水之外，更注意十从外面的河渠引来活水;园林植物题材更为多样化，文献记载中屡屡提及有足够品种的观赏树木和花卉以供选择;园林建筑从极华丽的殿堂楼阁到极朴素的茅合草堂，它们的个体形象和群体布局均丰富多样而不拘一格，这从敦煌壁画和传世的唐画中也能略窥其一斑。  （6）山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类己有相互渗透的迹象。中国古典园林的第三个特点—诗画的情趣—开始形成，虽然第四个特点—意境的含蕴—尚处在朦胧的状态，但隋唐园林作为一个完鹜的园林体系已经成型，并且在世界上崭露头角，影响及于亚洲汉文化圈内的广大地域。隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闲放风度，又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就。这个全盛局面继续发展到宋代，在两宋的特定历史条件和人文背景下，终于瓜熟蒂落，开始了中国古典园林的成熟时期。 

3． 分析余荫山房园林的布局和风格特点。

【答案】余荫山房又称余荫园，位于广东省广州市番禺区南村镇东南角北大街，距广州17千米。余荫山房为清代举人邹彬的私家花园，始建于清代同治三年。  （1）布局  ①余荫山房的布局十分巧妙，园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳十方圆三白步之中，充分反映了天人合一的汉民族文化特色，表现一种人与自然的和谐统一的宇宙观。  ②由祠堂、宅院、花园三部分构成，南北方向展开，花园位在其中。 （2）风格特点  ①西半部以正方形水池为中心，南北中轴线上有两座建筑对称分布;东半部以正八角形水池为中心，水池中心有正八角形水榭，亦有南北中轴线，东、西水池有一条横轴线穿过，水体风格受西方园林影响较大;  ②园林花团锦簇，四季如春; ③园林雕饰丰富精美;  ④建筑体量偏大，与环境不甚协调; ⑤园占地面积1598平方米，以小巧玲珑、布局精细的艺术特色著称，充分表现了古代汉族园林建筑的独特风格和高超的造园艺术。