一是组织保障功能，它从组织结构上为设计的运作创造了良好的环境和人事条件，保障组织沟通的流畅，并能集中资源，协同工作；

二是设计质量的保证，管理的目的就是为了质量；

三是设计系统和程序的保障功能，严格设计管理所带来的高度有序性；

四是设计目的的保障功能，设计管理是为了设计的管理，是对设计的管理。

从以上四个方面可以看出，设计管理是通过保障设计流程的资源集中性，保障设计质量，高效有序性、解决设计的问题来达到其基本作用和意义。

32、马斯洛需求层次是什么，谈谈它对设计的指导意义

马斯洛的需求理论是美国人本主义心理学界和哲学家马斯洛提出的，他把人的需求分为五个基本层次：

生理需求：即人的基本物质需要，包括食物、住所、氧气等。

安全需求：即生理安全，心理上的安全、环境安全、经济安全等。

社会需要：也即期望得到社会的支持认可、理解、安慰、友谊等

尊重需要：自尊与他人的尊重，包括信心、能力、本领、忠诚、信任、自由等。

自我实现的需要：自我价值的实现，成就等。

他认为人的需求是有层次的，有低级到高级逐步提升，当低级需求得到满足后，会有更高一层次的需要。

根据马斯洛的需求理论，设计师在进行设计时，应该充分考虑人的不同需求，由于设计本身就是以人的需求为导向，虽然人的基本需求是摆在第一位的，但是由于人的需求层次不一样，设计中产生的审美、装饰之类的精神文化也是不一样的。那么在设计实践中，应该充分考虑这种差异性，以一种方式解决多种问题在当今社会肯定是行不通的，对于当前需求层次的消费者，还应该注意到高一层次的需求的表现。

33、请结合具体史实分析设计与市场/消费的关系？

设计与市场有着天然的联系，主要体现在以下两个方面：

第一、设计是对市场需求的反应：设计的产品首先是作为商品进入市场，然后再进入我们的生活。市场的需求在一定意义上反映了设计的成败，而现代设计的成功又总把市场调研作为设计的一个重要环节，在充分进行市场调研的基础上进行设计是几乎成为了现代设计的

必由之路。

在早期手工业商品时代，即18世纪工业革命前的商品生产中，设计并没有在人类的多次分工中独立成为一种职业或行业，但设计与市场之间，依然促织奶一种内在的联系，设计适应着市场的需要和变化，产品的功能和样式的变化，往往是市场需要的结果。18世纪工业革命以后，成了经济竞争的场所，它具备了反馈功能，商品设计质量、生产质量的好坏可以通过市场得到检验，市场需求在一定意义上成了设计的一个重要基础和衡量设计成败的标准。

第二：设计又能创造市场引领消费：设计对与市场的适应反应为对市场需求的适应，但是设计又能够挖掘消费者的隐藏消费动机，进而创造市场需求。在设计成为商品进入市场时，如果是一项前所未有的新设计、新产品，而且又被消费者所认可，那么它就会进一步形成新的市场需求。折衷新的市场需求实际上是由新的设计引发的，在这方面最典型的案例就是日本的索尼公司，他们将创造市场作为公司的设计原则的核心概念，不仅坚持独立创新、独立设计，而且力求以设计的创新引导市场，引导消费者的需求，在市场细分化的模式下，积极开拓新的市场，进而占领市场。这一设计理念也将设计的范围扩大到产品设计以外的宣传、推广、展示、服务的系列过程中，使设计具有了更多的涵义和价值。

（根据设计与市场的关系，谈谈我们设计师应当如何处理设计与市场的关系）

34、人类工效学的定义

人类工效学即是在理解和把握人体的自然尺度的基础上，充分了解人类的工作能力和限度，使之合乎人体解剖学、生理学、心理学特征的一门科学。人类工效学的建立，从科学角度为设计中实现人-机-环境的最佳匹配提供了科学依据，并使“为人的设计”落实到科学的实际的设计中，而不仅仅停留在口头上或理想上，她标志着设计的视角从物的侧面转移到人的方面，形成一个新的观看问题的方式和价值体系。

35、简述人的自然尺度与设计的关系

一，人的自然尺度首先构成和决定了人的方式和接受方式，如人平等对称的双眼及其结构，决定了人的视野范围、视觉机制，并由此决定了人的观察方式，所谓纵横俯仰的方式等等。

二，人的自知尺度构成和决定了人观察的标准、接受或感受的标准，甚至审美的标准。人自然中的、均衡往往同人审美感受中的对称与均衡节奏，旋律与人的心律是一致的，也就是说我们从单薄节奏和旋律中得到的美感是同构于心律的，不同构，我们就感觉不到美。

三，人的自然尺度，如手长、身高等，决定了造物的尺度和极限。一方面，人的造物都以人的尺度为依据，另一方面造物特别是特工造物直接受到人自然尺度的制约。

四，人的自然尺度是造物设计的基础，又是人超越的对象，手工工具作为人手能力的延伸、车辆作为人足力的扩大，这一切都是人通过创造对自然尺度的一种超越，是人对自然尺度深刻认识和把握的结果。

36、设计中有哪些尺度？在设计活动中如何把握？

设计过程中主要包括人的自然尺度、价值尺度、道德尺度和审美尺度等。

自然尺度是指作为自然的人其生物体的尺度，包括人体各部分的尺寸、体表面积、肢体面积以及人体肌肉、组织的生物物理的特性等等的尺度。它决定了人的观看方式和接受方式，

决定了人的观察、接受和感受的标准，决定了造物的尺度和极限，它是造物设计的基础，又是人超越的对象。所以在设计过程中，应该将人的自然尺度作为设计和创造的基准，比如设计与人机工学的结合。

价值尺度是指造物的具体价值，包括自然价值和精神价值。自然价值主要指物体的实用功能价值，精神价值则是相对于物质价值而言的，它是客体与人的精神文化需要的关系，又包括知识价值、审美价值和道德价值。具体来说分别指设计中的技术含量、美观性、友善性。在设计实践中，不仅要求满足实用价值的需要，而且必须做到友善与美好的，做到对于人、环境、自然的尊重。

道德尺度实际上也是价值的一种尺度，道德价值实际上既是善的价值，也是与道德伦理相关的精神价值。首先他强调对实用价值的满足和保证，然后作为善的价值又是与美联系在一起的，最后它更多的体现在一种伦理的尺度上面，即与人为善，与他人为善，与自然为善。在设计实践的过程中，道德尺度应该是设计师具有的最基本的职业素养，应该是一切设计活动最基本的原则。

审美尺度即审美的价值尺度，属于精神价值范畴。审美尺度建立在主客观特有关系上的一种特殊价值，具有相对的独立性。它有着自身的结构和与其他价值的各种关系，所谓自身结构是可感知的表面特征或自然性质，与其他价值的联系主要表现在与实用价值和道德价值的关系上，与使用价值的联系体现在审美价值是建立在物质需要的基础上，其次设计是审美角价值与实用价值的结合。它与道德价值的关系是，二者是不可分割的统一体，因为善的往往就是美的，美的也是善的。所以在设计实践过程中，对审美尺度的把握是设计是否成功最直观的因素。

综上所述，在设计实践中，对于自然尺度、价值尺度、道德尺度和审美的尺度应该进行全面的把握，协调统一处理好在设计过程中的地位，只有这样才能做到“好的设计”。

37、怎么样理解设计中的功能美、科学美和技术美？

设计中的功能美是指由于实用价值即物的功能价值能满足人生命生存的需要，合乎人的目的性，因而使人感到满足和愉悦，进而体验到一种美，即功效之美。在产品设计与生产中，功效与美是联系在一起的，是产品设计的一种本质性存在。产品的功能之美，以物质材料经工艺技术加工而获得的功能结构的价值为前提，以与之相适应的感性形式的综合而确立。功能美的因素，一方面与材料本身特性的发挥联系着，另一方面标志着感性形式本身符号美的形式规律。

设计中的科学美是指人按照美的规律创造的结晶，它是人类审美心理，审美意识达到较高的发展阶段，理论思维与审美意识交融、渗透的情况下产生的。科学美客观地存在与人类创造的科学发现和发明之中，它是人类在探索发现自然规律的过程中创造的成果和形式。科学美作为相对独立的审美形态，本质上是一种理性的美，是理智所领会的一种和谐，这种和谐是内在的，深奥的，凭理智方可领会的美。

设计中的技术美是介于自然美与艺术美之间的，主要指指机械工业技术的美，当然也包括手工技术之美。手工技术的美往往带有个人情趣，贯穿着个人的精神，保持着经验、感性的特征，往往直接具有艺术的性质。机械工业技术的美更多的是一种机械工艺的技术表现，其技术性的美感十分清晰。技术美的价值表现在两个方面，首先，有用的技术为了作为承担美的价值的食物而为人所体验和感知，必须按照内容和形式统一的美的规范；其次功能必须通过形式表现出来，即通过具体而鲜明的形象、为人所感知的形象表现出来，功能与形式的统一构成了工业独特的内容，而技术美就是内容与形式统一的美。

38、如何理解“形式服从功能”

1）沙利文提出的“形式服从功能”的口号，就产品设计的本质特征而论，是正确的、基本的。几乎所有工业产品的形式都是由功能决定的。以“形式服从功能“的口号来反对当时工艺生产和建筑中的虚饰之风，具有积极的重大意义，但功能主义则显现出了其片面性。

2）理论上看，功能与功能主义是两个完全不同的概念。强调功能，是强调功能在诸要素中的重要性，是积极的；而功能主义具有排他性，非功能的一概不要。功能主义是消极的、片面的，尤其是在没人反对功能、主张虚饰的情况下，提倡功能主义是一种消极的倒退。

3）当设计师们把物的功能当作设计造物的唯一目的来追求时，显然是把结构和功能混为一谈了，为产品的结构而结构，把主体的人的需要变成了单一的实用需要。功能主义利用了“形式服从功能”的口号，而走向了极端，它与“形式服从功能”的思想主张可以说是背道而驰的。

39、如何理解“合理的形式是美的形式”

一个合理地表达了内在结构或适当地表现了功能的形式应当是一个美的形式。

从美与功能的相互关系而言，只要真实而完善地表达了结构和功能的形式，没有虚饰，又充分考虑到人的合理性要求，无论形式处于什么样的层次，都可以说是一种美的形式，具有美感的形式。

40、什么是文化？文化在设计中有何作用？

对于文化的理解主要可以通过文化结构划分上进行解读，首先它包括物质文化，具体指人类生活的衣食住行。其次它代表了一定的社会关系，比如经济关系、政治关系等人类存在的社会化属性。最后它指艺术、宗教、伦理这一类对超然状态、神圣存在状态的态度及行动等。

文化在设计中的作用表现在以下三个方面：

第一，就设计本身而言，它就是一种造物的文化，是人类用艺术的方式造物的文化，是文化这个大系统里面的子系统，根据系统之间相互联系的特点，其他文化形式的借鉴和参考对于具体的设计具有很大的作用。

第二，人类的文明进步是不断地设计创造的结果，所以在设计中，对于传统文化符号的借鉴和传统文化内涵的解读，本身就是吸收前人精华的一个过程。

第三，文化就是生活，设计创造不存在具体参照物，文化是设计的直接来源，不同的文化知识限制着创造的内容，不同的社会文明，文化传统的不同，设计创造便有不同的特点。

41、生活方式、生产方式对设计有何影响？（设计与生活方式的关系）

生活方式即人生活着的方式，这里的生活有两种含义，一是作为生命体而活着，在这一层面上，人从降生的时候就开始了生活，；二是人所从事的各种生产、工作、生活的内容、过程、方式和形式，即作为生命体而活着时，必然从维持生命的各种活动，从饮食、劳作到休息，这些都因时代、人、环境和条件而异，每个人都有自己的生活并形成了一定的方式和形式这就是所谓的生活方式。