一、名词解释（3*10=30）
意境、古文运动、汤沈之争

二、简答题（四选二，2*30=60）
1.简论中国古代文学批评史里关于“言”、“意”的论述。
2.简论中国古代文学批评史里关于“风格”的论述。
3.简论李渔戏曲理论的主要观点。
4.简论金圣叹对《水浒传》的点评及对后世影响。

三、材料分析题（二选一，1*60=60）

1.将下面文字标上标点，并总结其主要理论，谈谈对后世诗歌创作的影响。
夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书，多穷理，则不能极其至。所谓不涉理路，不落言筌者，上也。诗者，吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。近代诸公乃作奇特，解会遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗，夫岂不工？终非古人之诗也。盖于一唱三叹之音有所歉焉。且其作多务使事不问兴致，用字必有来历，押韵必有出处，读之反覆终篇，
不知着到何在，其末流甚者，叫噪怒张，殊忠厚之风，殆以骂詈为诗，诗而至此可谓一厄也（严羽《沧浪诗话*诗辨》）。

2.明代何良俊言：“盖《西厢》全带脂粉，《琵琶》专弄学文，其本色语少。盖填词需用本色语，方是作家... ...”、“夫既谓之辞，宁声叶而辞不公，无宁辞工而声不叶”。简述其中所含理论及其影响