王三胜：师徒；孙老者：恳求沙子龙传艺，沙不传。
3、主题思想：
写“国术”“绝活”“艺”等中国传统文化的精魂在一个火车快枪的时代还有没有存在的价值和意义。对中西文化的碰撞下，侠文化或民族文化走向式微所产生的落寞和悲哀。
沙子龙的镳局已改成客栈。
东方的大梦没法子不醒了。炮声压下去马来与印度野林中的虎啸。半醒的人们，揉着眼，祷告着祖先与神灵；不大会儿，失去了国土、自由与主权。门外立着不同面色的人，枪口还热着。他们的长矛毒弩，花蛇斑彩的厚盾，都有什么用呢；连祖先与祖先所信的神明全不灵了啊！龙旗的中国也不再神秘，有了火车呀，穿坟过墓破坏着风水。枣红色多穗的镳旗，绿鲨皮鞘的钢刀，响着串铃的口马，江湖上的智慧与黑话，义气与声名，连沙子龙，他的武艺、事业，都梦似的变成昨夜的。今天是火车、快枪，通商与恐怖。听说，有人还要杀下皇帝的头呢！
这是走镳已没有饭吃，而国术还没被革命党与教育家提倡起来的时候。
谁不晓得沙子龙是短瘦、利落、硬棒，两眼明得象霜夜的大星？可是，现在他身上放了肉。镳局改了客栈，他自己在后小院占着三间北房，大枪立在墙角，院子里有几只楼鸽。只是在夜间，他把小院的门关好，熟习熟习他的“五虎断魂枪”。这条枪与这套枪，二十年的工夫，在西北一带，给他创出来：“神枪沙子龙”五个字，没遇见过敌手。现在，这条枪与这套枪不会再替他增光显胜了；只是摸摸这凉、滑、硬而发颤的杆子，使他心中少难过一些而已。只有在夜间独自拿起枪来，才能相信自己还是“神枪沙”。在白天，他不大谈武艺与往事；他的世界已被狂风吹了走。

夜静人稀，沙子龙关好了小门，一气把六十四枪刺下来；而后，拄着枪，望着天上的群星，想起当年在野店荒林的威风。叹一口气，用手指慢慢摸着凉滑的枪身，又微微一笑，“不传！不传！”
   （三）以抒情为主的风格沉郁、凄婉。 
      *《月牙儿》是其代表作。
老舍的创作有三条道路：
（1） 以幽默讽刺为主要风格的早期长篇。
（2） 严肃的悲剧：《月牙儿》《骆驼祥子》《四世同堂》
（3） 通俗文学，鼓书，鼓词，快板等曲艺创作。
   1、《月牙儿》的故事概要：
   2、《月牙儿》的人物形象：小说以“我”的独白的方式进行叙事，写出了母女两代人相继沦为暗娼的悲剧。
《月牙儿》在反映底层人物的挣扎与沉沦上与《骆驼祥子》的人物精神内核一脉相承。
       3、艺术上：
      （1）散文式的笔法。将母女命运悲剧的主要枝叶省去了，节取了一些事实。
      （2）省去生活的细节，戏剧冲突激烈的情节。
   （3）注重心理的精细刻化。以主人公“我”的眼来观察，以“我”的心去体味，注重人物内心感受。
    *歌哭般的调子
  *月牙儿，意象

 
茅盾与社会剖析小说
一、生平与创作简介：
  茅盾（1896－1981），原名沈德鸿，字雁冰。浙江桐乡人。茅盾1896年7月4日生于浙江省桐乡县乌镇。1913年考入北京大学就读，三年后由于家庭经济辍学，遂于1916年8月经人介绍进入上海商务印书馆编译所当校对，旋即升为编辑。
   •长篇小说《子夜》
   •“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）和《林家铺子》等短篇小说展示了茅盾作为一个现实主义作家强大的创作生命力。
   •茅盾小说创作的成就主要体现在他的三部重要的小说中：《蚀》、《虹》和《子夜》。
二、《蚀》三部曲：由三个中篇系列组成《幻灭》《动摇》《追求》
    1、内容：作品以大革命失败前后空前尖锐剧烈的现实斗争为背景，表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期：
（1）革命前期的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；
（2）革命斗争剧烈时的动摇；
（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。
 2、人物分析：
茅盾早期小说的主要特点：
（1）人物大致分为三类：
①年青的革命者：以《动摇》中的李克为代表。
    ②革命中的动摇分子：《动摇》中的方罗兰，是一个动摇妥协的小资产阶级 “革命家”形象。
③在革命中幻灭，盲目追求后失望、颓废的时代青年。
（2）这类人物大多是女性，这类女性大致可分为两类：
①柔弱纯洁型：《幻灭》中的章静；《动摇》中的方太太梅丽，方罗兰之妻 
 ②性解放崇拜型：她们是《幻灭》中的慧女士；《动摇》中的孙舞阳；《追求》中的章秋柳。
（3）这类人物中也有男性：
 ①厌世自杀型：史循
 ②投机家：《动摇》中的胡国光，反革命势力，以极右的面孔出现。
3、艺术成就：
   （1）历史意义：为我们提供了一块资产阶级知识分子加入革命的心里路程的“活化石”。
   （2）美学意义：尝试现实主义创作方法与现代主义艺术技巧的融合的范例。
三、农村三部曲
   《春蚕》《秋收》《残冬》写中国30年代丰收成灾的事实。
《春蚕》是共产党对当时中国形势的注释
   春蚕的惨痛经验作成了老通宝一场大病，现在这秋收的惨痛经验便送了他一条命。当他断气的时候，舌头已经僵硬不能说话，眼睛却还是明朗朗的；他的眼睛看着多多头似乎说：“真想不到你是对的！真奇怪！”
四、《子夜》
 *《子夜》和《农村三部曲》是社会剖析小说的代表作。
   《子夜》1931年10月－1932年12月。它是茅盾创作的高峰，标志着其创作进入一个新的阶段。
1、关于《子夜》的主题
（1）为我们展示了30年代初中国社会生活（尤其都市生活）的广阔画卷。
   （2）为我们提供了民族资产阶级的衰败史。
   （3）表现了特定历史时期民族和社会的茅盾以及各阶层各时代的危机，突出描写了中国民族资产阶级在帝国主义、买办资产阶级和统治阶级的几重压迫下的必然悲剧命运，从而揭示出中国社会的本质特征和必然发展趋向。
    2、关于吴荪甫的形象：《子夜》的中心人物，民族资本家的代表。在半殖民地半封建的中国他是一个失败了的英雄。
    3、其他人物：
赵伯韬：买办资产阶级形象。
屠维岳：资本家的走狗。
冯云卿：爬进资本主义世界的封建地主。
   4、《子夜》的艺术成就：
   （1）宏大严谨的叙事结构：“网状结构”
   （2）擅长心理描写。
   尤其对人物的下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩，并且明显的运用了象征主义的手法。富有象征意味的色彩与声响的描写与小说中人物的心理刻画相映生辉。
    5、对《子夜》的评价与争议：
    （1）小说具有浓烈的政治色彩，这表现在他对小说的构思上。
   茅盾对前两者的生活积累较多，较为熟悉，写工人反抗只有第二手资料，农村革命只有伏笔。
    （2）整部小说有主题先行的弊病：茅盾在他的《<子夜>是怎样写成的》一文中说：“本书的写作方法是这样的：现把人物想好，列一个人物表，把他们的性格发展以及联带关系等等都定出来，然后再拟出故事的大纲，把它们分章分段，使它们联接呼应。”
    （3）作品在有概念化的弊病：
   “他疯狂地在书房里绕着圈子，眼睛全红了，咬着牙齿，他只想找什么人来泄一下气！他想破坏什么东西……一切不如意这时全化为一个单纯的野蛮的冲动，想破坏什么东西。”
   （4）作品反映史实的真实性有争议。

 
巴金的小说世界
一 巴金生平与创作简介：
   巴金（1904－2005年10月17日）原名李尧棠，字芾甘，四川成都人。现代小说家、散文家。
•创作概况
创作可分前后两期，以1937年为界，之前为前期，之后为后期。
（一）前期代表作
    1、第一部带有自传色彩的中篇小说《灭亡》。塑造了一个年轻的无政府主义者杜大心；三个中篇《爱情三部曲》：《雾》、《雨》、《电》
以上都是探索青年革命道路的题材系列。
    2、抨击旧式家庭腐朽与罪恶的题材系列：《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》
（二）后期的代表作《憩园》、《寒夜》
二、《家》
   1、主题及思想意义：
  《家》描写20世纪20年代初四川成都一封建官僚地主的生活。
   主题有两个方面：
   （1）以清醒的现实主义笔调宣告了一个垂死制度的死亡。
   （2）揭露封建制度的腐朽吃人本质。其控诉后宣告表现在不同角度：
        ①对奴婢制度的控诉和批判。
 ②对封建婚姻制度的批判。
 ③对封建迷信所造成罪恶的控诉与批判。 瑞珏的死。
   2、人物形象
   ①封建统治者与卫道者：高老太爷与其子克安、克定和冯乐山。
   ② “五四”后觉醒的青年
A觉新：作揖主义哲学。
觉新的形象是巴金塑造的一个非常成功的艺术形象，也是巴金为新文学提供的一个崭新的艺术形象。
B觉慧：封建主义的叛逆者，“幼稚而大胆的叛逆”，是“五四”以来深受青年欢迎的形象。
C觉民：是一个真正理智的青年。
      ③三类：女性形象：鸣凤（婢女）、梅小姐（贵族小姐）、瑞珏
巴金的女性观是典型的古典的、传统的女性观。
   3、《家》的艺术风格。
    （1）用现实主义手法精心塑造真实的个性，鲜明的人物形象。真实的写出了理想人物的弱点，努力地避免概念化;真实的写出了中间人物的复杂矛盾的性格。觉新是小说中最成功的人物形象。
    （2）热情酣畅的抒情特色和沉郁哀婉的悲剧风格。抒情性是巴金前期作品的最大特点。
三、后期代表作：《寒夜》
   巴金在1944年到1945年的冬天开始《寒夜》的写作，全书在战后驰名的杂志《文艺复兴》上连载（1946年8月到1947年1月，第2卷第1期到第6期），1947年3月正式出书。《寒夜》标志着巴金在现实主义艺术探索中所达到的最高成就。
    1、《寒夜》的故事与主题
    2 人物形象：
   （1）汪文宣：
   （2）汪母：
   （3）曾树生：是小说中刻划的最有深度的人物，性格复杂，争议较多。
3艺术成就：
1）创作风格的改变：
2）出色的心理描写：
3）充满人道主义精神：
4）《寒夜》体现了巴金的美学理想，即“无技巧的艺术” 。



 
“现代派”与戴望舒的现代诗
一、关于“现代派”
   1、“现代派”：
   （1）现代派是30年代一个追求“纯诗”的诗歌流派。
   （2）1935年孙作云发表《论“现代派”诗》一文，把30年代登上诗坛的一大批年青都市诗人具有相似倾向的诗歌创作概括为“现代派诗”。
   （3）1932年5月，在上海创刊的，由施蛰存、杜衡主编的文艺刊物《现代》杂志。《现代》杂志构成了30年代现代派文学创作的重要阵地，也集中刊发了一大批具有现代主义倾向的诗作。