这被简称为文艺的“工农兵方向”。
   同时，毛泽东在这份文献之中宣布，知识分子远不如大众聪明；尽管工人和农民“手是黑的，脚上有牛屎，还是比资产阶级小资产阶级知识分子都干净”。
（三）关于解放区的文学创作
1、解放区的创作基调与国统区相比是明朗、素朴的。
2、形式上偏向于民间形式。
3、题材处理上具有鲜明特点：为战争和土改服务的农民文学。
4、解放区文学创作的弊端：
  在文化精神上，作家接受并传播了小生产意识。
  在文学观念上，文学特征消失，文学成为政治工具。
  题材选择上，出现了题材禁区。
  在文学形式上，注重普及，忽视提高。
   解放区文学在特殊的地区，特殊的历史年代、政治环境下产生有其必然性与合理性，但它绝不能作为整个现代新文学发展的总方向，只能作为一种现象而存在。
三、孤岛文学
   1937年“八一三”事变后，上海沦陷，但当时日本并未向英法美等国宣战，因此，从1937年2月到1941年12月太平洋战争爆发，这些租界成为日军侵略洪水中的“孤岛”，一些作家在此进行文学活动，史称“上海孤岛文学”。
   其中以戏剧活动最为广泛，小说创作成就最高，散文、杂文创作也有收获。
   戏剧有于伶的《夜上海》《长夜行》，阿英的《碧血花》李健吾的《草莽》等。
   小说创作有抗战小说，但其成就主要体现在具有独特文体风格的描写、讽刺都市生活同知识分子的小说上，如张爱玲、钱钟书、师陀、徐言于等。

 
丁玲小说创作的演变
一 生平简介
   丁玲（1904－1986），原名蒋伟，字冰之，出生于湖南临澧一个没落的封建世家。现代小说家。丁玲是“五四”继庐隐等女作家之后善写女性并始终坚持女性立场的作家。
二 创作思想流变
   1、莎菲时期
   （1）处女作：1927年《梦珂》
   （2）1928年1月，代表作《莎菲女士的日记》
   《莎菲女士的日记》是丁玲危机与转机，可以说，它将五四话语发挥到了极至。
   2、左联时期
   创作思想发生了转换，由五四个人话语转向阶级话语。
   1930年写长篇小说《韦护》；《一九三零年春上海》《水》现实主义高峰，对“大众”、“群众”的出色描绘，性别叙述，个性叙述已消失殆尽。
3、延安时期
   1936年10月底，丁玲从西安到延安，成为第一个从敌区到陕北的有名望的文化人。
这一时期的作品有：
   （1）表现民族的苦难和抗战热情的。
《一颗未出膛的枪弹》；
《我在霞村的时候》，塑造了贞贞的女性形象，女性意识的重新复苏。
（2）反映解放区知识分子的精神面貌，保持了五四的批判与自审精神。
《在医院中》，陆萍，最早敏锐地意识到解放区有小农意识的问题，批评官僚主义和小生产者习气。
《“三八节”有感》在这篇杂文中发现并指出妇女解放的虚假性。
（3）表现解放区农民土地革命
1946年参加土地革命（土改），1948年完成。《太阳照在桑干河上》，是一部成功地反映土改斗争的长篇小说。
三、《莎菲女士的日记》
强烈的女性性别主体意识，带有逆向性性歧视的意味。
   （1）女性的爱情观：情爱与性爱的统一，大胆张扬了女性对性爱的渴望与深层次上的两性精神共鸣的要求。
韦弟：忠诚、老实、顺从、温柔，但猥琐、渺小、懦弱。
凌吉士：俊美、高大，表面（外表）、谈吐，是一个带有现代色彩的男性。但内心世界的丑陋，人格卑下。
  （2）女性性别主体的张扬
对传统男性中心意识的一种反叛式写作。
   （3）莎菲的女性形象：主动、大胆，有自己的追求，自我独立意识，狷傲、怪癖，具有强烈独立意识、个体意识和女性性别主体意识，是一个觉醒了的时代新女性。
三、《太阳照在桑干河上》
   取材于中国北方的土改运动，以华北一小村庄暖水屯为背景，反映了1946－1947年解放区土改运动的情况。代表着解放区土改题材长篇小说的成就。
   •成就：正确地表现了农村的阶级关系，真实地反映了生活固有的复杂性。
   （1）在表现农村阶级关系的广度与深度上超过了“五四”以来表现农村阶级斗争题材的作品。
  （2）作家坚持从生活实际出发，在真实地反映农村阶级关系的复杂性上，对人性的分析、批判和表达上，超过了反映土改的同类作品。
①这表现在阶级关系与人物关系之间存在着错综复杂的社会联系。
②人物塑造上，写出了人物思想性格、心理的复杂性。


 
张爱玲的创作
一、生平与创作历程
   张爱玲（1920—1995），原名张煐，笔名梁京、范思平、王鼐等，生于上海，河北丰润人。20世纪40年代上海沦陷区最走红的女作家。
张爱玲一生的主要作品有短篇小说集《传奇》；散文集《流言》《张看》；
长篇小说《秧歌》、《赤地之恋》、《怨女》、《半生缘》（《十八春》）；
做《红楼梦》考证，学术著作《红楼梦魇》；
翻译作品《海上花列传》（《海上花开》和《海上花落》）
二、张爱玲的创作特色
   1、用华美绚丽的文辞来表现沪、港两地的市民生活，为我们展现了一个新文学作家较少触及的的都市民间世界。
   2、个人的及时行乐的世纪末情绪和通过古老家族的衰败隐喻着传统道德价值的没落，是她小说的两大主题。
   3、以女性视角观照都市女性在现代社会的生存状况，表现出鲜明的女性性别意识。
   （1）“绣在屏风上的鸟”是张爱玲对于女性的核心意象。“永远桎梏中的双翅，永远想象中的飞翔”，比笼中之鸟更让人绝望，象“钉死的蝴蝶标本”，鲜艳而凄怆。
   （2）、女性通过爱来谋生，爱情、婚姻的荒诞性、千疮百孔。
   4、对男性的贬抑，“反父权书写”，具有对父权制的颠覆意义。
   （1）张爱玲的笔下有大批遭贬抑的男性形象，这些男性形象分两类：形体残缺与精神残障。
（2）对于男性的贬抑，阉割去势的书写，使张爱玲的小说叙述构成一种最能（3）颠覆父权的笔法之一，同时表达了张爱玲独特的女性性别意识
   5、苍凉的格调，参差对照的写法。
   她说“强调人生飞扬的一面（人生的斗争），多少有点超人气质，而超人仅限于一个时代（特殊的环境），而人生安稳的一面则有着永恒的意味”。
   6、比喻聪明、巧妙，意象丰富而深远。
    如写《创世纪》中的全少奶奶，年纪不到四十，却已操劳忧苦，像个淡白眼睛的焦忧的小母鸡，“东瞧西瞧，这里啄啄，那里啄啄，顾不周全”。
   “她去烧菜，油锅拍辣辣爆炸，她忙得像个受惊的鸟，扑来扑去。”《桂花蒸•阿小悲秋》
7、多处写“月亮”，意象意蕴不同。
   “三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”（《金锁记》）
8、中西合璧，新旧杂糅的风格。
   她的小说，既是通俗的，又是先锋的；既是古典的，又是现代的。大量借鉴中国古典文学的写作技巧，与西方现代派艺术手法融为一炉，浑然天成。


 
钱钟书的围城
一、生平与创作
   钱钟书（1910—1998），字默存，号槐聚，笔名中书君，江苏无锡人。出生于江苏无锡一个书香世家，其父钱基博是著名的古文家。1933年从清华大学外文系毕业，1935年留学英国牛津大学，获学士学位。1937年，赴法国巴黎大学研究生院研究法国文学。这时的钱钟书不但精通英国文学，而且对拉丁、法、德、意四种文学都甚有研究。
二  钱钟书的小说代表作：《围城》
   夏志清 在他的《中国现代小说史》中称《围城》“是中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。作为讽刺文学，它令人想起像《儒林外史》那一类的著名中国古典小说。但是，它比它们优胜，因为它有统一的结构和更丰富的喜剧性。和牵涉众多人物而结构松懈的《儒林外史》有别，《围城》是一篇称得上是“浪荡汉”的喜剧旅程录。”
   1、《围城》的结构
   《围城》在结构上借鉴近代欧洲“流浪汉”小说的形态的同时也继承了传统纪游文学的某些手法。采用空间跨越形式，频繁移动，一线到底，顺时推进。  
第1——4章：从写法国渡轮到上海家中一段时间，方鸿渐的生活。
第5章：写从上海到内地（湖南三闾大学）途中的冒险经历。
第6——7章：写三闾大学期间的生活。
第8——9章：写方鸿渐从结婚到婚姻生活的解体。
   •主要内容：对半封建半殖民地社会历史条件下留学生及中上层知识分子生活命运的刻划。
2、《围城》着重塑造了知识分子的几类人物形象 
（1）方鸿渐：一个弱质知识分子的形象。
（2）其他：
    ①赵辛楣、苏文纨一类的留学生
    ②孙柔嘉：
    ③新型的知识投机者们，文化教育界的官僚化、商人化和江湖化的真相
    诸如高松年、汪处厚，代表着腐败而僵化的官僚势力。
    褚慎明、韩学愈之流，是典型的崇洋者和假名士。
    李梅亭假道学、学术骗子。
   •作者通过对这些“新儒林”里各色人等的描绘，形象地反映了这群知识分子的灵魂空虚与精神病态。
   3、《围城》的主题
《围城》的题旨多解复义：
   （1）现实描写层面：小说围绕主人公的浪游经历和见闻感受，小说描画了战时中上层知识分子的病态人格与畸形生活，揭示了文化教育界的黑幕层张、污垢深积。
   （2）文化反省：中西文化的封闭、难以融合的特性。
   （3）哲理层面：围城是人类心理困境的普遍现象。随处都可陷入“围城”的人生道路上，知识分子的出路何在？
   作者通过对各种人物命运的描写，生动地表现了造成这些人物命运的社会环境，揭示出在当时改造社会的重要性。同时作品也揭示了知识分子的灵魂空虚和精神病态，表现了对于国民性的思考。
   4、《围城》的幽默讽刺艺术
  （1）《围城》的幽默和讽刺具有一定的知识容量，表现出既深邃又宽阔的力量与气度。
   例：方鸿渐盘算一下，想爱尔兰人无疑在捣鬼，自己买张假文凭回去哄人，岂非也成了骗子？可是——记着，方鸿渐进过哲学系的——撒谎欺骗有时并非不道德。柏拉图《理想国》里就说兵士对敌人，医生对病人，官吏对民众都应哄骗。圣如孔子，还假装生病，哄走了儒悲，孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人希望自己是个博士，做儿子女婿的人好意思教他们失望么？买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官，或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志。
（2）钱钟书的幽默是机智的幽默。
    尤其是大量新奇、犀利、奇巧、多样的比喻句顺手拈来，妙语连珠。