在现代都市飞速走向现代化的途中，随着经济的腾飞社会的发展，随着商品社会物欲的膨胀，都市的市民社会中出现了种种阴暗面：人情的淡薄的冷暖、人性的沦落异化、官场的风气不正等等，这些都是在新市民小说创作中有生动表现，体现了作家们对市民社会的思考与批判。无怪乎有人说：“今天的市场动作，在公开了人的创造性与主动性的同时，也公开了人的感性欲尔，将人必中的种种缺陷甚至罪恶，在商品交易中暴露无遗。尤其在目前的社会转型期，旧的弊端尚未克服，新的问题又已出现——对于这种‘半吊子的市民社会’现象，已有许多有识之士深感不安，其中包括许多作家在自己的创作中作出了反应。”
中国传统文化学注重伦理的情感，重义而轻利、重情而轻物，讲究孝悌忠信，推 崇仁义礼智，人情成为规范人们思想焉行为十分重要的准则。在现代都市中，由于对金钱物质的过度崇尚和追求，在市民社会里出现了情淡薄冷暖的现象。薛友津的《轻飘飘的感觉》中的姚香玉和张大明是以面居住的邻居，两家称兄道弟关系十分和睦。后因厂宣传科的刘科长患病住院，姚香玉开始负责传科的工作，引起张家嫉妒。厂长要姚香玉陪去香港，他好心地去张家询问是否要带什么，却被视为故意炫耀，导致两 家关系的疏远。直到弄清刘科长的病为误诊，刘科长仍是科长，由他陪厂长去香港，姚张两家才才恢复了关系。小说通过邻居之间发生的生活琐事，提示了都市市民嫉妒别人活得比自己好的狭隘心态。杨东明的《浮生何寄》中的碧琳因丈夫有外遇而离婚，后去了美国谋生，与一台湾老板同居，并将女儿接去美国读书。她回国打算做生意，住在父母处，继母对她打电话多、洗澡多深为不满。她搬去了弟弟家，弟弟和弟媳却千方百计算计她，弟媳天天拉她上馆子让她开销，弟弟却暗暗夺走了他的一笔摩托车生意。她去另租房子住，房东让一只小狗陪伴她，却提出陪一天收十元钱。在国外经受了诸多人生磨难的碧琳，回到家里渴望能得到温情，却遭了十尴尬的境遇，在重金钱而轻亲情的家人面前，她经受着更大的痛苦与悲哀，现代市民社会的人情冷暖可见之。郭靖一《平庸》中女主人公小惠婚后一直未孕，竟然瞒着丈夫和挚友富玫，与富玫的丈夫发生了性关系，在此而怀孕分到了一套单元房。韦加的《文人小丈夫》中的男主人公余子儒为了寻找中医秘方以获取十万元酬劳，居然骗其父说自己的孩子被人绑架了，要父亲拿出秘方去赎回孩子。这些作品中的主人公都是求得自己的实利而视人情信誉于不顾，道德伦理对于他们来说似乎已经是多余的了。
在现代都市社会里，在对金钱物欲的贪婪追求占有中，人性已经被一些人忘却了。新市民小说中的一些作品定出了人性的沦落与异化。荒水的《血红玛丽》中的Ｍ公司驻华办事处总经理肋理，女朋友被其貌不扬的总经理日本人北冈夺走，他愤而辞职却未找到工作。苦痛中他去相识的歌手戴希处吸毒，在与戴希作爱时恍然似见一魔鬼，他摸起一把小刀刺去。男主人公在人生战场上被击败后走向堕落，人性也开始始步入沦落之歧途。秦和涛的《我是一头逃亡的狼》中的都市淘金者“我”来到都市谋生，因女友离他而去十分感伤，与朋友的妻子虹发生了性关系，又和工厂的女工菁上床，还同为医治儿子病而出卖肉体的秀相好，主人公在都市的挣扎与争斗中失落了人性。罗雨君的《唯你无忧馆》中的周雪儿买彩票得了一百万元奖金，即辞职开公司出入于上流社会，既与财政局长相好，又和税务所长有　染。甚至为了报复当初抛弃了她而车间主任女儿结婚的机修工，她设计让机修工上他的门，在他们俩重温旧情时让机修工太太作旁观者。在发了财的周雪儿身上，人性已消失殆尽了。季栋梁的《死亡游戏》中在面馆吃面的军与韦两从素不相识，因为国无意间将面汤溅在以面韦的脸上，引起两人的口角，韦竟然拿起一把刀从背后刺死了军，生命就几滴面汤的争执中可悲地逝去人性已经异化为兽性。
在新市民小说中，一些作家在思考市民社会的种种问题时，对官场的不正之风也作了深刻的提示。郭启祥的《修炼》以类似于反讽的手法提示了官场以权谋私腐败之风的盛行。以孟夫子自居的化肥股份公司孟副主任，因为再过三个月就要下台了，他一改过去“认为自己是认真、严肃、正派”的正面目，甚至一反常态地违反了他过去的许多规矩：他用数千元的公款招待老同学和家乡的父母官；他努力落实自己的住房增配；他发出外甥从乡下调进城市的调令；他积极办理子女的提级加薪；他让建筑队为他的新房免费装修；他约关系暧昧的女打字员雪妹一起去外地开会旅游，……。而这样一来，他去被人认为“办事有那么点魄力”了，“要是前几年这样就好了”。当孔主任要找他谈话时，“孟夫子心中忐忑不安起来，他粗算了一笔账，房子装修最低也得10万元，不算贪污，也得算个变相受贿，还有雪妹的事……”然百，他得到的通知却是调他去一家新办的合资公司任总经理。作品在孟夫子以权谋私的种种作为、以及他自己也始料不及的结果中，针砭了官场的腐败作风，批判了产生这种腐败作风的环境与土壤。王霄夫的《人间烟火》描写发生在市财政局中的不正之风。市财政局副局长刘中由与漂亮的女职员邹凡在办公室幽会，被牟局长偶然撞见，牟局长欲掩盖此事，却被几个保安透了出去。省厅的王厅长路过该市与邹凡合唱黄梅戏喜欢上了她，为争取省厅五千万元的道路启动资金，局里只好派邹丹去省里活动。市纪委正在追查刘中由与邹凡关系暧昧之事，牟局长却对邹凡十分同情，他解决了保安老婆从郊区调入市区的问题，让保安去翻了案；他劝阴了刘中由的妻子闹离婚，让她去作了伪证；然后，刘中由自己也翻案，市纪委在上面的压力下也只好不了了之。小说在提示官场的不正风时，也对腐败问题的监督机构——纪委工作的艰难作了十分真切的叙写。何冰的《诚实的骗局》以一场由市长和律师精心设计的骗局，写出了官场的腐败与堕落。吴烈市长在娱乐城里与某女郎寻欢作乐时被人偷偷拍下了照，省老龄委所属《社会大纪实》杂志准备刊出该照片和丑闻。吴市长和市长秘书找到唐律师商量对策。唐律师献计先出钱拍下与市长零售价相似者和外国人亲昵的照片，然后由人送去《社会大纪实》杂志刊出，再由市长夫人出面与杂志打官司。杂志输了官司，省老龄委收回了杂志经营权，吴市长的丑闻就被掩盖了。在这一场巧妙骗局的叙写中，提示了官场的腐败与阴暗面。
《上海文学》与《佛山文艺》在共同发起的“‘新市民小说联展’征文暨评奖启事”中说：“‘新市民’小说应着重描述我们所处的时代，探索和表现今天的城市、市民以及生长着的各种价值观念的内蕴。‘新市民’是我们时代的新现实，而‘新市民小说’的创作及其在《上海文学》和《佛山文艺》的联展，将同样成为我们时代引人瞩目的新的人文景观。”新市民小说创作的倡导，意在促使作家们抚摸当下的现实，关心和表现经济转轨以后的城市生活，观照和剖露生活态度价值观念都具有新的时代气息的市民生活和心理。在新市民小说的创作中，无论是描写市民社会的挣扎与奋斗，还是叙述市民社会的性爱与欲望，抑或是表现市民社会的思考与批判，都写出了正在变化中的城市生活和市民社会，都展示了我们时代引人瞩目的新的人文景观。荒水在《为了“城市”》一文中谈到新市民小说的创作时说：“以我目前对城市的认识而言，尚谈不上透彻的理性，大量的是感受，诸如城市的诱惑、城市的无情、城市的孤独、城市的机遇与冒险、城市的自由与禁锢、城市如何满足又是如何剥夺了人们，在城市的特殊空间和时间中的生命意识和状态……我暂时还无法解说它们，但可以叙述和描绘它们。”荒水十分真诚地谈到其小说创作努力写出自己在城市生活中的真切感受，虽然这种感受并非十分理性的，但它们是真实的、生动的。邱华栋谈到他的小说创作时说：“我把我们的创作称之为‘彻底现实主义’作品。因为我们认为存在的价值不在抽象的理想中，而在彻底在‘现实化’过程中。……即对现实的强烈参与认同，并去热烈拥抱。好的作家总是一个时代的记录者。”创作新市民小说的作家们以对现代城市生活的积极参与热情拥抱的精神，以现实主义为主的创作手法，让城市生活大量地进入文学创作的视野之中，使自30年代海派小说创作以来被忽略了的现代都市生活又重新显示出它独特而富有魅力的光和影。

            第四节  新生代小说
导学：本章必须掌握
1、    新生代小说的主要内容和艺术特征。
2、    新生代小说的主要作家作品。
一、概述
新时期文学创作步入九十年代以后，文坛上出现了一种贴近现实生活、关注平民人生的倾向，使九十年代的文学创作呈现出与八十年代不同的意蕴。一些年轻的小说家脱颖而出登上文坛，成为九十年代令人关注的文学现象。朱文、韩东、鲁羊、徐坤、刁斗、李冯、王彪、述平、邱华栋、毕飞宇、刘继明……他们以对自我人生与心态的录写与描绘，以对他们这代人的生活境遇和精神状态的深刻体验和生动叙写，成为九十年代文坛的一种景观。由于他们大都出生于六十年代，出现于九十年代的文坛，他们被人们称为“晚生代作家”，或叫做“文革后作家”，或称为“六十年代出生作家”，或叫做“新生代作家”。他们虽然在题材的选择、艺术的追求、创作的风格等方面各不相同，但由于他们出生与生活的文化、文学的背景相近，使他们的文学创作与追求有着许多相近之处，这使我们将他们放在一起谈论有了可能。

    二、新生代小说的基本内容
1．新生代作家的创作大都高举起欲望的旗帜，在对欲望的张扬与描述中突出现代社会中青年人的生活形态与人生观念。
在谈到他自己的创作时说：“对于我，以及像我一样出生于‘文化大革命’开始以后的一代人来说，我们没有太多的历史记忆。我们受教育于八十年代，这时代中国改革开放的程度日趋广大，社会处于相对快速的整体转型。进入九十年代以后，我们的社会迅速地进入到一个商业化的社会，经济已成为社会发展的目标和动力，一切都围绕着以经济建设为中心进行着，而我和我的同代人也就生活在这样一个经济化的社会中。没有多少‘文革’记忆的我们，当然也就迅速沉入到当下的生活状态中了”。新生代作家的缺少历史记忆使他们将对于当下生活的描写作为他们创作的主要题材。他们成熟于改革开放的现实社会中，他们所面对的是一个迅速变动的光怪陆离的社会；商品社会的日益繁华，物质消费的极度追求，西方文化的纷至沓来，传统价值的逐渐解体……这种缺乏历史记忆与面对繁杂世界的社会环境、文化氛围，都使他们的创作大都以当下的生活为题材。
由于他们对于传统文学启蒙姿态的失望，由于他们对于政治化、群体性创作的反感，由于他们对于文学的崇高、责任等的躲避，因此，他们在文学创作中将对于个人的生活经历与感受置于十分突出的地位，他们注重所描写生活的真实与真切，所表达情感的真挚与生动，而不在意于所叙写的情节的曲折跌宕与否，不在意于所表达的思想的崇高深刻与否，他们率直坦直地将现代人在现代社会中的欲望的追求、困惑的心理、人生的挣扎等都十分真切的写出，从而展示新生代作家们创作的独特风范。
新生代作家的创作大都高举起欲望的旗帜，在对欲望的张扬与描述中突出现代社会中青年人的生活形态与人生观念。朱文将写小说看作是由于“心中不曾平息的欲望”。刁斗认为：“在我看来，人是一种欲望的集体体，其中情欲是根本。”他指出：“我不违言，情欲在我的小说里是一块基石，就像它在我的生命里也是一块基石一样。”在新生代作家们的笔下许多人物努力追逐性欲的满足。李冯的《招魂术》中叙写“我”与女友的关系为：“我既不图她的钱，又不想要她的感情，我只想同她发生一两次性关系。”这种赤裸裸地一味追求性欲的满足而无视情感的方式，成为新生代作家小说欲望描述的一种特征。为了达到泄欲的目的，人们可以不顾廉耻与朋友之妻通奸。韩东的《为什么？》中朋友王一民帮李冯办事误了车，李冯安排他在书房里的长沙发过夜，半夜里妻子小初却与王一民在书房通奸，被李冯发现。李冯要妻子告王一民强奸，小初不同意，她在卧室里割动脉自杀了。朱文《吃了一个苍蝇》中的“不想结婚，只想有时和女人睡觉”的主
人公“我”与大学同学、部门经理李自的妻子王晴通奸，李自发现后却原谅了他们，王彪《在屋顶飞翔》中的酒铺老板老焦与鞋匠老婆在大酒瓮里偷情，酒铺老板娘尤珍珠却和鞋匠有染。新生代作家的创作关注对于欲望的描写，他们常常十分细致地写下这些偷情、通奸的过程，并不对它们作任何伦理的、道德的判别，甚至有时将针砭之笔对准了那些被损害者、被侮辱者，而使肇事者坦然自得逍遥自在。
   谈到文学创作中的性描写，韩东说：“我写性，不是写禁欲或纵欲中性的压力或释放，它不是一种纯粹的生理能量与社会道德之间的纠葛。也不是像一些女作家那样热衷于描述肉体的欢悦、衰老、受损和堕落的种种情况——她们在私人性的是非标准下自我辩护或是自怜不已。我写性，就是写那种心理上的下流、性的心理过程中的曲折、卑劣、折磨、负荷以及无意义的状态。”新生代作家不以社会道德等视角观照性的问题，他们常常努力细致入微地写出人物性的心理过程。为了追示欲望的满足，人们可以视道德伦理于不顾。朱文《我爱美元》中父亲乖出差之际特意前来看望“我”，“我”却千方百计满足父亲的欲望。“我”与父亲在小酒馆与女招待闲聊、“我”花钱雇女子陪父亲看电影，因为妓女开价太高“我”难以承受，居然要求自己的女朋友陪父亲睡一觉。作家将具有传统色彩的孝道与带有乱伦意味的行为奇特地融在一起。邱华栋《哭泣游戏》中指出：“这个时代，性游戏却使爱凋零，当性变得像商品一样可以交换的时候，爱的火焰早就被一泡尿淋湿了。”作品中的打工妹黄红梅为了在现代都市中站住脚跟，她看穿了一切人情世故，以自己的肉体与机智在都市人中间周旋，从一个普通的保姆、按摩女，变成一个女老板、女大款、女名人，她在城市的轮盘赌中获得了成功，却也死在城市豪华别墅中。王彪《病孩》中的大胡子任医生不顾职业道德奸淫病妇无恶不作，常常与女病、女护士偷情。新生代作家常常细腻地描述人物在欲望追求过程中的心理心态，而努力解构任何道德的、伦理的判断。
吴炫在评论朱文的创作时指出：“在朱文的小说中，旅行、死亡；诗人、鸟东西；男人、女人；手淫、性交，这些词语的高密度出现，不仅透示着一种神秘莫测的欲望气息，而且暗示着由欲望扩张所构成的‘距离’之间的关系，皆处于同一个平面上。”新生代作家在他们的创作中，常常努力追求这样一种神秘莫测的欲望气息，对于欲望的追逐与宣泄，成为作品中人物的主要的行为与心理。在欲望的追逐中，情窦初开的高中生可以和老练的女戏子交媾。王彪的《欲望》以川端康成的《伊豆的舞女》式的构思，写情窦初开十八岁的高中生蒙跟随着一野鸡剧团来到岛上，“其实他对这种老掉牙的古装戏毫无兴趣，无非戏子们漫无目标的流浪，唤起他内心一种骚动不安的欲望罢了”。表妹若婷虽然十分爱慕他，但他却与三十多岁的戏子红蕊相好，他从红蕊处得到了最初的性体验。有夫之妇红蕊与琴师偷情，被若婷告状发，被岛上的人们抓住赤裸地绑在大树上，后来红蕊以长统袜吊死了自己，蒙与若婷双双跳进了大海。小说以一高中生的视角，将少年人对于性的朦胧的渴望与体验，将戏子的流浪与放浪的生活，将高中生蒙与若婷、红蕊 之间的感情波澜与磨难，描写得十分曲折细腻。在王彪的《致命的模仿》中，教师姜临一边和女朋友小黄同居，一边居然与女学生刘丽的母亲发生性关系；刘丽由于偶然邂逅母亲与姜临的性事，她就把自己的肉体献给了体育老师李正，并且穿上母亲的沾有姜临污迹的内裤告姜临强奸了她。
在新生代小说中，爱情常常只成为了人生的一种游戏。李冯的《多米诺女孩》中的“我”与李冯在学习班上与一女孩结识，后来李冯却以“我”的口吻给回武汉的女孩写了封求爱信，“我”就与她通起信来。她与前男友脱离了关系，特地远道而来看望通了半年信的“我”。小说中的“我”却这样想：“我并不爱她，至少，我这样相信。人们通常乐意抓住这些实在事情。因此那年秋天对我而言，一次充实的性交显然比一次虚无的爱情更具有吸引力。”小说中的“我”模仿了李冯的笔迹给她写了封信，揭露了事情的真相，“并毫不留情地历数了我的种种劣迹和不忠”。小说中的两个男子以开玩笑的姿态上演了一幕爱情游戏，玩弄了一往情深的女孩的感情。韩东的《利用》中的男主人公马文先与段爱相好，后又和王艺发生性关系，王艺却为其名为义父实为姘夫所养。后来王艺与马文断交后，马文又去找段爱、企图恢复恋爱关系。这种男女之间的关系显然带着某种利用的色彩。徐坤《遭遇爱情》中的男主人公岛村接到一个声音清脆柔媚的女人的电话，他去与从深圳方面派来洽谈业务的梅赴约。岛村与美得眩目梅一起饮酒晤谈，在内心的诱惑中与梅签了约。小说细致入微地写出了岛村在美丽女子面前的心理波动与情感波澜。李冯的《最后的爱》以一个寓言式的故事，描绘了现代人的爱情游戏。小说中的“我”因为在地铁里遇见一个女子而爱上了她，就尾随她并且放弃原来优厚的待遇调到她所在的单位工作。在原单位的告别晚会上，“我”邂逅一喝醉酒的姑娘，她说是“我”小学、中学的同学，她一直爱着“我”。后来“我”发明了一种爱情频谱仪，请人将频谱仪转交给她。很久以后，“我”回到帮地，发现人们都被植入了爱情芯片，可以对任何人发出爱情的信号。“我”手到了那位女同学，她虽然接到了“我”的爱情信号，却已不认得“我”是谁了。小说以一种寓言式的调侃手法，提示了现代人感情的滥用。
韩东在谈到小说的性描写时指出：“性与爱有联系，但的确是两码事。通常人们习惯将二者混淆等同起来，似乎和异性联系在一起，和情人、配偶联系在一起就是爱了。爱被降至性的层次上。爱这种伟大的情感显得多么谦价？它被作为一件漂亮的衣裳用来遮掩人的羞愧。”在新生代作家的笔下，许多作品将恋爱简单地演绎成为性爱，作家常常十分细致地展开性描写的场景与细节。韩东的《障碍》以细腻的笔触，描绘男主人公石林与王玉在欲望的张扬与狂热中，私守了十日宣泄了十日，而王玉却是亿外地的朋友朱浩的女友。小说中的男女之间根本不谈什么爱情，而单纯是性欲的狂热与发泄。小说中东海因为妻子患癌症他的性欲长期得不到满足，甚至对王玉产生了非分之想。韩东谈及此作时说：“《障碍》中我故意不用‘做爱’这个词，而是用了‘性交’、‘交媾’、‘交欢’等等。”这种忽略对于人物之间情感的关注，而津津乐道于性事的描写成为新生代小说创作的一种现象。李冯的《在锻炼地》中的“我”与工作组下乡，结识了另一工作组的姑娘沈琳琳，便与她交往通便衣。后来“我”去沈琳琳处看她，她却下乡去了，“我”却与她同房间的顾静相好，并常常去顾静的好友小丽处幽会。“我”却又对小丽动手动脚，被顾静发现。小说中的“我”追求的并非是爱情，而是一种性欲的满足而已。述平的《某》中的周伟进因患脑瘤死在了手术台上，妻子乔丽荣在他办公室的遗物中发现了寄给周伟进转何凯的许多信，信的落款都署名为珍珍，信中肆无忌惮地叙写了男欢女退的放荡生活。珍珍是小城车站的检票员，嫁给了一位在部队服役的英武的装甲兵，婚后夫妻分居两地。珍珍结识了来这里指导工作的名叫何凯的成熟男子，他俩开始了“一段放纵隐秘的生活”，何凯常常来这进而与珍珍聚首。乔丽荣找到珍珍，诱惑珍珍说出与何凯交往的经过后，揭露了何凯即她已逝的丈夫周伟进了真相。珍珍在百无聊赖中与朋友出去玩耍，后带两个男子回家奸宿。守寡的乔丽荣在难耐的寂寞中，将对她有非分之想的三个男子同时请到家中聚会，当面揭露他们对她的欲望追求。小说突出地描述两位女性对欲望的追求，珍珍的淫荡放纵，乔丽荣的被压抑欲望的涌动，成为作家描写的重要内容。
新生代作家们在对当代社会中欲望追逐的描述中，不作任何道德的评判、理性的分析，而是以普通人的视角与心态展示出一个充满了自私自恋的欲望追逐的世界。
2．新生代作家们常常以自身的生活与心态为模本，他们的创作常常细致地描绘现代社会中人们的种种心理心态。
有人谈到六十年代出生的一代时说：“我们这一代人生活在一个社会价值体系逐渐解体的时代，所以面对日益繁杂的世界时，既感到无比新奇，又觉得无所适从，因而心灵上不乏空虚、烦闷与痛苦。家里相伴的是很难有语言沟通的父母及兄妹，学校里学的是停滞在六七十年代的教科书，听的是原本清心寡欲但却日益‘现实’的教师们填鸭式的讲课，街上入目的是越来越多的广告图片和眩目的霓红灯，传入耳畔的是音响里发出的歌星们不无造作的歌声，电视、广播、报刊中所得到的既有主流话语略显乏力的宣扬，又有消费文化充满诱惑力地鼓动。在这样一个世界里，我们只有追赶和模仿，而先天的体弱或后天的营养不良似乎都无处寻得同情。“当代社会的日益繁杂与遽变，在商品经济大潮中传统价值观念的被解构，社会的变革与转型，思想的多元与冲突，新的准则、新的文化却尚未建立，人们有时处于既新奇又迷惘、既惶惑焦虑又无所适从的境地，新生代作家们常常以自身的生活与心态为模本，他们的创作常常细致地描绘现代社会中人们的种种心理心态。
在现代社会中，现代人常常会处于一种孤立无援的内心深深的孤寂与苦痛中，新生代作家们就常常努力剖露这种孤寂苦痛的心灵。毕飞宇的《雨天的棉花糖》以第一人称的叙事视角，将主人公红豆被现实环境逼向绝境的孤寂、内心苦痛感受描绘得十分生动与深刻。红豆小时候是个爱红脸爱忸怩的“假丫头片子”，后来他没有考上大学参了军。他参加了对越自卫战，传来他战死在战场的噩耗。当红豆再次出现在人们的面前时，大家大吃一惊，原来他在战场上被俘后又被放了。参加过抗美援朝的父亲深受刺激，对于儿子的被放回感到不理解，还受尽世人的冷眼。红豆处在一种难以摆脱的罪孽感之中，他开始拉一些十分伤感的二胡曲，他的精神逐渐走向崩溃，他要杀掉那个身负罪孽的红豆，他采取了自杀的绝路自杀未遂被送进了疯人院，他在内心深深的自责与苦痛中死去。小说将主人公对于战场上残酷情景的回忆，与现实生活中被冷落受压抑情形交织描述，突出了人物内心的孤寂与苦痛。刁斗《失败的逃循》中的主人公青青是“与这个世界格格不入的孤独者”，他是“一个嘈杂尘世的逃循者，纷繁时事的局外人”，他想躲开一切骚扰，寻求心灵的宁静，却在他的妻儿们离家探亲时，来了他的一伙朋友们，他被搅进了一场离奇的谋杀案中，小说突出地写出了主人公的孤寂心态。徐坤《斯人》中的诗人来到北京求学，他常常独自去日坛、地坛，他陷入了历史的迷思中。《日蚀》一诗的发表奠定了他在诗坛的地位。后来他却离开了诗歌去当流行歌手。他先与风派女性经常交往，为她的出尔反尔的行经而震惊；后与小姜相好，小姜却投入了托福班的外国教师乔的怀抱，他沉溺于未名湖中死去。小说细致入微地描画出主人公孤独的内心。
新生代作家关注当下的生活，更关注人物内心世界的剖示与描绘，他们常常描绘现代人在生存的挣扎与磨难中的失落悲哀的内心。徐坤的《三月诗篇》中那位曾经闻名全国的劳模师傅，在工厂停产陷于困境中，被过去的徒弟现今的厂长一刀切下岗后，他忆想当年作劳模时的风光与荣誉，“忍受着阵阵袭来的孤独的窒息”。作品细腻地描绘出在过去的风光与现今的凄闵比照中主人公的失落心态。韩东的《于八十岁自杀》中陆平安原来是国民党遗留人员，曾经一段时间里他每天去居委会清算自己的过去。女婿李建白是革命干部，受尽折磨后死在病应酬上。李建白死后，造成了家里诸多的难题，酿成了王仙如与丈夫陆平安之间日益频繁的争吵，八十岁的陆平安在与老妻的争吵中喝敌敌畏自杀了。小说通过外孙陆小波的视角细致地描绘出八十岁老人为自下而上环境所近走向自杀的悲哀心理和过程。在新生代小说中，一些作品提示在社会走向开放时代里的人们封闭落后的态。刘继明的《我爱麦娘》描写了在偏僻渔村里开设了按摩院引起渔民种种鄙视与好奇的心态与心理。一个外省的漂亮女人麦娘来到渔村，她租用了海康家的房子开办了一家按摩院，面对日益增多来海滨度假的游客。按摩院对渔村的人们免费服务，引起了渔民们的好奇。村长的女儿阿荞被招去当了按摩女，村里的酒店老板福奎对麦娘馋涎欲滴，渔贩子海康对玫娘动手动脚，挨了玫娘的耳光。渔村的人们在海滩边窥视穿游泳衣下海游泳的麦娘，渔村里传出了麦娘得了梅毒的消息。渔贩海康与阿莉相好，引起其被冷落的妻子丹桂的不满，她放火烧了按摩院。小说顺时序地描述了按摩院在渔村开办和被烧毁的过程，突出地剖露出渔村人的种种心理心态。毕飞宇《枸杞子》里开采石油的勘探船开进了盛产枸杞子的乡村，在这个连一个手电都视为希奇物的乡村，引起村民们的忐忑不安，村民们都想方设法阻止勘探队的勘探，勘探队长却在勘探出石油后高楼和灯光的憧憬说服村民。大哥偷了父亲的手电去讨好他所喜欢的姑娘北京，北京却与勘探队的卷毛小子好上了，后来人们在河里发现了北京的尸体。未找到石油的勘探队开走了。小说生动地描写勘探队开进偏僻乡村后村民们的种种心理心态。