?二、《官场现形记》与《二十年目睹之怪现状》
1. 李宝嘉的《官场现形记》首开近代小说批判现实的风气，问世之后，立即在社会上引起很大反响，并且成为此类小说的样板，各种模仿的“现形”之作接踵而至。作品从改良主义的立场出发，对中国封建社会崩溃前夕的官僚体制进行了总体解剖与全面批判，集中暴露了各地各类大小官吏的丑恶嘴脸，是一幅晚清官场的群丑图。作者对官场的揭露主要表现在以下方面：一是卖官鬻爵、贪赃纳贿，“千里为官只为财”，放眼官场，上至朝廷王公大臣、下至州县佐杂胥吏，无不贪污贿赂，利欲熏心。二是道德沦丧、寡廉鲜耻，各级官吏为了升官发财，任何卑鄙无耻、丧心病狂的勾当都干得出来，传统的人格情操全然泯灭，官场的文化品位荡然无存，以至于作者直斥晚清官场为“畜生的世界”。三是惧洋媚外、奴性十足，这些官僚无论职位高下，都患有恐洋症，在洋人面前，立时现出卑躬屈膝、百般讨好的洋奴丑态。在艺术上，小说受《儒林外史》影响较大。首先，全书的结构由许多短篇故事联缀而成，每个故事都有一定的独立性和完整性，一人之事完，即转入下一人。这种结构与作者企图广泛地反映官场的整体现状有关。其次，长于使用讽刺艺术，诙谐、滑稽而又冷峻、尖刻，作者善于抓住人物言行之间的自相矛盾，彰显其可笑之处；也善于运用夸张、漫话化的闹剧手法，突出故事情节的荒诞性；然后用嬉笑怒骂而不失幽默风趣的语言，完成老辣恣肆的讽刺。但有时渲染过甚，溢恶违真。再次，惯用白描手法描绘人物，尤擅长细节渲染，运以颊上添毫之笔，有入木三分之妙。除《官场现形记》以外，李宝嘉还有《文明小史》、《活地狱》等长篇小说和《庚子国变弹词》。
2. 吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》是一部带有自传色彩的作品。小说以主人公“九死一生”的经历为线索，历记自1884年中法战争以来的二十年间所见所闻的各种怪现状，勾画出一个到处充斥着“蛇虫鼠蚁”、“豺狼虎豹”、“魑魅魍魉”的鬼蜮世界。作者直面现实人生，对社会进行了全方位的扫描，显示了日益殖民地化的中国封建社会肌体的溃烂不堪。小说所涉击的主要内容有：一是暴露晚清官场的卑污丑恶与各类官僚灵魂的肮脏龌龊，特别是揭示出清王朝军队的腐败，是小说中颇具特色的内容；二是暴露封建家庭生活中的人伦乖离与深重罪孽，在客观上反映出封建宗法制度和伦常关系无可挽回的命运；三是暴露上海十里洋场生活中的人物众生相，尤其是描绘了一些斗方名士和洋场才子的丑态。与《官场现形记》有所不同的是，此书还塑造了几个正面人物形象，以寄托作家的理想和追求，但这些理想人物都毫无例外地走向悲剧结局，“道德救国”、“实业救国”也均告破产，反映了作者追求与幻灭的心路历程。小说在艺术上具有明显的特点。最大的特点是采用了第一人称限制叙事，为过去的长篇小说所未见，以九死一生（即“我”）为贯串全书的主人公，从他出门奔丧写起，到他经商失败为止，作品中的全部内容，无不是他的所见所闻和亲身经历，这种叙事视角与结构使小说更为紧凑、连贯，也更具有真实性。其次是小说笔锋凌厉，庄谐杂陈，辛辣而有兴味，但有时不免形容过度，失于浮露。吴沃尧的小说还有《恨海》、《劫馀灰》、《情变》、《九命奇冤》等。
?三、《老残游记》与《孽海花》
1. 刘鹗的《老残游记》是一部饱含作者身世、家国、社会诸多感情的“哭泣”之作，也是一部欲唤醒民众的“醒世”之作。作品通过江湖郎中老残（铁英）游历各地的见闻和言行，表达了作者对时局的见解，也反映了晚清某些社会政治情况。小说的思想内容较为复杂，一方面作者既痛恨封建守旧派的顽冥不化，又直斥“北拳（指义和团）南革（指革命党）”为国家之祸害，另一方面认为只有提倡科学、振兴实业，才能挽救危亡。小说最有价值之处在于首揭“清官”之恶，成功地塑造了玉贤、刚弼这两个“清廉得格登登的”酷吏典型。他们貌似清廉，实则残民以逞；有能员、清官的美誉，实则极端残酷自私、刚愎自用；只顾自己邀功，不管百姓死活。小说还通过璵姑之口，深刻揭露了宋儒理学的矫情和虚伪，表现了对于压抑个性、遏制情欲的伦理道德的憎恶。在艺术上，《老残游记》体现出由古典向现代的转变。首先，是叙事模式的转变，由说书人叙事转为作家叙事，作家的创作个性和主体意识得到充分弘扬。它采用第三人称限制叙事，突破了第三人称全知叙事的传统模式，使作品具有很强的真实感。其次，是叙事型向描写型的转变，作者用散文的笔法写小说，以生动细腻的笔触描绘出一幅幅风景画和风俗图。再次，是以工笔大段展现人物的心理活动和心理流程，甚至还尝试运用意识流的表现技巧，在中国长篇小说的发展史上确是戛戛独造。
2. 曾朴的《孽海花》在四大谴责小说中思想最为激进。它以状元金雯青和名妓傅彩云的姻缘为叙事线索，描写了从同治初年到甲午战争为止约三十年间的政治的变动和文化的推移，并把这种变化放置在世界的背景上去透视，从而使它具有了其他谴责小说所没有的历史深广度。小说含有多重意蕴：首先，《孽海花》是一部历史小说，它真实地、艺术地描写了近代重大的历史事件，展现了同治、光绪两朝三十年来政治风云变幻的壮阔画面。其次，《孽海花》又是一部政治小说，它批判了封建统治阶级的昏聩无能、封建士大夫的醉生梦死以及封建制度的腐朽没落，表现了资产阶级民主革命的要求和思想，具有强烈的时代精神。再次，《孽海花》还是一部文化小说，它着重表现了晚清高级知识分子在“由旧到新”这一历史“大转关”时期的精神生活和文化心态，反映了同光时代各种思想文化的冲突与嬗变。《孽海花》在艺术上也有自己的特点。一是结构工巧，采用曲线串联的方法来结构全书。小说以金傅故事为主轴，连结书中的各个故事，但又不是单线发展，而是蟠曲回旋，时收时放，纵横交错却不离中心。二是文采斐然，小说文笔娟好，词采华披，写景状物，明丽如画。三是人物形象塑造也较为成功，尤其是描写达官名士性格，更是入木三分。《孽海花》虽然仍采用了章回小说的传统样式，但在某些方面，却已经具有现代长篇小说的形态，显示了小说的传统样式向现代样式的过渡。
?［作品讲读］
一、《明湖居听书》
1. 此段文字选自《老残游记》第二回，是全书最为脍炙人口的片断之一。作者以其生花妙笔描绘出梨花大鼓艺人白妞――王小玉的高超的演唱技巧，给人一种如闻其声、如临其境的亲切感觉，成为我国小说中描写音乐的最为出色的篇章。
2. 此节小说的艺术特点：
（1）运用层层铺垫的手法，从多方面加以烘托。作者写白妞的上场极富匠心，先写街谈巷语的议论、开场前戏园的热烈场面、琴师的弹奏、黑妞的演唱和观众的反应，经过这一系列的远铺近垫，正衬旁染，层层推举，移步换形，形成了一个千呼万唤始出来的艺术布局，使得白妞还未出场就已显得非同凡响。
（2）运用大量贴切的比喻，塑造出王小玉这个民间艺人光彩照人的形象。在对王小玉的相貌做正面摹写时，作者突出的是她的内在丰神和气质，尤其是以一连串的博喻写出白妞眼睛的美不胜收、顾盼生姿，令人称道。
（3）运用通感、移情手法，浓墨重彩而又细腻入微地描写出白妞的说书绝艺。作者通过各种比喻和象声叠词来借物赋形，化无形的音乐为有形的景物，又充分发挥了审美感知中的通感功能，使听觉转化为视觉、触觉和味觉，把转瞬即逝的声音描绘为具体可感的形象，从而产生强烈的艺术效果。
第五章? 近代戏剧
近代戏剧创作概况：
近代戏剧主要由三部分组成：一是以昆曲为代表的古典戏剧；二是以京剧为代表的民间地方戏剧；三是受外国戏剧影响而产生的话剧。这三种戏剧文化虽然渊源不同，形态风格各异，但它们在近代史上的嬗替、变化，都直接间接地与近代中国社会的主要矛盾――中国人民反帝反封建的斗争相联系，从而形成了与古代戏剧不同的面貌和特点。具体说来，近代前期的戏剧是以昆曲的衰落和地方戏的进一步成熟为主要内容。同清代中期的戏剧走向相似，昆腔剧种在此期继续呈现出衰落的景象，但鸦片战争前后的民族危机也影响了作家的创作心态，一部分具有忧患意识和责任感的作家开始觉醒，走出旧的窠臼，以戏剧反映现实的灾难，出现了黄燮清《居官鉴》、徐鄂《梨花雪》、钟祖芬《招隐居》等描写时政的传奇作品。与传奇、杂剧的日趋式微相比，花部诸腔则是方兴未艾，各种戏曲声腔在流布繁荣的过程中，互相交融，互相渗透，使各地方剧种进一步走向成熟和定型。作为近代中国民族戏剧象征的京戏更是后来居上，成为全国影响最大的一个剧种。和古典戏曲相比而言，京剧使中国戏剧文化实现了重大转变：即由曲牌联套结构向版式变化结构的转变；由重曲向重戏的转变；由以剧本创作为中心向以表演艺术为中心的转变。近代后期，随着资产阶级改良派的兴起和“小说界革命”等口号的提出，戏剧改良运动也全面展开。首先揭开戏剧改良序幕的是梁启超，他在1902年创作了《劫灰梦》、《新罗马》、《侠情记》三部传奇，于旧形式中注入新精神，成为戏剧改良之先声；继之而起的是1904年创刊的《二十世纪大舞台》，其发刊词要求戏剧能唤醒民众，振奋民族精神，为资产阶级民主革命服务，吹响了这一运动的号角。戏剧改良运动，不但促使传统戏剧朝着迅速反映时代内容、摆脱曲律束缚、解放自身体制的方向发展，也促进了京剧和地方戏的改革。其中成绩较为突出的有京剧的汪笑侬、潘月樵等，川剧的黄吉安、赵熙等，评剧的成兆才以及秦腔的班社组织易俗社，他们真正把戏剧改良由案头、报刊转向舞台，成为这一运动的重要的方面军。此期戏剧的另一主要内容是话剧的诞生。最早的话剧叫做“新剧”或“文明戏”，是一种直接（或间接）反映现实生活、以对话和动作为主要表现手段，着时装、加布景的艺术形式，它的特点是采用写实化的表演而非写意化、程式化的表演。1906年，一些留日学生如曾孝谷、李叔同等在东京组织了我国第一个话剧团体――春柳社，先后演出了《茶花女》、《黑奴吁天录》等剧，对推动中国早期话剧活动作出了重要贡献。之后，还有王钟声组织的春阳社、任天知组织的进化团等，标志着中国早期话剧已正式确立并日趋成熟，它为“五四”以后新的现实主义话剧的发展奠定了基础。