系，后赴法国巴黎留学。1931年雷圭
元回国，在国立杭州艺专担任图案教
学。雷圭元将西欧设计学院的艺7R设计
教学引进中国，并且潜心研究中国传统
图案设计，为中国现代艺术设计教学作
出了贡献。这是雷圭元20世纪30年代
的室内设计图（图5-2-3）

    郑可早年曾在广东家乡学习传统敦
牙雕刻技艺。1925年，他考入广州工
业专科学校，一年的机械学习为他后来
从事金属工艺设计和制作奠定了基础。
1927年郑可赴法国勤工俭学，在初等
美术学校学习两年以后考入法国国立高
等美术学院雕塑系，同时在巴黎市立装
饰美术学院学习艺术设计。1933年他
在巴黎参观了德国包浩斯学院举办的展
览，并与常书鸿等人组织中国留法艺术
学会。1934年，郑可回到广州，担任

广州襄j勤大学建筑系教授．教授室内设
ii课程。他为广州、香港的大厦、尉
场、游乐园和歌舞厅设计、监制了不少
建筑装饰作品。1936年至1937年郑可
赴法国参加巴黎世界博览会，并对包浩
斯设计思想进行深入的考察。1938年
他在香港创办了郑可美术供应厂，从事
产品设计、室内装饰设计和雕塑创作。
新中国成立以后郑可在中尖工艺美术学
院任教。这是郑可20世纪30年代的室
内设计图。【图5-24】

    北京十大建筑是20世纪中期中国
规模最大的建筑设计工程。中央工艺
美术学院师生奚小彭等人参与了人民
大会堂室内设计。人民大会堂中央大
厅处理简洁大方，白色的列柱，衬以
浅绿色的墙面，平净的天花饰以金色
的几何图案，巨大的吊灯晶莹明澈。
万人大会堂水波纹状的穹项，层层向
外扩展，天花与墙面没有明显界限，
水天一色。被称为”万丈光芒满天星”

凌空高照的五角红星和吸项灯，庄严
肃穆，气势雄伟。（图5-2-5 J
    人民大会堂宴会厅规模宏大，气
度非凡，顶棚借鉴中国传统建筑天花
藻井的设计而有所创新，沥粉贴金彩
画装饰，大厅天花由万盏灯火组成光
华四溢的图案花朵，显示出一派欣欣
向荣的景象。宴会厅室内设计较多地
保留了民族传统的风格，华丽气派而
不繁缛浮薄，在宏大之中透露出秀丽

的感觉。（图5-2-6）
    广州白天鹅宾馆室内设计空间流
通，环境典雅，优美清新。白天鹅宾
馆故乡水中庭设计将中国传统庭园设
计弛入现代室内设计当中，内有金亭
濯月、叠石瀑布、折桥平台等景观，
展现出岭南庭园的风貌。（图5-2-7）
    中央工艺美术学院何镇强、梁世
英、张世礼等人具有民族传统风格、
融八西方现代设计风格的北京中国大

酒店餐厅和客房设计，呈现出20世纪
80年代90年代中国现代设计的风貌。
（图5-2-8）
    壁画艺术是建筑设计和环境设计
的重要组成部分。20世纪初年建成的
上海汇丰银行建筑面貌雄浑不凡，室
内设计也采用豪华的古典主义手法。
大楼大厅顶部有由英国设计家出稿、
意大利技师制作的总面积达两百多平

方米的马赛克镶嵌壁画，描绘上海、
香港、伦敦、巴黎、纽约、东京、曼
谷、加尔各答等世界都市的建筑风貌，
还有数十幅西方神话故事壁画，具有
欧洲新艺术运动和装饰艺术运动的设
计风格。（图5-2-9）
    张光字是杰出的中国现代设计家，
他曾在上海长期从事商业美术活动，
画月份牌画和广告画、作插图、绘布

景、设计纺织品图案和服装款式。这
是20世纪30年代张光字壁画（龙女）
设计图，传统装饰意味强烈，又具有
现代艺术风格。（图5-2-10）
    黄潮宽曾留学美国，1934年他曾
与王少陵等人为上海华商证卷交易所绘
制的壁画（鹭），有着浓厚的中国传统
绘画意味，富于装饰性。（图5-2-11）

    画家、设计家王少陵早年在中国
从事艺术活动，后移居美国。这是20
世纪30年代王少陵为香港思豪酒店所
作壁画(凤凰)。（图5-2-12】
    人民共和国成立以后，国家政权
极大地强化了“文艺为政治服务”的
要求。1958年大跃进和农村人民公社
化运动期间，美术工作者在赴农村和
工厂参加劳动的同时，还发挥自己的
专业特长绘制了大量的墙报和壁画。
政治运动热潮使壁画艺术得到了前所
未有的大普及。在强调为政治服务的
同时也出现了虽然为数不多注重审美
品格和艺术形式的优秀壁画作品。‘文

化大革命“结束以后．1979年北京国
际机场航站楼壁画的创作活动标志着
中国现代壁画艺术进入了新的发展阶
段。以画家张仃和中央工艺美术学院
艺术家为主体的创作人员为北京国际
机场航站楼完成了<哪咤闹海>（张
仃）、<巴山蜀水>（袁运甫）、<森
林之歌）（祝大年）、<生命的赞
歌——泼水节）（袁运生）、<科学
q]春天>（肖惠祥）、（白蛇传）（权
正环、李化吉）、<黄河之水天上来）
（李鸿印）、<黛色参天>《张伸
康}、‘民间舞蹈）（张国藩】等壁
画作品。这批采用不同质材、运用不

同手法、题材各异、风格多样的艺术
设计作品问世后产生了巨大的社会反
响。随着城市建设广泛开展，中国现
代壁画创作也得到蓬勃发展。（图
5-2-13 -图5-2-15）
5.3广告海报设计  。
    城市化、商业化推动了中国现代设
计的兴起和发展。上海是中国最大的商
业城市，商业美术在上海得到了迅速发
展。先施公司是上海南京路上第一家经
营环球百货的大型商店，建筑外观具有
欧洲文艺复兴与巴洛克建筑相混合的特
征。商场内部陈列亦出现传统与现代混

合的面貌。这是上海先施公司商场的磁
电部和上海先旋公司商场的西装部。
【图5-3-1—图5-3-3）
    先旋公司、永安公司、新新公司和
大新公司是上海南京路4大百货公司，
均为海外华侨创办。这是20世纪30年
代上海永安公司的橱窗设计（图5-3-4】
    报纸、杂志、印刷品等平面设计是

20世纪前期中国商业设计最主要的形
式。清同治十一年（公元1872年）英
商梅杰创办中文报纸（申报），直至
1949年停刊o<申报>是具有很大影响
的中文报纸，刊登了大量广告。随着新
式印刷技术从欧洲传人中国，各种印刷
出版机构纷纷设立，彩色石印，铜版、
锌版和胶版机器印刷，珂罗版印刷等技

术使得图片印刷日益精美，为广告设计
的发展提供了技术条件。这是1918年
（申报>刊登的广告。【图5-3-5）
    民众称为“历画”或者“月份牌年
画“的月份牌画是具有特色的商业美术
品。香烟是月份牌画宣传的重要商品。
月份牌画附有日月节气可终年张贴，产
生了广泛的宣传效果。通过日本商人和

香港的欧洲商人的传入和中国设计家的
改造，月份牌画得到社会广泛的欢迎，
迅速应用到其它商品的宣传当中。早期
”月份牌”画主要受到传统年画和木刻
版画的影响。现存较旱的月份牌画（沪
景开彩图>是清光绪二十二年（公元
1 896年】上海四马路鸿福来吕宋大票行
随彩票奉送的赠品，印制日月节气，画
有文武财神，两旁绘当时上海的著名商
号、名胜园林、西洋新奇事物，并附有
文字说明。（图5-3-6）
    郑曼陀是使月份牌画向擦笔水彩画
法转变、开创出新风格的画家。郑曼陀

绘制的时装仕女月份牌画，画面清新，
人物表现妇女柔嫩肌肤的感觉，将中国
传统仕女画和西方写实人物画较好地结
合起来，从而得到社会广泛的欢迎。在
郑曼陀、徐咏青等画家的影响下，以时
装仕女为特色的月份牌画取代了古装仕
女、吉祥喜庆和戏曲故事为题材的月份
牌画。20世纪20年代30年代，月份牌
画创作牙口印制进入最繁盛的时期，除上
海地区以外，天津、广州等地都大毋印
制月份牌画。不仅中国南北各地城市农
村直至穷乡僻野都可以见到月份牌画，
甚至流传到东南亚、印度等地，进入了

当地华人的生活。【图5-3-7】
    不少月份牌画家承接商家的广告设
计、商品包装和装演设计和纺织品图案
设计等业务，开办从事商业美术活动的
工作室和事务所，最有影响的当推杭樨
英在上海开设的画室。杭樨英创作的
“月份牌”画艳丽多姿，受到普遍的欢
迎。杭碍英画室成为抗日战争爆发以前
最有影响的商业美术设计机构，几乎包
揽了上海工商企业绝大部分的设计业
务，中国各地、甚至香港、东南亚地区
都向画室定约画稿。（图5-3-8）
    新中国成立以后，社会主义计划经
济代替了旧中国的资本主义市场经济。
商业广告和海报几乎绝迹。政治宣传画
作为“宣传和教育人民，揭露和打击敌
人”的重要武器得到极大发展。在国家
权力的大力支持下，配合接连不断的政
治运动，艺术家创作出数量众多的政治
宣传画。这是哈琼文创作的宣传画<毛
主席万岁>。随着社会政治形势的变
化，阶级斗争要求越来越强烈，宣传画
的内容和形式“左“的意味越来越浓
厚。这是华克雄创作的宣传画<有空就
学，有空就练>。(图5-3-9、图5-3-10)

    “文化大革命”时期政治宣传画成
为最重要的宣传动员美术形式。这是
“文化大革命”时期以样板戏<红灯
记>为题材的宣传画<做人要做这样的
人>。1968年<人民画报>封面刊登油
画<毛主席去安源>。此后（毛主席去

安源>在全国广泛印刷、发行，大量绘
制，还用雕塑、像章、照片、邮票和工
艺美术品的形式制作出来，广泛传播。
十年动乱期间个人崇拜、个人迷信的现
代造神运动的狂热达到了顶点，文艺宣
传起了极大的推波助澜作用。（图

5-3-11、图5-3-12】
    “文化大革命”结束以后，中国社
会向市场经济转变，商业设计越来越在
市场竞争中发挥重要作用，中国的商品
包装、商业广告设计以前所未有的速度
发展。中国设计家的作品在国际广告活
动中显露头角。1995年广东白马广告公
司作品<家——中国人的故事>获得在
美国旧金山举行的第36届奥基国际广
告大奖平面设计银奖。（家——中国人
的故事>是深圳锦绣中华——中华民俗
村为开办5周年设计制作的纪念特刊，
以中国古老的门锁作为造型的方盒包
装。由黄、红、蓝色为主调的册页<话
说家园>、<热爱家园>和（走出家
园>组成。整本宣传册在选择题材、文
字撰写、画面经营、色彩配置等方面十
分精美，展现出设计家对于中华民族文
化精神的了解和领悟，反映出民族传统