当游人穿过涵碧山房，空间骤变，视野顿时开阔。眼前一汪湖水，湖中堆土成的小岛，犹如缩小了的“蓬莱仙境”，使人心逸神飞。
    从寒碧山房西北，缓登爬山游廊，中途有亭，叫“闻木樨香轩’。这只可环视景色绝佳的中区各景。望园东部的建筑群前后参差，高低错落；相互呼应的楼阁轩屋，掩映在古木奇石之间；东南角是水池的尽头，灵空的长排空窗，古木交柯的廊屋和水连成一角美景。再看那涵碧山房的平台突出水际，层次错落分明，更有倒影清晰在目，富有山林野趣。
    因东部以建筑与庭院为重点，远翠阁、曲豀楼、清风池馆、汲古得绠处、五峰仙馆等皆参错有致，颇具匠心。主厅五峰仙馆又称楠木厅，是目前苏州园林中最大厅堂，内部装修甚为精美，馆的前后左右都有置石成景的院子，厅南庭中矗石峰五座，山上相传有十二生肖，后院也堆叠石峰假山，低处又砌筑小小金鱼缸，一汲清泉，清意幽新。所叠假山后沿墙绕以回廊，可通达前后左右。整个五峰仙馆就置身在山石、树木、水池形成的庭院中，不出室门，而能坐观山林之美。
    五峰仙馆与林泉耆硕之馆之间，夹有两个小院，南面是石林小院和辑峰轩，北面是“还我读书处”。小院占地不多，却回廊环绕，空间通透，层次分明。庭中又植佳木修竹，芭蕉数片，精巧得体。
    东区竖立着江南著名的峰石美景“留园三峰”，高耸奇特而冠世，又具嵌空瘦挺之妙，隔沼与鸳鸯馆相望，成为极好的对景。左右又有瑞云和灿云两峰作伴，成为江南园林中峰石最为集中的一只。林泉耆硕之馆的鸳鸯厅，是欣赏石峰主要所在。冠云峰之北为冠云楼，登楼可一览全园景色。留园北区原建筑已毁，现广植竹、李、杏，余地辟置盆景。
    留园西区之土阜为全园最高处，可借景虎丘、天平、上方诸山，阜上植以青枫、银杏，秋季红叶遍山，堪称一绝。

    3、网师园
    网师园在苏州市友谊路，南宋为史正志万卷堂址，园称“渔隐”。清乾隆时宋宗元重修，取其旧义，改名网师园。它是园与居住相结合的宅园，园在宅西，全宅面积约九亩，以布局紧凑，建筑精巧与空间尺度比例良好著称，是当地中型园林代表作。
    园中部凿池，岸周叠砌石矶、假山，其东南与西北并有水湾，曲折深奥，若渊源之无穷。池东为原住宅厅堂，有大门、轿厅、大厅、花厅及庭院二重，依中轴对称布置。池南为小山丛桂轩，是园中主厅，四周罗石植竹，环境甚为清幽。
    从北岸看松读画轩与集虚斋退隐于松石轩廊之后，而东北角的竹外一枝轩以其玲珑空透突出于诸景之前，使建筑有前后空间变化，又有对比。东侧厅屋的巨大山墙，因局部作了处理而不显得呆板，从各个角度都能构成良好画面，是此园设计成功的一个方面。
    园林艺术中的动静处理手法，在以小巧玲珑、曲折幽深见长的网师园尤为成功。如在“月到风来亭”，游人走进了静中有动，而又变化着的美妙景色之中：那沿墙走廊、爬山廊、回廊等迤逦曲折，满池清水倒映着园中的景色，随着一天中时间的变化，景色也跟着变化，待到皓月中天时，月光、灯光、池水波光交相辉映，具有说不尽的诗情画意。这种景观随着时间而变化，形成了静中有动的艺术效果。
    造园家不仅注意到一天中时间的变化，还考虑到一年四季的变化，那种春宜花、秋宜月、夏宜凉风、冬宜晴雪的静中有动的艺术构思手法，在网师园中是极为成功的。
    殿春簃是网师园中极好的—景，该庭院以梅和芍药闻名。院内有简朴、古雅的小轩两间，另有复室，竹、石、梅、蕉隐于室内后窗几块小小的空地上，窗框仿佛是中国山水画的轴绫边，画就是一角空地上一一湖石，几支翠竹或三二华滋的花草，几株芭蕉构成生机勃勃而又不同的静观画面。
    这些“插曲”运用前后不同的层次，随时间的变化，在不同的光阴效果之下，犹如浓、重、淡、清的水壁画展现在人们眼前，而又是静中有动的画面。通过漏窗或隔扇看殿春簃的室外院内景色时，移花栽木，假山重叠。
    假山靠墙处，有“冷泉亭”，亭旁泉水清澈见底，又有滴水叮咚，形成殿春簃极幽的静境，又有拨动心弦的动境之意。占地虽只一亩左右，庭院构思却有极妙之处。

    4、狮子林
    狮子林与拙政园、留园、沧浪亭共称为苏州四大名园，它位于园林路，始建于元代(公元前1350年前后)。据记载，创园者天加禅师为纪念其师中峰和尚，邀请当时名画家共同策划构思而成，因中峰曾在浙江天月山“狮子峰”住过，故定名为“狮子林”。
    园的整个布局以东西横向的水池为全园中心，池的东、西、南三面都叠石堆山，山上峰峦起伏，山下洞壑宛转，间以溪谷，古木交柯，绿树掩映。园以叠山取胜，奇峰林立。其中有含晖、吐月、玄玉、昂霄等峰，而又以狮子峰为最。
    园东有三院二厅的一组建筑，即鸳鸯厅、燕眷堂和其后的小方厅，原是园主宴客所在，西侧前有立雪堂、堂侧有洞门可登假山，山间建有卧云室、修竹阁，山北为二层建筑揖峰指柏轩，轩沏石桥横架于溪上，跨桥便登假山北部。
    苏州狮子林不大，但其叠山理水的艺术处理较佳，那飞瀑亭的瀑布，分成三段跌落，依崖壁泻下或临空直下，犹如岩崖峭壁上飘下一层薄如蝉翼的水纱，声如激流澎湃，状若万马奔腾。一流清水运转注入荷池，其上又架以石板桥，桥上行人，仿佛置身于山谷间。这景色俨如缩小了的自然式瀑布，人工为之，妙极自然。特别是池上架桥的处里办法，可使水面空间相互贯通，似分非分，增加空间层次，又有倒影效果。
    桥面临水，既便于观赏游鳞莲蕖，又使人感到水面宽阔。池岸叠石参错，池中莲荷高下，水面亭楼倒影，池边绿树拂波，附近又有假山、岩壁，烘托出了飞瀑山势的峥嵘。
    园北部以园林建筑为主，有真趣亭、暗香琉影楼、早船等，全园廊庑周接，随地势起伏变化，高下错落，曲折多变。

    5、环秀山庄
    环秀山庄位于苏州景德路，宋时为景德寺，清乾隆时建为私家园林。它的特点是以山为主，辅以池水。此山为清乾隆时叠山名家戈裕良所建，能逼真地模拟自然山水，在一亩左右的有限空间，山体仅占半亩，却构出了谷溪、石梁、悬崖、绝壁、洞室、幽径，建有补秋舫、问泉亭等园林建筑。以质朴、自然、幽静的山水，来体现委婉含蓄的诗情，通过合理安排山石、树木、水体，体现深远与层次多变的画意。
    全园布局是池东为主山，使人有在一畴平川之内，忽地一峰突起，耸峙于原野之上的感觉。山虽不高，却如巨石磅礴，很有气派。主山分前后两部分，其间有幽谷，荫山全用叠万构成，外形峭壁峰峦，内构为洞，后山临池水部分为湖石石壁，与前山之间留有仅一米左右的距离内，构成洞谷，谷高五米左右。
    一山二峰，巍然矗立，其形给人有悬崖峭壁之感。其间植以花草树木，倍觉幽深自然。山脚止于池边，犹如高山山麓断谷截溪，气势雄奇峭拔。构置于西南部的主山峰，有几个低峰衬托，左右峡谷架以石梁。站在石梁仰望，仰则青天一线，俯则清流几曲，形成活泼生动的园林艺术空间效果。
    池在园之西、南，盘曲如带，又有水谷二道深入南、北假山中，婉蜒深邃，益增变化。水上架曲桥飞梁，以为交通。北面之补秋舫，前临山池，后依小院，附近浓荫蔽日，峰石嵯峨，是为园中幽静所在。
    环秀山庄凿池引水，富有情趣，使得山有脉，水有源，山分水，又以水分山，水绕山转，山因水活，咫尺园景富有生机。



五、江南私家园林（下）

    6、沧浪亭
    沧浪亭在苏州城南三元坊附近，北宋诗人苏舜钦(子美)买别墅临水筑沧浪亭，是苏州造园史上最早的园林。元、明时期，园废，为佛寺所有。清康熙时，沧浪亭重建。
    该园入口很有特色，有一条小溪从门前而过，东连水池，木桥横架水溪之上。因此，入口既可船来，又可步入，顺应自然，布局灵活，显出了江南水乡的特点。
    借景因地不同，而有所异。苏州的沧浪亭借景颇有妙处。园外有一湾河水，在面向河池一侧不建园墙，而设有漏窗的复廊。长廊曲折，敞一面，封一面，间以漏窗，空间封而不绝，隔而不断。外部水面开朗的景色破壁入园，使沧浪亭园内的空间顿觉开朗扩大。人游廊内，扇扇花窗，步移景换，动静结合，处处有情，面面生意，既是法，又是理。
    漏窗敞露外向，使沧浪亭与封闭的私家园林形成迥然不同的特点，为此园独异之处。该粉漏窗建筑朴素无华，但造型图案精美生动，无一雷同，冠于苏州名园。
    沧浪亭的总体布局以“祟阜广水”、“杂花修竹”为特色，富有自然情趣。该园分为南北两个部分，中心是一座隆起的由东往西的土石假山。环山随地形高低绕以走廊，配以亭榭。假山最高点偏西有方亭，上悬有“沧浪亭”三字匾额。亭东的山上石径曲折多变，间以桥梁溪谷，林木森郁，藤萝蔓挂，犹如深山野谷。
    由廊向南，可达五百名贤祠、翠玲珑，并有—组“旺道堂”为主体的建筑群。顺此往南，过“瑶华境界”，穿花墙过洞门，登梯来到“看山楼”。山际置亭，宜坐宜留，待月迎风，俯视全园。
    南望园外姑苏城墙，一片农村景色。再远望去，天平诸山隐约如云烟，轻淡迷朦，山色如画。而当游人来到北园假山北长长的游廊中时，通过漏窗浏览园内山石、树木、花草、轩榭时，不是静止的画面，而是若隐若现动态的景色，千变万化，美不胜收。利用粉墙窗框来划分空间，使闭合、开敞、明暗、左右、纵深相结合，达到有变化、有层次的园林艺术空间体系。

    7、艺圃
    艺圃在苏州市区“文衙弄”内，明代始建，祟帧末年改称艺圃，又称“敬亭山房”。
    园林面积不大，但布置别致。园的布局以水池为中心，周围布以建筑、山石、花木。北面以建筑为主，构成了一首“闲适古诗”，幽静的环境令人神往。南面以山景为主，而主要的观赏点是池北厅堂前的水谢(有一座明代四角亭，弥足稀贵)，人于树内南望，尽收园内。山水之美，比较开朗自然，也很有自然山林之感。
    院内除了环绕水池所形成的主要景区外，还有若干小的景点。西南角围墙以内是一区比较幽静的封闭性小院落，可经由月洞门而入。在南面假山背后，也有一些小空间，具有山径风光。
    园的观赏路线以环池一周为主，另设一些辅助路线。西面一段有游廊，接连两处主要建筑物。园的大门在东部，进门如一普通旧宅院，入园需经一段曲折而修长的巷子，步入内园豁然开朗，这在空间上造成与园景的对比，这是江南园林中所惯用的手法。
    艺圃的水池处理以聚为主，仅略分小水湾与东南及西南二角。由于聚多分少，因此使人感到相当开阔，而东南、西南的水面，增加了水面有延展不尽之意。水上又架设了低平曲折的石桥，以此衬托池水大，山石高，是成功的对比与衬托手法。

    8、寄畅园
    寄畅园位于无锡西郊惠山脚下，初建于明代正德年间，是明朝户部尚书秦金的别墅，明隆庆年间改为现名。清咸丰十年(公元1860华)园毁，现在园内建筑都是后来重建的，但池沼假山，古木碑石，回廊亭榭都还是旧时的风貌。
    寄畅园西靠惠山，东南是锡山，园的总体布局抓住这个优越的自然条件，以水面为中心，西、北为假山接惠山余脉，势若相连。东为亭榭曲廊，相互对映。园的面积虽不大，但近以惠山为背景，远以东南方锡山龙光塔为借最，近览如深山大泽，远眺山林隐约。山外山，楼外楼，空间序列无穷尽。
    园内池水、假山就是引惠山的泉水和开采山中的黄石作成，是惠山的自然延伸，这更是得天独厚了。所以，此园在借景、选址上都相当成功，处理简洁而效果丰富，水平甚高，宜为江南名园之一。
    寄畅园的水池和山的处理也很成功。水面南北纵深，池岸中部突出鹤步滩，上植大树二株，与鹤步滩相对处突出知鱼槛亭，划分水面为二，若断若续。池北又有平桥浅低，似隔还通，层次丰富。山的轮廓有起伏、有主次。其中部较高，以土为主，二侧较矮，以石为主，土石间栽植藤蔓和树木，配合自然。山虽不高，而山上高大的树木却助长了它的气势。假山间为山涧，引惠山泉水入园，水流婉转跌落，泉声聒耳，空谷回响，如八音齐奏，称八音澜，与“天下第二泉”相连。
    在观赏路线的组织中，也运用江南园林常用的空间疏密相间手法。从现在西南角的园门入园后，是二个相套的小庭院，走出厅堂，则视线豁然开朗，一片山林景色。在到达开阔的水池处前，又都必须经过山间曲折的小路、谷道和涧道。这种不断分割空间、交换景色的处理手法，造成了对比效果，使人感到园内景色生动和丰富多彩，从而不觉得园小。
    该园原作为别墅之用，所以建筑物所占的比重较少，以山水为主。建筑的布置上，以秉礼堂处较好。一个不大的庭院分隔成数个空间，它们之间主次分明又互相流通。在视线上则增加了层次，扩大了空间。庭院内的走廊、小水池、石峰和花木则更显得生动活泼。但从秉礼堂向东、西、北三面看，由于墙上漏窗的位置较高，不能隐约见到园内景色，略显封闭。
    寄畅园的一些布置手法，特别是在模仿自然情趣上所达到的效果是很好的。但园的布置也存在一些缺点，园东南角处过于开敞、单调，与园内的整个气氛不协调，园内建筑不够精巧，彼此之间也比较缺乏联系。

    9、上海豫园
    上海豫园原为明代潘允端以“豫悦老亲”，为其父所建，取名豫园，是上海著名园林之一。豫园建于明朝嘉靖、隆庆、万历年间(公元1559年～1577年)，占地二公顷左右，设计精巧，相局疏密得当，具有小中见大的特点，融合了明清两代南方园林建筑艺术风格，曾被誉为“奇秀甲于东南”的古园林。今日豫园约有48个风景点，由五条龙墙把它们分割成六个不同景区，各有特色。
    豫园的造园艺术尤以园林空间虚实对比的处理手法为佳。它的入口处是一座朴实无华的大门，进入园内，过三穗堂，便是仰山堂、卷雨楼。在仰山堂可凭栏仰视北部那高约12米的黄石假山山景，这就是明代园林建筑第一高手上海张南阳精心设计的遗作，至今保存完好，名扬海内外。卷雨楼北临池水，这池水既是造景的重要部分，又起到分割空间的作用。视线无阻却又被大池相隔，这可以说是有虚有实了。
    池之东有一条游赏路线，以游廊相联，廊中有方亭一座，又有“渐入佳境”匾额。在游廊中可欣赏大水池周围形貌苍古的自然景物，但又与中部园景相隔，不是一览无余，而是有虚有实。游廊左侧又有高三米左右的石峰，起到障景和增加空间层次的作用。廊的尽端正面墙壁上有“峰迥路转”的石刻，在这里既可去大假山，又可通中部园景，逶转分开，通前达后，曲折深奥，渐入幻境。在假山山麓有挹秀亭，在挹秀亭中既可窥见大假山和池面荷花的秀丽景色，而又不让你见似真似假的大假山全貌，一虚一实的造园手法，运用得极妙。
    仰山堂前的池水分流两支，使山景有溪流纵横之感。一支向西入山间，深奥莫测，一支向东过水榭绕“万花楼”下。清流狭长，而其上隔以花墙，流水复自月门中穿过，望去有深远不知其终之感，有虚有实。更为引人之处是用清流与复廊联系，中有一道漏窗的墙，把景物分隔成两个境界，南面是流水山石，北面是厅堂过道。游人步入廊内，左顾右盼，彼此衬托，充实情趣，顿觉空间扩大，层次加多，有虚有实，咫尺之地，有极妙的安排。
    万花楼东是以点春堂为中心的建筑群。点春堂是1853年上海小刀会起义的指挥所，为上海人民革命斗争的遗址之一。堂前有打唱台，堂东倚墙叠山筑屋，下有小溪石洞。山颠的快楼形体轻巧玲珑。出点春门楼，就是豫园东部胜景，会景楼风景区展现在眼前。明代风格的长廊“点春廊”引你穿过翠竹，会景楼与九狮轩隔水相望，傍水的九狮轩水榭，静卧在青石古树之中。
    玉玲珑、玉华堂、积玉峰、积玉廊是玉玲珑风景区的精华，天工奇石玉玲珑，据说为宋徽宗花石纲的遗物，实乃石中异宝。积玉峰置于积玉廊上，与玉玲珑、玉华堂似形成“三足鼎立”之势，又得碧水相衬，真可谓交相辉映。
    积玉廊北尽头新堆砌了一座假山，山道曲折盘桓，山洞幽致别趣，洞中套洞，错综相交，路中盘路，起伏相间，且有洞流，聚而成泉，顺悬崖直下，绕山道，过石室，随廊而去……。
    粉墙围住得月楼，得月楼为之俏丽，而会景楼和玉玲珑两风景区又被巧妙隔开，墙间洞开一门，“玉玲陇”正好映在洞门之中。人随曲桥引，石在洞中游，恍惚之中有一种朦胧美。
    整个东部占地7亩，水池就占了60％，使东部景致倒映在碧波水池中，虚实相间，相映成趣。
    内园原为邑庙后花园，占地二亩，以“晴雪堂”为主体。堂东有溪流与廊、亭、花墙组成庭院。厅前叠山，山后建楼，参差错落，间种古木，植物繁茂，花草树木品种丰富。
    嘉定秋霞圃是上海最古老名园。这座园林原系明代工部尚书龚弘的私人宅园，园中有给人以四季之美的“丛桂轩”座落在桂花丛中，堪称我国古代园林艺术的佳品。

    10、个园
    在扬州市东关街北有一座个园，清初称寿芝园，相传园内叠石出于石涛之手。嘉庆时属两淮盐首黄氏，因种竹多，得名个园。此园以四季叠石假山著称，南为入口，中部有二池：东池以小桥划水域为二，池南桂花厅，面阔三间，单檐歇山，是园中主要建筑，池北有六角亭一处；西池较小，北岸砌有湖石假山，南岸为竹林。园北有长达十一间的二层园林建筑。
    以四季假山闻名的个园，春景在桂花厅南的近入口处，沿花墙布置石笋，似春竹出土，又竹林呼应，增加了春天的气息。夏景在园的西北，湖面假山临池，涧谷幽邃，秀木紫荫，水声潺潺，清幽无比。秋景是黄石假山，拔地数仞，悬崖峭壁，洞中设置登道，盘旋而上，步异景变，引人入胜。山顶置亭，形成全园的最高景点。
    冬季假山在东南小庭院中，倚墙叠置色洁白、体圆浑的宣石(雪石)，犹如白雪皑皑未消，又在南墙上开四行园孔，利用狭巷高墙的气流变化所产生的北风呼啸的效果，成为冬天大风雪的气氛。而就在小庭院的西墙上又开一圆洞空窗，可以看到春山景处的翠竹、茶花，又如严冬已过，美好的春天已经来临。这种构思设想的园林空间变化的艺术极具新意。

第八章  园林建筑的类型和特点

(一) 亭

    亭的历史十分悠久，但古代最早的亭并不是供观赏用的建筑。如周代的亭，是设在边防要塞的小堡垒，设有亭史。到了秦汉，亭的建筑扩大到各地，成为地方维护治安的基层组织所使用。《汉书》记载：“亭有两卒，一为亭父，掌开闭扫除；一为求盗，掌逐捕盗贼”。
    魏晋南北朝时，代替亭制而起的是驿。之后，亭和驿逐渐废弃。但民间却有在交通要道筑亭为旅途歇息之用的习俗，因而沿用下来。也有的作为迎宾送客的礼仪场所，一般是十里或五里设置一个，十里为长亭，五里为短亭。同时，亭作为点景建筑，开始出现在园林之中。
    到了隋唐时期，园苑之中筑亭已很普遍，如杨广在洛阳兴建的西苑中就有风亭月观等景观建筑。唐代宫苑中亭的建筑大量出现，如长安城的东内大明宫中有太液池，中有蓬莱山，池内有太液亭。又兴广宫城有多组院落，内还有龙池，龙池东的组建筑中，中心建筑便是沉香亭。
    宋代有记载的亭子就更多了，建筑也极精巧。在宋《营造法式》中就详细地描述了多种亭的形状和建造技术，此后，亭的建筑便愈来愈多，形式也多种多样。
    亭子不仅是供人憩息的场所，又是园林中重要的点景建筑，布置合理，全园俱活，不得体则感到凌乱，明代著名的造园家计成在《园冶》中有极为精辟的论述：“……亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓”，可见在山顶、水涯、湖心、松荫、竹丛、花间都是布置园林建筑的合适地点，在这些地方筑亭，一般都能构成园林空间中美好的景观艺术效果。
    也有在桥上筑亭的，如扬州瘦西湖的五亭桥、北京颐和园中西堤上的桥亭等，亭桥结合构成园林空间中的美好景观艺术效果，又有水中倒影，使得园景更富诗情画意，如扬州的五亭桥还成为扬州的标志。
    亭子以其美丽多姿的轮廓与周围景物构成园林中美好的画面。如建造于孤山之南，“三潭印月”之北面柳丝飞翠小岛的杭州西湖湖心亭，选址极为恰当，四面临水，花树掩映，衬托着飞檐翘角的黄色琉璃瓦屋顶，这种色彩上的对比显得更加突出。岛与建筑结合自然，湖心亭与“三潭印月”、阮公墩三岛如同神话中海上三座仙山一样鼎立湖心。而在湖心亭上又有历代文人留下“一片清光浮水国，十分明月到湖心”等写景写情的楹联佳作，更增湖心亭的美好意境，而人于亭内眺望全湖时，山光水色，着实迷人。
    在赏月胜地“三潭印月”，亭子成为构成这一景区的重要建筑。从“小瀛洲”登岸，迎面来的主要景观建筑便是先贤祠和一座小巧玲珑的三角亭，以及与三角亭遥相呼应的四角“百寿亭”，亭与桥既构成了三潭印月水面空间分割，又增加了空间景观层次，成为不可缺少的景观建筑，人于亭内居高临下，可以纵情地远望四面的湖光山色，近览水面莲荷，那红的、白的、黄的花朵，尽情欣赏“水上仙子”的娇容丽色。绿树掩映的“我心相印亭”以及“三潭印月”的碑亭，都为构成三潭印月的园林景观、空间艺术层次起到了重要作用，而“我心相印”因有“不必言说，彼此意会”的寓意，更增“三潭印月”这一景区的情趣。
    亭既是重要的景观建筑，也是园林艺术中文人士大夫挽联题对点景之地。如清新秀丽的济南大名湖，向有“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”之美。湖中的小岛上有一座历史悠久的历下亭，初建于北魏年间，重建于明嘉靖年间。唐天宝四年(公元745年)，杜甫曾到此一游，题诗曰：“海右此亭古，济南名士多”。清代书法家何绍基将此诗句写成楹联，挂于亭上，名亭、名诗、名书法，堪称三绝。
    在离绍兴不远的关诸山一带，秀峰环抱，青峦叠翠，在一片开阔的地形中，建有—座精致的小亭，离亭不远，有一条弯弯曲曲的小溪，这就是著名书法家王羲之当年作《兰亭集序》的地方。在兰亭泓池水旁有一块石脾，上书“鹅池”两字。据说那“鹅”字是王羲之亲笔，“池”字是其七子王献之所写，“鹅”字一笔写成，清标拔俗，浑润中藏骨而不族，似得神助。而今人们游兰亭，名字、名题和王羲之传说故事，成为人们仰慕的著名园林景区，而整个兰亭景区，也是以兰亭命名，这不能不说亭于园林中的重要行了。
    以唐代诗人白居易的诗句“更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然”而命名的陶然亭，在北京先农坛的西面，建于清康熙年间，亭基较高，故有登临眺远之胜。
    在杭州孤山北麓赏梅胜地的放鹤亭，是为纪念北宋诗人林和靖而建。林和靖曾在孤山北麓结庐隐居，除吟诗作画，还喜好种梅养鹤。在他一生所写的诗中，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句特别为人所传颂，人因文传，亭因人建，名人名诗名亭和放鹤亭一带梅林，每到冬天，寒梅怒放，清香四溢的“香雪海”中隐一亭，使得放鹤亭更为名闻遐尔。