艺术:诗风比较朴直豪放,和元后斯纤细柔弱的一般诗风很不相同。但是,他模仿李、杜,有时过于着痕迹,往往搬用李杜现成诗句,显得有些生硬粗糙。
萨都剌(字天锡,号直斋)
内容:1、在当时以宫词、艳情乐府一类的诗著名。2、乐府名作如《芙蓉曲》、《燕姬曲》,学晚唐温、李乐府,侬艳细腻之中,时得自然生动之趣。3、又如《上京即事》中的两首,以婉丽之笔,写蒙古祭天礼俗和塞外风光,确有不同于唐代边塞诗的新鲜面目。4、也有一些较好的山水诗,如《过嘉兴》。
艺术:虽然也是学晚唐体,但是他并不是简单地铺陈声色,而善于摄取新鲜的风土色调。他的词也颇有成就,如〈满江红〉《金陵怀古》。可惜他的诗往往只是流连光景,揣摹声色,虽有较高的艺术成就,却缺乏充实的思想内容。
黄镇成(字元镇) 1、《城西纪事》、《五月调兵赴绥阳》等诗,也接触到一些人民疾苦,但不够充实。2、他艺术成就较高的作品是山水诗,如《东阳道中》《八月》《秋风》《明州西渡》,风情声韵,逼近唐代刘长卿。
杨维桢(字廉夫,号铁崖,别号铁笛道人)
“铁崖体”杨维桢在元末据有诗坛领袖的地位,他的诗号为“铁崖体”。他的《铁崖古乐府》中,七古歌行多半是咏史、拟古之作,好驰骋异想,运用奇辞,眩人耳目,受李贺影响很深,在今天看来价值实在不高。他的五、七言绝句则多仿南朝乐府民歌和刘禹锡竹枝词。
但他的诗里也有少数具有现实意义的作品。如《盐商行》《海乡竹枝词》《南妇还》
元诗的影响:明代诗歌弃宋诗而专拟唐人的倾向实以元诗为开端。明代许多文人学习唐诗的模范选本高秉的《唐诗品汇》,也是根据元人杨士弘的《唐音》加以扩充发展的。