全的独立的专业音乐教育机构——上海国立音乐院（1929年改名为“上海国立音乐专科学校”）等等。这些音乐教育机构的办学内容和办学方针，基本因袭了北京大学音乐研究会所提出的“兼容并包”的方针，但主要还是参照欧、美的专业音乐教育体制，以传授西洋音乐的知识和技能为其主要教育内容。
    在专业音乐教育机构中，“上海国立音乐专科学校”在为我国培养专业音乐人才和专业音乐教育的发展方面作出了很大的贡献。
    “上海国立音乐专科学校”是我国第一所专业的音乐院校。创办人是我国著名教育家蔡元培，主持校政的是萧友梅。
萧友梅（1884——1940），字雪朋，号思鹤，广东中山县人，我国现代著名的音乐教育家、作曲家。1910年赴日本留学，在东京音乐学校学习钢琴、唱歌，并在东京帝国大学学习教育。1906年加入同盟会。1909年大学毕业后回国。1913年又赴德国，在“莱比锡音乐学院”和“莱比锡大学”学习。后以论文《关于17世纪前中国管弦乐队的历史研究》获哲学博士学位。1920年归国。先后在“北京女子高等师范学校”音乐体育专科、“北京大学音乐传习所”和“北京艺术专门学校”音乐系任教，并担任有关教学的行政领导工作。1927年北京各艺术学校被政府勒停办后，他得到蔡元培等人的帮助，在上海创办了我国第一所音乐院——“国立音乐院”，并担任该院的代院长。                       图例68 肖友梅画像
   “国立音乐院”于1929年改名为“上海国立音乐专科学校”，萧友梅一直担任                                        
该校校长。1940年病逝于上海。
图例6９  上海国立音乐专科学校旧址
    “上海音乐专科学校”的学制和课程设置，基本上仿照欧洲音乐院校的办学体制，其建院章程中提出了“输入世界音乐，整理我国国乐”的宗旨；到1928年秋，设预科、本科、专修科等。专业有理论作曲、钢琴、管弦乐器、声乐、国乐等。教师大多是从欧美留学归国的音乐家。为上海国立音乐专科的建设作出巨大贡献的除萧友梅外，黄自等人也为其建设和发展做出了很大的贡献。上海国立音乐专科学校从建立到1949年，历尽苍桑，在极为艰苦的条件下坚持办学，培养了一大批专业音乐家，同时也培养了一批优秀的音乐教师，为我国的专业音乐教育作出了很大的贡献。

1938年，在毛泽东、周恩来、林伯渠等人的倡议下，在延安成立了“鲁迅艺术学院”，吴玉章为院长，沙可夫、赵毅敏、周扬等先后任副院长。音乐系的主任先后由吕骥、冼星海担任。“延安鲁艺”汇集了来自全国各地的优秀青年，他们按照毛泽东题写的“紧张、严肃、刻苦、虚心”的校训和“抗日的现实主义，革命的浪漫主义”的题词在恶劣的战争条件中办学。在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神指引下，课堂教学与深入群众、参加生产劳动相结合，创作、演出与开展群众音乐活动相结合，并在学习、收集民族民间音乐等方面做出了很大的成绩，逐步积累了适应在战争条件下进行专业办学的丰富经验，为中国人民的抗日战争和全国的解放培养了许多优秀的人才。
图例７０  延安“鲁迅艺术学院”桥儿沟教堂旧址
    由于新式音乐社团的建立和专业音乐教育事业的发展，这一时期在城市中音乐演出活动也逐渐活跃起来。如“北大音乐研究会”（即“北大音乐传习所”）、“北京艺专”、“上海艺专”以及后来的“上海国立音专”等都曾先后组织过各种形式的音乐会。尽管这些音乐会大多是综合性的，规模也不太大，但这些演出活动对当时音乐教育的提高和音乐创作的发展，是起了不可忽视的积极作用的。其次，这时期各大中学校的音乐社团以及教会学校的“团契”等也进行了不少音乐演出。此外，上海租界的“工部局管弦乐队”也定期举行交响音乐会，外国的著名音乐家如克莱斯勒、海菲兹、加利库契、夏里亚宾等，也开始来我国进行演出。
    总之，在“五•四”新文化运动的直接影响下，我国现代专业音乐文化开始逐步建立起来，我国专业的学校音乐教育也开始建立起来，普通学校的音乐教育也得到了很大的发展，全国各大中城市人民的音乐生活也比过去出现了显著、深刻的变化。

    第二节 声乐创作

    1919年爆发的“五•四”运动，揭开了我国新民主主义革命历史的新篇章，我国歌曲创作也进入到崭新的发展时期。
    这一时期的歌曲创作有一个显著特点，这就是体裁形式多样，题材紧密围绕着我国人民所进行的新民主主义革命斗争，具有强烈的时代特点。不仅如此，在创作技法和水平上有了很大提高。比较突出的有“城市小调”、“群众歌曲”、“艺术歌曲”、“少年儿童歌曲”和“合唱”等。现分作以下三个阶段，即1919年至30年代初，30年代初至整个抗日战争时期和解放战争前后三个阶段作以概要介绍。

     1 城市小调
这一阶段初期出现了一部分“城市小调”和“艺术歌曲”，特别是为古诗词谱曲的歌曲从形式上还保留了我国古代“艺术歌曲”和“民歌”的痕迹，但在内容和所反映的思想感情上却和“五•四”精神结合得非常紧密。如《满江红》（宋•岳飞词，杨荫浏曲）、《苏武牧羊》（佚名曲）、《爱国男儿唱新春》（佚名曲）等。
本世纪20年代，我国著名音乐学家杨荫浏先生把元时期流传为萨都刺词《满江红• 金陵怀古》配曲的曲调与南宋岳飞的《满江红》词相配合，成为一首在全国范围内流传很广的“城市小调”。全曲由两大段组成，称为“上”、“下”片，“下片”的曲调基本是“上片”的反复，只第一句略有变化，称之为“换头”，是我国“词调音乐”中最典型的曲式结构之一。
谱例21 《满江红》               
                                                    南宋•岳飞词  杨荫浏配歌
    《苏武牧羊》也是产生在20年代的一首城市小调。传说其作者是北京的一位中学教师，也有说此曲是流传在关外的一首城市小调，据付景瑞先生考证，是流传辽宁盖州的城市小调，具体作者已不可考。著名音乐家黎锦晖在其儿童歌舞剧《麻雀与小孩》中也认为是传自关外的城市小调。内容采自我国汉代爱国将领苏武出使匈奴，被匈奴囚禁，后来又被遣送到北海边牧放公羊，并说要等公羊生子后方能放他回朝。苏武不屈从威逼利诱，牧羊19年于“北海”，最后终于回到中原。歌词为长短句，音乐也仿照古代“词调音乐”作“上”、“下”片处理，除引子外，“上”、“下”片的曲调完全相同。此曲虽用古代题材，但在当时却明显地寄托了人民群众反帝爱国的精神，音乐具有明显的北方音乐风格，音调流畅，感情深切，在全国范围内流传极广。
    谱例22 《苏武牧羊》
    2 群众歌曲   
    “五•四”前后，我国专业音乐创作队伍尚未建立起来，因此，歌曲创作基本延续了学堂乐歌填词的创作办法，出现了一部分反映当时人民群众革命斗争的歌曲。
    1922年，安源路矿工人举行了闻名全国的总罢工，当时所唱的《安源路矿工人俱乐部部歌》和“二•七惨案”后所唱的《京汉罢工歌》、北京长辛店工人唱的《北方吹来十月的风》等歌曲，具有饱满的热情和坚定的节奏，表现了我国工人阶级豪迈的气概和战斗精神。
    第一次国内革命战争时期，许多学堂乐歌的曲调和一部分优秀歌曲的曲调又被填上新词在广大人民群众中传唱，如《工农兵联合起来向前进》、《国民革命歌》以及用《孟姜女》填词的《五卅运动》等，在工农革命运动中发挥了战斗的作用，也从一个方面反映了工农革命运动高涨的情况。
     谱例23 《安源路矿工人俱乐部部歌》
   这一时期，《国际歌》开始介绍到我国。1921年，上海《民国日报》副刊登载了被翻译成中文的《国际歌》歌词，1923年6月，瞿秋白把自己翻译的《国际歌》歌词和曲谱刊登于《新青年》第一期上，并做了热情介绍，从此，《国际歌》在中国流传。
    中国共产党成立前后，一大批工农歌曲也以其战斗的风格出现在我国政治和音乐舞台上，这种具有战斗风格的歌曲的大量出现，为后来我国人民所进行的新民主主义革命和为争取民族解放而进行的斗争，在音乐上提供了精神武器。在中国共产党所领导的红色革命根据地中，歌曲创作还是以填词为主，如《共产儿童团歌》就是一首用苏联歌曲填词的歌曲。这些填词歌曲通俗易唱，受到群众的欢迎，在革命战争中发挥了很大作用。
谱例24 《共产儿童团歌》                 
                                                                根据苏联歌曲填词
   我国现代专业音乐创作，到“五•四”运动以后才出现并有所发展。这一时期的音乐创作很好地继承了“学堂乐歌”传统，并在运用西洋作曲技法来创作具有“中国风格”音乐作品方面取得了初步的进展，其内容主要反映了“五•四”运动反帝、反封建的时代精神，在一定程度上符合了人民群众反帝、反封建的进步要求。萧友梅、赵元任等人的创作可以说是这一方面早期代表。如《卿云歌》、《华夏歌》、《民本歌》、《五四纪念爱国歌》、《国民革命歌》、《从军歌》（萧友梅）；《卖布谣》、《织布》、《尽力中华》、《平民学校校歌》、《劳动歌》、《呜呼三月一十八》（赵元任）等。
    《五四纪念爱国歌》是萧友梅于1924年“五•四”运动五周年纪念日时所创作的一首群众歌曲。这是一首结构单纯进行曲式的群众歌曲，节奏铿锵有力，音乐形象鲜明集中，创作手法简朴通俗，也是目前所见到的最早歌颂“五•四”爱国群众运动的歌曲。
 谱例25《五四纪念爱国歌》             
                                                             赵国钧词  萧友梅曲
    赵元任的作品也反映了他这一时期反帝爱国的思想，他创作的《呜呼三月一十八》就是一首对北洋军阀在“3•18”惨案中残酷镇压爱国学生运动表示了强烈愤慨的歌曲，表达了当时中国进步知识分子的爱国思想。
     谱例26 《呜呼三月一十八》部分
                                                                   刘半农词 肖友梅曲
    萧友梅和赵元任的歌曲创作，改变了我国歌曲创作以填词为主的状况，开创了我国歌曲创作的新时代，把我国现代音乐文化向前推进了一大步，具有重要现实意义和深远的历史意义。
    从30年代前后开始，我国专业歌曲创作进入到一个新的阶段，其主要标志是一批新的、专门音乐创作和演唱（奏）人才相继出现，特别是“上海国立音乐专科学校”等专业院校的建立，为我国专业音乐创作和表演培养了一批优秀的人才，并为我国现代音乐的建设奠下了坚实基础，产生了极为深远的影响。
1931年爆发的“九 。一八”事变，揭开了中国人民反抗日本帝国主义侵略的序幕，1932年，在“左翼作家联盟”的影响下，“左翼音乐家联盟”也随之成立。到1935年的“12.9”运动前后，“抗战歌曲”的数量逐渐增多。在中国共产党的“抗日民族统一战线”政策号召下，我国广大音乐工作者在“国防文学”、“国防音乐”和“新音乐运动”口号下，纷纷投入到如火如荼的“抗日救亡”群众歌咏运动中，创作了数以万计的群众歌曲，激发了全国人民的抗日热情。
1937年“七 .七”芦沟桥事变爆发后，中国人民开始了全面抗战，我国广大音乐工作者和民间艺人纷纷拿起文艺武器，用实际行动参加抗战。这一时期，群众歌曲以其惊人的数量和鼓动精神出现在中国广阔的土地上。这些歌曲质朴、激越、浑厚、抒情、雄壮而豪放，表达了中国人民抗战到底的决心和意志，鼓舞了抗日军民的斗志，其创作数量和参加的人数在世界音乐历史上也是罕见的，在中国音乐史和世界音乐史上写下了不朽篇章。
    这一时期的优秀歌曲有《热血歌》、《睡狮》（黄自）、《冲锋号》、《上前线》（陈洪）、《吊吴凇》（应尚能）、《抗日歌》（周淑安）、《民族战歌》（老志成）、《哀挽一位民族解放战士》（陈田鹤）、《长城谣》（刘雪庵）、《勇士骨》（陆华柏）、《歌八百壮士》（夏之秋）、《打长江》、《前进歌》、《毕业歌》、《义勇军进行曲》（聂耳）、《保卫国土》、《战鼓在敲》、《洪波曲》、《芦沟问答》、《壮丁上前线》（张曙）、《抗敌歌》、《打回老家去》、《新四军东进曲（任光）、《马儿真正好》、《大刀进行曲》、《游击队歌》（麦新）、《牺牲已到最后关头》（孟波）、《中华民族不会亡》、《武装保卫山西》、《毕业上前线》、《抗日军政大学校歌》（吕骥）、《救亡进行曲》（孙慎）、《八路军进行曲》、《八路军军歌》（郑律成）、《武装上前线》、《军民合作》（舒模）、《游击队歌》（贺绿汀）、《巷战歌》（陈田鹤）、《红缨枪》（向隅）、《到敌人后方去》、《游击军》、《救国军歌》、《青年进行曲》、《打倒汪精卫》、《热血》（冼星海）等。
    黄自是我国最早创作抗日歌曲的作曲家。在日本帝国主义侵占我国东北两个月后，他就创作出了《抗日歌》（后改为《抗敌歌》），不久又创作了《旗正飘飘》（《抗敌歌》和《旗正飘飘》均属合唱歌曲）、《热血歌》等歌曲。他曾说：“现在我写抗敌歌曲，希望不久能再写庆祝抗战胜利的歌曲。”很可惜，在全面抗战暴发的第二年，他就与世长辞了。
    《九一八》是黄自音乐创作中比较少见的一首带有民族风格的进行曲，其音乐也比较朴实，他在歌中号召要记住“九 .一八”血痕，国耻未雪，国民的责任未完。《热血歌》是他辞世前（1937）的最后作品，慷慨激昂的音调，在“抗日救亡运动”中对抗日将士产生了很大影响。
 谱例27 《九一八》               
                                                                   韦翰章词  黄自曲
 谱例28 《热血歌》        
                                                                    韦翰章词   黄自曲
    任光1936年创作的《打回老家去》也是一首抗战歌曲。这首歌曲在创作上一改他前期以抒情柔美见长的创作风格，以斩钉截铁的音调和一呼一应的乐句反复，形成了激愤的情绪和声讨气氛。
 谱例29《打回老家去》                 
                                                                  钢鸣词  任光曲
    聂耳在抗战歌曲的创作中是一位高产的、百发百中的作曲家。他创作的《义勇军进行曲》、《毕业歌》、《前进歌》、《自卫歌》等进行曲形式的爱国歌曲的题材、内容都鲜明地反映了中国人民反帝爱国的斗争，并以强烈的热情表达了当时中国人民空前高涨的斗争热情以及他们对反抗日本帝国主义侵略斗争充满了胜利的希望和信心，曾极大鼓舞了各阶层的爱国民众，直到今天，这些歌曲仍然激励和鼓舞着我国人民，有着深刻的感人力量。由于聂耳的歌曲大多是电影和舞台剧插曲，所以我们放在这一时期的电影和歌舞剧音乐中进行介绍。
    麦新1937年创作的《大刀进行曲》，一开始就具有火山爆发般的力量。歌曲以其严谨的结构、富于动力的节奏和直率的情感以及粗犷的气势，生动地反映了中国人民奋起抗击侵略者的英雄形象。歌曲发表时，开头原是一拍一个音，但在群众传唱中却变成了切分节奏，更增加了人民对侵略者的仇恨，曾鼓舞了千千万万抗日英雄去冲锋陷阵，成为抗战时期的一首具有强烈战斗气氛的歌曲。
 谱例30 《大刀进行曲》                      
                                                                         麦新词曲
    诜星海的群众歌曲主要有《救国军歌》、《青年进行曲》、《到敌人后方去》、《游击军》、《路是我们开》等。这些作品以富有号召性、雄伟的进行曲为主，节奏鲜明，旋律宽阔并富有棱角性，具有独特个性和鲜明的形象。如星海从法国归国后所创作的第一首成功作品《救国军歌》，节奏坚定有力，曲调高昂明亮，是当时的抗日救亡歌咏集会上必唱的歌曲之一。
谱例31《救国军歌》          
                                                                    塞克词  星海曲
    星海还创作了一部分抒情性与战斗性相结合的群众歌曲，作者通过抒情性的音乐和近似进行曲的节奏，生动地反映了人民群众战斗生活的一些侧面以及他们丰富的内心世界,如《三八妇女节歌》、《打倒汪精卫》、《赞美新中国》、《做棉衣》等。
    贺绿汀1937年底创作的《游击队歌》，是一首用有再现的二部曲式写成的进行曲风格的群众歌曲，作品曲调轻快流利，生动活泼，小军鼓用弹性节奏贯穿全曲，作者曾自述这首歌曲是先写成曲调后填词，但词曲结合浑然一体，统一中又富有变化，深刻地反映了战斗在敌后的抗日游击队员机智灵活、勇敢顽强地打击敌人，充满了革命乐观主义情绪。作者曾把这首歌曲改编成四部合唱，在抗战时期乃至全国解放后广泛流传，是现代音乐史中一首脍炙人口的群众歌曲。
 谱例32 《游击队歌》             
                                                                         贺绿汀词曲
     郑律成1939年作曲的《八路军进行曲》，是作者创作的《八路军大合唱》其中的一首男声二部合唱，作品采用不带再现的单三部曲式，集中地表现了人民军队一往无前和雄壮豪迈的军威，在解放战争中被改名为《中国人民解放军进行曲》，中华人民共和国建国后被定为《中国人民解放军军歌》。
 谱例33《八路军进行曲》
                                                                      公木词  郑律成曲