年3月6日生于佛罗伦萨阿雷佐附近卡普拉斯小山镇(现名卡普拉斯·米开朗琪罗)。1488年起， 就在佛罗伦萨画家D．吉兰达约的画室里学画，后因爱好雕刻，又得到佛罗伦萨统治者洛伦 佐·德·美第奇帮助，放弃学画到美第奇庭园从贝托多·迪·乔凡尼学习雕刻。使他艺术上得 益最多的是文艺复兴早期的著名雕塑家多纳太罗及古典雕刻的启迪。随后不久，即以其出众的 才华受美第奇家族赏识，食宿于美第奇宫廷，并创作《阶梯旁的圣母》及《山陀儿之战》等浮 雕。1492年洛伦佐去世，美第奇家族被推翻，乃离开佛罗伦萨往波洛尼亚。1494～1499年，米 开朗琪罗一度游学威尼斯、罗马等地，创作《酒神像》、《哀悼基督》等名作。1501～1505年 间主要在佛罗伦萨创作。1504年创作了著名的《大卫》雕像，被认为象征着为正义事业而奋斗 的力量，并成为文艺复兴时代英雄的象征。这期间还创作有大型壁画《卡西纳之战》及圆形画 《神圣家族》等。1505年应罗马教皇之召赴罗马，为教皇朱里奥二世设计及制作陵墓雕刻，计 划几经变迁，他为此断断续续工作40年而未能如愿完成，成为艺术家终生创作的一大遗憾。 1508～1512年，米开朗琪罗历经四年完成了梵蒂冈西斯廷礼拜堂屋顶壁画《创世纪》。该画大 约800平方米，画面气势宏大，表现了他在绘画上的独创性，是他一生最大杰作，也是文艺复兴 最伟大的杰作之一。1512年美第奇家族重新当权后回到佛罗伦萨。1520～1534年，他为美第奇 家族坟墓制作雕刻及设计墓室礼拜堂。以后定居罗马，于1564年2月18日在罗马去世。晚年的主 要创作雕刻有美第奇陵墓雕像《晨》、《暮》、《昼》、《夜》、《摩西》和《奴隶》等及西 斯廷礼拜堂的祭坛壁画《最后的审判》。作品往往具有一种冷静而沉郁的悲剧性质，显示出人 物的心情激动和思想矛盾，反映了当时意大利人民失去自由和独立的精神状态。此外，米开朗 琪罗的建筑设计，以圣彼得大教堂最为重要，其中尤以大教堂圆顶设计对西方建筑影响深远。 ● 拜占廷建筑(Byzantium architecture) 公元4世纪至15世纪以君士坦丁堡为中心的拜占廷帝国的建筑风格。 拜占廷即今土耳其首都 伊斯坦布尔，原为古希腊与罗马的殖民城市。4世纪，罗马帝国由于奴隶制度危机、国家政权腐 败、国内经济破产、反奴隶制斗争迭起与外族趁机入侵等等，已经到了山穷水尽，濒临灭亡的 境地。公元330年，罗马皇帝君士坦丁决定迁都到帝国东部的拜占廷城，并命名为君士坦丁堡， 企图利用东方的财富与奴隶制度的相对稳定来缓解国内矛盾重重的局面。 公元395年罗马帝国分 裂为东西两个帝国。西罗马帝国定都拉文纳，后于476年为日耳曼人所灭。东罗马以君士坦丁堡 为中心，借欧洲经济重心东移之势而保持繁荣数百年。公元5至6世纪，取代东罗马的拜占廷帝 国是最强盛的时期，它的版图包括叙利亚、巴勒斯坦、小亚细亚、巴尔干半岛、埃及、北非、 意大利及地中海上的若干岛屿。1453年为土耳其人所灭。 拜占廷建筑可分为三大阶段：1．前期，即兴盛时期(公元4～6世纪)。罗马皇帝君士坦丁在 东西罗马分裂前，动用全国的人力财力按照罗马城的样子来建设君士坦丁堡。建筑有城墙、城 门、宫殿、广场、输水道、蓄水池、基督教堂与多种功能的巴西利卡。4世纪中叶至6世纪，建 造了一批规模宏大的纪念性建筑和教堂。这一时期由于皇权仍占绝对统治地位，建筑的世俗性 较强，不少古代希腊、罗马的文化被保护和继承下来，并且吸收了波斯、两河流域、叙利亚和 阿尔美尼亚等地区的文化成就，使这一时期的建筑，既包含古罗马建筑的某些特色(如拱和穹窿 屋盖)， 又形成了自身总结东方建筑经验的独特体系。 随着基督教地位的不断提高， 权力的扩大， 教堂也越建越大，越建越华丽，至6世纪出现了规模宏大的以一个大穹窿为中心的圣索非亚大
    教堂(532～537)。2．中期(公元7～12世纪)。由于外敌相继入侵，国土缩小，建筑减少，规模 也大不如前。其特点是占地少而向高空发展，中央大穹窿没有了，改为几个小穹窿群，装饰往 精细方面发展。如威尼斯的圣马可教堂(1063—1085)和乌克兰境内的基辅圣索非亚东正教堂 (1017～1037)就是这种风格在西方和北方的反映。3．后期(公元13—15世纪)。十字军的数次东 征，使拜占廷帝国大受损失，不仅新建筑不多，无所创造，原有建筑也多在土耳其人入侵后惨 遭破坏。昔日横跨欧、亚、非不可一世的拜占廷帝国，终因国势不振，在公元1453年被土耳其 人所灭。 拜占廷建筑继承了古希腊优美典雅的柱式和古罗马建筑的恢宏特点，发展了古代西亚砖石 拱券技术，并采用了西罗马人的混凝土技术，创造了丰富多彩的装饰手法，形成了具有强烈民 族和地方特色的建筑体系。其建筑艺术特征主要表现在以下三个方面：1．它创造的复杂但条理 分明的结构受力系统构成了集中式教堂巨大的穹顶，使建筑体形主次分明，完整统一。2．内部 装饰斑斓繁复，教堂的墙面柱子和地面上，常采用各色大理石作装饰，色彩极为丰富。穹顶四 边的拱上和穹顶内壁镶嵌着描绘圣徒活动的金底彩色的玻璃画。拱券、拱脚、穹顶底脚、柱头、 檐口等部位多用石雕的几何图案式程式化的植物纹样装饰。 外观装饰朴实无华。 3． 粗糙的墙面， 仅仅是简单的粉刷，没有任何附加装饰，穹顶上边也只是覆盖着一层铅板，这与室内富丽堂皇 的装饰，多变的空间形成强烈的对比。这些艺术特征明显地反映出王权与神权的威慑力量，并 富有东方宗教的神秘色彩。 拜占廷时期建筑以教堂最多，按其平面组合特征可分为三种样式：以大空间厅堂(平面多为 圆形或多边形，用穹窿作屋盖)为中心的集中式；平面呈长条形的巴西利卡式；平面呈十字形的 仿罗马风或中间有大穹窿，四角有小穹窿的十字式。 拜占廷建筑是东西方建筑技术与艺术的融合，它由古典时期重视建筑物的外部形式的处理 转而重视内部空间的组织与装饰。当时所创造的帆拱、鼓座、穹顶等一整套艺术形式和结构方 式是西方古典建筑中的重大突破，以后在欧洲广泛流行。它的基本建筑风格也给以后的伊斯兰 建筑以重大影响。 ●圣索非亚大教堂(Hagia Sophia) 拜占廷帝国的宫廷教堂。公元532年至537年建于君士坦丁堡，它集中体现了拜占廷建筑的 特色。教堂平面为长方形，布局属于以穹窿覆盖的巴西利卡式。东西长94米，南北宽72米，前 面有两跨进深的廊子，主要供望道者使用。廊子前面为一个用柱廊围成的院子，中央是宗教必 备的施洗池。大厅高大宽阔，适宜于隆重豪华的宗教仪式和宫廷庆典活动。结构系统复杂而条 理分明。中央大穹窿，直径32．6米，距地面高54．8米，通过帆拱支承在四个大柱墩上。东西 两侧是两个与它等直径的半穹窿，它们相互邻接，跨越中殿上部。这种构造形式使建筑物内外 均有较完整的构图，成为后来欧洲纪念性建筑的典范。 教堂的内部空间丰富多变，有着斑斓的色彩装饰和良好的照明。主柱由红色斑岩和蛇纹大 理石制成，高达柱头的墙壁覆盖着多色条纹大理石板，柱头高度以上的墙壁、拱门和拱顶表面 都铺满色彩斑斓的镶嵌画。穹窿之下、券柱之间、大小空间前后上下相互渗透。穹窿底部密排 着一圈40个窗洞，光线射人时形成幻影，使大穹窿显得轻巧凌空。当日光透过主穹窿底部的窗 孔充满穹窿及其下部空间时，镶嵌画熠熠闪烁，而巨大的穹窿则仿佛飘浮或悬挂在空中，光线 减弱了穹窿与窗间壁的重量感，造成了奇妙的视觉幻象。教堂外部，飞扶壁、拱顶、半穹窿等 结构波浪式一层层推向高处，在主穹窿达到高潮。整个造型雄伟庄重。墙面用陶砖砌成，灰浆 很厚，具有早期拜占廷特点。1453年，土耳其人占领君士坦丁堡后，将其改建为伊斯兰教的礼 拜寺并且在建筑的四角加建了邦克楼。1935年又改为博物馆。
    ●圣彼得大教堂(St．Peter's) 世界最大的天主教堂，梵蒂冈的教廷教堂。它的建造集中了当时许多优秀的建筑家、画家 的智慧，体现了16世纪意大利盛期文艺复兴建筑的成就。1506年由教皇尤利乌斯二世奠基，所 用方案由伯拉孟特设计， 为十字形集中式教堂。 1514年伯拉孟特死后， 由教皇委任拉斐尔、 乔 F． 康和 G．桑迦洛三人继续建造，平面改为纵长十字形。期间由于社会动乱及西班牙人的入侵， 使工程延宕30年。1547年教皇保罗三世任命米开朗琪罗主持教堂工程。米开朗琪罗将修改的拉 丁十字平面恢复到最初的集中式构图。设计了比半圆稍稍拉长的饱含弹性张力的中央大穹顶。 教皇保罗五世时，又在这集中式教堂前面加建了三跨的巴西利卡式大厅。大教堂工程于1626年 基本完成。大穹窿直径41．9米，建筑总高度为137．8米，是当时罗马城最高的建筑物。教堂正 立面高45．5米，长115米，有8根柱子和4棵壁柱，女儿墙上立着圣约翰和圣彼得等11使徒雕像， 两侧是钟楼。教堂外部总长211．5米，宽137米，总面积达49737平方米。内部墙面装饰着各色 大理石，并有丰富的镶嵌画、壁画和雕刻，大多出自米开朗琪罗、拉斐尔等名家之手，富丽堂 皇。外墙面是花岗石的，以罗马式的壁柱作装饰。前面的广场最后是由G．L．贝尼尼设计的， 建于1655～1667年，由一个梯形和一个椭圆形复合而成，是巴洛克式广场的代表。广场为从正 面瞻望教堂开辟了广阔的视野，使大教堂更显得宏伟、壮丽。 ●卢浮宫(The Louvre) 法国历史上最悠久的王宫，位于巴黎市中心。中世纪时是法王菲力浦·奥古斯都为加强巴 黎防卫所建的一处城堡，1546年法兰西斯一世决定将其改建为文艺复兴风格的宫殿，以后经历 了11个君主不断改建扩建，直至19世纪，卢浮宫从最初的55米见方的四合院扩建为东西长500 米，占地18．3公顷的宏大建筑群。东面四合院外的西立面始建于1546至1559年，扩建于1624～ 1654年，是法国文艺复兴盛期作品的代表。其立面有明显的水平向划分，每隔数开间便有一竖 向构图，上部有半圆形山花，正中部分特宽，三角形山花上还有方穹窿，装饰很多，属巴洛克 风格。院外的东立面(即卢浮宫东廊)是法国古典主义建筑的代表。东廊长183米，高28米，构图 采用横三段与纵三段的手法。横向底层结实沉重，中层是虚实相映的柱廊，顶部是水平向厚檐， 各部分比例依次为2：3：l。纵向实际上分五段，以柱廊为主但两端及中央采用了凯旋门式的构 图，中央部分上部有山花。柱廊采用双柱以增加其刚强感。造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为 是理性美的代表，后广为欧洲各国王公所模仿。 卢浮宫是欧洲最壮丽的宫殿之一。自1793年起辟为卢浮宫博物馆。馆内收藏着从公元前7 世纪至公元19世纪世界上最丰富的艺术珍品，宫殿本身就是建筑艺术的长廊，展示着自文艺复 兴300余年法国建筑艺术的卓越成就。 ●洛可可风格(Rococo Style) 18世纪初源于法国的一种艺术风格。它发端于路易十四时代晚期，流行于路易十五时代， 风格纤巧、精美、浮华，又称“路易十五式”。洛可可(rococo)的法语原意为“贝壳”，艺术 上主要指从室内装饰、建筑到绘画、雕塑以至家具、陶瓷、染织、服装等各个方面的一种流行 艺术风格。洛可可风格的比例关系偏于高耸和纤细。造型均以 s形曲线为主，一般均以不对称 代替对称，色彩明快柔淡，象牙白和金色是其流行色。洛可可在形成过程中还受到中国艺术的 影响(在庭园设计、室内装饰、丝织品、瓷器等方面尤为明显)。由于法国艺术当时在欧洲的中 心地位，洛可可风格也迅速影响到欧洲其他各国，成为一时风尚。1715～1745年期间的装饰艺 术是洛可可倾向的集中体现，它这时主要不是用于建筑，而是更适用于家具、地毯、瓷器和金 银器等的一种风格。在绘画上，洛可可风格最典型的画家有华托、弗拉戈纳尔和布歇。 ●巴黎圣母院(Notre Dame，Paris)
    法国巴黎著名天主教堂。位于巴黎市中心塞纳河的斯德岛上。教堂于1163年奠基，1235年 大部建成，是哥特式建筑早期代表作。教堂平面宽约48米，深约130米，可容近万人。四排纵向 柱子将空间划分为宽阔的中厅和较狭的四个侧厅，中厅高约35米，是侧厅的三倍半。结构用柱 墩承重，使柱墩之间可以全部开窗，屋顶采用了尖券六分肋骨拱，这是哥特建筑的结构特征之 一。两侧和东端外墙建有飞扶壁，以平衡屋顶拱券的侧握力。整个结构体系近乎框架式，合理 而轻盈。粗壮的墩柱把立面纵分为三段，两条水平向的雕饰又把三段联系起来。正门面西，左 右各有一高68米的塔楼。大门正中是直径约13米的玫瑰窗，形如光环，是天国的象征。下部并 列三个尖券门洞，雕刻精美，作层层凹进。两侧的尖券形窗，到处可见的垂直线与小尖塔装饰 都是哥特建筑的特色。中厅与横翼交叉点顶上竖起一高达90余米的尖塔，是19世纪大修时所建。 巴黎圣母院是第一座成熟的哥特式天主教教堂，它的样式、结构为后来法国各地的天主教堂所 效仿。 ●凡尔赛宫(Palais de Versailles) 法国古典主义宫殿及园林的代表作。欧洲最大的王宫，位于巴黎西南22公里处的凡尔赛城。 原为法王的猎庄，供国王狩猎时休息之用，规模不大。1661年法王路易十四下令进行大规模扩 建，到路易十五时期才建成。王宫包括宫殿、花园与放射形大道三部分。宫殿南北总长约400 米，主要由建筑师L．勒沃和J．H．孟莎先后设计，室内设计由c．勒布伦负责。18世纪时，建 筑师J．A．加布里埃尔增建了教堂、剧场和其他一些部分。中央部分供国王与王后起居与工作 的宫殿，南翼为王子、亲王寝宫，北翼为宫廷王公大臣办事机构及教堂、剧院等。 建筑全部用石材砌造，立面装饰着古典柱式，突出水平线脚，统一匀称，体现了古典主义 风格。内部装修十分富丽，主要采用了巴洛克手法。中央部分布置了宽阔的连列厅和堂皇的大 理石阶梯。中心大厅为国王接待厅，即著名的镜廊。镜廊长73米，宽10米，上面的角形拱顶高 13米。厅内侧墙上镶有17面巨大的镜子，与对面的法国式立地窗和从窗户引入的花园美景相映 成辉。 宫殿西立面对着大花园，由勒诺特设计，1667年开始建造。花园面积约6．7平方公里，纵 轴长3公里。园内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈几何形，有统一的主轴、次轴、 对景等等，并点缀有各色雕像。花园西边是小林园，再往西是大林园。整个园林构图规整，规 模宏大，是世界上最大的皇家园林，也是欧洲规则式园林的杰出代表。 凡尔赛宫反映了当时法王意欲以此来象征法国的中央集权与绝对君权的意图。而它的宏大 气派和所用的设计手法对欧洲各国在宫殿、园林、城市规划诸方面产生了重要影响。 ●埃菲尔铁塔(Eiffel Tower) 法国19世纪的钢结构建筑，建筑构造史上的技术杰作。位于巴黎城西塞纳河畔，是巴黎城 的著名标志建筑。 埃菲尔铁塔是当时著名桥梁212程师 A．C．埃菲尔为纪念法国革命．100周年而设计的。设 计方案利用了关于金属拱和桁架在受力(包括风力)情况下发生变化的先进知识。 预示了土木212 程和建筑设计的一次革命。铁塔于1887年1月20日破土开212，1889年3月举行落成仪式。铁塔全 部由钢构件建成，由18000多个大小部件组成，高约320米，重约7000余吨。塔分四层，各层均 有平台和高栏，由电梯和1710个阶梯经各层平台直通塔顶。地面塔基面积125万平方米。 埃菲尔为建造铁塔所采取的施212方法，也是十分独特的。他根据自己从事桥梁设计和建造 的经验，依照精密的计算，在现场加工制造各个部件，整个212地像一座工厂。施工过程与其说 是“建筑”，倒不如说是“装配”更为合适。这种依照“设计～分解～制造～组装～修整～完 成”的严格程序实施的线性流程，也是方法学上的一次革命。
    由于当时法国社会传统审美观念的力量仍然十分牢固，铁塔在建成之初也曾经受到一部分 人甚至包括个别社会名流的反对，因为他们希望看到的是一座传统样式的纪念碑，而埃菲尔提 供给他们的却是一头“钢铁的怪兽”。但随着时间的推移，现代文明的迅速普及，人们已经普 遍承认了它的审美价值，并给予高度评价。 埃菲尔铁塔是世界建筑史上的里程碑之一。它第一次向人们展现钢结构的巨大能力，第一 次向人们证明与钢结构相适应的崭新的建筑形式，可以是优美而激动人心的。它打破了几千年 来石构建筑造成的传统建筑观念的束缚，促成了现代建筑的诞生。 ●宇文恺(555--612) 隋代著名建筑家。字安乐，京兆(今陕西西安)人。读书好学，多才多艺，以巧思见称，具 有卓越的设计、组织能力。隋初以太子左庶字兼营宗庙副监，负责营建宗庙。开皇二年(582) 任营新都副监，受命规划当时最大的城市新都大兴城(即唐代的长安)。全城以朱雀大街为中轴 线，道路街坊区划均衡对称，街衢宽广，绿树成行，渠水周流，显得宏伟壮观。《北史》卷六 十本传：“凡所规画，皆出于恺。”开皇十三年(593)参加营建仁寿宫。同年隋文帝欲建明堂， 宇文恺设计制造明堂木模型进呈。这是中国古代文献第一次提到表示设计方案的木模型。宇文 恺在《明堂图议》中说：“以一分为一尺，推而演之。”用现代制图规则来说，即用1：100的 比例作模型。大业元年(605)，主持营建东都洛阳，未追求全城轴线对称，比较注重配合地形， 同样收到良好效果。同年和封德彝受命营建皂间(今河南新安)显仁宫。大业三年(607)，炀帝北 巡，在榆林会见突厥启民可汗。命宇文恺制大帐，其下可坐数千人。“帝于城东御大帐，备仪 卫宴启民可汗及其部落，作散乐，诸胡骇悦。”宇文恺又主持建造观风行殿，“上容卫者数百 人，离合为之，下施轮轴，推移倏忽，有若神功，戎狄见之，莫不惊骇。”大业四年又负责修 筑长城，从榆林至定襄(今均属山西)，所筑城墙气势轩昂，坚实牢固。曾先后任将作少匠、将 作大匠、工部尚书等职。著有《东都图记》二十卷、《明堂图议》二卷、《释疑》一卷，均已 佚。 ●阎立德(?--656) 中国唐代建筑工程家、工艺家、画家，名让，字立德，雍州万年(今陕西临潼县)人。生年 不详。出身于工程世家，父阎毗在隋代率领将作少监，曾主持修筑长城、开凿运河北段等重大 工程。阎毗也是隋代著名画家。阎立德“早传家世”，受到父亲指授，擅长建筑、工艺、绘画。 唐高祖武德年间，任尚衣奉御，为宫廷设计服饰、舆伞仪仗等物。唐太宗贞观初年，任将作少 匠，封太安县男。后受命营建唐高祖献陵，升为将作大匠。贞观十八年从征高丽，填路、造桥， 兵无滞碍。 又因督造翠微、 玉华两宫有功， 升任工部尚书。 贞观二十三年太宗死后， 营建昭陵(太 宗李世民墓)，事毕，晋封为公。他主持修建的玉华宫因山而造，除正殿用瓦外，其余用茅草为 顶，崇尚朴素，在唐代宫殿建筑中别具一格。晚年主持修筑唐长安城外郭和城楼。阎立德死后， 追赠吏部尚书、并州都督，是唐初著名政治人物之一。 阎立德对工艺和绘画也造诣很深，当时帝后所用衮冕服饰等物都由他主持设计制作。他的 绘画以人物、树石和禽兽见长．汲取了前代画家郑法士、张僧繇、杨子华、展子虔之长，与弟 阎立本同为著名画家。(参考书目：《中国大百科全书-美术卷》) ●喻浩(?--989) 中国五代末、北宋初建筑工匠，又作预浩、俞皓、喻皓，五代时吴越国西府(今杭州)人， 生年不详，卒于宋太宗端拱二年(989)。擅长营造，尤其擅长造塔，曾任西府(今杭州)都料匠。 五代末年，修筑杭州梵天寺木塔时，塔身木构架颤动，工匠们束手无策，经喻浩指点，把 楼板钉在梁架上形成整体后，塔即稳定．说明他对木构架受力情况和加强整体刚度的概念有深
    刻理解，科学地认识了木塔的稳定问题。北宋初年，他主持修建汴梁(今开封)开宝寺木塔，塔 高36丈，八角，11级，先做模型，然后施工，历经8年于宋太宗端拱二年(989)竣工。相传设计 塔时，喻浩曾考虑到汴梁地处平原，多西北风，建造时使塔身略向西北倾斜，以抵抗主要风力， 预计1130年内可被风吹正，塔可以存在700年，可惜该寺在北宋庆历四年(1044)被大火烧毁。 喻浩著有《木经》，共三卷，是中国古代重要的建筑学专著，在《营造法式》成书前曾被 木工奉为圭臬。 现已失传， 仅在沈括 《梦溪笔谈》 中略见梗概。 (参考书目： 《中国大百科全书· 建 筑·园林·城市规化卷》) ●李诫(?--1110) 中国北宋建筑专家，擅长书法、绘画，曾以小篆书其文《重修朱雀门记》及画《五马图》 受宋徽宗赏识。字明仲，郑州管城县(今河南郑州)人。北宋官定建筑设计和施工专著《营造法 式》的编修者。 李诫生年不详。元丰八年(1085)为郊社斋郎，后调任曹州济阴(今山东曹县)县尉。元祐七 年(1092)入将作监任主簿，绍圣三年(1096)升监丞，崇宁元年(1102)再升少监，最后升为监， 总管全监事务。大观四年(1110)去世。 宋代将作监隶属于工部，掌管宫室、城郭、桥梁等营缮事务，重要工程的规划、设计、施 工、预算、验收等都由将作监总管，李诫先后在将作监任职共13年，负责新建或重修的重要工 程有五王邸、辟雍、尚书省、龙德宫、棣华宅、朱雀门、景龙门、九成殿、开封府廨、太庙、 钦慈太后佛寺等。 宋熙宁年间开始编修《营造法式》，元祐六年(1091)编成，于绍圣四年(1097)重编。他参 阅古代文献和旧有规章制度，结合多年的实践经验，并令匠人讨论解说，进一步明确各项制度 原则，严格规定料例、工限，元符三年(1100)完成了编修工作。于崇宁二年(1103)刊印颁行， 流传至今，成为研究中国古代建筑的重要参考书。 除编修《营造法式》外，另著有《续山海经》十卷、《续同姓名录》二卷、《古篆说文》 十卷、《琵琶录》三卷、《马经》三卷，可惜都已经失传。(参考书目：《中国大百科全书·建 筑·园林·城市规化卷》) ●蒯祥 明代建筑家，吴县(今江苏吴县)人。其父为木工。约生于明洪武中期，卒于成化年间，终 年84岁，从事建筑活动达半个世纪之久。景泰七年(1456)升任工部左侍郎。据史料记载，蒯祥 多次参加或主持重大的皇室工程，如永乐十五年(1417)负责建造北京宫殿和长陵，洪熙元年 (1425)建造献陵，正统年间(1436～1449)负责重建皇宫前三殿，正统七年建北京衙署，景泰三 年(1452)建北京隆福寺， 天顺三年(1459)建北京紫禁城外的南内， 天顺四年建北京西苑(今北海、 中海、南海)殿宇等。明代北京宫殿和陵寝是现存中国古建筑中最宏伟、最完整的建筑群，蒯祥 作为这些重大工程的主持人之一，表现了规划、设计和施工方面的杰出才能。在建筑史上，颇 有影响，素有“蒯鲁班”之称。(参考书目：《中国大百科全书·建筑·园林·城市规划卷》) ●计成参见“园冶” ●梁九 明末清初建筑匠师。顺天府(今北京市)人。生于明代天启年间，卒年不详。梁九本为木匠， 曾拜冯巧为师。冯巧是明末著名的工匠，技艺精湛，曾任职于工部，多次负责宫殿营造事务， 冯巧死后，梁九接替他到工部任职。清代初年宫廷内的重要建筑工程都由梁九负责营造。康熙 三十四年(1695)紫禁城内主要殿堂——太和殿焚毁，由梁九主持重建。动工以前，他按1:lO的 比例制作了太和殿的木模型，其形制、构造、装修如同实物，根据它施工，准确无误，当时被
    誉为绝技。他重建的太和殿保存至今。(参考书目：《中国大百科全书·建筑·园林·城市规划 卷》) ●雷发达参见“样式雷” ●样式雷 中国清代宫廷建筑匠师雷氏家族，因长期掌管样式房而得名。始祖雷发达(1619～1693)， 字明所，江西建昌(今永修县)人，明末迁居南京。清初，雷发达应募到北京供役内廷，康熙初 年参与修建宫殿工程。相传在重建太和殿时因缺大木．仓促间取明陵楠木旧梁柱充用，上梁时 卯榫悬而不合，工部官员让雷发达冠服衲斧升梁，他以熟练的技巧，使梁木顺利就位，康熙遂 面授雷发达为工部营造所班长，负责内廷营造工程，有“上有鲁班，下有长班”之说。其子雷 金玉继承父职，并投身于内务府包衣旗，担任圆明园楠木作样式房掌案。雷金玉之子雷声徵， 雷声徵之子雷家玮、雷家玺、雷家瑞都继承祖业。直至清代末年，雷氏家族有六代后人都在样 式房任掌案职务，负责过北京故宫、三海、圆明园、颐和园、静宜园，承德避暑山庄，清东陵 和西陵等重要工程的设计，同行中称这个家族为“样式雷”。 雷氏家族进行建筑设计方案，都按百分之一或二百分之一比例先制作模型进呈宫廷，以供 审定。模型用草纸板热压而成，所以叫“烫样”(即模型)。其台基、瓦顶、柱枋、门窗以及床 榻桌椅、屏风纱橱等都按比例制成。雷氏家族烫样独树一帜，是了解清代建筑和设计程序的重 要资料。留存于世的部分烫样存于北京故宫。(参考书目：《中国大百科全书·建筑·园林·城 市规划卷》) ●庄俊(1888～ ) 中国现代建筑师。字达卿，原籍浙江宁波，1888年6月6日生于上海市。1908年在上海南洋 中学毕业后，进唐山交通大学学习。1910年留学美国，1914年毕业于美国伊利诺伊大学建筑工 程系，获学士学位。1914～1923年任清华学校建筑师。1923年去美国哥伦比亚大学研究院进修。 1925～1949年在上海经营庄俊建筑师事务所，是最早创建建筑事务所的中国建筑设计师之一。 1927年中国建筑师学会成立，任会长。中华人民共和国成立后，庄俊先后担任中国建筑公司和 建筑工程部设计总局总工程师。1953年起任华东工业建筑设计院总工程师。 他的设计作颇多，在清华学校工作期间为学校设计了大礼堂、图书馆、体育馆、工程馆和 科学馆等建筑；在上海经营建筑师事务所期间，曾设计过多所银行建筑，如上海和汉口的金城 银行， 哈尔滨、 大连、 青岛、 济南的交通银行， 汉口的大陆银行等； 还设计了上海的大陆商场(今 东海大楼)、上海妇产科医院(今长宁区妇产科医院)、交通大学办公楼和虹口公寓等住宅建筑。 (参考书目：《中国大百科全书·建筑·园林·城市规划卷》) ●刘敦桢(1897--1968) 中国现代建筑学家、建筑史学家、建筑教育家，中国建筑教育开拓者之一。字士能，湖南 省新宁县人。1897年9月19日生。1968年4月30日卒于南京。早年就读于长沙楚怡学校，1913年 留学日本，1921年毕业于东京高等工业学校建筑科。1922年回国后，在上海华海建筑师事务所 工作。1925年任教于苏州工业专科学校建筑科。1927年，该校和东南大学等合并成为国立第四 中山大学，1928年改称国立中央大学，柳士英、刘敦桢、刘福泰等在中央大学创立中国最早的 建筑系。 刘敦桢对中国传统建筑文化的研究作出了巨大贡献。1928年，发表了《佛教对于中国建筑 之影响》。1930年加人中国营造学社(1929年成立)，在《中国营造学社汇刊》上发表论文《北 平智化寺如来殿调查记》、《大壮室笔记》、《明长陵》等。1932年，任中国营造学社文献主 任，与该社法式主任梁思成共同调查各地古建筑，结合文献分析研究，奠定了中国建筑史这门