工织物、机织物、针织物、无纺布、各种缝纫、包装用线、绣线、绒线，以及绳类、带类等产 品。纤维织物设计是指各类纺织品的艺术与工艺的设计，其中服装设计也属于织物设计的范畴。 纺织工艺是人类最早掌握的加工工艺，从最初的天然植物纤维的缠绕、连缀、编结，到现 在的人造纤维的各种织造、加工技术，与人类日常生活密切相关，伴随着人类社会发展的全过 程。纺织品的艺术设计与加工工艺在人类设计领域的作用日益增大，成为人类文明不可缺少的 组成部分。具体来讲，纤维织物设计包括三方面：其一，纤维织物的艺术设计，如图案设计、 纹样设计等； 其二， 制造纤维织物的工艺技术设计， 如印染、 缝纫， 以及工艺的现代化问题等(比 如电脑在纤维织造中的应用)；其三，用纤维织物进行其他产品的设计，如服装设计等。 我国的纺织工艺有悠久的历史，我国是世界上最早掌握纺织工艺的国家之一。距今 6000 多 年前的西安半坡新石器时代陶器底部已经有织物痕迹； 西汉马王堆古墓出土的 49 克重索纱蝉衣 薄如蝉翅(1998 年由南京博物院原样复制出的重 49．5 克)，从中可以看出中国 2000 年前成熟而 又高超的纤维织造技术。 由于现代纺织技术的发展，纤维织物的种类非常多，一般可以分为几大类：棉织物，用棉 花纺织成的编织物；丝织物，用蚕丝编织成物，种类繁多，如纺、绉、绸、缎、锦、罗、纱、 绫、绢、绡、绒、绨、葛等；麻织物，用麻纤维或麻和化纤混用编织而成的织物，如黄麻织物、 苎麻织物、亚麻织物等；毛织物，用动物毛或与其他化纤混合的编织物；化学纤维，用天然或 人工合成的高分子原材料制成的纺织品，包括各种仿造织物，如仿纱织物、仿丝织物、人造毛 皮等。 ●产品造型设计 产品造型是产品外在形态的确立和构成。产品造型不能理解为外在形式上的美化和装饰， 而是指产品内部结构和外在形式和谐统一、有机结合的美。产品结构设计的是工程技术的问题， 而产品的造型设计则涉及到审美、形式、认知三种功能的综合性设计课题，与多种学科相关联， 诸如造型理论、人体工学、设计心理学、符号学、美学等学科。 产品造型设计离不开点、线、面、体、量感、质感及色彩等因素。 点是造型的基本要素之一。几何学上点是没有大小、长短等尺寸之分的，而造型设计上的 点则有面积、厚度、距离、色彩、形状等物理属性。两点连接成线，具有张力感，多点分布产 生～种渐变感。 线是造型设计中一切形体的基本单位，是各种形象的基础。水平的线是其他各种线的基础， 具有平静、安定、松弛、沉着的感觉；垂直的线则表现坚强、有力、挺拔，曲线变化复杂，具 有多样的美感，产生柔和、优雅、愉快、流动等感觉。善于利用各种线的组合，对造型设计非 常重要。 几何学上的面是线运动的轨迹，如平面、曲面等。线的不同运动方式，形成不同的面，包 括正方形、长方形、三角形、圆形、椭圆、曲面等。不同的面给人的感觉不一样，正方形只有 大小变化，比较单调；长方形二边比例不一样，给人感觉不一样， “黄金分割”的长方形比例关 系大量应用到门窗、家具等的造型设计上。但如果比例失调，就会破坏产品的外观。 产品 造型是由点、线、面等几何要素组成的，这就要求它们统一协调，合理布局。一般说来，稳定 感的几何体比较适合造型基础，而动感较强的几何体如球体、锥体。则应放在容易被人感觉到 的明显之处。形体的组合要根据不同的产品要求，对形体进行权衡，使各部分协调起来。 产品造型还要注意量感和质感。量感是指人心理上对产品的轻重、多少等数量上的感觉， 与设计中使用的材料直接相关，如钢材制造的机械产品给人以沉重感，而塑料则给人一种轻盈、 灵巧的感觉；质感是指人心理上对产品表面的软硬、光滑、粗糙等的感觉。不同质感的产生与
    形体、色彩、工艺、材料有关。如在纸板上喷涂浅黄、褐色，经过拔丝工艺处理，可以产生木 纹感。目前大量的复合材料在设计上的大量使用，产品的质感更加丰富多彩。同时，颜色不同 的等面积色块，在感觉上大小也不～样，这是光渗的作用。如蓝底色上的白花纹感觉总是比白 底色上的同样大小的蓝花纹要大一些。 产品造型设计中，除了合理运用点、线、面、体等要素之外，还要充分运用多样统一、对 称与均衡、重心与比例、反复与节奏、对比与调和、统觉与错觉等形式美法则。通过点、线、 面、体、色等要素与形式美法则的结合运用，产品造型设计就能达到美观与和谐。 ●产品附加价值 产品附加价值是一个经济学概念，也是产品设计的重要课题。所谓产品附加价值是指： “企 业得到劳动者的协作创造出来的新的价值，它由从销售额中扣除了原材料费、动力费、机械等 折旧费后剩余费用及人工费、利息、利润等组成。 ”(转引自张道一主编《工业设计全书》第 1132 页)人是产品设计的核心，设计的目的是为人而用，因而“新的价值”是对人有用的价值，产品 对人的价值既包括实用的、经济的，又包括审美的、文化和心理的(如从众心理、名牌心理)。 产品的附加值是产品价值不可缺少的内在价值，是对应人的某种需求及发展尺度的“合目 的性”的实现。产品附加价值的实现有多种途径，一般来说包括： ①技术含量高的产品，如采用新材料、新技术、新工艺开发的产品； ②合乎市场动态发展，满足市场消费 时尚和消费心理的产品； ③与名人、名地、名牌相关的产品： ④有很好的企业形象，在消费者心里有很好认知度的企业生产的产品： ⑤设计较好的产品； ⑥传统技术与现代生活相结合的产品； ⑦对初级产品进行深加工，减少初级材料、产品流入市场： ⑧环保产品等。 其中，设计在创造产品附加价值中的作用是非常大的，日本经济之所以在世界上有如此强 的竞争力，其重要措施就是通过提高产品的附加价值，弥补资源不足，增加产品的竞争力来实 现的，许多经济学家认为“日本的经济力=设计力” 。设计对提高产品的附加价值的作用主要包 括：产品外观，如形、色、装饰、包装等；功能，具有良好的使用功能，易于使用，方便维修； 质量，材料运用合理，不容易出问题；安全性，使用时对人的身心不会有负面影响；品牌，产 品品牌的创立是依靠企业形象设计、广告宣传、用户的长期使用与认可等过程建立起来的，现 在人们的名牌心理越来越重，企业必须在创名牌上下功夫。当然，名牌就意味着设计、质量、 产品性能等都是优良的。 产品的附加价值是产品市场生存的关键，产品的竞争在一定程度上是附加值方面的竞争。 ●产品的实用功能 产品的功能之一，是指： “产品与人之间通过物质或能量交换，能够满足人的某种物质需要 的相互作用。 ”房子为人提供遮风避寒的居住空间。自行车可用做交通工具，笔可用于写字画画 等等都是产品的实用功能。实用功能与产品的其他功能如审美功能、认知功能相对而言，是审 美功能和认知功能的载体，又称物质功能。 物质功能不等于产品本身的物质属性，这些属性必须与人的某种需要，通过设计活动才能 转化成为人需要的实用功能，它是构成产品的各个部件共同作用产生的整体的功能。在人类设 计史上，产品的实用功能先于产品的认知功能和审美功能。人的物质需要是最基本的需要，产
    品的实用功能也是产品的最基本功能。人类早期的设计活动大多以实用功能为前提，住宅、简 单的工具、粗糙的衣服等都是为实用而出现的。只有衣、食、住、行这些物质需要得到满足后， 人类才产生更高的精神需要。从人类发展史和设计史角度上来看，物质都是先于精神而出现。 美国当代著名心理学家、哲学家、美学家马斯洛(Abraham H Maslow，1908—1970)1943 年 提出的需求层次论，把人的需要按其迫切程度分为生理需要、安全需要、社交需要、自尊需要、 自我实现需要五个层次。其中的生理和安全需要都是人对物质产品的实用功能的要求。在设计 过程中，应针对不同的消费群体、消费心理、经济水平等客观因素，有针对性地注重产品的实 用功能与其他功能的平衡。比如，对于我国广大的农村，特别是偏远的农村，产品的功能应以 实用功能为主，甚至一些精神产品也要以某种物质材料为传达信息的载体，离不开一定的实用 功能。同时，随着人们生活水平的提高，人们的精神需要日益重要，在设计上要在产品的实用 功能的基础上增加产品的认知功能、审美功能。提高产品的品牌地位，增加产品的附加价值是 非常重要的。因而，产品设计要针对不同消费群体、经济水平等多种因素，综合考虑产品实用 功能与其他功能的关系。 ●产品的审美功能 产品通过它的外在形式，如色彩、装饰、造型引起人的审美感受，从而满足人的某种审美 要求。产品的审美功能是以产品的实用功能为基础，通过一定的实用功能和视觉传达，产生一 定的心理功能和精神功能。产品审美功能创造的主体和客体表现为人与物之间的审美创造。产 品的审美包括三种不同的形态，即功能美、形式美和艺术美。这与传统的美学把美划分为自然 美、艺术美、社会美等不同。 功能美是产品最基本的一种审美形态，它与审美主体经验中的那些形式类似的产品功能有 着密切的联系；形式美是指产品上面的色彩、线条、形体等形式因素独立呈现出来的功能，它 是审美主体经验中对产品各种形式因素高度概括化、抽象化、典型化的结果，并形成具有普遍 意义的形式美法则，如节奏、对称与平衡、变化统一、重心与比例、对比与调和等；艺术美是 艺术品特有的美在产品上通过装饰性的形式因素表现出来的。 有些产品的实用功能在逐渐淡化， 而其形式、艺术因素逐渐加强。 产品的审美功能往往是功能美、形式美、艺术美的综合体现。如一台电视机的整体结构形 式呈现一种功能美；它的色彩、造型、装饰等又给人形式美感和艺术享受，构成了电视这一产 品综合的审美功能。 产品的审美功能具有普遍性、直觉性和超功利的特点。任何产品，如果我们抛开它的实用 性，就其外在形式进行独立思考，以审美态度来对待它，它就成了一个审美对象，可以从中获 得某种审美体验；产品审美功能产生于产品的形式和人对这些形式的感知，是通过从感觉、知 觉到表象的过程实现的，中间不需概念判断和逻辑推理，因而具有直觉性；产品的审美功能可 以满足人的审美需要，使人产生精神愉悦，因而它除了由其知觉作用于人产生一种精神愉悦， 满足人审美需要之外，与人的任何物质需要没有联系，而且“审美”会因人、因地、因文化等 而异，所以它是超一般功利目的的功能。 产品设计中，产品审美功能的满足是非常复杂的问题。首先，美是建立在技术的合理性基 础上，过分追求审美往往带来技术条件、结构功能上的问题；其次，审美主体千差万别， “穿衣 戴帽，各有所好” ，很难使产品满足不同消费群体的共同需要；第三，审美受人们的生活经验和 文化积淀的影响，大量的审美需要并未被人们所认识。设计的生命在于创造，优秀的设计师应 该具有较高的审美素养，在设计出满足大众审美需求产品的同时，更要不断提高大众的审美趣 味，引导大众生活。
    ●产品的认知功能 产品基本功能之一，产品通过它的外在形式向人们提供一定的信息，表明它是什么，意味 着什么或与其自身相关的重要信息。认知功能是人通过感觉器官接受产品自身信息的刺激，形 成整体的知觉，再产生相应的概念或表象实现的。主要表现在指示功能、象征功能和展示功能。 指示功能，是产品实用功能的外在说明和表征。房子要显示自身的门在哪里，人才能通过 它进去居住；一台洗衣机上的各种开关展示着自身功能如何运行等。产品必须以它的外观形式 向人们提供足够的信息，向人们显示： “是什么?做什么?怎样做?”由此人们去运用它，发挥它 应有的使用功能。 象征功能，产品通过其外在的形式，作为一种符号暗示出产品使用者～人的某些东西。比 如在一定情况下，一个人的穿着、住所、用品能够暗示出他的地位、身份、文化素养、兴趣爱 好等，有助于判断人的社会角色。产品的名牌效应就是这种功能的一种体现。中国的婚庆产品 具有喜庆、吉祥的象征，一般采用红色；而在西方，黑色西装在社交场合穿着则表示庄重；戒 指戴在不同手指上可以表明一个人的婚姻状况；戴十字架表明是基督徒；女伊斯兰教徒戴面纱 等。 展示功能，产品的重要认知功能之一，它以图像、声音或概念直接传达、描述复杂的思维 成果。具有展示功能的产品，其展示功能是其实用功能的传播者，如属于视觉传达的产品的包 装、广告、橱窗、展览、陈列、报刊、杂志以及非视觉传达的音像制品都具有这种功能。还可 以借助广告媒体如电视、广播、报纸向大众传播其展示的内容。随着信息技术的发展和完善， 认知功能对人的影响日趋增大。 ●产品的形式美 形式是和内容相对的概念，是内容的组织形式，是内容各部分的组合方式。产品的形式是 产品材料和结构功能的外在表现，是由一定的色彩、线条、形体等产品外在形式组成的整体。 产品的形式美是指按照一定规律组合起来的色彩、线条、形体等形式因素本身的审美属性，可 以是单一形式的形式美感，也可以是多种形式的特定组合。多种形式因素的组合规律被人概括 为形式美法则，包括多样统一、对称与均衡、重心与比例、反复与节奏、对比与调和、统觉与 错觉等。 形式美并非人类出现以前的客观存在，它是人类在不断发展和完善过程中，在实践中的经 验积累和总结。应该说形式芙的产生与两方面因素不可分割：其一。人类在进化过程中人的智 慧的形成为形式美的产生提供了生理和心理基础。如人生来就有在混乱中渴求秩序，在单调中 渴求变化的倾向，才使“多样统一”成为最基本的形式法则。其二，人的实践活动为形式美的 产生提供了机会。人类常为新石器时代大量出现的几何图形表示惊讶，与旧石器时代的写实动 物画相比，这些几何化抽象艺术形成截然不同的艺术理念，从中也可以看出形式美秩序的雏形。 原始人怎样创造这些图形?创造图形的灵感来于何处?它们代表什么?等等。 虽然有些问题无法准 确做出结论，但是有些问题是可以肯定的：人类大脑的思维能力的不断加强，实践活动范围的 扩大，以及对实践活动中接触到的“自然物造型”认知和总结是形式美产生的源泉。 首先，人类对几何、色彩、抽象的形的认识，来源于实践中的观察、体味和抽象总结。在 自然界中，万物都有的色彩、线条、形体、结构，人类完全可以发现它，例如树叶的对称组织、 果实的发射结构、树木的年轮扩散，以及植物花朵的多姿多彩、昆虫翅膀(如蜻蜓、蝴蝶等)的 闪烁、鱼鳞整齐的排列、鸟儿羽毛的斑斓。其次，人类也从实践中认识自己。普列汉诺夫认为， 人类从自身机体对称结构认识到对称美的存在。就自然运动而言，对称结构是因为作用于客观 物体的作用力均匀、平衡而产生的。地球、殒石的圆形是宇宙中“万有引力”作用的结果。人
    类从自己的实践中发现自然界和自身的“形式” ，并通过生产把它们赋予自己的产品的时候，人 们才认识到它的价值，逐渐把它们概括、抽象，从而总结出对称与均衡等形式美法则。 产品的形式美是产品功能美的抽象形态。产品的形式(造型)能够充分体现出许多具有良好 功能的产品典型特征，便具有功能美；而形式美只表现产品外在的审美属性。它是人们在长期 的生产实践中不断积累，经过抽象化、概括化和典型化的结果，而且产品的形式美越高度抽象、 概括，远离具象因素，就越具有跨时代、跨民族、跨文化性，这也是对称与均衡的形式美法则 被广为接受的原因。 产品的形式美与产品其他两种审美——功能美和艺术美既有区别，又相互联系。为增加产 品的审美功能，产品造型必然从材料、技术等方面出发，实现其功能美；又要采用必要手法对 物体进行装饰，产生一定的艺术美；同时，又要利用形式法则从产品造型上下功夫，实现一定 的形式美。 ●产品的艺术美 艺术美是美的高级形态。现实美是美存在的客观形态，而艺术美则是现实美的升华，属于 第二性的美。具体来讲，艺术美是人类对现实生活的全部感受、体验、理解的加工、提炼、升 华，是人类对现实审美关系的集中体现，并能克服现实美的种种局限和不足，通过艺术品传达 到社会中去，推动现实美的发展与创造。艺术美本质上可以概括为两个方面：其一，反映客观 存在的美的属性；其二，它是审美主体——人的创造性活动的结果。 产品的艺术美是物质产品的一种审美形态，是艺术美在物质产品上的一种反映。作为物质 产品的艺术美不同于作为精神产品的艺术美，它只能通过自身外在的表现形式构成对客观事物 的反映，从而唤起人们的审美感受，产生某种艺术性。诸如．纺织品的花纹图案、器物表面纹 样、建筑的外在装饰及象征形式等都属于产品的艺术美。艺术美、功能美、形式美的和谐统一 构成了产品的审美功能。 设计的手工时代，由于“设计～生产～消费”是一体的，手工制品是劳动者劳动技能和审 美情趣的物化，技术和艺术之间没有严格的区分，产品的艺术美是产品实用功能附产品。在人 类造物活动的发展中，产品的功能是从实用功能、认知功能向审美功能转化的。欧洲工业革命 之后，机械代替手工生产，技术与艺术分离， “设计～生产～消费”出现分工，出现了专门为生 产和消费服务的设计师，但是艺术装饰仍然是某些产品外在美化的主要手段。到了 20 世纪 20 年代，以包豪斯为代表的理性主义设计思潮的出现，人们对艺术装饰和产品关系有了新的认识。 从设计美学的角度上讲，产品的艺术美应该是功能美的附属品，是为产品的功能服务的。 按照马觉民先生的说法，产品的艺术美主要来源于两个方面： “一是随着生产技术和材料的 不断更新，以及社会文化和价值观念的变迁，产品的某些结构形式在实用功能和认知功能方面 的意义已经逐渐消失，只留下一种审美价值，如我国古代砖木结构建筑上的飞檐，有时经过某 种变形仍然出现在现代的钢筋混凝土建筑上，则已经由原来的功能美转化为艺术美；二是把某 种艺术移植于产品表面或局部结构作为装饰，如茶具上烧制的‘宝相花纹’本身就是独立的艺 术美。 ”产品设计中，艺术美、功能美、形式美能够和谐处理，增进产品的实用和审美功能是设 计美学追求的目标之一。 ●产品的结构 自然辩证法里的“结构”是同“功能”相对的一对范畴。结构是指物体各系统内组成要素 之间相互联系、相互作用的方式。客观事物都是以一定的形式存在、运动和变化。物质结构可 以分为时间结构和空间结构，任何事物的系统结构都是时间结构和空间结构的统一。功能是指 物质系统所具有的功效、作用和能力。物质系统一定的结构规定、限制物质系统功能的性质、
    水平、范围、大小。 对于产品而言，结构就是设计材料在整个产品系统中，依照一定技术形成的组合方式和存 在方式。结构与材料不可分，产品结构总是由一定的材料组合起来的，产品的材料也是按一定 结构组织起来的，同种材料采用不同的结构就会产生不同的功能。做一张桌子，腿与桌面采用 何种结合方式，是钉子钉、榫头铆、绳子捆、焊接，还是一次成型?肯定受到桌子材料(如木材、 钢材、塑料)和不同历史时期设计技术的限制。石器时代用石头加工木、陶等，其结构自然简陋、 原始。即使如此，我们的祖先也创造出了令人惊叹的技巧和结构，如大汶口出土的石斧，用钻 孔的方法穿过绳索和韦条把它固定在木棒的一端。冶铁技术的出现，铁制工具的使用，人类才 利用锋利的铁器凿制复杂的木质产品结构，相传鲁班从高粱秆编蝈蝈笼子获得灵感，创造了中 国传统建筑的梁椽结构。在技术和材料高度发达的信息时代，产品的结构技术更是复杂多样， 电子线路、集成电路、核反应堆，以及悉尼歌剧院的建筑都是新技术、材料的应用产生非常独 特、精妙的产品结构。 任何一种产品都是由各种材料以一定方式结合起来，具有一定功能的物质系统。材料、结 构、功能、形式是一切产品的基本属性，它们从不同方面构筑了一个个具体的产品。19 世纪， 西方建筑界(如美国的芝加哥学派)开始从材料、结构、形式、功能的关系来研究设计中的美学 问题。现代技术美学、设计美学也以产品为出发点，分析产品的构成，把握材料、结构、形式、 功能之间的关系。 产品的结构具有“层次性、有序性和稳定性” 。结构的层次性是指产品的结构由若干层次组 成，而每一个层次又由它赖以存在的材料组成；结构的有序性是指任何产品的结构是合目的性 与合规律性的统一，因为产品设计是按照设计意图和一定工艺技术，结合客观需要，有目的、 有规律地建立起来的；结构的稳定性，是指产品一旦成为客观存在，成为一个有序的整体，它 在空间结构和时间结构上，构成它的各种材料之间具有相对的平衡性，使产品具有安全、可靠 性，在一定时期内发挥其自身的功能。 材料是产品结构的承担者；材料按照一定结构排列就构成产品的功能；形式是产品材料和 结构的外在表现形式，同时材料本身的某些属性如色彩、质感、纹理、软硬等直接作用于人的 感观，本身具有形式因素；结构则是产品要素内部组合方式，决定产品的功能，有什么样的结 构就有什么样的功能；材料、结构、形式共同作用实现产品的功能；结构和材料是产品的物质 基础；产品的形式是产品的认知和审美功能。 ●产品的物理尺度 产品的物理尺度是指根据人的身体和生理结构，以及技术、结构要求确定的尺度。人作为 设计的主体和产品的使用者，是地球上所有生命体中最完善、最合理、最精巧、最严密的有机 体，其整体形态、局部结构以及整体与局部之间的关系，包含着严密的科学法则，人在造物活 动中要遵循这些法则。这包括人的身高、体重、构造、骨骼、肌肉、腺体、器官等相对稳定的 状态。这些相对稳定的状态是设计的基本尺度，如根据身高确定房屋门的高度，根据坐姿来设 计桌椅板凳，量体裁衣，根据手大小设计各种工具……稳定状态下人体相关数据的获得要通过 人体测量学、统计学、人体解剖学、人体工学等学科手段获得，并且要针对不同民族、群体、 地域、年龄区别对待。 产品的物理尺度，除了人的身体和生理结构要求外，还与产品的技术要求或结构要求有密 切关系。人类第一台电子计算机 ENAIC 占地 135 平方米，功率 150 千瓦，重量 30 吨，由 18000 个电子管组成，运行速度每秒 1000 次，与现在每秒运行几亿次的笔记本计算机，无论从功能， 还是尺寸上都有天壤之别。究其原因，人类初期计算机技术不过关，计算机的结构上采用体积
    较大的电子管元件，而现在计算机摆脱了电子管、晶体管元件，由集成电路和大规模集成电路 所取代，其结构更加紧密，所占空间更小。有人做过实验，人类第一台电子计算机，体积虽如 此巨大，但其功能仅相当于今天普通电子手表里面小锌片的功能。 产品尺度与人生理结构关系最密切的有： 建筑——供人居住的尺度： 家具——供人起居的尺度； 工具——供人使用的尺度； 服装——供人穿着的尺度； 器皿——供人生活的尺度。 ●产品的心理尺度 依据人的生理结构、产品技术和结构要求确定的物理尺度进行产品设计有时还不能满足人 的多方面要求。人的感觉、知觉、兴趣、感情和审美精神要素对产品尺度有某些特殊要求，是 人类高层次的精神尺度，也是人区别其他动物的根本所在，主要表现在尺度、色彩、形式的感 知和联想上。 如果依据人的生理尺度设计房屋，居室高度 2 米高足矣，但人在其间顶天立地，如同蚕之 入茧，生理尺度够了，但心理高度不够，人在其中会有压抑、沉闷的感觉，所以房间的高度一 般在 2．3 至 3．5 米之间，以求满足人的心理空间需要。 视错觉引起人对色彩、线条和形式感的联想，也是影响造型设计的一种尺度。水平线条感 觉宽广，曲线活泼，斜线有力，圆形丰满，方形坚固，正三角形安定，倒三角形危险……鲜艳 色彩使人兴奋，灰色使人抑郁……视错觉可以分为形和色的错觉两大类。形的错觉有长短、大 小、远近、高低、轻重、对比、残象幻觉等等；色错觉有温度、重量、距离、光渗，以及色彩 疲劳的错觉等。比如两个相等的圆，一个放在小圆之中，另外一个放在许多大圆之中，看起来 前者比后者要大，这是形的错觉；暖色有扩散、前抢、密度大的感觉，而冷色则有收缩、后退、 远离的感觉，因此同样大小的形，红、橙、黄一类要比绿、青、蓝、紫显得大些；白色有扩散 感，黑色有收缩感，所以同样大小的物体，白色显得大些。 鲁迅先生曾经谈到： “方格子的衣服胖人不能穿，但比横格子还好；横格子的，胖人穿上， 就把胖子往两边裂着，更横宽了，胖子要穿竖条子，把人显得长”“人瘦不要穿黑衣裳，人胖 ， 不要穿白衣裳” ，这些都是利用形与色的错觉。 当然对视错觉既要加以利用，叉要注意修正。在某些精密仪器的设计中，必须对视错觉加 以矫正。例如，由于竖线本身显得比横线长，在设计中通常相应缩短竖线或增长横线，以矫正 视错觉带来的误差。 在产品设计中，巧妙利用错觉，有意识地将错就错，会产生一种特殊的造型效果。例如， 在电视机的设计中为了使屏幕显得大和突出些，往往采用黑色或深色的外框和机箱，以便与屏 幕形成鲜明对比，这是利用形与色彩对比的错觉；人民英雄纪念碑，当人们从下面仰望时，碑 的四边好像都是直线，而实际四边都是向外微凸的曲线，类似腰鼓形状。这是因为蓝天白云下， 高大的纪念碑如果采用直线会产生一种凹陷感，而凸出的弧线正好矫正了视错觉。顶部采用中 国传统的出檐顶，四周向上微翘，耸入云霄，矫正了高大的碑石产生的塌陷的视错觉，并使纪 念碑更加雄伟。 产品设计要充分考虑人的生理和心理尺度，从设计美学的角度出发，正确运 用视错觉，使产品的点、线、面、体、质、量、形式法则相配合，才能设计出优秀的产品。