递升:
事情就是这样,他来进攻,我们把他消灭了,他就舒服了,消灭一点,舒服一点;消灭得多,舒服得多;彻底消灭,彻底舒服。(毛泽东《关于重庆谈判》)
递降:
产品都要有质量标准,首先是国际标准,其次是国家标准,此外还有部颁标准、行业标准、最不济也应当有个企业标准,现在有些不法商贩,专搞伪劣假冒,什么标准规范都不讲,不严格治理怎么得了。(报刊选摘)
更多层递例子:
(1)但我没有想到,小弟不但生活在这里,战斗在这里,且把性命交付在这里了。(冯钟越《哭小弟》)
(2)不是被什么声音吵醒,而是因为静,寂静,绝寂静。(邵燕祥《大峡谷去来》)
(3)啊!雄关!这固若金汤的雄关!这"一夫当关,万夫莫开"的雄关!(峻青《雄关赋》)
2、层递和排比的区别
①层递在结构上不强调相同或相似,往往不用相同的词语;排比的结构往往相同或相似,常用相同的词语。
②层递在内容上是递升或递降的,事物之间是步步推进的逻辑关系;排比的内容是并列的,是一个问题的几个方面,或几个相关的问题。
四、反复
1、什么是反复
为了突出某个意思,强调某种感情,有意重复某些词语或句子,叫做反复。
反复具有突出思想,强调感情,分清层次,加强节奏感等多方面的修辞作用。例如:
一个浪,一个浪
无休止的扑过来
每一个浪都在它脚下
被打成碎沫、散开......
(艾青《礁石》)
更多反复例子:
1、余晖开始变得黄晕晕的,把走廊的红漆木栏斜拉得长长,长长。(方方《祖父在父亲心中》)
2、我扔掉香,伸出双臂,高声喊道:父亲你回来吧,回来吧!(何继青《哭歌》)
3、这游戏刺激了鹰,它腾起,俯冲,俯冲,腾起,亢奋得绿眼开始变红。(庞天舒《蓝旗兵巴图鲁》)
4、看一看自己的身体,平平常常,同过去一样。看一看周围的环境,平平常常,同过去一样。金色的朝阳从窗子里流了进来,平平常常,同过去一样。(季羡林《八十述怀》)
5、西雅图,哦西雅图,尽管只是短暂的逗留,我觉得我还是没有白来。(叶辛《西雅图之思》)
2、反复的类型
①连续反复
连续反复是连续重复相同的词语或句子,中间没有其他词语。例如:
人们常常谈论的
黄色的风哪里去了?
从青丝摇曳的垂柳那边,
轻轻吹来了淡绿色的风。
我故乡的风是绿色的。
我故乡的风是绿色的。(巴•布林贝赫《故乡的风》)
②间隔反复
间隔反复是有其他词语或句子把反复出现的词语或句子隔开。例如:
小篷船,装粪来,
惊飞水鸟一大片。
摇碎满河星,
摇出满囱烟。
小篷船,装粪来,
橹摇歌响悠悠然。
穿过柳树云,
融进桃花山。
(浙江民歌)
3、反复与重复、排比的区别
①反复与重复
反复和重复不同。
重复是一种语病,使人感到内容空虚,语言累赘;
反复则是一种常用的积极表达手段。运用反复,是为了突出要表达的中心意思,强调感情,如果没有充实的内容,强烈的感情,而一味地采用反复的形式,那只能造成重复累赘,应该避免。
②反复和排比
反复与排比有相似处,尤其是间隔反复,往往与排比合用。二者的区别是:
反复着眼于词语或句子字面的重复,其修辞作用在于强调突出;
排比着眼于结构形式相同或相似,其修辞作用在于加强气势。运用反复的句子不一定形成排比,排比句也不一定使用反复的词语。
五、顶真
顶真也叫蝉联、联珠,是把上一句末尾的词作为下一句的开头,使首尾相重合,形式上成为一种链式的结构,表达上前后意思紧相扣,气势连贯而下。
例1:什么树开什么花
什么花结什么果。
例2:指挥员的正确部署来源于正确的决心,正确的决心来源于正确的判断,正确的判断来源于周到和必要的侦察,和对于各种侦察材料的连贯起来的思索。
例3:茵茵牧草绿山坡,
山坡畜群似云朵,
云朵游动笛声起,
笛声悠扬卷浪波。
(古月《草原春早》)
更多顶真例子:
1、世间只要有权门,就一定有恶势力,有恶势力,就一定有二花脸,而且有二花脸艺术。(鲁迅《二丑艺术》)
2、两人隔窗看到,汽车队过去之后,是马队;马队过去之后是步兵;步兵过去之后是伤病担架队,队伍松松垮垮吵吵嚷嚷却又走得十分急迫。(周大新《向上的台阶》)
3、有翼的床头仿佛靠着一个谷仓,仓前边有几口缸,缸上有几口箱,箱上有几只筐,其余的东西便看不见了。(赵树理《三里湾》)
4、一见面是寒暄,寒暄之后说我"胖了",说我"胖了"之后即大骂其新党。(鲁迅《祝福》)
5、竹叶烧了,还有竹枝;竹枝断了,还有竹鞭;竹鞭砍了,还有深埋在地下的竹根。六、回环
1、什么是回环
回环也叫回文,这种修辞格的前后两句话中后一句话是前句话的倒叙排列形式。
例如:
例1:我为人人,人人为我。
例2:科学需要社会主义,社会主义更需要科学。(郭沫若《科学的春天》)
例3:月光恋爱着海洋,海洋恋爱着月光。(刘半农《叫我如何不想她》
更多回环例子:
1、舞台小天地,天地大舞台。(柯灵《戏外看戏》)
2、客满堂,满堂客。
3、赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。(苏轼)
2、顶真与回环的区别
顶真和回环在头尾顶接这一点上相似,但又有根本上的不同。
顶真是反映事物间的顺接或联结关系的,它从一个事物到另一个事物,顺连而下,不是递升或递降的关系(这又与层递不同)。
回环是在词语相同的情况下,巧妙地调遣它们,利用它们不同结构关系的不同含义形成回环往复的语言形式,从甲事物到乙事物,又从乙事物到甲事物。有的反映事物之间相互依存或密切关联的关系。
第七节 辞格运用(四)
一、对比
1、什么是对比
对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面,放在一起相互比较的一种辞格。例如:
有的人活着,他已经死了;有的人死了,他还活着。(臧克家《有的人》)
运用对比,必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。对比的两种事物或同一事物的两个方面,应该有互相对立的关系,否则是不能构成对比的。
更多对比例子:
1、父亲对我的挚爱与我对父亲的孝心,真是天壤之别。(杨牧之《无法弥补的时候》)
2、外面冰雪覆盖,室内温暖如春,爸爸只穿件薄毛衣,舒坦得很。(杨牧之《无法弥补的时候》)
3、据讲,一个中型企业的基建预算,一个专门的班子,十几个人,半个月,也没算明白。父亲只用了一个大半天的时间,算得无懈可击。(阿成《父亲》)
4、很多事情我非常容易忘记。但也有些事,尽管相隔数十年,还记得清清楚楚,每当回想起来仍如在眼前,好像最近遇到的事情一样。(徐中玉《乡村客店的一晚》)
5、买书不容易,卖书更难。(李国文《卖书记》)
2、对比的类型
①两体对比
把两种相反相对的事物并举出来,相互比较,叫两体对比。例如:
我的声音低如呻吟,她的声音高如咆哮,惊动楼道里各家人,都出来观看热闹。(张宇《垃圾问题》)
②一体两面对比
把同一事物相反相对的两个方面并举出来,相互比较,叫一体两面对比。例如:
有的人太自私,对公事敷衍了事,对自己的私事却一丝不苟。
阳奉阴违,口是心非,当面说得好听,背后又在捣鬼,这就是两面派行为的表现。(毛泽东《中国共产党在民族战争中的地位》)
3、对比和对偶
对比和对偶都是成对的,但是又有区别。
对比主要是意义内容的相反或相对,而不管结构形式如何;
对偶主要是结构形式上的对称,要求字数相等、结构相同或相似。
有的对比也是对偶(即反对),就意义内容说是对比,就结构形式说是对偶。
二、映衬
映衬就是把两个相对或相反的事物,或同一事物的两个方面放在一起,让它们互相衬托,相得益彰。例如:寂静的黄昏,窗外飞舞着雪花,一阵紧似一阵,低垂的帐帷中传出的痛苦呻吟,一声惨似一声!我黑暗中坐在火炉畔,望着药壶的蒸汽而沉思。(石评梅《雪夜》)
更多例子:
(1)一条清澈的小溪流淌在怪石突兀的河床上,闪动着粼粼波光。春妞儿高兴起来。(张一弓《春妞儿和她的小戛斯》)
(2)高加林身子僵硬地靠在炕拦石上,沉重地低下头。外面,虽然不再打闪吼雷,雨仍然像瓢泼一样哗哗地倾倒着。河道里传来像怪兽一般咆哮的山洪声,令人毛骨悚然。(路遥《人生》)
(3)这安静突然夹着悲哀向我袭来。我去坐在秋千上面,慢慢荡着,听黄昏中生锈的铁索条在我的头顶上格格地响。(陈丹燕《玻璃做的夏天》)
1、正衬
利用同主要事物相似或相关的事物来作陪衬。例如:
我站在那个有路可上的近二千米的山顶,极目眺望,在湛蓝的天穹之下,那一望无际、形态各异、连绵不断的山外有山的吕梁山脉的蓝色连山,好像成了北武当山的天然屏障。我虽不能设想传说中的真武大帝的自得其乐,但也感到心胸开阔,有时,山鹰在天空里从容飞翔,我仿佛也能体验它的自由感。
这里用壮丽的山色衬托作者开阔的心情。
2、反衬
就是从反面衬托,利用同主体事物相反或相异的事物作陪衬。例如:
窑里静悄悄的,只听见锅台后面那只老黄猫的呼噜声。(路遥《人生》)
这是以"老黄猫的呼噜声"从反面衬托窑里的安静。
三、拈连
1、什么是拈连
利用上下文的联系,巧妙地把适用于甲事物的词用于乙事物,这种修辞方法叫拈连。例如:
他飘飘然地飞了大半天,飘进土谷祠,照例应该躺下便打鼾。(鲁迅《阿Q正传》) "飞"和"飘"都不是形容人的词语,在这里巧妙地用于描写阿Q,表现了阿Q在调戏小尼姑之后得意的心情。
1、什么是拈连
夜里天冷北风急,
班长下岗月儿西;
手拿针线灯下坐,
为我熬夜缝军衣;
线儿缝在军衣上,
情意缝在我心里。
这里把用于军衣的"缝"巧妙地用于"情意",表现了战士们互相关心、爱护的真情。
更多拈连例子:
1、在这儿呢,东南西北全沉到海里去了。(朱苏进《凝眸》)
2、歌厅、舞厅、酒吧、咖啡屋正是兴旺的时刻,一阵阵乐声从幽密的灯光里流溢出来。(张波《白纸船》)
3、她关上门,迅速将那封信的落款看了一眼,"连军"两个字倔强的钻进了她的心里。(张波《白纸船》)
2、拈连的类型
①全式拈连
甲乙两事物都出现,拈连词语不可少。它像锁链一样,使前后拈连在一起。例如:
铃子叮叮当当的摇着,一切低起头在书桌边办公的同事们,思想都为这铃子摇到午饭的馒头上去了。(沈从文《到北海去》)
把用于铃子的"摇"用于思想,表现铃声对大家的影响。
②略式拈连
甲事物省略,或甲事物中的拈连词语省略,乙事物必须出现,借助上下文,省略的内容还是清楚的。例如:
然而,在有"人"心者的眼中、脑中,红红的被屠杀者的血,是永远洗涤不去的。(郑振铎《六月一日》)
一般用于衣物的"洗涤"一词用于"眼"和"脑",表现了对被屠杀者的深深的悼念和对屠杀者的憎恨。
3、运用拈连应注意的问题
①拈连要贴切自然,避免只注意形式、不考虑内容的生搬硬套。
②在形式上,甲事物一般是具体的,在前;乙事物一般是抽象的,在后。
③在语义上,甲乙两事物要有密切的内在联系。甲事物是乙事物的根据或条件,乙事物只有联系甲事物才能得到确切深刻的理解。
四、通感
通感也叫移觉,使五官功能感觉到的效果互相转化、彼此沟通,把某种感官上的感觉移到另一种感官上。
例如:
暮色灰黄而凉爽,本来就宁静的黄昏,静止了一般。(陈丹燕《玻璃做的夏天》)
暮色可视不可感,"凉爽"是感觉效果移用于视觉。
被角的湿冷使我惊醒,歌声还在心的深处长颤。(沈从文《遥夜》)
歌声"长颤"是感觉效果移用于听觉。
更多通感例子:
1、这个时候你完全可以来得及返身进屋去沏一壶茶,待他进来时,你喝住狗的嚎叫后引他进屋,他会马上品到飘逸的茶香。(迟子建《原始风景》)
2、黎明的鸡血红又HOT辣的在东方散发出奔放的晨光了。(迟子建《原始风景》)
3、暮色灰黄而凉爽,本来就宁静的黄昏,静止了一般。(陈丹燕《玻璃做的夏天》)
五、警策
使某些语句语简言奇,含意深刻并富有哲理性的辞格叫警策,也叫精警或警句。
警策可分为主宾重复判断、表意相反相成和看似无关、实则紧密相连三类。
例如:
中国人有句老话:不入虎穴,焉得虎子。
捣鬼有术,也有效,然而有限,所以以此成大事者,古来无有。(鲁迅《捣鬼心传》)
更多警策例子:
1、中国有句俗话:"家丑不可外扬。"(牧惠《说"讳"》)
2、一个伟人说,人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。(毕淑敏《预约死亡》)
3、星星之火,可以燎原,她说。(蒋韵《随园》)
第八节 辞格运用(五)
一、辞格的连用
辞格的连用是在一句话或一段话中,连用几个辞格说明同一内容。
例1:天上也是皎洁无比的蔚蓝色,只有几片薄纱似的轻云,平贴于空中,就如一个女郎,穿了绝美的蓝色夏衣,而颈间却围绕了一段绝细绝轻的白纱巾。(郑振铎《海燕》)
这句话中就连用了两个比喻。一个是"几片薄纱似的轻云",一个是"就如一个女郎,穿了绝美的蓝色夏衣,而颈间却围绕了一段绝细绝轻的白纱巾"。
例2:我就向着最近的藤椅上瘫了下去,两手按住急颤的前胸,紧闭着眼,纵容内心的浑沌,一片黯黄,一片茶清,一片墨绿,影片似的在倦绝的眼膜上扯过......(徐志摩《我过的端阳节》)
这句话连用了排比和比喻。排比是"一片黯黄,一片茶清,一片墨绿",比喻是"内心的浑沌,一片黯黄,一片茶清,一片墨绿,影片似的......"。
二、辞格的套用
辞格的套用是指一种辞格里又包含着其他辞格,形成大套小的包容关系。
例如:
高粱好似一队队的"红领巾",
悄悄的把周围的道路观察。
(郭小川《团泊洼的秋天》)
这句话总体来看是比喻,把高粱比作"红领巾";比喻中又有借代,借"红领巾"代指少先队员。
一个扰嚷喧嚣,一个肃穆幽静;一个珠光宝气,炫人耳目,一个雄奇深邃,浑然天成;一个灯火辉煌,城开不夜,一个月色迷离,万籁俱寂;一个矗起沙漠间,蓝天绿地,却置身万丈红尘,一个历经千百劫,刀劈斧斫,反化成胸中丘壑。(邵燕祥《大峡谷去来》)
这段话是运用了排比,排比的每一个分句又用了对比。
三、辞格的兼用
辞格的兼用是指一句话里兼有两种以上的修辞方式,也叫"兼格"。
例如:
啊,乡愁呀,如轻烟似的乡愁呀。(郑振铎《海燕》)
这句话里兼用了反复和比喻两种辞格。
三、辞格的兼用
它高高的栖在梧桐树或竹枝上,迎风而唱,那是生之歌,生之盛年之歌,那是结婚曲,那是中世纪武士美人的大宴时的行吟诗人之歌。(郑振铎《蝉与纺织娘》)
这句话兼用了拟人和排比两种辞格。