④暴露、讽刺的风潮 张天翼、沙汀，艾芜、靳以，萧红。重大的讽刺典型，结构完备、多样。
2、 张天翼（见前） 沙汀（见前） 艾芜（见前）
3、靳以 早期《圣型》《群鸦》集 多写爱情、小市民，诚挚单纯、细腻平实。
抗战后努力表现社会，暴露讽刺意味加强。《众神》《前夕》
黄药眠 《陈国瑞先生的一群》 揭发官僚道德虚伪性
周文 《救亡者》 对统一战线各翼的描写，思想提纯过甚。
4、 钱钟书 学者型讽刺小说家。小说主旨：揭露 抗战期间中上层知识界的众生相。
短篇《人·兽·鬼》 对留学知识分子的剖析。 抗战胜利后发表长篇《围城》 对生命处境的哲理思考。熔道德、风俗、人情批判于一炉的机智讽刺。旁枝斜出的叙述风格，诡奇、尖刻、焕发机智、富有知识容量的书面讽刺语言，如比喻句、警句。
二、体验与追忆
1、 七月派 “体验现实主义” 强调现实主义的主观性体验。《七月》、《希望》和《七月文丛》
2、 路翎 主观色调强烈，揭示人灵魂的复杂性丰富性。冷峻似陀氏。
笔下人物主要两类：流浪者和知识者。八十万字的长篇《财主底儿女们》是他的代表作。
《饥饿的郭素娥》 “原始的强力”的描写，弱女子的反抗。
《蜗牛在荆棘上》 被扭曲的反抗，带有“精神奴役的创伤”。
《王兴发夫妇》《老的和小的》《英雄的舞蹈》 暗淡中精神力量的闪光。
《财主底儿女们》 “以青年知识分子为辐射中心点的现代中国历史的动态”，思想历程的复杂性，作者对生命不可重复的深刻体验。（具体人物，可再补充）
3、 爵青 《欧阳家底人们》（类似路翎作品）新与旧的矛盾，旧家族的没落。《废墟之书》 书信体论文小说。《遗书》《恶魔》诡异故事的悬念中神秘生命意识的暗示，导入知性的迷宫。
袁犀（李克异） 受外国寓意小说影响，将体验直接化为知性命题。
《贝壳》《面纱》 描写大学生生活道路的长篇。《邻三人》《一只眼齐宗和他的朋友》 社会底层的奇特人物。《时间》集 《手杖》《蜘蛛》《绝色》《暗春》《红裙》 以故事阐述抽象意义，结以人生理念，提炼出人生的虚幻性。
4、 冯至 《伍子胥》历史题材的诗化叙事体，古代故事和现实体验合一。以类散文诗的片断结构小说，表现人事、风物在漂泊路途上引起的感觉和体验，用纯净的美的境界表达人生的认知。
5、 师陀（见前）
6、 汪曾祺 文化小说，继承了沈从文与废名的真与幻的统一。
《邂逅集》 早期作品。《复仇》讲究气氛和人物造像，现代派痕迹。
《老鲁》《鸡鸭名家》《戴车匠》 轻利、诚朴、守节的平民风尚。
《异秉》 “最后一个”的模式，对逝去的美的倚重。追忆过去而连接明日。
7、 骆宾基 《边陲线上》 早期作品，史诗性故事。 《幼年》（《混沌——姜步畏家史》）从儿童视角写边境小县城的社会家庭变迁。《北望园的春天》 短篇集。契诃夫风格。
夏衍 《春寒》 抗战中知识分子的人生道路，时代的真实感。
李广田 《引力》 由乡土、家庭转而奔向有“引力”的新天地。
严文井 《一个人的烦恼》 抗战中知识青年典型，从热情的幻想到萎靡和消沉。
王西彦 “追寻”三部曲《古屋》《神的失落》《寻梦者》农村环境和知识分子
三、通俗与先锋 “孤岛”和沦陷区文学，新市民小说。予且是新市民小说的代表。
1、 张爱玲 创造出熔古典小说、现代小说于一炉的古今杂错、华洋杂错的新小说文体。历来被人称为“新鸳蝴体”“新洋场小说”“娱情小说”等等。其小说既有传统的语汇和手法，也有西方现代派的先锋痕迹。华丽的文辞写出都市男女千疮百孔的经历、新旧交错的人生。从女性角度观察浮世悲欢，解剖人性的脆弱与黯淡。
处女作《沉香屑·第一炉香》1943，经周瘦鹃发表于《紫罗兰》。
她的大部分中短篇小说收入了《传奇》。成名作《倾城之恋》 偶然的大变动下现代富商范柳原与旧家出身女子白流苏的结合。《封锁》 都市邂逅的寓言。
《红玫瑰和白玫瑰》《沉香屑 第一炉香》《年青的时候》 软弱的凡人构成都市。
《金锁记》曹七巧 她真正了解女性在现代社会的生存处境，还有来自自身的精神重负。感觉化意想的运用和深度的心理剖析，画下了现代女性痛苦挣扎的轨迹。
2、 苏青 （上海） 女性涉世而终遭幻灭的题材，世俗化而真诚的实录通俗故事。
《结婚十年》（自传体小说）定下了其小说的全部调子，即女性涉世。作为畅销书，后有《续结婚十年》。 《歧途佳人》《涛》等。
- 梅娘（北方）小说以描写宦商封建大家庭的女性生存状态为显著特色。
她的叙述要比张爱玲俗，却比苏青雅。
代表作：“水族系列”《蚌》《鱼》《蟹》 是大家庭女性的三种生命处境。具有象征性和可读性。
4、 徐訏 30年代开始创作，走到写出《鬼恋》才成名。
小说基调：浪漫虚构，大众传奇，表现爱与人性多重性，心理体验层面丰富。
《鬼恋》 变态的出世心理和充满神秘色彩的恋情。 返国后三个中篇《荒谬的英法海峡》《吉布赛的诱惑》《精神病患者的悲歌》散发出强烈的异域情调和超现实的浪漫想象。
1943发表长篇《风萧萧》一纸风行，当年被列为“全国畅销书之首”，该年被称为徐訏年。这是一个多角爱情与间谍战的混合型故事，表露对生命态度的严肃探索精神。男主人公转身于舞女白苹、交际花梅瀛子、海伦小姐三位女性的情爱纠葛之间，而三女性各代表着一种人生态度，或追求暂时，或追求永久，交错矛盾，表现人生永远的理想、信仰、爱和短暂的人生追逐的恒久冲突。
中篇《一家》、《烟圈》集、《海外的情调》集 。他用“夜窗书屋”名义出版 “三思楼月书”约二十种，包括诗歌、剧本、散文，被公认是对港台和东南亚华文文学起到重大影响的作家。
5、 无名氏 一度成为浪漫爱情小说的畅销书作家。他以“无名书屋”名义出版的“无名丛刊”和“无名书初稿”共计十余种。
抗战时期：通俗小说《北极风情画》《塔里的女人》 “媚俗手法”和生命探索的主旨。
抗战后隐居杭州：《野兽·野兽·野兽》情节弱化小说。《海艳》《金色的蛇夜》 先锋性。
四、现实与民间
解放区的新型小说，革命现实主义小说民间化。
1、 孙犁 “荷花淀”派的鼻祖。 小说着重挖掘农民的灵魂美和人情美，艺术上追求诗的抒情性和风俗化的描写，单纯明净的形象塑造、叙事结构和语言风格，带有浪漫主义的艺术气质。
《荷花淀》《嘱咐》《走出以后》《丈夫》 新时代劳动妇女的灵魂美。
其塑造典型形象的方法：抓住人物思想性格最主要、最特殊的部分，“强调它，突出它，更多地提出它，用重笔调写它，使它鲜明起来，凸现出来，发射光亮，照人眼目”，达到主客体的完美融合。
2、 康濯 《灾难的明天》《我的两家房东》 农民精神世界、家庭关系的变化。
孔厥 《受苦人》 童养媳与年老丈夫的生活悲剧。《一个女人翻身的故事》 童养媳的成长，乐观语调加强。《新儿女英雄传》
3、 “山药蛋派” 马烽、西戎、束为
4、 刘白羽（部队小说作家）代表作是《无敌三勇士》
以军事题材表现革命者丰富的内心世界，有意识借鉴说唱文学。
短篇《无敌三勇士》《政治委员》《战火纷飞》《血缘》和中篇《火光在前》
此外，还有邵子南《地雷阵》
5、 思基 《我的师傅》 韦君宜 《三个朋友》在与工农对比中，批判知识分子的思想弱点。
6、 丁玲 《在医院中》知识分子科学民主思想和责任感与官僚主义、农民小生产习气的矛盾。
丁玲《太阳照在桑干河上》 周立波《暴风骤雨》
主旨 农村阶级斗争和生活的复杂性。 阶级关系简单化、规范化。
描写 具历史真实感的细致的心理刻画。 浓郁生活气息，真实生活场景。
人物 地主、农村新人的复杂性。 农民积极分子及老农民典型。
语言 细腻，有时沉闷。 单纯、明朗、简洁。
7、 欧阳山 《高干大》 农民出身的干部联系群众和官僚化的两类典型。
8、 柳青 《种谷记》 减租减息斗争后农村生产关系的初步改变。
反映新时代里人民内部矛盾的作品：欧阳山 《高干大》 、柳青 《种谷记》
9、 草明 《原动力》 解放区最早的反映工人阶级的作品。
【散文】 第一个十年 一、《新青年》“随感录”作家群
1918.4《新青年》设立“随感录”栏目。
1、杂文的盛行 短小精悍的社会文明批评。 最早显示白话文艺术特质的文体之一。 “化传统”。
2、《新青年》“随感录”作家群 是新文化运动的先驱者。论战批判色彩浓厚的急就章。
对现实作敏锐的反应，体现“五四”的青春精神，又有鲜明的个人风格。
《新青年》《莽原》《语丝》（后分化出“言志派”）
李大钊 宣传鼓动性与散文诗的艺术结合。《青春》《新纪元》
陈独秀 充满战斗意气，激烈畅达。《偶像破坏论》《反抗舆论底勇气》
钱玄同 批评儒家思想，痛快淋漓的文字。《随感录四十四、四十五》
刘半农 寓庄于谐，更有艺术性。《奉答王敬轩先生》《作揖主义》
鲁 迅 《新青年》主将，《语丝》派坛主，现代散文诗鼻祖。《自言自语》《古城》等是现代散文诗最早出现的精品，1926年的《朝花夕拾》表现另一种优美余裕的风致。
二、周作人与“言志派”散文
1、周作人 于抗争的小品文之外分出闲适、知识性的一脉。
①“美文”和“言志” 最早引入“美文”的概念。提倡抒发个人性情的“言志”小品文。
②闲谈体 （散文有“浮躁凌厉”和“冲淡平和”两体，前者收入《谈虎集》《谈龙集》，他多做闲谈体，追求自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。其小品常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生一种涩味与简单味，很耐人咀嚼。）其闲话体散文又借鉴明人小品、外国随笔和日本俳句，融合自己的性情加以创造，形成自然隽永、平和冲淡的叙述风格。
20年代《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌蓬船》等都是现代散文名篇，代表了其“言志”小品的风格。其选材平凡琐碎却别有情趣，也有“中年心态”的落寞颓废。
③30、40年代“文抄公体”散文的试验 常兼古文和白话两种文体之美，古雅遒劲。
《游山日记》《关于傅青主》《无生老母的信息》
2、其他这一流派的主要散文作家
①俞平伯 自称是“逢人说梦之辈 散文多收在《杂拌儿》《燕知草》 集中，如《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》多构成朦胧空灵的意境，透出远离现实的玄理和感伤。以旧格调自享。
②钟敬文 《荔枝小品》 平远清隽的美学追求。 《荔枝》《茶》《黄叶小谈》 咏物小品。
《钱塘江的夜潮》《太湖游记》 情思清朗。
③冯文炳 专写农村乡镇的宁静生活和对小人物的同情。
初小说和散文融合，注重意境的传达，清新素朴，抒情气息浓郁，也喜闲谈琐事，以冲淡为衣，表现朴讷哀伤的风格。后将古典诗歌象征手法与西方现代派技巧引入，追求朦胧的散文意境，陷入歧途，鲁迅批评他“有意低徊，顾影自怜”，此所谓“废名气”。
二、冰心、朱自清和文研会作家散文
1、冰心 “小诗”味散文，更易引起青年的共鸣和模仿。
1920年《笑》现代文学史上较早引人注目的美文小品。
①空灵清丽的风致 以行云流水的文字，倾诉真情的温柔和忧愁，“爱的哲学”。
《往事（一）·七》 由雨中红莲受大荷叶庇护升华到母爱主题。
《山中杂记之七——说几句爱海的孩子气的话》 山与海的对比，传述对大海的无限深情。
②文体的自觉追求 “白话文言化”、“中文西文化”。 《往事》其二（八） 保留文言的典雅凝练加适当“欧化”，更显灵活、婉转、流动，有自然跳荡的韵律感。
2、朱自清 娴熟使用白话文创作的典范。 缜密婉转中温柔敦厚的气质。匠气。
《背影》朴素动人《荷塘月色》明净淡雅《儿女》委婉真挚 ，表现他的诚挚和正直。
《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹·绿》《荷塘月色》写景抒情的名篇。对声音、色彩的敏锐感觉，通过千姿百态、或动或静的鲜明形象，巧妙的比喻联想，融入自己的感情色彩，便构成细密幽远浑圆的意境。
3、其他作家
丰子恺 散文结集《缘缘堂随笔》以源自佛理的眼光观察生活，于俗相中发现事理，将琐细事物叙说得娓娓动听，落笔平易朴实，有赤子之心，透露着心地光明、一无沾染的品格风貌。有佛理的渗入，文章萧疏淡远，带有哲理深味，染有清淡的悲悯之色。
梁遇春 （20年代人称其为中国的“伊里亚”） 《春醪集》《泪与笑》英国随笔的影响。懒散的绅士风度，标新立异。喜用絮语笔调，随意而坦诚的谈吐中不乏睿智的思辨。
许地山 《空山灵雨》集、《落花生》情调： 近似散文诗，渗入宗教气氛，有对人生哲理的探求。
叶圣陶、郑振铎、茅盾 写实的“人生派”，社会性较浓，“五卅”时的愤怒呼喊
瞿秋白 《饿乡纪程》《赤都心史》———中国报告文学的先声。
叶圣陶 《五月卅一日急雨中》 爆发出炽热的反帝激愤，全文有急雨般节奏和悲愤慷慨之情。
《藕与莼菜》 抒发 对故乡的情思，由物及人，平淡从容。
郑振铎 《街血洗去后》《六月一日》 沉痛的感情和质朴的语言。 《山中杂记》 真率、俊逸。
茅盾 《五月三十日的下午》《暴风雨》是五卅时产生影响的作品。《宿莽》集，旅日散文，格调低沉。 其中，有《叩门》《雾》《卖豆腐的哨子》 等反映时代的苦闷和期望，回荡起伏的怅惘。
四、郁达夫和创造社作家散文
1、郁达夫 率真、坦诚、热情呼号的自剖式文字，其散文带有“自叙传”色彩。
写散文大都倾诉自身遭遇，以恣肆放达的文字喷发激愤，带有时代病的感伤。
《归航》 记述离日返国时的复杂心情，无所顾忌的文字。
《还乡》《还乡记》 对社会贫富不均的强烈不平，渗透着遁世思想。
《给一个文学青年的公开状》 鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。
《一个人在途上》 感人肺腑的至情。
2、郭沫若 作为一个抒情诗人，他的作品无一不具有诗情。
《月蚀》《卖书》 以 个人贫困的遭际，向社会的悲愤呼叫。
《路畔的蔷薇》 牧歌式地抒发青春的欢悦与离乡去国的孤寂。
五、“语丝”派和“现代评论”派的散文
1、“语丝”派 以1924创刊的《语丝》为创作集结地。鲁迅与周作人都 是其核心作家。
①“语丝文体” 短小犀利的杂感，其批评文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，特色是“任意而谈，无所顾忌”。 除议论性杂感，也有抒情小品的佳作。 如孙伏园《伏园游记》川岛《月夜》
②林语堂 最热心提倡幽默小品的散文家之一。后创办《论语》而分化。
《剪拂集》 以嘲讽之笔进行社会批评与文明批评， 讥刺的盔甲中每每包含幽默。
2、“现代评论”派 20年代中期出现，多是欧美留学归国的自由主义知识分子。代表人物：
①徐志摩 自由而华丽的散文文体，多冥想型小品。
名篇《北戴河海滨的幻想》《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》
具有快如闪电的感兴，刹那灵感的流动。造成繁复华丽的印象。
②陈西滢 《现代评论》上的“闲话家”，集成《西滢闲话》 贵族化立场，散文特点：行文流畅，有相当的西方文学修养，议论由事出发，富幽默感。
第二个十年 30年代散文创作的派系，通常以政治倾向来划分，即属于左翼作家的散文，以周作人、林语堂为代表的自由主义作家的散文，以及政治态度比较超越的京派及其他作家的散文 。
一、林语堂与幽默闲适小品
1、刊物 林语堂创办《论语》半月刊1932.9 《人间世》1932 《宇宙风》1934
以发表小品文为主，提倡幽默闲适和独抒性灵的创作。
2、写作立场 追求对现实冷静超远的旁观。除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。“以自我为中心，以闲适为格调。”针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。
3、左翼文坛与林派刊物的论争 《太白》《芒种》
4、30年代是林语堂散文创作的高峰期。
1932年《论语》到1936去美国，其间散文收在《大荒集》《我的话》二集中，他自评 “两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”，散文题材非常庞杂。其突出艺术个性在于追求幽默的情味。
他惯用中西比较的眼光看问题，多国民性改造及传统文化转型的思考。如《谈中西文化》
娓语式笔调是他小品文的主要范式。他拓展了现代散文的审美领域。从容睿智的幽默，轻松自然的行文结构，娓语式笔调。提高了随笔体散文的文体地位。
二、左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文
1、“鲁迅风”杂文创作
①瞿秋白 杂文多收在《乱弹及其他》集 《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》 尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。
《〈鲁迅杂感选集〉序言》 运用马阶级观点研究鲁迅的经典文献。
②唐弢 《乡音》 叙事抒情散文。 《落帆集》 散文诗。使他成名是杂文。
主要杂文集有《推背集》《海天集》 《谈礼教》《看到想到》《东南琐谈》《〈周报〉休刊词》等杂文简明有文采，是政论与艺术散文笔调结合。从历史和现实生发，笔锋锐利。
③徐懋庸 《打杂集》《不惊人集》 主要是针砭旧物，触及时事，摘取生活片断中外掌故，拙直质朴。如《揣》《“泼臭料”》《过年》《赏月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋风偶感》《苍蝇之灭亡》
《街头文谈》一书，属于通俗性的文艺从话。
其他杂文作家如巴人、柯灵、聂绀弩、曹聚仁等，其主要成就在抗战之后。
2、风格多样的小品散文
茅盾 力图在小品篇幅中全景式反映社会生活。
艾芜 《漂泊杂记》《山中牧歌》 多写西南边陲的浪漫风情，朴素清新。
叶紫 《古渡头》《夜雨漂流的回忆》 善于镂刻人物，烘托气氛。
萧红 《商市街》《桥》集 明丽亲切哀婉，絮语笔调，充分诗化。
吴组缃 《黄昏》《泰山风光》 小说化倾向，人物、环境刻画，笔法冷静、精致。
郁达夫 《屐痕处处》《达夫游记》集 清新秀美，才情纵横，极富神韵。
巴金 《旅途随笔》《短简》《控诉》 揭露黑暗憧憬光明，朴素酣畅，激愤忧郁。
三、京派与开明同人的散文
1、京派散文 卓有建树的散文家有：
①何其芳 《画梦录》 雕琢的精致，力矫散漫浅露的流弊。诗情洋溢。艺术的独创性。
《梦后》《岩》《黄昏》《雨前》 采用“独语”的调式和感觉结构，意象迷离，想象奇特。
《还乡杂记》 思想与艺术见解的巨变。
②李广田 《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》 追求朴野无奇的境界。
《桃园杂记》《山水》《山之子》 抒发故乡风物人情，素淡中见情思。
③吴伯箫 《山屋》《羽书》《马》 多乡土味，生活内容充实，文字沉着，笔力壮阔。讲究炼句。
④师陀 《黄花苔》《江湖集》 哀叹北方山野的凋零，哀婉的田园诗风味。对小人物的同情。
⑤沈从文 《湘行散记》集 记录湘西特异的山水景致和风土人情。
《箱子岩》《桃园与沅州》 乡村中国的眼光，质朴的生命形式。
《记胡也频》《记丁玲》《从文自传》等回忆性散文，具一定的史的价值。
2、其他抒情小品
①缪崇群 《唏露集》《寄健康人》《废墟集》《夏虫集》《石屏随笔》《眷眷草》
