•1972年，文图里《向拉斯维加斯学习》提出创作大众化欣赏需要和平民口味的建筑（可以创作丑或平庸的建筑）

⑹　实　例：
①  文图里　　　［美国］

★　宾州栗子山文图里母亲住宅
•1962年　　　＆　劳奇
•以非传统方式对待传统
•本作品中至少有两个方面脱离了以往现代建筑师的
设计准则：
▲  以建筑的不定性对抗现代建筑的确定性和绝对功能
原则；
▲　包容了现代建筑所排斥的传统建筑要素，并以诙谐的方式引用到了自己的设计中。

★　老年人公寓
•1960～1963年

★　普林斯顿大学胡应湘堂
•混杂、矛盾的原则

②  C. 摩尔　　　［美国］

★　圣•瑟夫喷泉小广场
•1975～1978年
•充满古典建筑元素和片断，却没有古典建筑的肃穆和威严。把虚幻与真实、历史与现实以及经典与通俗融合在一起。
③  P.约翰逊
★　美国电话电报公司
•1978～1983年
•彻底改变了玻璃摩天楼的形象，外墙大面积使用花岗岩，里面分为古典三段式

④  C.詹克斯
★　1977年　《后现代建筑语言》
•后现代主义的表现方式：
•　历史主义——以非传统方式对待传统
•　复古、传统与大众——忠实反映传统建筑（历史建筑维修、更新）
•　新与方言派（新乡土）
•　个性化　＋　都市化　＝　文脉主义
•　隐喻　＝　玄学　（安东尼奥、高迪、米拉公寓）
•　后现代空间（非理性、混杂、暧昧）

⑤  M.格雷夫斯
★　波特兰市市政厅
•1980～1982年，
•后现代主义的标志，立面以实体墙为主，上下分为三段，色彩艳丽，像一幅通俗的拼贴画，打破了以往现代办公楼冰冷形式。

⑥  H.霍莱因　　［奥地利］
★　奥地利维也纳旅行社
•1976～1980年
•在营业大厅采用舞台布景设计，体现异域风情。

⑦  J.斯特林　　　［英国］
★　德国斯图加特州立美术馆扩建工程　　1982年
•采用众多古典建筑元素，平面布局具有明显的轴线关系，形式古典却又色彩鲜艳。
⑧  矶崎新　　　［日本］
★　筑波市政大厦　　1979～1982年
•关注历史元素，使用隐喻方式，因设计结构的逆转和倒置，历史元素转入一种新创造的文脉关系。

⑺　后现代主义在建筑创作实践当中的共同特征：
①  重新确立历史传统的价值，采用古典建筑元素；
②  追求隐喻的设计手法，以各种符号的广泛使用和装饰手段来强调建筑形式的含义及象征作用；
③  走向多元、大众与通俗文化，戏谑地使用古典元素；
④  后现代主义的开放性和折衷性，使其并不排斥似乎也将成为历史的现代建筑，主张建筑二元论。

⑻　后现代主义出现的历史根源
①  新的消费方式的出现（讲求精神价值取代物质讲究实用、讲求简洁，经济　
的消费观）
②  工业文明的负面影响，引起人们怀旧情绪的出现
③  人文主义和非理性兴盛
④  艺术和审美风尚出现新变化（寻求刺激，玩弄艺术）

⑼　评　价：
①  批判了国际式的僵化教条，促使当代建筑探索新道路
②  不能与现代建筑等价对比，它解决建筑的表面问题，形式问题，历史价值逊于现代主义
③  后现代主义是现代主义建筑的修正和变体，是和后工业时代特征结合在一体的。

２、新理性主义

⑴　基本概念：
发源于意大利新理性主义运动，新理性主义也称“坦丹札学派”
代表人物是意大利建筑师、建筑理论家A.罗西。

新理性主义运动要寻找的是一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则。意大利是新理性主义运动的发源地，早在20世纪20年代，意大利建筑师企图把意大利古典建筑的民族传统价值与机器时代的结构逻辑进行新的更具理性的综合。60年代开始的新理性主义运动在很大程度上继承了那一时期的思想理论，开始“回归秩序”的建筑探索。

⑵　代表著作及理论：

①  格拉希，《建筑的结构逻辑》

②  A.罗西，
1966年，《城市建筑》，揭示了建筑对于城市历史的依存关系。罗西提出与以往不同的类型学理论：
①  把建筑现象归源于人类普遍的建筑经验的心里积存
②  城市中的建筑可以简约到几种基本类型
③  建筑的形式语言可以简约到几个最典型的、简单的几何元素
④  这些基本类型和典型元素存在于历史形式的传统城市建筑中

⑶　实　例：
①  A.罗　西
★　圣•卡塔多公墓　　　1971年
•试图建立一种绝对的、普遍而永恒的建筑形式原则；正方形、长方形、圆锥体等纯粹的几何体不断出现在作品中；强调相关的具体历史环境，立足于对传统建筑学习和理解。

★　米兰的格拉拉公寓　　　1970年
•试图以建筑构筑场所，建筑的形式被简约到最纯粹、最纯净的层面，保存秩序比适应功能显得更为重要，建立了一种更为理性的建筑原则。

★　博尼芳丹博物馆　　　1990～1994
•位于荷兰马斯特里赫特

②  博　塔　　　［瑞士］
★　圣•维塔莱河旁的住宅　　　1972～1973年
•提契诺学派，从历史中寻找建筑的逻辑表达，体现强烈的秩序感和古典精神。喜欢用单个完整的几何体，以减法的方式处理内部空间。1972年, 圣•维塔莱河旁的住宅，住宅平面为正方形，各部分构成的形体均为严谨的几何体，构成建筑与环境之间的辩证关系，起到重塑场地的作用。

★　瑞士卢加诺的戈塔尔多银行
•1982～1988年
•银行沿街形成四个独立的单元体，具有尊严的纪念碑形象。

新理性主义运动的核心是抵抗功能主义和技术至上的工业化城市及其建筑，试图将建筑重新返回到城市历史文脉中，并以类型学的方式建立一种符合历史发展规律的建筑形式原则，以保持城市历史与建筑艺术的延续性。

新理性主义强调历史，但主要关注建筑的深层结构，它与后现代建筑中引用历史符号很不相同：

①  关注建筑的深层结构
②  体现古典精神的延续
③  远离现代商业社会的通俗文化

新理性主义的类型学方法和抽象概念更适合作为一种理解城市与建筑的途径，
而不是一种普遍使用的建筑实践原则。

３、新地域主义

⑴　基本概念：
是一种遍布广泛、形式多样的建筑实践倾向——与地域的文化、地域的特征紧密联系，创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际现代建筑的无尽蔓延。

现代建筑日渐国际化的趋势和“国际式”风格的无限蔓延甚至拙劣模仿，带来了建筑文化的单一化和地方精神的失落。“国际式”这种武断的世界模式正在吞噬着一部分悠久文明的传统文化资源，也将扼杀全球文化的多样性和独创性。因此，从20世纪70年代，对建筑地域性的关注逐渐成为自觉意识，并且成为全球性的问题。新地域主义的倾向就是一种文化反思在建筑领域的直接反映。

⑵　建筑特征：
①  适应地方气候
②  利用地方资源
③  吸取地方传统建筑经验或形式
④  对任何权威性设计原则与风格的反抗
⑤  关注建筑所处的地方文脉和都市生活状况
⑥  试图从场地、气候、自然条件以及传统习惯和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件和设计原则
⑦  使建筑重新获得场所感和归属性
⑧  既响应场所精华，又积极为本土文化建立新的时代品质

⑶　代表作品：

①  马德里银行大楼　　　1973～1976年
•设计人：莫奈奥　　［马德里］
•采用了当地的“红砖艺术”，吸取了化整为零的拼贴形式创作手法，采用清晰的几何构图，既结合环境又超越以往模式。

②  国家罗马艺术博物馆　　　1980～1986年
•设计人：莫奈奥　　［马德里］］
•充分现实出建筑来源于场地又超越场地。采用地方与历史元素，墙体由红砖砌筑，新建的博物馆与原有的遗址建筑形成相互独立又相互叠置的两个空间系统。

③  加利西亚当代艺术中心　　　1993年
•设计人：A.　扎西　　［葡萄牙］
•为西班牙圣地亚哥市设计的艺术博物馆，平面由两个L形穿插，与场地形成同一秩序，既融入环境又?