②  赖特［美］—→　“有机建筑”

20年代现代主义建筑（正统现代主义建筑）20 — 50年代
多元论现代建筑（论战型）
４、现代建筑的特征和原则：
①　建筑要符合时代精神，现代建筑同工业时代的特点和条件想适应；
“建筑是表现为空间的时代意识”——　密斯
②　建筑师应该研究和解决实用功能的需求和经济问题
“只有实用性的房屋才能称其为真正的建筑”——　 勒•柯布西埃
③　广泛采用新技术、发挥材料、结构和设备的特征
④　空间成为设计的主角
⑤  创造新的建筑艺术风格，发挥新的建筑美学
★  设计原则：
①  功　能：形象与功能一致
（现代建筑认为功能是出发点，而古代认为造型是出发点；对建筑来说，平面是重点，所以是一个“从内到外”的设计）
②  空　间：均衡灵活的构图手法
③  技　术：强调运用新技术，现代建筑初期是实用技术，后变为
表现新技术，是由于新的功能和空间的需要。
④  美　学：吸取现代视觉艺术经验，欣赏抽象美（与古典主义不
同）；简化造型、去掉装饰，以柯布西埃的“机器美学”为代表；强调高效率，像机器一样简洁。
（以前“视觉美学”——感、官上的冲击；然而“机器美学”——实用的美学或应用美学）
⑤  经济性：低成本、高效率、成为趋势，不需要高技术建筑工人
⑥  社会性：•现代建筑派认为建筑具有社会功能（社会效益）
社会主义“乌托邦”认为能解决社会问题
“柯布”认为能代替革命
“格罗皮厄斯”认为应把包毫斯建为社会大教堂
•建筑师具有社会责任，通过社会建筑创作个人们提供一种新的生活方式，同时，建筑师也具社会改良的责任。
［　设计原则： ① 形象与功能一致、 ② 均衡灵活的构图手法、 ③ 简化造型，去掉装饰、 ④ 吸取现代视觉艺术经验，欣赏抽象美（与古典主义不同）　］
４、风格定位：
①（造型）国际式：现代建筑风格的代名词，贯穿了现代建筑原则才会出现国际式，它是工业革命的产物，是要跨越时间、地域，超越民族，推向世界的

②（平面）功能主义：体现了功能的重要性，是出发点
是现代建筑的代名词，沙利文的“形式随从功能”、“功能决定形式”、“决定结构布置空间”

③（哲学）理性主义：功能、技术、经济理性主义，排斥个人观点意愿、需要，是一种纯粹的、客观的、典范式的，是一种先验式的理论（六大原则）

④ 有机建筑： 由赖特提出
同样是受到工业革命的影响，其他遵循的还有阿尔托、夏隆等

十七、勒•柯布西埃　（ Le 　Corbusier 1887-1965年 ） 　［法］

１、建筑观：
⑴　歌颂现代工业伟大成就，主张建筑师从保守的学院派教条中解脱出来
⑵　住房是居住的机器，偏爱混凝土，提倡大规模生产房屋来解决社会问题
⑶　主张平面是关键，设计方法由内到外，外部是内部的结果
⑷　建筑形式：赞美简单的几何形体
⑸　了解罗马、希腊艺术，强调建筑是一种造型艺术，提倡简洁的几何关系
⑹　早期希望用理性方法来表现思想，主张寻找新的艺术准则，并接受了机器产品的启示
⑺　主张学习工程师的思维方法：工程师用几何来满足我们的眼睛，用数学来满足我们的理智，他们的工作简直就是没的艺术
⑻　前期20-30年代偏重于理性主义，后期转向浪漫主义（二战之后）
⑼　1926年提出现代建筑五点：① 房屋底层独立支柱；② 屋顶花园；
③ 自由平面；④ 横向长窗；⑤ 自由立面
⑽　城市“集中主义”者；
“光明城市”——每个居住单元是一幢高层，从而可获得大面积绿地，立体交通，发达的交通系统
⑾　粗野主义和塑性主义

２、建筑作品：
⑴　1920年，创刊《新精神》
⑵　1923年，出版《走向新建筑》现代建筑的第一部宣言
主张：“从内到外”的设计方法，崇尚立体的几何构图
“住宅是机器”建筑师不是工程师、艺术家
⑶　1928－1930年，萨伏伊别墅（Villa Savoy）
•纯集合化雕塑；坡道的空间连续性；住宅是居住的机器，机器般的美学观。
•“新建筑五点”的应用

★“住宅是居住的机器”机器般的美学观三方面含义：

①　建筑象机器一样，符合实际的功能，强调功能和形式间的逻辑关系，反对附加装饰
②　建筑象机器那样，可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性
③　建筑象机器那样高效，强调建筑和经济间的关系

柯布追求的不是机器般的功能和效率，而是机器般的造型

⑷　1930－1932年，巴黎大学瑞士学生宿舍
•在建筑处理上采用了种种对比手法

⑸　［日内瓦］国际联盟总部设计方案　　1927年

⑹　“集中主义”城市构想：
“光明城市”—— 每个居住单元是一幢高层，从而可获得大面积绿地，立体交通，发达的交通系统

⑺　马赛公寓：标志着柯布西埃建筑观的转变　——　粗野主义
•　23种户型
•　有自足的完善的服务设施的“居住单元”←—来源于修道院
•　越层式的空间处理
•　粗野主义的造型特征，直接显露混凝土的素表面
•　平面长方形，钢混结构，长＝165m 宽＝24m 高＝56m
由底层开敞的墩柱和上面17层住宅楼组成

⑻　昌迪加尔城市规划　［印度］
昌迪加尔法院（Palace of Justice）
•　结合地方气候特征
•　钢混结构
•　采用统一不加修饰的清水混凝土墙面，为了应对当时炎热气候，柯布西埃在建筑上设置了五颜六色的遮阳板，并在建筑前设置大片水池

⑼　朗香教堂 1950－1953年
•　材料、采光、造型、形式领域的听觉器

★　朗香教堂的四种联想：

３、评　价：
①　是多才多艺的建筑家、规划家、艺术家
②　最具影响力的现代主义大师之一

十八、格罗皮厄斯　（ Walter Gropius 1883－1969年 ）　 ［德］　

１、建筑观：
⑴　建筑走工业化道路，预制装配式住宅，坚持装配化生产
⑵　强调三大美术一体，将美术、雕塑、绘画有机融合
⑶　主张革新、反对复古，建筑应随时代向前发展，不能从形式上追求风格
⑷　具有不断前进的美学观，主张唯心的抽象艺术
⑸　设计思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征，设计原则上把功能和经济放于最重要的位子
⑹　在建筑教育上从基本技术出发，让学生先掌握技术，在熟练的基础上发挥想像力，理论联系实际，与生产实际相结合
⑺　同时注重建筑的艺术性，认为建筑设计不仅要满足物质上的需求，还要满足精神上的需求
⑻　他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来组织和布局；按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等，强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例

２、建筑作品：

⑴　法古斯鞋楦厂：　　1911年　　（　格罗皮厄斯　＆　Ａ.迈尔　）
①  非对称构图
②  简洁整齐的墙面
③  无挑檐的平屋顶
④  大面积的玻璃墙
⑤  取消竹子的转角处理

⑵　包豪斯校舍：　　1925年　　格罗皮厄斯
•　设计特点：①　把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点
②　采用灵活的不规则的构图手法
③　按现代建筑材料和结构特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
④　把实用、功能、材料、结构和建筑艺术相结合，降低造价，节约投资
包豪斯：（Bauhaus）
德国魏玛市的“公立包豪斯学校”的简称，后改称“设计学院”，习惯
上仍沿称“包豪斯”。以包豪斯为基础，20世纪20年代形成了现代建筑中
的一个重要派别——现代主义建筑，主张适应现代化大工业生产和生活需
要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个
学派。
★　包豪斯学派提倡：
①　客观地对待现实世界，在创作中强调以认识活动为主，并且猛烈批判复古主义
②　主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时代并具有表
现这个时代的能力为原则
③　强调现代建筑犹如现代生活，包罗万象，应该把各种不同的记忆吸收进来，成
为一个综合性艺术
④　强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺
⑤　学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才干
⑥　在教学方法上包豪斯认为指导如何着手比传授知识更为重要，同时强调设计中
的集体协作
⑦　包豪斯在十多年中设计和试制了不少适宜机器生产的家具、灯具、陶瓷、纺织
品、金属餐具、厨房器皿等工业日用品，大多达到“式样美观、高效能与经济
的统一”的要求
⑧　在建筑方面，师生协作设计了多处讲求功能、采用技术和形式简洁的建筑。如
德绍的包豪斯校舍、格罗皮厄斯住宅和学校教师住宅等。他们还试建了预制板
材的装配式住宅；研究了烛照区布局中的日照以及建筑工业化、构件标准化和
家具通用化的设计和制造工艺等问题
包豪斯的设计和研究工作对建筑的现代化影响很大
⑶　在美国成立ＴＡＣ事物所　　（The Architect’s Collaborative）

⑷　哈佛大学研究生中心　　（院落空间）

⑸　何塞昆西公立学校　　　TAC

３、格罗皮厄斯的贡献：
①　积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益
②　把大量光线引进室内，是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点。摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局，按房屋高度来决定它们之间的合理间距
③　按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求，人体尺度来确定空间的最小极限等。
④　格罗皮厄斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法
⑤ 创立包豪斯学校,参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到重要作用

４、评　价：
①　现代建筑发起人和领导人之一
②　杰出的建筑教育家
③　早期革新，晚期唯心、保守

十九、密斯•凡•德•罗　（1886－1969年 ）　［德］

１、建筑观：
⑴　“皮包骨”建筑
⑵　“少就是多”　（Less is More）　造型简洁
少：精简，达到“高贵与永恒”，其中的含义包括简化结构体系，精简构件，产生可做任何用途的空间
⑶　空　间：早期突出“流动空间”，受赖特与风格派的影响，一种向心的流动感（基本柱子规则网格，不承重墙体灵活穿插）；后期走向“全面空间”，带来一种古典主义的对称形体（如：柏林新国家美术馆克朗楼）
★　“流动空间”　（ Flowing Space ）
以空间为主题，打破封闭空间，在空间流动中体验功能平面
★　“一统空间”　（ Total Space ）　通用空间
⑷　功　能：主张功能服从空间，建造一个实用、经济的空间，在里面配制功能
⑸　形　式：强调结构的逻辑性，即结构的合理使用与忠实表现。结构体系决定建筑形式，并非功能
⑹　净化建筑形式、精确施工
⑺　同传统建筑决裂，探求新建筑原则和建筑手法，认为建筑设计必须满足时代现实主义与功能主义的需要
⑻　重视建筑结构和建筑手法的改革，提倡工业化，一切问题包括艺术问题就会迎刃而解
⑼　钢和玻璃结合艺术形式
⑽　高层玻璃摩天楼

２、建筑作品：
⑴　1927年，斯图加特魏森霍夫区的住宅建筑展览会一幢住宅设计

⑵　古根哈特住宅：1930年
对空间的隔断，十字形钢柱与屋顶结合，木弧形隔断

⑶　巴赛罗那展览会德国馆：　1929年　“流动空间”
•采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式
•钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的
美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美

⑷　伊利诺工学院校园规划（IIT）
IIT建筑系馆（克朗楼）——黑色玻璃幕墙
7.3 X 7.3 X 3.6 m的框架单元
一统空间：没有墙和柱子的大空间可作多种功能

⑸　湖滨公寓　　1948－1951年

⑹　西柏林美术馆　　1962年　　“典雅主义”倾向

⑺　泛斯沃斯住宅：
完全是一个长方形的玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙

⑻　西格拉姆大厦　　1958年　＆　约翰逊

３、“少就是多”
密斯把他先结构、后形式，先空间、后功能和讲究条理的设计方法归结为把他在1928年说过的这句“少就是多”。具体含义：
①　简化结构体系，精简结构构件，使产生没有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空间
②　净化建筑体系，使之成为不附有任何多余东西的，只是由直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃方盒子

４、密斯风格：
又称“简素主义”、“纯净主义”由著名建筑师密斯•凡•德•罗提倡40年代末到60年代盛行于美国的一种设计倾向，以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从空间”；它具有表现主义倾向，提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。
密斯风格由于全面采用了当时尚属先进新材料的钢和玻璃，在形象构图中又运用了古典主义的尺度与比例，使之具有端庄、典雅与超凡脱俗的效果而广受欢迎。

５、评　价：
①　常年专注于钢与玻璃材料的利用“钢和玻璃建筑之王”
②　20世纪现代建筑发展中最具影响力的人物之一
③　著名的建筑教育家
④　“密斯风格”——空间大跨度，玻璃和钢，简洁造型
“密斯学派”——融合“芝加哥学派”风格

二十、赖　特　（1896-1959年）　 ［美］

１、建筑观：
⑴　草原住宅：“十字形、一字形、风车形”平面，以壁炉为构图中心
⑵　有机建筑：
•整体性，由内而外，局部与整体统一
•与环境有机结合；布局、材料造型上
•在结构与材料上表现自然本色，充分利用质感
⑶　手法主义（晚期），螺旋形母题
⑷　批判大都市，对现代都市高层建筑无兴趣，喜爱留念农业文明，重农主义者“广亩城市”——（彻头彻尾的城市分散主义者）每人一亩地
⑸　主张城市分散主义，反对工业化城市
⑹　结合传统不断创新
⑺　主张开散布局，提倡重视空间组合
⑻　主张浪漫主义追求新调变化

2、建筑作品：
赖特对现代大城市持批判态度，很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感
兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。这些住宅大都属于中等阶级。
坐落郊外，用地宽阔，环境优美，材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的屋顶。赖特在农庄长大，对农村和大自然有深厚的感情，在这类建筑中他逐渐形成了一些特色的建筑处理手法：
①  他设计的住宅有美国民间建筑的传统，突破了封闭性。适合于美国
中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，被称为“草原住宅”。
②  他比别人更早地解决了盒子式的建筑，他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。
③  既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。
④  同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。
⑴　草原式住宅：
①　赖特在美国中部地区地方农舍的自由布局基础上，融合了浪漫主义的想像力创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。（ Prairie House ）；它大多坐落郊外，用地宽阔，环境优美，材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的屋顶。
②　草原式住宅最早出现在20世纪初期。它的特点是：在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体。
③　草原式住宅平面常为十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐室都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。

★　威立茨住宅　　1902年　　水平方向、畅展、材料的地方性、
平面十字形
★　罗比住宅　　1908年　　　一字形平面
特点：强调层层的水平阳台和花台，结合周围的树木，获得自然之趣
★　罗伯茨住宅：造型新颖、布局自由灵活、与自然相融
特点：•布局自由，呈伸展状，与自然环境融合
•外形呈水平构图,壁炉烟囱竖向构图
•室内开敞,即分隔又联通
•自然材料(木、石、砖)

⑵　流水别墅： 1936年　　草原住宅的演化
★　与“朗香教堂”并称为现代建筑的“双子星座”
★　与环境结合完美无缺，特定环境下的建筑



⑶　西塔里埃森：　（东）　1911年　　　　（西）　1938年

⑷　约翰逊制腊公司办公楼和实验室　　1938年
•办公厅 —— 钢丝网水泥的蘑菇形圆柱

⑸　古根海姆博物馆：　　1959年　　　手法主义
•上大下小的螺旋体形，外貌沉重封闭，尺度异常

⑹　东京帝国饭店：　　1915年
•平面大体为　Ｈ　形，有许多内部庭院
⑺　普顿斯大楼：　　1955年　　　高层建筑较少

３、赖特的有机建筑论：
赖特创立并倡导了有机建筑理论，属于现代建筑运动中的一个派别，基本观点是：
①  有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目标是整体性
②  有机建筑是一种“自然的建筑”，结合自然，使自然成为建筑的一部分
③  空间是建筑的本质，空间和形式相互作用，达到一种整体目标
④  建筑是用结构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、材料以及建筑的方法融为一体，合成个为人类服务的有机整体
⑤  强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理
⑥  对待材料，主张即要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处
⑦  它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，应该是建筑上生长出来的，要像花从树上声厂出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶
⑧  对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬县城的形式
⑨  认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极方面，而抛弃了它的某些消极面
赖特的流水别墅、西塔里埃森冬季营地以及德国建筑师H.沙龙的柏林音乐厅（1963年建成）是有机建筑的实例。
４、评　价：
①　浪漫主义的建筑诗人
②　美国20世纪最著名的建筑大师，坚定的城市分散主义者
③　著名的建筑教育家

  密斯  赖特

流通空间
  在空间隔断上做文章，强调“平面”上流通  强调空上流通

二十一、阿尔瓦•阿尔托　（1898-1976年）　［芬兰］

１、建筑观：
⑴　地方化与人情化
•偏爱传统地方材料
•注重地方传统与特色
•重视建筑与人体的尺度相宜
⑵　人性自然和自由造型
⑶　在人道主义和唯物主义之间
•为人创造最舒适的环境
•创造中的自然主义表现

２、建筑作品：
★　第一白色时期：　　1923－1944年　　现代主义时期
•外形简洁、功能合理、白色基调、偶然有大胆色彩利用
⑴　帕米欧结核病疗养院　　　1929－1933年
•充分利用地形环境和气候条件

⑵　维堡图书馆　　　1935年建成
•光、声的室内设计，处处为使用者考虑

⑶　玛利亚别墅　　　1937－1938年
•与芬兰地方特色相结合的转型时期代表作品
•白色基础上加直条木材饰面，空间更加灵活
•用地面色彩、材质来进行内部空间限定、平面限定
•金属材料通过藤植物进行柔化以适应人的心里

★  红色时期（塞尚时期）
•自然材料与人工材料对比、空间复杂、地形利用，自由变化造型，红砖砌筑
⑴　MIT（麻省理工）贝克大楼　　1947－1948年
•争取良好朝向、红砖砌筑

⑵　珊纳特塞罗镇中心　　　1952年

⑶　赫尔辛基爱乐音乐厅

★  第二白色时期：
•空间变化非常多，流动感、波形面
⑴　卡雷住宅

⑵　沃克塞涅斯卡教堂　　1956－1958年

⑶　德国沃耿斯堡文化中心　　1959－1962年

３、评　价：
①　多才多艺，有民族气节的建筑大师、规划师、设计师
②　温和地修正了20年代正统现代主义的创作思路
③　民族化、人性化大师

第五章　　战后40～70年代的建筑思潮 —— 现代建筑派的普及与发展

★　现代建筑派在历史上曾被称为欧洲的先锋派、现代运动、功能主义派、理性主义派、现代主义派、国际式等等。其特点是：
①　坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式应符合抽象的集合形美学原则；
②　承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合；
③　认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体结合中的均衡、比例及表现。此外，还提出了所谓四向度的时间——空间构图手法；
④　提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手法（材料、结构、构造）和建造过程一致；其中欧洲的理性主义在形式上主张采用方便建造的直角相交、格子形柱网等等；有机建筑与建筑人情化在这方面基本上是这样做的，但不坚持。

★　阶段划分：
“二战”后建筑思潮分为两大类：重理、偏情
第一阶段：1945～1955年，欧洲“理性主义”发展，密斯技术精美倾向；对理性主义进行充分与提高的倾向；另外阿尔托“地方性”、“人情化”；赖特的“有机建筑”；
第二阶段：1960～1969年，形式多样化，英国建筑师史密森夫妇为代表的“粗野主义”；美国建筑师E.D.斯通和M.雅马萨基为代表的“典雅主义”，又称新古典主义；建筑中运用和表现高技术的“新技术倾向”；强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑等；