第三阶段：1970～今，现代建筑仍然为主，但出现“后现代派”，根本上否定了现代建筑基本原则，讲究形与意，偏重历史。

★　20世纪50年代后，现代建筑在不同倾向中的表现：
①　对理性主义进行充实与提高的倾向
②　粗野主义倾向
③　讲求技术精美的倾向
④　典雅主义倾向
⑤　注重高度工业技术的倾向
⑥　人情化与地域性倾向
⑦　第三世界国家的地域性与现代性结合
⑧　讲求个性与象征的倾向（以几何图形为特征、抽象的象征、具体的特征）

•多元论：风格与形式的多样化，以获得建筑与环境的个性及明显的地区特征（地理、文化、生活、社会等）

二十二、对理性主义进行充实与提高的倾向　①

★　“理性主义”是指形成于二次世界大战之间的以格罗皮厄斯和他的包豪斯学派和以勒•柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格，方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。对“理性主义”进行充实与提高的倾向是战后“现代建筑”中最普遍与最多数的一种。以设计方法来说是属于“重理”的。它有不少作品被认为是创造性地解决了实际的需要。
“理性主义”的优点：　①　同折衷、复古进行斗争
②　使建筑适应工业社会
“理性主义”的缺点：　①　过分强调功能和技术
②　否定历史　　
③　过分强调客观性、普遍性
④　手法生硬、形式雷同
对“理性主义”的充实和提高：
①　讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要
②　采用对功能、技术、社会、经济、形式、环境综合统一的方法
★　实　例：
⑴　哈佛大学研究生中心　　
•时　间：1949～1950年
•设计人：简称为TAC的协和建筑师事物所
（TAC是由格罗皮厄斯和他在美国的7个得意门生组成的。）
•造型简洁、优雅，无夸张之处
⑵　西柏林国际住宅展览会
•时　间：1957年
•设计人：巴特宁　　［德国］
⑶　皮博迪公寓
•时　间：1963～1965年
•设计人：塞尔特　　［巴赛罗那］
⑷　哈佛大学本科生科学中心
•时　间：1970～1973年
•设计人：塞尔特　　［巴赛罗那］
•特　点：把非常复杂的内容与空间要求布置得十分妥帖；使科学中心成为哈佛老院和在它北面的新校园在视感与交通上的有效过渡与连接点；其形象不仅悦目，并十分感人
⑸　何塞•昆西社区学校
•时　间：1977年
•设计人：TAC
⑹　普西图书馆
•时　间：1976年
•设计人：斯塔宾斯 　 [美国]
⑹　阿姆斯特丹的儿童之家
•时　间：1958～1960年
•设计人：凡•艾克　　［荷兰］
⑺　中央贝赫保险公司总部大楼 —— 结构主义哲学的实例
•时　间：1970～1972年
•设计人：赫茨贝尔　　［荷兰］

二十三、粗野主义倾向　②

★　“粗野主义”是50年代下半期到60年代中喧噪一时的建筑设计倾向。含义不明确，由英国的史密森夫妇于1954年提出的。

时　　间：50～60年代

建筑特点：
①  常采用粗糙的混凝土，跨大沉重的构件，和他们粗鲁的组合
②  建筑单体碰撞在一起
③  保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截、了当、生硬
④  “粗野主义”同当时社会的现实要求与条件相关，客观对待现实
⑤  提出大量、廉价、快速的工业化美学观
⑥  以材料的真实表现作为准则
⑦  经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路
⑧  同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、色彩、质感和比例关系获得

★　实　例：
⑴　勒•柯布西埃
◆　昌迪加尔最高法院　　粗重的雨蓬与遮阳板
◆　马赛公寓　　　1947～1952年
◆　居住单元 —— 带有服务设施的居住大楼，是城市的一种基本单元

⑵　史密森夫妇
◆　亨斯特顿学校　　　1949～1954年　　钢结构
◆　谢菲尔德大学设计方案　　　1954年

⑶　公园山公寓　　　1961年
设计人：J.L.Womersley and Lynn, Smith, Nicklin等

⑷　兰根姆住宅　　　1958年
设计人：斯特林　＆　戈文　　［英国］

⑸　耶鲁大学建筑与艺术系大楼　　　1959～1963年
设计人：鲁道夫　　［美国］

⑹　仓敷市厅舍　　丹下健三
设计人：丹下健三　　［日本］

⑺　伦敦的南岸艺术中心　　　1961～1967年
设计人：H.Bennett

⑻　京都文化会馆
设计人：前川国男　　　1961年

⑼　耶鲁大学建筑与艺术系大楼　
设计人：保罗•鲁道夫

⑽　莱斯特大学工程馆　　　1959～1963年
设计人：詹姆•斯特林　　

二十四、讲求技术精美的倾向　③

★　讲求技术精美的倾向是战后初期，即第一阶段（20世纪40年代～60年代）占主导地位的设计倾向。它是先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯•凡•德•罗为代表的纯净、透明与施工精美的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。

特　点：建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。

基本主张：
①  结构逻辑性：结构就是一切，结构——空间——形式
②  全面空间：功能服从于空间，提出“全面空间”
③  强调“条理性”设计思想方法：外形纯净与透明、清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间
④  “少就是多”：全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形式、精确施工　（1928年　　密斯•凡•德•罗）
•先结构、后形式，先空间、后功能和讲究“条理”的设计思想方法归结为1928年所提出的“少就是多”
•一是，简化结构体系，精简结构构件，使产生偌大的、没有屏障或屏障极少的可作为任何用途的建筑空间；
•二是，净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的知识由直线、直角组成的规整、精确和纯净的钢和玻璃方盒子。
•密斯风格：以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，便是讲求技术精美倾向的重要表现。
★　实　例：
⑴　法恩斯沃斯住宅　　1945～1951年
⑵　芝加哥的湖滨公寓　　1951～1953年　　
•设计人：密斯•凡•德•罗
“全面空间” —— 居住单元除了当中集中的服务设施外，从进门到卧室是一个用片断的矮墙或家具来划分、隔而不断的一体大空间。密斯•凡•德•罗称之为“全面空间”。这种能适应功能变化的空间对于某些公共建筑与工业建筑是有其优越性的。

⑶　西格拉姆大厦　　1954～1958年
•设计人：密斯•凡•德•罗
体现了密斯•凡•德•罗1919年的语言：“我发现……玻璃建筑最重要的在于反射，不像普通建筑那样在于光和影”

⑷　伊利诺工学院的校园规划　
•设计人：密斯•凡•德•罗　　“条理性”的体现

⑸　工学院的克朗楼　　1955年
•设计人：密斯•凡•德•罗

⑹　西柏林的新国家美术馆新馆　　　1962～1968年
•设计人：密斯•凡•德•罗（生前的最后作品）

⑺　通用汽车技术中心　　1951～1956年
•设计人：小沙里宁　（现代建筑第二代建筑师）

★　总　结：
以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的密斯风格到60年代末开始降温。自70年代资本主义世界经济危机与能源危机起，时而被作为浪费能源的典型而受到指责。但真正使得密斯退出舞台的还是因为镜面玻璃，特别是无边框镜面玻璃幕墙的流行。

二十五、典雅主义倾向　④

★　“典雅主义”是同“粗野主义”同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。“粗野主义”主要流行于欧洲；“典雅主义”主要在美国。“粗野主义”的美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现；“典雅主义”则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅感，使人联想到古典主义或古代的建筑形式，所以又称为“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。 “典雅主义”的代表任务主要为没的P.约翰逊、斯通和马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。

时　间：20世纪50～60年代

建筑观：吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰，不用柱式，以传神代替形式。

优　点：优美、古典、安定、雄伟
缺　点：缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏

★　实　例：
⑴　谢尔登艺术纪念馆　　1958～1966年
•设计人：约翰逊

⑵　美国在新德里的大使馆　　1955年
•设计人：斯通

⑶　1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆　　
•设计人：斯通


⑷　纽约的林肯文化中心　　1957～1966年
•设计人：约翰逊、哈里森和阿布拉莫维兹

⑸　麦格拉格纪念会议中心　　1959年
•设计人：雅马萨奇　［美籍日裔］　主张创造“亲切与文雅”建筑
之后，雅马萨奇在创造典雅主义风格中特别倾向于尖券。1964年在西雅图世界博览会中的科学馆尖券，　1973年纽约世界贸易中心的底层处理的尖券。

★　总　结：
典雅主义倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而典雅主义则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。
60年代下半期后，典雅主义倾向开始降温，但它比较容易被一般群众接受，至今仍有出现。


二十六、注重高度工业技术的倾向　⑤

★　注重“高度工业技术”的倾向是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。广义来说，它包括战后现代建筑在设计方法中以新材料、结构和施工特点作为建筑美学依据的方面；确切地是指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新地采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。
建筑特点：
①  用最新的技术、材料
②  美学上表现新技术，标榜“机器美”
③  能够快速与灵活地装配、拆卸与改建
④  在设计上强调系统设计和参数设计
其具体表现是多种多样的。有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求。
缺　点：
①　“缺乏人情”和“对自然天性的疏离”
②　工业技术的过渡发展，造成环境污染
③ 由于材料与设备的紧密关系，会受到垄断企业的左右与控制
然而，注重工业技术的最新发展，及时把最新的工业技术应用到建筑中去，将永远是建筑师的应有职责。问题在于是为新而新，还是为了利于合理改进建筑而新。

★　实 例：
⑴　布伦堡麻纺厂的锅炉间　　　1951年
•设计人：E.艾尔曼　　［西德］
•建筑外观与内容一致，立面构图清晰，细部精致，显得不平凡
布鲁塞尔世界博览会的德国馆　　　1958年
•纤细的白色钢杆后面是连续不断的玻璃墙
⑵　国际商业机器公司研究中心　　　1960～1961年
•布罗伊尔　　　（他是包豪斯的学生和教师，是建筑师也是家具与工业品设计师）
•层楼不多，布局合理。把两个Y字连接起来的平面布局体态独特，同时又合乎采光、通风与交通联系等功能要求。

⑶　兰伯特银行大楼　　 1957～1965年　　［布鲁塞尔］
•设计人：SOM事务所
•构件呈十字形，结构合理，形式新颖，立面成规则的几何形图案

⑷　美国在英国伦敦的的大使馆　　　
•设计人：小沙里宁
•构件为方框形

⑸　美国在爱尔兰首都都柏林的大使馆
•设计人：J.M.Johansen
•外墙由两种构件组成，立面形式独特

⑹　美国在科罗拉多空军士官学院中的教堂　　
•1954年开始设计， 1956 ~ 1962年建成
•设计人：SOM事务所

旧金山的圣玛利亚主教堂
•设计人：P.贝卢斯奇、内尔维和麦斯威尼、瑞安和李等

科罗拉多空军士官学院中的教堂与旧金山的圣玛利亚主教堂属于注重高度工业技术倾向，但其艺术形象却十分感人，因而有人称这样的建筑为“高度技术与高度感人”( high tech and high touch )

⑺ 60年代，在建筑中表现之一为建造大型的、多层或高层的、用预制构件装配成的“巨型结构”。这些“巨型结构”大多是一个庞大的结构构件，内有明确的交通系统与周全的服务性管望设施。在设计中他们强调建造的高度工业化和快速施工，强调结构的轻质高强与可装卸和强调内部空间可以随时变换的灵活性。

⑻　Takara Beautilion的实验性房屋　　　1970年，大阪世界博览会展出
•设计人：黑川纪章
•“以少做多”——统一构件重复使用了200次构成

山梨文化会馆　　1967年
•设计人：丹下键三

•黑川纪章和丹下健三同为日本的一个称为“新陈代谢派”的成员，“新陈代谢派”强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用最新的技术来解决问题。“新陈代谢派”——是建筑电讯派在日本的分枝。“插挂式建筑”立交方式，过时建筑可以随时撤走。

⑼　蓬皮杜国家艺术与文化中心　　1976年建成
•设计人：皮亚诺　＆　罗杰斯　　（第三代现代建筑师）

⑽　香港汇丰银行大厦

★　总　结：
这个倾向由于它同材料工业与设备工业关系，的确是经常会受到垄断企业的左右、误导与控制，然而，注重工业技术的最新发展，及时地把最新的工业技术应用到建筑中去，将永远是建筑师应有的职责。问题在于是为新而新，还是为了有利于合理改进建筑而新。

二十七、讲究人情化与地域性的倾向　⑥

★　最先活跃于北欧
★　　　其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上雷同的反抗。

建筑创作中的地域性是指对当地的自然条件和文化特点的适应、运用与表现。地域性亦称当地性，广义地还含有乡土性；由于乡土性的意义偏于狭隘，古人们在创作中更多追求的是地域性。

代表人物：阿尔托

建筑特点：
①　突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。
②　传统材料结合新结构、新材料
③　处理得亲和、多样
④　空间有层次、变化丰富
⑤　建筑体量符合人体尺度
⑥　建筑化整为零、重视细部

讲究“人情化”与地方性的倾向依次流行于北欧、日本以及一些第三世界国家。
20世纪60年代起，随着第三世界在政治与经济上的独立与兴起，第三世界的“地方性”战后显得特别活跃，大多从规划、设计到形式都特别考虑到当地的气候与生活习惯。

近十多年来地方性的倾向越来越流行。它在英国、美国、意大利等先进工业国中也占有一定的地位。各国与割地均有来自地方与当地民族习惯的表现。
★　实　例：
⑴　珊纳特噻罗镇中心的主楼　　　1950～1955年
•设计人：阿尔托

⑵　卡雷住宅　　　1956～1959年
•设计人：阿尔托

⑶　沃尔夫斯堡文化中心　　1959～1962年　　［奥地利］
•设计人：阿尔托

⑷　瑞典在拉普兰的体育旅馆　　1948～1950年
•设计人：厄斯金
•设计特点：房屋同自然融合

⑸　日本的香川县厅舍　＆　仓敷县厅舍　　

⑹　新巴里斯城

⑺　苏里曼王宫

⑻　瓦联住宅

⑼　印度国家工艺美术馆

二十八、讲求个性与象征的倾向　⑦

★　　　其动机和“人情化”与地方性一样，反对“二战”之间“现代建筑”在风格上的千篇一律、客观共性。
讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同，使每个场所都有个性和特征，体现精神需要。在建筑形式上变化多端，究其手段，有三：①　运用几何形构图、②　运用抽象的象征、③　运用具体的象征。

①  运用几何形构图
赖　特：普赖斯大厦、古根海姆美术馆
贝律铭：美国国家美术馆东馆、鲁浮宫扩建工程

②  运用抽象的象征
勒•柯布西埃：郎香教堂
沙　龙：柏林爱乐音乐厅
L.卡恩：理查德医学研究院

③  运用具体的象征
伍　重：悉尼歌剧院
小沙里宁：圣路易市杰佛逊纪念碑、耶鲁大学冰球馆、纽约肯尼迪机场环球航空公司后机楼、
华盛顿杜勒斯机场后机楼

主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务与环境特性的了解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。
★　实　例：
⑴　古根海姆美术馆　　　
•1941年设计，1959年建成
•赖特所谓的抓住与戏弄某个想法的一个代表。
•反复出现的是圆形与圆体

⑵　普赖斯大厦
•1953～1955年
•利用水平线、垂直线与凸出的棱角形相互穿插与交错来体现赖特的设想“千层摩天楼”

⑶　美国国家美术馆东馆　　
•1978年完成
•贝律铭　　（第二代建筑师，擅长于设计高层办公楼、高层公寓、研究中心与文化中心之类的建筑，并在建筑设计与建筑技术上均有很独特性。）
卢浮宫扩建工程
•贝律铭

⑷　郎香教堂
•1950～1953年
•勒•柯布西埃
•曲卷的南墙东端挺拔上升，有如指向上天，房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；墙体的倾斜、窗户的大小不一、室内光源的神秘感与光线的暗淡、墙面的弯曲与棚顶的下坠等等。

⑸　柏林爱乐音乐厅
•1956～1963年
•沙　龙　　（资格很老的第一代建筑师）

⑹　理查德医学研究院
•1958～1960年
•L.卡恩

⑺　纽约肯尼迪机场环球航空公司后机楼
•1956～1962年
•小沙里宁
•像一只展翅欲飞的大鸟

⑻　悉尼歌剧院
•1957年设计，1973年建成
•伍　重
•由钢筋混凝土结构把各部门组织在一起。它的外形是一个上有3组尖券屋面系统的大平台；一组覆盖着音乐厅，一组覆盖着歌剧院，另一组覆盖着贝尼朗餐厅。

◆　多元论倾向主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是建筑
可以有多种目的和多种方法而不是一种目的或一种方法，设计人不是
预先把自己的思想固定在某些原则或某中格式上，而是按者对任务性
质与环境特性的理解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。　◆

第六章　　现代主义之后的建筑思想

１、后现代主义

⑴　基本概念：
首次在设计领域引用后现代主义这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯用来描写20世纪60年代以来的对现代主义建筑背离的建筑新趋势。从此产生了后现代主义设计，起源于60年代后期美国，70～80年代，后现代设计在美国达到高潮。

广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的后者对现代主义的一切建筑设计思想。

广义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲它主要体现在以“二元论”和“双重论”取代现代主义的“一元性”和“排他性”，强调传统和向波普艺术学习的重要意义。

⑵　建筑特点：
①　对正统现代主义派的批判、修正，后现代主义者，重情（人文主义）
②　吸取历史传统，用新技术表达变形装饰，历史题材符号化，隐喻象征，大众化，激进的折衷主义、双重译码。
折衷主义——集各种历史、传统形式与一身
双重译码——既能看到传统，又能砍刀新技术、新材料


⑶　哲学基础——人文主义

⑷　理论基础：
①　罗伯特•文图里　　［美国］
•1966年，《建筑的复杂性和矛盾性》后现代主义的宣言书。其中指出：建筑要捆扎，不要纯净，宁要丰盛过渡，不要简单化。
•他反对密斯•凡•德•罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。主张用两个方面的元素来丰富建筑：①　历史建筑因素中所有古典主义元素；②　美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格
•文图里曾声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。

②　罗伯特•斯特恩　　［美国］
•后现代主义边缘人
•从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。他在《现代古典主义》一书中完整地归纳了后现代主义建筑的理论依据，可能的发展方向和类型，是后现代主义建筑的重要奠基理论著作。

③　查尔斯•詹克斯　　［美国］
• 作家、建筑家
• 他继斯特恩的总结工作，在短短的纪念中出版了一系列著作，包括《现代建筑运动》、《今日建筑》、《后现代主义》等等，逐步总结和整理出后现代主义建筑思潮和理论系统，认为“后现代主义是现代主义加上了一些别的什么”，对于后现代主义建筑的发展起到了促进作用。

⑸　建筑美学观
•追求复杂的矛盾性（不完整、不和谐、不统一）与传统美学相对应