4． 简述隋唐园林的主要成就。

【答案】隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展而臻于全盛的局面。现将全盛时期造园活动所取得的主要成就大致概括为以下六方面:  （1）皇家园林的“皇家气派”已完全形成。  ①“皇家气派”作为皇家园林所独具的特征，主要表现为园林规模的宏大，反映在园林总体的布置和局部的设计处理上面。  ②“皇家气派”是皇家园林内容、功能和艺术形象的综合，给人一种整体的审美感受。它的形成，标志着以皇权为核心的集权政治进一步巩固和封建经济、文化的空前繁荣。  ③皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位，比魏晋南北朝时期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等这样一些具有划时代意义的作品。  ④就园林的性质而言，已经形成人内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别及其类别特征。 （2）私家园林的艺术性较之上代有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格及局部的细致处理。  ①开始诗、画互渗的自觉追求，把诗、画情趣赋予园林山水景物，以诗入园、因画成景已见端倪。  ②以山水景物诱发游赏者的联想活动、意境的塑造己处于朦胧状态。  ③“中隐”思想以及官僚阶层的壮大和官僚政治的成熟推动了士流园林的发展。 ④文人参与造园活动，把士流园林推向文人化的境地，促成了文人造林的兴起。 （3）寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。 ①城市寺观具有城市公共交往中心的作用，寺观园林发挥了城市公共园林的职能。 ②郊野寺观的园林（包括独立建置的小园、庭园绿化和外围的园林化环境）把寺观转化为兼有点缀风景的手段，促进原始型旅游的发展，在一定程度上保护了郊野的生态环境。  ③宗教建设与风景建设在更高层次上相结合，促成了风景名胜区和“园林寺观”的发展。 （4）公共园林更多地见于文献记载。  ①重视城市的绿化建设，丰富了城市总体的天际线，增益了城市绿化效果。  ②长安的绿化不仅局限于城区，还以城区为中心，向四面辐射，形成了近郊、远郊乃至关中平原的绿色景观大环境的烘托。  ③长安的绿化建设情况经传播影响及于国外。 （5）风景式园林创作技巧和手法跨入了一个新境界。  ①造园用石的美学价值得到充分肯定，园林中的“置石”比较普遍，“假山”一词开始用作园林筑山的称谓。  ②园林的理水，除依靠地下泉眼而得水外，更注意从外面的河渠引来活水。

1.《诗经·大雅》有诗“经始灵台，经之营之;庶民攻之，不日成之”，这段文字描写的是公元前11世纪周文王营建灵台（园名）的情况。

2. 皇家园林的三大形式:皇家园林、私家园林、寺庙园林。

3. 京杭大运河是我国唯一南北走向的长河。

【解析】京杭大运河北起北京，南到杭州，流经北京、天津、河北、山东、江苏、浙江四省二市，沟通海河、黄河、淮河、长江和钱塘江五大水系，全长1747公里，是世界上最长的人工运河，是中国唯一南北走向的长河，它比苏伊上运河长10倍，比巴拿马运河长20倍。在历史上，大运河曾是中国南北交通的大动脉，对中国交通、经济和文化的繁荣与发展都起过重要的作用，是中国历代劳动人民和工程技术专家改造自然的智慧和劳动的结晶，是中国灿烂的古代文化的又一象征。

4． 明代计成为扬州郑元勋营造了影园。

解析】明代万历末年到天启初年，扬州盐商郑元勋为奉养母亲，请造园名家计成造园，园址选在扬州城外西南隅，荷花池北湖，二道河东岸中长屿上。园内柳影、水影、山影，恍恍惚惚，如诗如画，后命名“影园”。

5． 扬州画舫录记述了苏、杭州、扬州园林特点。杭州以湖水取胜，苏州以市肆取胜，扬州以名园取胜。

二、名词解释

5． 步移景异

【答案】步移景异是指在中国园林中，由于园中景物均为自然式布置，园之总体布局的不对称和景物的自然天成，以及游路的奇巧设计，所以在欣赏游玩过程中景观变化不断。 

6． 张涟（南垣）

【答案】“张涟”（1587~1673），松江华亭人，字（或号）南垣，擅长叠山。是中国明末清初造园艺术家，少时学画，善绘人像，兼工山水，以山水画意造园叠山。活动于大江南北50余年，所造园林甚多，最著名的有松江李逢申横云山庄，嘉兴吴昌时竹亭湖墅、朱茂时鹤洲草堂，金坛虞大复的豫园、无锡现存的惠山东麓寄畅园等。张涟对中国造园叠山艺术的重大贡献是改变了那种矫揉造作的叠山风格，对后世造园艺术产生了深远的影响。张涟除造园叠山外，还善制盆景，其盆景作品与叠石被时人推崇为“二绝”。 

7． 舫

【答案】又称旱船，是一种船形建筑，又称“不系舟”，却又犹如置身舟辑之感。船首的一侧设平板与岸相连，建于水边，前半部多是二面临水，使人有虽在建筑中，颇具跳板之意。船体部分通常采用石块砌筑。 

8． 石碑

【答案】碑多指墓碑，以及追述功德的纪念性刻石。石碑的构造以墓碑为代表，由碑首、碑身和碑座组成。上端称碑首，碑首方形的称碑，园形的称竭，尖形的称纷头揭，碑额上用篆书或隶书刻写碑题;碑身通常为长方形，高六尺左右，正面刻碑文，背面刻一些辅助性文字:碑座有方形和龟蚊等形制。

9． 风水文化

【答案】风水文化是一种传承有序的汉族民俗现象，是人们在长期实践中积淀下来的、对居件环境进行地理选址布局的一种实用国术，是汉族传统文化重要的组成部分，已成为全球学术界关注的焦点。 

10．皇家园林

【答案】“皇家园林”属于皇帝个人和皇室所私有，古籍里称之为苑、宫苑、苑囿、御苑等。其特点是规模宏大，真山真水较多园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。现存的皇家园林如:颐和园、承德避暑山庄等。

6． 寒碧庄

【答案】寒碧庄是苏州留园的别称，是中国四大名园之一，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。留园是中国大型古典私家园林，代表清代风格，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。

9． 王维辋川别业

【答案】“辋川别业”是唐代诗人王维建于陕西蓝田县南约20公里的一处别墅宅园。园中有多种地形、水体及茂密的植被，总体看来以天然风景取胜;局部的园林化处理侧重于各种树木花卉的大片成林或丛植成景;园林中建筑并小多，形象朴素，局部疏朗。 

10．《洛阳名园记》

【答案】《洛阳名园记》是北宋文学家李格非（宋代爱国女诗人李清照之父）于绍圣二年（公元1095年）撰成，记述其所亲历的比较名重于当时的园林19处，大多数是利用唐代废园的基址，其中18处为私家园林。《洛阳名园记》是有关北宋私家园林的一篇重要文献，对所记诸园的总体布局以及山池、花木、建筑所构成的园林景观描写具体而翔实，可视为北宋中原私家园林的代表。

11．斋

【答案】斋是园林中幽深僻静处的学舍书屋，一般不做主体建筑。多指专心静修或读书的场所，形式较模糊，多以个体出现，一般设在密林中，不甚显露。

7． 牌坊

【答案】“牌坊”是封建社会为表彰功勋、科第、德政以及忠孝节义所立的建筑物。牌坊为门洞式纪念性建筑物，宣扬封建礼教，标榜功德。

9． 西汉上林苑

【答案】“上林苑”是汉武帝刘彻在秦朝上林苑的基础上扩建而成，其特点为:它是一个范围及其辽阔的天然山水环境;苑内建筑就己知数量而言，分布及其疏朗，形成了集锦式布局;它是一座多功能的皇家园林，具备生成期古典园林的全部功能一休憩、居住、朝会、娱乐、狩猎、通神、望天、生产、军训等。

10．永乐宫三清殿

【答案】永乐宫三清殿，又称无极殿，是永乐宫的主体建筑，因殿内供奉二清神像而得名。它是现存最早的道教宫观之一，也是目前保存最完整的一组元代建筑。份清殿面阔七间，进深四间，单檐四阿顶。平面中减柱甚多，仅余中央三问的中柱和后内柱。檐柱有生起及侧脚，檐口及正脊都呈曲线。殿前有月台二重，踏步两侧仍保持象眼做法。殿身除前檐中央五间及后檐当心间开门外，都用实墙封闭。斗一棋六铺作，为单抄双下昂（假昂），补间铺作除尽间施一朵外，余皆两朵。殿内壁画绘360值日神，线条生动流畅，是我国古代艺术中的瑰宝。

9． 石像生

【答案】石像生，陵寝园林雨道两边的建筑小品，用名贵石材雕刻的文武官员、自然界各类动物以及宗教、神仙传说中的怪兽，用来保护陵寝，具很高的观赏价值。

7． 写意山水园

【答案】“写意山水园”指根据造园者对山水的艺术认识和生活需求，因地制宜地表现山水真情和诗情画意的园林，其特点是以山水为骨骼，以诗情画意为表现形式。

10．华表

【答案】华表是古代一种柱形的标识性的建筑物，一般立在路口、大型建筑物、园林、宫室前面作为标志，立在陵寝前面的标识墓道，叫神道碑。

三、问答题 

9． 《园冶》中，关于水榭的描述:“榭也，籍也……”翻译这段话，并说明成书作者，朝代。举例说明水榭的选址，体型，方向。

【答案】《园冶》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。明末造园家计成著，崇祯四年（公元1631年）成稿，崇祯七年刊行。“榭也，籍也。籍景而成者也，或水边，或花畔，制亦随态。”意思就是:榭这种建筑是凭籍着周围景色而构成的，它的结构依照自然环境的不同可以有各种形式。在园林建筑中，榭是园林景色中的“点缀”品，是从属于自然空间环境的，虽不作为园林中的主体建筑物，但对丰富园林景观和游览内容起着突出的作用，在建筑性格上，以轻快、自然为基调，与周围环境和谐地配合。榭的功能多以观景为主，也可满足社交休憩的需要。榭属于临水建筑，在选址、平面和体型设计上，要特别注重与水面和池岸的配合关系。一般在不同地域的园林中，由于外界环境不同，其形式也不相同。  （1）江南园林中的水榭:由于私家园林面积较小，所以榭的尺度也不大，形体多取水平线条，建筑物一半或全部跨入水中，下部以石梁柱结构支承或用湖石砌筑，并让水深入底部。如苏州拙政园的“芙蓉榭”、网师园的“濯缨水阁”、藕园的“山水间”等。  （2）北方园林中的水榭:具有北方宫廷建筑特有的色彩，建筑浑厚、持重，建筑尺度较大，造型多样。如北京颐和园的“洗秋”、“绿饮”两个水榭。  （3）岭南园林中的水榭:由于气候炎热，水面较多，因此创造了一些以水景为主的“水庭”形式，多位于水旁或完全跨如水中。

12．简述清代皇家园林颐和园造园艺术特点。 

【答案】颐和园具有皇家园林特色:园中的古典建筑不仅将整个园林在空间上分割成3个景区，而且发挥了主体建筑的统驭作用，体现了实用性和艺术性并存的建筑之美;园中的山和水各自独立成景，又相互依托，形成了天然的山水园。  （1）效法自然的布局中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。如颐和园后湖的风景，虽然是人工所造，但是宛如江南水乡一样。园中许多风景、林木，也力求达到宛如自然景色的效果。  （2）诗情画意的构思颐和园是充满诗情画意的园林艺术，前身是清漪园，取“颐养太和”之意。其特点如下:众多的殿、堂、楼、阁、廊、榭、亭、桥点缀于一片湖光山色之中，建筑精美，各具特色，布局得宜。后山后湖，小桥流水，苍林修竹，幽深恬静、清新秀丽，另有一番江南景色。步入这座名园，恍如置身于画卷之中，有“人在画中游”之感。  （3）因地制宜的处理颐和园园林布局的一个特点是以水取胜，广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。园周围共有十三里，全园面积四千一百多亩（约一平方公里），其中陆地面积仅占四分之一，在当时北京诸园中是水面最大的一个。设计者抓住了水面大这一特点，以水面为主来设计布置。主要建筑和风景点都面临湖水，或是俯览湖面。  （4）建筑为主的组景万寿山前山的建筑群是全园的精华，排云殿、佛香阁、智慧海等组成的中轴线两侧配以转轮藏、五方阁、宝云阁，组成了一组依山而建，统率全园主景的佛教建筑群，并以西山群峰为借景，与园内山湖巧妙地融为一体，使景色层次分明、变化无穷。  （5）园中有园的手法在颐和同仁寿殿北面的德和同颐乐殿，是帝后群原观剧之处。坑中有大戏台，分上中下三层，可同时演出。自德和园往北是景福阁、乐农轩。由此下山往东，因地形布置了一个精美的小园“谐趣园”，是仿照无锡的惠山园建造的，以一个水池为中心，四周环绕布置了涵远堂、湛清轩、知春堂、瞩新楼等建筑，更有小桥、亭谢、游廊曲槛等，自成一个园林格局。到这里似乎进入另一个园中，是一种“园中有园”的布局。