（2）其次，创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征。文学创作作为一种审美 活动，主要是一种感性活动，主体不以概念为中介而是以形象为中介去连接客体，并始终不扬弃 客体的个别性，不粉碎客体的个别形式，客体始终以具体形象向主体展现自身，所以，创作主体 对客体的把握始终是一种感性直观的思维方式，而作为主客体统一产物的艺术作品也必然呈现为 一种具体生动的形象，所以创作主体与创作客体之间是以感性真理为联系的。

17、如何理解文学创造中主客体的双向运动？
（1）首先，主体能动地审美地反映客体，即主动地选择客体和加工处理客体的有关信息；并 通过情感体验，把自我的意识、情感对象化，即将客体“主体化”，在观念中创造出源于客体又超 越客体的审美形象。人是一种有意识的生命存在，能依照自己的需要、目的和意志去衡量对象和 进行生产。这是创作主体之所以始终处于主导性地位和具有主观能动性、创造性的根本原因。创 作主体的主导性、能动性、创造性表现在两个方面：首先体现在对创作客体的选择上，文学创造 的客体是特殊的社会生活，文学创造要反映的对象总是具体的，即社会生活中的某个方面、某个 事物，我们称之为“具体客体”，那么，文学创造反映社会生活，主体就必须能动地选择“具体客 体”作为反映对象，例如鲁迅主要选择“病态社会”的“病态人生”为“具体客体”。其次，创作 主体的主导性、能动性又集中体现在实际创造过程中对“具体客体”的剪裁、缀合、概括、综合、 虚构、想象和情感化、观念化上，也就是对客体进行变形、情感投射和观念移注。在这个过程中， 客体被主体重新塑造，受到主体心灵的“洗礼”，而转化为表征一定意义的客观形式，转化为一种 有意味的生动符号。就是说，通过创作主体的能动创造，按照作家“内在的尺度”即作家对生活 的认识和审美需要、审美目的、审美理想，将生活客体转化为主客体统一的艺术品。
（2）在文学创造的主客体关系中，客体处于非主导的、被动的地位。但是，主体从选择具体
客体开始到对具体客体的重塑整个过程，都要从生活出发，以生活为依据，也就是说，始终受到 客体的规定和制约。例如创作主体选择何种具体客体为反映对象，就不仅仅取决于主体“内在的 尺度”，也取决于外部“种的尺度”，即客体的尺度，包括政治的、经济的、文化的和社会心理、 社会意识等多种生活因素的规定和制约。鲁迅选择阿 Q 这样的人物，与当时辛亥革命的失败和国 民心灵普遍麻木的社会生活情景密切相关。再如文化大革命后“伤痕文学”的出现，也与否定“文 化大革命”这一“历史悲剧”的时代背景有关。由此可见，作家总是生活在一定的社会环境、一 定的文化传统中，他选择何种生活为创造的具体客体，都必然受到社会生活这个“一般客体”的 规定的制约，创作主体的一切创造性活动，包括虚构、想象、情感投射，观念移注等，都不可能
 
离开具体客体进行纯粹任意的胡编乱造和情感发泄。有时主体甚至因为客体的制约和影响而改变 原先的构思，从这个角度说，文学创造中，客体也使主体“客体化”了。总之，文学创造是一种 主客体的双向运动，一方面是客体的“主体化”，另一方面是主体的“客体化”，这两个方面的统 一就实现了主客体的统一，文学作品就是创作主体与创作客体的统一并对主客体双重超越的产品。

18、为什么说文学创造中作为主体的作家始终处于主导性地位？ 文学创造中主客体关系建立的过程就是创作主体和创作客体双向运动的过程，主体能动地审
美地反映客体，即主动地选择客体和加工处理客体的有关信息；并通过情感体验，把自我的意识、 情感对象化，即将客体“主体化”，在观念中创造出源于客体又超越客体的审美形象。在这个过程 中，创作主体始终处于主导性、主动性的地位并显示出能动创造性的特征。这是因为，人不是机 械的信息接收器，而是一种有意识的生命存在。马克思指出：“人的类特性恰恰就是自由的自觉的 活动。”就是说，人的生命活动是有意识、有意志、有目的的，他不仅“懂得按照任何一个种的尺 度来进行生产，并且懂得怎么处处都把内在的尺度运用到对象上去”。人能用“内在的尺度”去衡 量对象和进行生产，就是人能依照自己的需要、目的和意志去衡量对象和进行生产。这就是创作 主体之所以始终处于主导性地位和具有主观能动性、创造性的根本原因。具体来说，创作主体的 主导性、能动性、创造性首先体现在对创作客体的选择上，文学创造反映具体的社会生活，作为 主体的作家可以能动地选择“具体客体”作为反映对象，例如鲁迅主要选择“病态社会”的“病 态人生”为“具体客体”。其次，创作主体的主导性、能动性又集中体现在实际创造过程中对“具 体客体”的剪裁、缀合、概括、综合、虚构、想象和情感化、观念化上，也就是对客体进行变形、 情感投射和观念移注。通过创作主体的能动创造，按照作家“内在的尺度”即作家对生活的认识 和审美需要、审美目的、审美理想，将生活客体转化为主客体统一的艺术品。综上所述，文学创 造中作为主体的作家始终处于主导性地位。

第七章 文学创造过程
【本章串讲】 1、文学创造是一种艺术生产活动，其过程一般可分为发生、构思和物化三个阶段。
2、材料是文学创造的第一要素，社会生活是文学材料的惟一源泉；同时，文学材料具有主体 性特征。
3、几种常见的构思心理机制：回忆与沉思、联想与想象、灵感与直觉、理智与感情、意识和 无意识。
4、常用的构思方式：综合、突出、简化、变形、陌生化。
5、灵感的特征：非预期性、亢奋性和创造性。其中本质特征是创造性。
6、古希腊的亚里士多德将联想归纳为接近联想、类似联想和对比联想三种。
7、技巧运用所应注意的问题：技巧运用要为物化主要形象（或意念）的内在物理服务；技巧 运用要为作家通过形象所要表达的中心意念服务。