事实上，其他心理材料的复现，也都羼杂着主体的是非判断和感情判断。在艺术构思时，许 多表象、材料在心头翻滚，许多是非、感情也在翻滚，理智和感情的冲突可能愈演愈烈。因此， 要想顺利地完成构思，必须很好把握理智、把握感情，并很好地调节双方的关系。

9、意识和无意识在文学创作中的意义何在？ 意识是指作家以清晰的理智有意地调动、分析和综合材料，使之成为有机的能表达一定意义
的整体作品的心理能力。意识在文学创作中起主导作用，这表现在两个大的方面：一方面，形象、 情节、结构、语言的确定，材料的分析、综合、比较、归纳、演绎等都是由意识来完成的。另一 方面，意识对无意识的制约作用：第一，无意识在组合材料时所遵循的主导线索是意识提供的； 第二，无意识活动的方向要靠意识指引。无意识是一种习惯性的和自动化思维方式，这种方式是 由主体无数次有意识、有理性行为的迭加、积累而形成的。艺术构思中的许多细枝末节问题都是 无意识来解决的，但作家通常察觉不到这暗中工作的另一个自我，总以“习惯”来搪塞。其实， 它的活动程序来源于意识。此外，无意识中材料的安排和组合方向也是靠意识指引的。无意识是 指潜伏于作家意识之下的、有活力的，但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力。 无意识作为艺术构思的一个辽阔而又深沉、活跃而又内隐的心理领域，对整体的文学创作有相当 重要的作用。在作家没有明显地觉察到的情况下，它暗中对意念的整合、形象的构思、情节的发 展、主题的开掘、意境的渲染、情调的烘托等各种心理材料进行排列、组合。它是一种潜伏于心 灵深处的力量，作家意识不到它，但它能暗示写出连作家自己都不相信的东西来。
总之，在文学创作中，意识和无意识是共存于创造过程之中的。这两种心理能力既有主从之
分，又相互补充。所谓“主从之分”，是指意识与无意识起着某种控制、压抑或引导、解禁作用。 所谓“相互补充”，是指意识所提出的某些任务、目标等，往往要靠主体调动无意识的功能，并促 使其积极活动、碰撞、组合来完成。所以，在肯定意识的主导作用下给予无意识以充分的重视是 应当的，也是有利于文学创作与研究的。

10、什么是综合？请简述其特征。 综合是指围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个能够体
现自己意图的完整的有机的艺术形象的构思过程。其特征是：首先，综合具有定向性。在艺术构 思中，作家的想象虽可以天马行空般四处遨游，但他总有中心意念，这意念就是由一个个想象串 连起来的线索。作家思绪飞翔得再远，也可以循此返回现实。其次，综合具有选择性。艺术构思 时，大脑的材料可能像一窝受惊的蜜蜂，黑压压的一团倏忽卷过来，又倏忽卷过去，飘忽无定。 但经综合之后，这些凌乱的材料已被作家中心意念作了筛选，留下来的大多是用得着的。最后， 综合具有刷新性。作家构思时从记忆中所调出的材料可能是个别的、陈旧的，但经综合之后，它 们却被刷新，成为一个新形象。就像托尔斯泰所说的，“我拿过达尼雅来，把她同苏妮亚一同捣碎， 于是就出现了娜塔莎”。可见，综合绝对不是简单的拼凑，而是围绕中心意念，创造新形象的一种 有效的构思方式。

11、陌生化与变形有什么异同？ 陌生化是指在观察描写事物时，摆脱日常生活中的“自动化”、“习惯化”，用事物给人的第一
次新奇反应为基础来展开描写，以此调动、激发读者的想象力的一种构思方式。变形是指作家在 构思中极大地调动想象力与创造力，以违反常规事理创造型象的方式。陌生化与变形有联系。它 们都是将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳艺术效应。陌生化与变形又有区别。如果说变 形着重于“改变”事物常形的话，陌生化则倾向于不用常见的“称谓”，而是以作者或人物似乎未 见过此事物，不得不以陌生的眼光如实地描写它，以消解“套板反应”，进而使读者产生某种新奇 感的构思方式。苏联学者什克洛夫斯基谈到陌生化时说：“要创造一种对事物的特别的感觉，创造 它的视觉，而不是它的识别。”例如，“柱子上挂着一个钟”，就是一种“自动化”的“称谓”写法， 不能引起读者注意，可《红楼梦》“刘姥姥一进大观园”，曹雪芹以一位从未见过挂钟的农村老妪
 
刘姥姥的陌生眼光来写王熙凤堂屋里的挂钟，就收到了陌生化的效果。陌生化的心理基础是，摆 脱日常的“自动化”的感觉，而用事物给人的第一次新奇反应为基础展开描写，来调动、激发读 者的想象力。

12、为什么说即兴不是凭空出现的？ 即兴是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造
出某作品的状况。兴会来临时，文思泉涌，势不可遏，笔落惊风雨，诗成泣鬼神。但即兴不是凭 空出现的：第一，即兴需要足够的材料储备和情感积累。王勃铺排大量典故，李白诗歌中丰富的 社会和人生经验，都是长期积累和有意储备的。任何酣畅淋漓的即兴创作，都是作家调集平生的 记忆信息，厚积薄发形成的。第二，即兴创作需要气氛和契机。即兴的刹那似乎容易，实际上兴 会的来临极难。没有气氛和契机，即兴无由发生。王勃拥被而卧，李白饮酒，巴尔扎克喝黑咖啡， 便都是借此来制造某种刺激情境，以待兴会到来。第三，即兴的外在表现是突发性和一泻千里的 冲动，但实际上却是作家综合心力的集中爆发，是长久酝酿的产物。司汤达写《巴马修道院》虽 只用 53 天，但其准备和酝酿却花了 6 年。最后，即兴不是作家的理智所选择的，它与天赋、气质 等先天因素以及后天所掌握的本领、技巧有关。

13、什么是突出？请简述其实现的途径。 突出是指作家在构思时从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象（或意念），调动各种材料和加工手
段为其服务，使之明确、清晰、与众不同的构思方式。突出有两种实现途径：其一，浓涂重抹。 作家为了达到某种意图，故意抓住某个形象身上某一个最显著特征，通过添加与此特征有关的肖 像、行为、心理等细节描写，把这个特征连同这个形象强调到令人过目不忘的地步，以产生强烈 的艺术效果。例如鲁迅对阿 Q 及其阿 Q 头上的瘌疮疤的突出，即是如此。其二，淡化背景。在某 一场景中通过巧妙地移动某事物来牵动观者视线，能使该事物成为前台现象，这时候，该场景中 本来地位上基本平等的其他事物相反却被降到了背景地位。例如，安娜是小说《安娜•卡列尼娜》 的主人公，但托尔斯泰却让她在小说第 1 部第 18 章才姗姗出场。小说开头写奥布浪斯基一家的忙 乱，就是为了提供一个类似于客厅的场景。在读者的殷切期待中，让安娜这个“不祥的女人”在 “不祥的时刻”一出现，就成为前台现象，成为人们注目的焦点，从而达到“突出”安娜这个人 物形象的效果。淡化背景暗含着人类的内视觉思维规律。淡化背景不是抹掉背景中的所有东西—