3、文学风格既是涉及作家的创作个性和语言形式，也与时代、民族、地域文化有关系。
4、“语言的准确性，是优良的风格的基础”。这句话出自亚里士多德的《修辞学》第 3 卷，他 认为修辞的高明就是风格，强调体现风格要注意修辞，比如用词妥贴恰当，讲究节奏、隐喻等。
5、风格是以言语的形式呈现出来的，因此作品与作品之间的风格差异与它们不同的表达方式、 语言结构、修辞技巧等有关，但是仅从外部形式研究是不够的，文学风格的形成有着更为深刻和 复杂的内在根源，风格的呈现是由内及外的。
6、刘勰在《文心雕龙．体性》中说：“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内耳 符外者也。”他的理论体现了要从作家主体与表现对象的统一性和内容与形式的统一性的角度来理 解风格的思想。
7、在现实生活中，风格一般指人的个性、作风、气度以及习惯化的行为特点。
8、在文学活动中，除了作家在作品中表现出来的独特的创作个性外，还表现出某种共同的特 点，所以文学风格包括文学的时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等内容。
9、作家和作品的风格是文学风格的核心和基础。
10、创作个性在用客观形式表现出来以前，潜在于作家的内心，表现为独特的个性气质、人 格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。
11、威克纳在《诗学•修辞学•风格论》认为史诗和戏剧是从现实形式中去构成观念，感性 的和生动的想象是基本的因素，属于想象的风格；散文无论是教诲文或记叙文，属于教导的形式， 宜采取智力的风格；抒情诗人从自己的情绪中提取材料来体现自己的观念、冲动和激情，属于情 绪的感染风格。从而阐明了文学体裁对风格的影响。
12、日常个性人皆有之，如心理性格、气质情性、禀赋才能、处世态度、思维习惯、表达方 式等。
13、日常个性必须通过审美创造的升华转变为创作个性，才可能在作品中形成独特的艺术风 貌，即文学风格。
14、风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调，创 作个性是风格的灵魂，对于成熟的作家而言，创作个性确实已为作家的世界观和审美理想所渗透。
15、布封在《论风格》中说“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有 那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。”这里强调的是风格的重要性、独特性和 不可替代性。
16、风格要得以展现必须落实文体，即具体的体制、样式、类型中，文体一般具有体裁、语 体和风格这样层面。恰当的体裁是风格得以生成的基础，富有个性的语体是风格的有机组成部分， 而风格是文体的最高范畴和最高体现。
17、中外理论家从不同的角度对风格进行分类，黑格尔按照审美理想区分出严峻的风格、理 想的风格和愉快的风格；威克纳从文体的角度区分出智力的风格、想象的风格和情感的风格；而 在中国古代文论中本着阴阳相合、二元对立的原则，总结出了刚柔并济等文学艺术风格。
18、“风格的差异是同义的句子之间的差异”这一说法，属于风格是独特的言语形式。
19、最早提出滋味说的是钟嵘，认为它指事造形，穷形写物，最为详细。
20、歌德把艺术分成低到高的三个等级：单纯的模仿，作风，风格。
21、对话语体是一种富于动作性，要求性格化和口语化的语体。
22、在西方，最早把文学的风格分为“崇高的”、“平庸的”、“低下的”人是安提西尼；按照    自 己的审美理想，把文学风格分为“严峻的”、“理想的”、“愉快的”三种类型的美学家是黑格尔。
23、形成风格的客观因素有：主题、题材、体裁、语言。
24、风格是“恰当场合的恰当的词”是亚里士多德在论文学风格时提出的。
25、“ 体有万殊，物无一量”，是陆机说的。

一、名词解释 1、文学风格：指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起
读者持久的审美享受的艺术独创性。 2、创作个性：是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。属于文
 
学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的个性气质、 人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能，同时它也是风格形成的内在依据。
3、日常个性：日常个性人皆有之，是人在日常生活中表现出来的人格构成方面的独特性，部 分来自先天的遗传基因，部分来自后天环境中的习得，具体如心理性格、气质情性、禀赋才能、 处世态度、思维习惯、表达方式等，在文学创作中它是作家在世俗生活中表现出来的习性，是创 作风格形成的基础。
4、风格构成：风格的构成主要包括三个方面，其一，创作个性是风格形成的内 在根据； 其二，主体与对象、内容与形式的统一是风格存在的基本条件；其三，文体和语言组织是风格呈 现的外部特征。主体和客体、内容和形式以及话语格调、形象层表达体系、存在意蕴的表现形态 三个层次共同构成了文学的风格
5、风格的简分法：中国的简分法是将风格分为“刚”和“柔”两类，也有“虚”和“实”、 “奇”和“正”等二分法，这与中国古代 “一阴一阳为之道”所蕴涵的阴与阳、刚与柔对立统一 的哲学思想一脉相承，其中以刚柔两字分类影响最大，并且源远流长，许多文论家在此基础上， 阐释了文学艺术中阳刚与阴柔的不同性质和内涵，如后来的“豪放”与“婉约”、“沉着痛快”与 “优游不迫”等，可见中国美学对刚柔相济风格的强调和重视。
6、文学风格的繁分法：繁分法和简分法是相对的概念，因为将文学风格分为较多、较繁复的 类型而的名，因为风格形成因素是多重合力作用的结果，每个作家个体的创作个性又截然不同， 风格的具体形态呈现出纷纭复杂的状况，所以，更多的理论家注重细致的划分，划分的种类也有 很大的不同。我国古代的文学理论家，在风格的划分方面，也有许多人作过细致的工作，其中贡 献最大的是刘勰和司空图。